1 ) 什么是爱情?
这是一场彻头彻尾的悲剧。
无论是包法利夫人结婚之后对其平淡乏味生活的厌烦和挣扎,还是她绝望地爱上了只想玩弄她的鲁道夫,还是她不惜欠下累累债务只为满足自己愈加强烈的物欲,还是她永远对深爱自己的丈夫不屑一顾,都让我感到无比心碎和无奈。在得知她欠下巨款时,她走投无路,飞奔着去找每一个她觉得能够帮助到她的男人,但他们无疑都对她敷衍了事或是冷漠相对。最后她承受不了这样的打击服毒自杀时,在床头心痛万分,悉心照顾她的还是她的丈夫。这样一个懦弱善良、辛苦工作、一颗心全系在她身上的可怜人。
我看到包法利夫人在死前痛苦地躺在床上,嘴里还呢喃着一些话语。她满含泪光的双眼好像看见了她渴望的一切,她梦寐以求的幸福。我忍不住想,即使在临终前,她对包法利先生的态度依旧漠然,而对于只和她相处短短数月的鲁道夫,她却言道“我会为你去乞讨,为你辛勤工作,只为了博得你的一丝微笑。”到底为什么人会爱上另一个人,再忍不住为他付出一切呢?我不禁又想起《面纱》里瓦尔特对吉蒂说的““我知道你愚蠢、轻佻、头脑空虚,然而我爱你。我知道你的企图、你的理想,你势利、庸俗,然而我爱你。我知道你是个二流货色,然而我爱你......我知道你仅仅为了一己之私跟我结婚。我爱你如此之深,这我毫不在意。据我所知,人们在爱上一个人却得不到回报时,往往感到伤心失望,继而变成愤怒和尖刻。我不是那样。我从未奢望你来爱我,我从未设想你会有理由爱我,我也从未认为我自己惹人爱慕。对我来说,能被赐予机会爱你就应心怀感激了。每当我想到你跟我在一起是愉悦的,每当我从你的眼睛里看到欢乐,我都狂喜不已。” 人真的可以对一个人抱有客观批判的评价,却依然决定爱上他吗?如果爱情不是因为欣赏一个人迷人的性格,非凡的谈吐,得体的外貌,那会是什么呢?一瞬间荷尔蒙的电光火石吗?
想到自己的经历,我也忍不住困惑。爱情也许真的是玄学,令人捉摸不透,但我能确定的是,无论如何,专注于自身,有着强大独立的人格,对于自己想要的事有着清晰的构想,这样的人的生活是不会太因他人的行为天翻地覆的。人生长路漫漫,希望自己能有足够的勇气和毅力去探寻自己想要的一切,只希望在这个过程中,就算有心碎和痛苦,也不要让自己轻易地被摧毁呀!
2 ) 不成文的逻辑
相见恨晚。
《包法利夫人》,是女人,都应该看一看。
看完这部电影,我又急切地在网络上找来译本,确切地说,幸好我是先看了电影,再看译本的,要不然,我就会错过福楼拜的《包法利夫人》了,在此,向这部电影的导演和演员致敬!
那些不成文的逻辑:
1、“艾玛”这样的女人,企图通过与“夏尔.包法利”这样的男人结婚,而来改变当下的痛苦或不满,是愚蠢的。这样做,只会令自己从一个痛苦中陷入另一个痛苦当中。
2、如果,非得这么做,那么安于现状,安分守己是必须的。
3、如果,必须在痛苦中安于现状,安分守己;那么这和不结婚有何区别?更糟的是,通过婚姻,令自己的痛苦加倍,让原本平淡的婚姻更加无望。
4、既然这么做,都是愚蠢的,那么怎么做才能更好?
5、不要寄托于无望的男人和无望的婚姻。
6、不愿成为福楼拜笔下最后服毒的“包法利夫人”,也不愿成为托马斯.哈代笔下最后被捕的“苔丝”;那么,就努力成为玛格丽特.米切尔笔下“斯嘉丽”那样的女人吧!
7、倘若,不愿意让自己成为任何人笔下的任何一种的女人;那么,就成全自己,做一个自立、自强的女人吧!
3 ) 包法利夫人——超级剁手党是怎样炼成的
转自时光网,原文地址:
http://i.mtime.com/177287/闷骚的包法利夫人艾玛的悲剧在于她错生在了19世纪禁欲主义遗存的法国乡村,如果她生活在我们这个物欲横流纸醉金迷的时代,像她这样的空虚将拉动一个国家GDP数据增长,成就了像某宝这样的跨国巨无霸财团。空虚才是产生重复性购买行为的强大动机,空虚的顾客拥有最高的品牌忠诚度,即使刷爆信用卡月月光,我就是要做你的购物狂粉丝。但是这些都比得过包法利夫人艾玛么?人家不仅倾家荡产,被几次骗财骗色,还搭上自己,老公的性命,为的就是穿起华丽的蓬蓬裙跳起华尔兹像个女王有人爱。是不是听起来跟现在的社会新闻一样狗血,人家福楼拜当年即使吃官司都坚持这么写是现实主义,比起当今的某些网络新闻编辑的节操强多了。
有必要交代一下包法利夫人艾玛的脑子是怎样进水的。根源都是艾玛及其需要爱。在艾玛的逻辑里,把自己打扮得漂漂漂亮的就会获得更多的爱,如果没有人爱那是因为还不够漂亮,所以得不断的买买买,这期间还伴随着恋物症带来的狂喜。为啥会这么那脑残?这就不是一时半会能说清楚了,还是先搬出弗洛伊德叫兽的女神经万能公式:
神经症=力比多的执着+偶然的创伤经历
力比多(libido)指心里能量,无关正负。执着(fixation)指心里能量固定发泄渠道,就是原来你好这一口或者你是这个控。至于公式的出处,请自行脑补《精神分析引论》。。。
发生在艾玛身上力比多的执着就要联系她早期不良少女的经历了,其实现在看也没啥。艾玛她娘死得早,自幼聪明早熟,她爹经营农场赚了点小钱,把她早早地送修道院寄宿学校,结果在学校被浪漫小说洗了脑,是个学霸型的问题学生,注定了这一生放浪不羁爱自由。这些早期经历在影片开头前15分钟内全部交代完,我们看到的是,艾玛社会化的失败。她没有机会和母亲相处,父亲长期不在身边,自己天天生活在虚拟世界,快和留守儿童差不多了。日后她和女性长辈的关系及其糟糕,但又及其需要男人的爱。但在她人生的早期,这种执着表现为各种无害的幻想,但哪个少女不思春的,直到天上掉下个男猪脚。。。
如果没有艾玛后来的创伤经历,她还不至于磨炼成为超级剁手党,这要感谢她遇到的男人们。艾玛的第一任男人,也就是她的老公男猪脚,大她许多,是个普普通通的医生,也不算差吧,中产阶级经济适用男,在乡下小城里面算个有头有脸的人,为人也憨厚老实,每日早出晚归,兢兢业业,没啥花花肠子,甚至连爱好都没有,就是跟他在一起巨无聊,你只能发个好人卡的那种,虽然艾玛快死的时候才发给他,但是艾玛还是离不开他,客观上是因为没有独立的财产,更深的原因是男猪脚带来的安全可靠的感觉,但就是不怎么好使。艾玛在婚姻的开始也尝试做个贤妻良母的角色,但是无奈自己是个骚包子,艺术,音乐和上帝都只会让她当初恨嫁。她也不爱自己的女儿,一心想生儿子才能满足,在艾玛眼里做男人才有自由,弗叫兽将这种情结称之为阳具羡慕。不管砖家怎么讲,艾玛的价值认同远远偏离当时社会规范,她在婚姻开始时尝试矫正这种倾向,但是在作出任何努力之前,她的力比多倾向在少女时期已经完全固执,压抑作用的结果只会让力比多寻找新的发泄渠道。终于一次豪华大型舞会让她有了人生中的第一次剁手经历,这种体验完全和初恋一样,都是对某个特定对象超强的心理投射作用,那为啥是衣服,而不是项链,香水,成为了这种心理能量发泄的渠道?
这就要岔开说下维多利亚时期的服装了,不感兴趣的童鞋可以跳过这一段无关宏旨。有句废话叫服装是对身体的表达,但是你脱光不是表达得更直接么?所以除了实际功能以外,服装其实是个纯粹观念下的产物。西方服装的审美风格是由古希腊奠定的,它的无数雕像明显展现出对沙漏型身材的特殊偏好。后来基督教传入欧洲,开始了万恶的中世纪。在圣经旧约中神教导亚伯拉罕女人不可以露下体,露了女人的下体就是露了你们自己的下体。但是只要你足够骚,你想闷也闷不住,欧洲人很快就想了个招,首先把衣服做得修身裹得很紧,后来风气稍微开化了点就开始露上体,只要不露脚,露个胸算什么。可见西方服装是两种倾向相互干涉的产物,一种是浪漫一种是环境的压抑作用。到了维多利亚时代,这种观念实现的表达手段那是登峰造极。工业革命来袭,美国南部蓄奴州的棉花被大不列颠黑心工厂加工成廉价布料到处卖,击败天朝的茶叶和瓷器成为最热销的明星产品。如此低价,服装行业变得利润可观,裁缝店开得像现在的中餐馆一样到处都是,但那时还不用机器做成衣,衣服还是得手工制作,是完全的私人订制,尽管布料便宜但衣服可以卖得很贵。女装更是如此,你得先雇个仆人帮你勒紧胸衣,把裙撑张得比雨伞还大而且刚好不露脚,这样就打造一个基本的沙漏造型,然后再把贴身的外套搭上去,再配上华丽的蕾丝和配饰,估计负重10公斤吧。那时没有LV,GUCCI, Chanel,因为大家都不一样,没有人会撞衫,你用个手帕上面还有你的名字,真正奢侈就是你真的独一无二而不是什么牌子。穿成这样你肯定不能去上班了,天天在家开Party吧。没钱?去找隔壁家那个犹太佬吧,反正下单开始到取货中间就1个月,还送货上门,已经很快了。
那次舞会极大地满足艾玛的虚荣,high得就像你感觉到自己从来没有活过一样,从此根本停不下来,那就接着买吧。一次医疗事故让她对老公的最后一丝尊敬也荡然无存。接下来发生的事情就和西门庆潘金莲差不多了。西门大官人鲁道尔夫是个大帅锅,有钱又有闲,对琢磨女人的小心思很有一套,剩下的就无需多说了,艾玛又被坑,一哭二闹三上吊,大病一场折腾够了,还是有老公强,就这么苟且地过着吧。但人生就像茶几上面不止一个杯具,一次去城里看戏艾玛又和以前暗恋自己的小鲜肉莱昂好上了,艾玛大他许多,莱昂人品其实不差,也是个文艺骚年,以前经常和艾玛一起读诗,不过身份卑微,现在在家律师事务所当跑腿的,家里也不支持他的个人感情,但艾玛和他是真爱,莱昂其实自卑情结很重,故意隐瞒自己的真实状况,期间艾玛花钱比以前更多,日后找他借钱还债他也拿不出手,艾玛也只能作罢,她狗急跳墙去找旧情人借,愿意委身于他,已经算low到底了。最终导致艾玛自杀的不是被骗经历,而是债权人将其债务打包出售加速她经济上的破产。
再回过头来看艾玛逻辑上的脑残之处就很好理解了,她试图用钱来解决早期父爱的缺失问题,因各种机缘未能成功,同时戒不掉恋物症带来的快感,最终导致经济上不可持续。如果她自己是个阔绰的富婆,她也不能解决这个问题,但是她不用最后那么low地去求人。
艾玛的一生在墓碑上可以这样总结:这里埋葬着超级剁手党艾玛包法利夫人,她生前期待一份完美的爱情,但是却买了太多衣服。
4 ) 艾玛艾玛
有一部著名的小说被多次改编,最近一次改编也试图改编为情色版------《包法利夫人》。不过这次改编我觉得不太成功,远不如于佩尔主演的91年版本,于佩尔的演技太赞了,把处于灵肉煎熬中的美丽女性刻画至极处。
艾玛・包法利有太多的欲望。虽然她是从修道院里成长出来的,她要完美的感情也要身体的激情。“她的生活没有离开过教堂的温暖气氛,没有离开过这些脸色苍白的修女,她们胸前挂着的一串念珠和一个铜十字架,加上圣坛发出的芳香,圣水吐出的清芬,蜡烛射出的光辉,都有一种令人消沉的神秘力量,使她不知不觉地沉醉了。但是她并不听弥撒,只是出神地看着圣书上的蓝边插图。”
艾玛被这种神秘的力量所掌控,这种力量就是身体和情感。福楼拜不忍再看艾玛既被这个社会折磨,被这段婚姻折磨,也被她自己折磨,然后他杀掉了她。
5 ) 因为死于绝望
自始至终,我都没有觉得包法利夫人是个坏人,或者说荡妇。更多的,是觉得可怜与悲哀。当一个渴望自由的灵魂被婚姻的枷锁无情的禁锢住的时候,当一个个兴趣和爱好在日复一日的平淡生活中被消磨掉的时候,首先她本身就是最痛苦、最可怜的了,无论她在婚外恋中得到什么样的快乐,那都是短暂与虚无的,因为不知道什么时候那种幸福就会消失,像梦一样,随时都会醒来。
相反,我认为包法利先生是幸福的,虽然她一直活在妻子的谎言中,但是他没有丝毫的察觉。在他看来,妻子有了婚外恋之后更加愉悦的精神状态,反而让他们平淡的婚姻生活更加快乐。妻子从来没有这么体贴,这么百依百顺过,什么大事都由包法利先生一人说了算。在一个强势的女人面前,他从来没有得到过这么多的自尊和满足,妻子外遇的这段时间,毫无疑问是包法利先生婚姻生活最幸福的一段时光。更何况书中提到过,包法利先生的童年和学生时代一直是受压抑的,他的第一段婚姻也没有给他带来任何幸福和满足,反而想早日摆脱那个老女人。在遇到爱玛之前,他的人生暗淡无光。只有到了贝尔托田庄的时候,夏尔才兴高采烈,他爱上了爱玛小姐,也就爱上了田庄的每个细节,这种单纯的爱慕让他感受到了前所未有的巨大快乐和幸福。在顺利的求婚后,这样一个鲜活的宝贝真正属于她的时候,他的人生获得了极大的满足。就算是茶米油盐的琐碎也变的充满激情。
所以,如果不是从伦理道德,而是从人的内心感受的角度来分析,爱玛的痛苦是远远超过夏尔的。书中一段写道:爱玛变的乖戾任性。她给自己点了几道菜,却碰也不碰;第一天光喝牛奶,第二天连喝上十几杯茶。她通常赌气不出门,临了又嫌气闷,便打开窗户,换上薄衫。在爱玛眼中,世界的一切都变得没有意义,这样的煎熬和死去又有什么分别。而她是勇敢的,是渴望自由的,所以她敢冒险,她敢于做常人敢想而不敢做的事。就算是飞蛾扑火,其实又何妨呢,反正活着也如死尸一般。而在做了这一切之后,面对巨额的借款,她的快乐已经走到了尽头,她再也没有了突破现状的机会,所以只有死路一条。她也眷恋这尘世啊,她也曾是个有着美好梦想与追求的天真少女,而当自己所追求的一切都化为泡影之后,这潦倒贫瘠的人生,还有何意义!
6 ) 女人为爱而生~
看腻了特技科幻片,天天坐在电脑旁边做电影已经有种痛不欲生的感觉。今天一个人坐在电影院里品味了另一种风格的电影。突然越来越喜欢一个人坐在电影院的感觉,尤其是看胶片会有另一种感觉。
女人为爱而生, 上帝造人说,女人是男人身上的一根肋骨变的,至于上帝为什么在造出了亚当之后,再造出夏娃,我想可能是因为上帝觉得亚当太寂寞了吧。渡边淳一说“爱情就是雄和雌的事情”,人和动物其实没有什么本质上的区别,直白的说就是为了生理的需要。
我是一个晚熟的孩子,记得刚来考上研究生来北京,那时的我真是一脸青涩,其实感觉现在也就那样。偶遇到我的小学&初中同学,晚上夜聊聊了很久。初中之后就没见过,如今她已经在一个小城市神秘嫁人生孩子了。她给我说其实女人也就是这样,找个条件不错的有点物质保障的结婚生子相夫教子一辈子就这样了,女人也就是男人的一个发泄工具,伺候好家庭老公就可以了。她说完当时真有点鄙视,但现在其实她说的很现实,女人从被创造出的那天起就被贴上了这样的一个标签。不管你的学历高低,地位高低,早晚一天要完成一个女人该做的事情。
今天的电影看着我真是感觉到有些伤感,不仅仅带有怜悯之心,感到女人的可悲。同时也想到去年的我。可以说那是我第一次正真的爱上一个人,我知道他并不是很认真,当他一天突然说什么家里给他找航天部领导女儿相亲,什么再也不要来纠缠他等等之类的话,默默的把我拉去了黑名单,在那之后我感觉天都要塌了。我深深的记得那是在8月23日火车上,整整半年根本走不出来,对身边的异性也完全没兴趣。我唯一做的就是让自己努力的工作,忙到疯掉,这样就可以忘记。努力的工作给我带来了很多机会,让我自己有了很大的提高,让我迈入了我喜欢的电影界,但唯一做到的是不能忘掉他。
最好的忘记就是记得。当他再次出现在我的生活里,他还是那样,而我接触了更多优秀的人,就真的感觉他太普通了,甚至感觉简直low爆了,当时怎么可以爱的死去活来。不管他是出现还是消失对我的生活都不再有影响。
和生活在不同时代的法利夫人相比,我有我的梦想,有我的喜欢的事业。他有一个老实的丈夫,虽然丈夫无趣,但能给他一个温暖的家,这就是一种幸福。当一个女人完全把心和身寄托在一个男人身上,尤其是一个不靠谱的男人身上一辈子就完了。宁缺毋滥,与其这样不如一个人生活。
外面的世界很很精彩也很诱惑,来到北京让我真是大长见识,男人想要的也就是找一个年轻貌美身材好的姑娘玩玩,泡的妹子越多满足感越强。同样世上的傻姑娘们也很多,谁让灯红酒绿的城市里的好奇和诱惑也是如此之多,就像那个有毒的苹果,不让你尝非要去尝。
得逼得了这么多,其实我只想说的是,虽然没有女人都要完成她成繁育后代相夫教子的使命,但现代的女人有追求有理想,没有任何一个人值得依靠除了自己,提高自己的修养,内涵和能力。世界在进步,你停止一天就会被抛弃。自己的提高也是为了找个更有品位的人,给自己的后代提供很好的机会。
记得当时因为他我自暴自弃的时候有人告诉我,如果你是ladygaga被抛弃的不是你,so还是要不断提高自己让自己强大了这才是王道。
其次要说的一点就是,幸福不是用钱衡量的,一个再有钱的男人,不愿意为你花一毛钱,对人抠抠搜搜,那也是他的。讨厌透了那种人品极差,自认为条件不错,天天显摆的男人。女人或多或少一定要有自己的经济来源和积蓄。
法利夫人的幸福是有一个爱他的丈夫和家庭。爱就是长久的陪伴,在于相互体谅,在于担当和分享。一起度过开心的时光,心情不好的时候给你一块巧克力。(吃甜食能让人心情好哦~)
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊想想明天还要剪片子,就不矫情了!
有原著的深刻 从开始就意味着结局的冷漠 好看
影片相较于原著处理得十分沉闷,女主角于佩尔的表演太冷,连孩子出生的场景都没有显示一丝生气。
于佩尔演技是自然的,可我心中的包法利夫人线条更柔美啊!
感觉有些太尊重原著了,闭着眼睛都知道下一幕是什么,闭着闭着就睡着了。。。
还是挺贴合原著的,但是的确不是很喜欢
电影本身实在乏善可陈,于佩尔的表演还不错,她年轻的时候还算是个美人儿
在丈夫的照料下,艾玛渐渐康复,在一场音乐会上,她与雷翁重逢了,与后者打的火热的日子里,艾玛丝毫没有察觉自己早已债台高筑。而当催债的传票出现在眼前时,被所有男人抛弃的艾玛选择了死亡
对于男人来说,当炮友向你要钱时,他就会认为你和妓女一样,包法利夫人的悲剧在于把激情当爱情,又妄加金钱物质,他们都不爱她,她也不爱他们,她享受的是刺激的生活。于佩尔演技真棒,但是我心中的艾玛,不是冷若冰霜。。。
影片相当忠实原著,但处理得十分沉闷,女主角于佩尔的表演太冷,连孩子出生的场景都没有显示一丝生气。
抛开原著改编的褒贬,本片在人物塑造上还是非常形象的,而服装和布景看胶片版真的质感很棒,可惜豆瓣图片太少。两段镜头印象很深,在最美好的一天舞会里互相撞击的裙摆还有拿着信上楼梯读到后的影子。旁白和几段幻想也让偏流水账的叙述里更加有趣和讽刺,为伊莎贝尔·于佩尔打满分。北京电影学院。2021.1.30资料馆4K修复版二刷。欲求未满于阿姨,庸医绿帽包法利。
乡村医生夫人的命,命比纸薄;贵族妇人奢靡的心,心比天高。填不满欲望的沟壑,说不尽人性的虚伪。原著深刻,改编成功。
3.5 影片古装质感挺美的,重点基本是个人秀:柔光下的于佩尔美,泪眼盈盈的于佩尔美,更别说时装无数套;但是就从情节来说,是无比忠于原著的叙述,可只还原了原著的外在,原著的精神内核还原力度较弱,包法利夫人的这个具有时代特征的典型性悲剧女性形象,影片里却显得只让人无比同情她丈夫 @艺术宫
不知道珍惜啊,每个人都曾像这个女人一样过
当一个拥有个人意志和想法的女人生在一个没有独自谋生权利的环境里,就是囚禁和寄生的一生。夫人遇到的三个男人,可能都不是她灵魂真正的爱人。第一个男人是能够给与经济基础和社会地位的丈夫,第二个男人给了她爱慕的虚荣和色欲的享受,第三个男人带来的是征服感。没有这些男人,她如同被囚禁的灵鸟,任凭脑中的个人意识和生命力在婚姻的桎梏里枯竭。她的数学证书、阅读奖状除了证明她的天姿聪慧以外,没有一点用武之地,琴棋书画也便成了打发时光的无聊把戏,她很快对一切都失去了兴趣。既然当时的社会没有给予她发挥个人价值的空间,男人们间接成了她掌控自己命运的唯一载体。至少在这种事情上,没有世俗标准的干涉,只要不被人发现,她自己可以决定自己的活法,在真实的喜怒哀乐里感受自己的生命力。然而一个老实的丈夫是善待也是毒药,她最终脱缰。
以西方价值观来看包法利夫人是个追求自由、理想而不得的女性悲剧,影片「身为人母」中小区主妇间提到这部小说,代表世俗的女人们抱持尖酸的批评态度,身处婚姻困境的女主人公则暗自共鸣,但那些明显困于无聊的主妇们谁又不更渴望生命的充实?...而在我们的价值观,包法利夫人只能是被批判的靶子。
可以说是十分尊重原著了
一个贪婪无度的女人、一个铁石心肠的女人、一个悲哀一生的女人,和一个最悲惨的男人。都是欲望惹的祸。。。一部让人感觉真实而又很有震撼力的片子,语言文字很棒~很值得研究~
3.5;几乎复刻原著,或许也正因太执著于文本呈现,而显得过于四平八稳。较少着墨于爱玛在修道院留下的阅读偏好而产生的旖旎幻想,以及省略了死后丈夫看到情敌产生的“亲切感”,很是可惜,在我看来那是高光时刻之一。原著真是完美,每个环节都严丝合缝,细细密密地箍住每件事的核心与演变逻辑,顺着命运的漩涡,共同流向悲剧;几乎一开始就是不可逆向,有几个特别节点:参加舞会、骑马、治脚失败、听音乐会,无一不和丈夫有关,他和她一起完成了一项命运交付的任务,毁灭的因子第一面就定下。于佩尔的演技真是惊人,很少看到如此痛得心甘情愿的濒死情状。
心比天高,命比纸薄。夏布洛尔仍然是不温不火地讲了个实际上细腻中藏着血泪的故事。比起其电影生涯的伊始《漂亮的塞尔吉》,愈发流畅的叙事里却少了发于心止于影像的冲击力。更落差的是,于佩尔的现代式面孔和凌厉的举止,都离小说中的可恨又可怜见的包法利夫人相差甚远
又一部精良却平庸的文学改编。我对原著电影版的想象,就像是包法利夫人对爱情与婚姻的幻想一样充满落差与失望。原著中逐渐加速坠落的节奏感,在电影里变成了把20余万字塞进140分钟的焦虑。读书时我盼望爱玛的解脱,观影时我只祈求电影的结束!