六月初的维姆文德斯展,看了六部,《柏林苍穹下》、《德州巴黎》抛开暂且不谈,最为震撼的是3D版的《皮娜》。
《皮娜》是一场返璞归真的3D革新。
当然我们一向乐于享受3D电影带来的更为沉浸的刺激体验,而皮娜,它只想安排你看一出现代舞剧,无意带你走进宇宙银河或枪林弹雨。于是文德斯拉近舞台,当影片开场,灯光渐暗,一名舞者出现在舞台中央,然后是一群。他们舞动着朝你走来,轻纱帷幔悠悠地飘,影院里坐着看电影的就巧妙地被转换成了舞台前坐着看舞蹈的。
用3D来呈现舞蹈,朴实却新奇。人生中第一次觉得3D如此美好。
《皮娜》是一部虽死犹生的人物传记。
纪录片刚一开拍,皮娜便去世了,于是电影里她出现得极少,即便认真看完,也并不会了解她的生平她的故事。比起讲述皮娜,这似乎更像是一场现代舞的狂欢。她的舞者一个接一个地出现,不开口讲述,只安静地看着镜头。旁白里,我们听到他们的心声,听到他们讲皮娜,讲对她的印象,讲她曾经如何引导自己,讲她的舞蹈。在那些言语的碎片里,在那些充满情感张力的肢体里,她始终在场。
这是文德斯献给皮娜的一场盛大的追悼会,在此看到的不是死亡,而是她于每一个活着的舞者身上重生。每个舞者都是皮娜的一部分,每个观众都是皮娜的一部分。这样的传记是最好的传记。
它有些晦涩,这种难以理解来源于现代舞本身。要我说,舞蹈不需要理解,感受便好了。快结束的时候,旁边的人跟着做起了反复出现的一段舞蹈,试问谁不想加入呢?
Dance, Die, Reborn, Dance,人们终将在循环不息中与她相遇。
最早看到皮娜的舞蹈是在阿尔莫多瓦的电影《对她说》里面,影片开头有一段让男主角泪流满面的舞蹈《穆勒咖啡馆》。舞台上那些椅子很神奇,它们既是舞者的障碍又是对舞者的怜惜,一个女子梦游一般地沉浸在自己的世界里,一个男子怜悯地跟随着她为她搬开挡路的椅子,另一个在角落处的舞者消瘦单薄却富有力度的姿态里填满悲伤,她就是皮娜·鲍什。
后来终于有机会看了全本的《穆勒咖啡馆》,黑白胶片的,觉得她是一个世界彼端的遥远存在。再后来,读了舞蹈评论家约亨·施密特写她的书,得知她是一个工作狂,她猛烈地吸烟,她把所有的热情和生命都倾注于舞蹈上,舞蹈就是她的情人,剧团就是她的家庭。再后来,她被诊断出罹患肺癌,仅仅五天之后就离开了人世,好像她在等待某种召唤,听到后就不夹缠带地走了。
听说文德斯拍了皮娜的纪录片就很期待。文德斯是我很喜欢的导演,何况有《乐满哈瓦那》在先。本以为会在纪录片中看到更多皮娜的影像,实际不然。影片手法出人意料的贴切。传达皮娜最宝贵的精神的确不需要看她吃饭睡觉生病。她的生命彰显于舞蹈。
皮娜不在世的现状是纪录片拍摄的难题,文德斯巧妙地解决了这道难题。我们从其他舞者的舞蹈、静默和回忆中完全可以想象皮娜的追求,她给世界创造一笔财富,这财富是一种精神的力量,流动于更多舞者的身体内部,他们用身体收集然后释放出的能量简直要把世界击碎了。皮娜想要用舞蹈表达的东西是难以言传的,也是超越日常生活场景的。唯有舞蹈是她灵魂的精粹。
所以电影摒弃日常生活和用语,提纯,从具体的场景里跳脱出来,超越时间流,把握总体。
文德斯对采访的处理令人叫绝。舞者不是对着镜头说话,而是在镜头前陷入个人的某种遐想或者情绪状态,他们的语言以画外音的方式出现。我们不是坐在一个人对面听他说话,而是进入了这个人的内心听到他的心声。我们仿佛会某种读心术。我们会觉得镜头前的舞者无比真实而诚恳。我们由这些不同肤色讲着不同语言的舞者,触摸到他们背后的像神一样屹立的皮娜的品质。
再看这些舞者的舞蹈。他们没有天仙一样的身材和脸庞,他们也不需要华丽的衣服装点,他们的舞姿有时看起来并不高雅,甚至滑稽,但他们极致,他们出格,他们让你体会到他们快乐、悲伤与愤怒的激情,甚至那股子激情是平凡所难以承受的,他们冲破平凡,创造一个新世界。
文德斯真是皮娜的知己。他选择的实景与舞蹈非常匹配,实景更让舞蹈飞起来。在实景中的舞蹈更具有超现实感,这种超现实感不是讽刺的,它赞叹人的创造力,它为现实注射活力。虽然未及领略3D效果,已经十分感动。
皮娜是创造力之神。她能够激发舞者个性的力量,逼出他们的创造力。皮娜排出的舞蹈,不论舞台上有多少个舞者,哪怕他们的动作近似,你都能够看到富于个性的个体。个体令人惊叹。每一个舞者都展示他的个性,这是传统舞蹈难以企及的。
看完电影的晚上,我下了巴士用了全身力气奔跑,应该是狂奔吧,从车站奔到楼下——从来没有在这样的高速运动中看过熟悉得起腻的回家的路,陡然间它好像向我投来了放射的眼神儿,把我吓了一跳;然后又厶足了劲儿一口气冲上了八楼。到家的时候喘着粗气,那是久违了很多年的空虚了,美妙的空虚。
小孩子为什么要奔跑?我猜,新鲜的灵魂无时无刻不在蓄谋出逃。后来人慢慢长大了,身体拖着的东西越来越多,什么食物,衣服,ipad之类,越来越沉重,灵魂在和身体的搏斗也就越激烈,其中有一段落是一个舞者被绳子拉着,她想要冲破绳子而去,却只能被绳子牵着,在空房子里划着一个又一个圆弧,最后筋疲力竭地蜷缩在房间的一角。
人真是可怜的小动物,可当身体苏醒了,在追逐灵魂的过程里,化作了最感动,最美好的事物,甚至根本可以闭着眼睛,直接跟着呼吸就可以欣赏了——舞 舞 不然我们便迷失。对呀,Pina何必多说一句话呢?
文德斯,在有生之年能透过你的眼睛观看,是我的荣幸。
时间:10月28日6点到10点
地点:丹丹人文英语课室
广州市天河区天河北路高科大厦A座2303房(地铁华师站B出口)
观影过程中主持人的感受:
红绸缎的依恋,红绸缎所指代的?
特洛伊?
各色人种
男女的融为一体,由相对抗的两个群体,在一个女穿上红裙之后。
More crazier
向下看
乱象后一个男的出现,女回复平静,重复地做一个动作,跌倒,再爬起
尝试给出答案,因自己尚未知晓
不断重复直到自己不再能够
一些人穿着西装,只有舞者穿着轻纱
脱下工作装,穿上舞衣
成熟与天真同时显现
伦岑的西装舞
得自己走出困境
交际场:强颜欢笑
机械化的礼节
为事业而奋斗,包括每个细节
每个人心底里都有一个故事
为什么在最后一个什么都没做就走了
交际花,女性在男权社会玩具般的地位
表示欢乐或欢快的动作
高难度动作
不断地去寻找,纵然你找错了方向
东倒西歪的走路,为什么她走路需要人扶着?
我想献给她一丝轻盈,无重的感觉
My eyes see dream, and my body is strong
Dance for love
为什么保持不断的工作?
在束缚中,在限定范围内不断地奔跑
我们渴望些什么?我们的渴望又来自何方?
为什么背着一棵树?
春夏秋冬周而复始
巴西留学生LEO:Dance back off the flesh, the factory, so that we can reach the civilization.
Dance outside of the stage, she was representing human behavior, we have different feeling link us to different moves.
The woman did strange things on the street to impress people. We pretend to do not focus on the scene but we do notice.
俊杰哥:踩枕头,那个女是否跟那个男曾经有段关系?那个枕头是否代表那个男的?
舞者并非演绎着自己,试图去诠释某种东西。
男坐在地上,不断转圈,蹉跎岁月
斌哥:舞蹈本身是什么?用一些怎么样的方法表达了什么样的东西?重复本身的意义?椅子的运用目地是什么?灰色的运用想表达是什么?舞台上的障碍的作用?你所做的一切化为一些尘土,最终回到你身上,但又从你身上掉落下来。
某初中生:被绳子拴着想冲出去,不断地冲出去还是冲不出去就颓废了
秋华:被束缚的只是不断地跑,也没想过解开她背后的锁
大多女生:有看恐怖片的感觉
看不懂,神经质
闵聪:那个不断扶着那个女孩走路的男人,是否只是女孩的梦中的景象?
Remy: 掰开那对情侣的男人到底指代些什么呢?伦理?道德?
自由讨论环节:
秋华:那个女既享受那个挣扎的过程,没坚持到树出来,就放弃了。
斌哥:重复,生活的本质,没人经历的成才经历也许只是重复而已。重复使必然性,确定性渗入其中。坐着的社会化状态,走着是过度的状态,躺着是个人状态。背景设计与舞者个人情感状态的体现。舞蹈表现的一种情感状态。
ANJI: 椅子一直磊高就是婚姻,以为只要穿过椅子就可以到达幸福。
对重复的解读:
重复是生活的品质,每个人的经历,也许只是许许多多别人的经历的重复,回望人类历史更是如此。重复使必然性、确定性渗入其中,摒弃掉了偶然的东西。春夏秋冬四季重复,却也是各有不同。
亮点:影片中,一个男人把一个女人仍到了地上,她爬了起来;一个男人把以个女人又仍到了地上,她爬起来了;一个男人把一个女人再一次仍到地上,她爬起来了;一遍一遍,一次一次。从好笑到由衷的悲哀;男性和女性,永远重复的伤害和被伤害。
思考:掰开那对情侣的男人到底指代些什么呢?是无形的伦理与道德?
在讨论里,女性观众更多关注的是舞蹈所表达的男女之间的情感。
亮点:椅子一直磊高就是男的择偶标准,女的不断穿过椅子就以为可以找到幸福,可是椅子不断在磊高,而在那个女的低下又有一个男在穿椅子,象征一种男女之间三角关系的冷漠与疏离。
关于在公车上,为什么那个女跳生化危机般的舞蹈的讨论:
为什么会在公交车上?看客的状态,那个男的感觉?
感情本来是一个私人的问题,为什么会放在公共的空间来表达?
看这个部分的时候感到awkard是因为表达的东西与场景不搭。
在露出真实面目之前,机械化的舞蹈代表一种宣泄。
或者那个女的只是大耳朵看客的想象。As a monster to disturb the peaceful environment, when everything is settled down, calm reture again.
关于把牛肉塞进芭蕾舞鞋里的原因的讨论:
生牛肉的指代?为什么要塞生牛肉?是代表麻木吗?生活就是在不断的重复中麻木?
日常状态下来帮助打基础?例如冰冷的工业化下背景下,女性的起舞,但最后还是越跳越颓,是否代表了生活的本质,在不断寻找支撑的时候,最后还是归于麻木?
女权主义:女人取代男人;还是女人更像女人。舞蹈是更激烈的表达形式,为什么有一段需要回到语言来描述?
女权主义统治下男性的无所适从?男性搬弄自己双腿的隐喻。
女的借助男的达到自己的目的。
男的拨弄脚的行为是阉割焦虑?基于女性权利上升的冲突性,肌肉男女的冲突性与表面性。现实状态中,女性对男人的依赖,还有想象。男的躺下是否只是累了,躺下休息?
丹丹人文英语:
www.dandanenglish.com.cn寒假课程:
http://www.dandanenglish.com.cn/en_view.asp?id=1146(寒假课程总表)
http://www.dandanenglish.com.cn/en_view.asp?id=1144(寒假课程报班前言)
看个人欣赏的角度吧,我个人觉得有几幕实在是太美了,此外很多电影和舞蹈艺术的融合,当然考虑到时间的流徙,很多技术层面的东西已经不能在强加考究,可电影依然凸显出强烈的个性,特别喜欢第一场以及换脸的那场,简单,却新奇震撼。此外乌帕塔尔的倒掉地铁,在杜塞尔多夫也看到了呢!
在影院里看3D和在家里看完全是两部电影。舞蹈作为行为表演艺术存在;电影既是纪录,也是再次改写;3D既是空间上的还原,也是再度增加一层维度。算是少有的真正必须使用3D的作品之一。
2011.11.19 @ Home每一段都那么美 但是一下子看那么多还真是有点审美疲劳
【5】#2022文德斯回顾展# Re3Dver. 舞团成员的言语令皮娜重生,身体动作又作为言语的延宕,这是本片的基本组成。而3D带来的视觉层次,又令其本身所具备的元结构(摄影机-剧场)更为丰富,形象先于空间,并预先为我们设置了视觉的焦点,舞台空间藏匿其后,我们观看。在舞台之外的部分,舞蹈动作则尽情呼吸在景致与建筑中,那些景观的摄制无疑是文德斯的拿手好戏,也让Pina的意志显得无处不在,非凡的电影。
3D算是用上该用的地方了
最美。。。
远不止是通过复刻的方式来致敬或重建,这是关于舞蹈的舞蹈,一种元舞蹈,在感受皮娜的种种方式中,传统的访谈显得多么多余(文德斯干脆让受访者的叙述和展示他们脸部的画面分开了)。我们理应如此,用相同的语言评价一种艺术:用文字评价文字,用影像评价影像,用身体评价身体。@资料馆
不认识这个什么皮娜。但是她的舞蹈确实很有感染力。几段舞蹈故事性和情感都非常的好。虽然本人非常讨厌 德语和法语 难听的要死 但是动作没有国界。这就是艺术。
「人要跳舞,不然便會迷失。」但片子中的舞者都仿佛在舞蹈中失去了自我,身體成為了優雅的符號,指向靈魂最純粹的實現,世界頓時幻作充滿意義的舞台。這應該是蘇格拉底也會喜歡的電影。
没有主角的纪录片。开场反复出现的舞蹈很喜欢。现代舞很难懂。形式很新颖。文德斯空灵晃动的镜头,有些部分很迷人。
3D效果淋漓尽致;在震慑灵魂的痛与美中寻找上帝
大气都不敢喘。能打六星么?
震颤灵魂的精神洗礼,洞穿心灵的身体与视听诗章。1.不同寻常的传记片,以皮娜舞蹈团成员的回忆与【凝视转场】串联全篇,并以学生们各自的舞蹈作品搭建脉络。2.文德斯的纪录片无一例外均是高质量的思考媒介之作,本片探索出了将现代舞与电影完美融合的方式,藉由电影媒介独有的蒙太奇、多景别与视角切换、镜头运动(灵动的摄影机契如舞者之姿)将聚焦于人体力与美、男与女的爱与恨的现代舞表现得无与伦比。3.3D技术带来的纵深感,结合别出心裁又美丽如画的各式自然/舞台/社会背景,予人难以言喻的沉浸感。4.至爱泼水、浇土及身搭木枝的平衡之舞(纱幔飘飞、树影婆娑)。5.群椅阵[穆勒咖啡馆]亦在阿莫多瓦[对她说]的片头段落现身,背景中的德国乌伯塔的单轨悬挂式电车(Wuppertaler Schwebebahn)则恍若重回35年前的[爱丽丝城市漫游记]。(9.5/10)
花了8.5欧看的 实在是看不懂
世界不是身外的无物之阵,世界是在我们贪玩中腾出的轮廓。起舞在森林,草地,荒山,浅滩,同每一堵无形的墙角力,在伸手可及的小小半径里,空间只是她的道具。皮娜的舞像黑夜里颤抖的光柱,明灭无声,但你听到灵魂在敲打,心在跳。
不需要理解她,她不是意义。她是深思熟虑的梦境。她代表了我所失去的一切。
用生命在跳舞。
小银幕对舞蹈艺术形式的呈现而言还是冲击太小,而对于我这种对现代舞与皮娜都了解不多且压根没机会进影院欣赏3D的人而言,这部“影片”实在是一场消耗时间的灾难。★★★
文德斯一直希望拍皮娜,互相诸多交流沟通,但时间拖得太久,好不容易宣布开拍,皮娜却突然被诊断出肺癌晚期,仅五天之后就戏剧性地离开了人世。文德斯用别样立体的三维拍摄方式,鲜活了皮娜所编排的舞蹈,完成了一次最盛大的缅怀,并在表现手法上有所突破,以3d表现现代舞剧的手段,亦具启发意义。
叙事、故事和对白都显得那样苍白无力,一切都靠肢体和舞蹈来表达,影片要说的就靠观众自己去解读了。配乐和剪辑带入感十足,舞蹈美的充满了爆发力和想象力,众人往那块舞台中央的石头泼水,某一瞬间感觉那石头就像搁浅的鲸鱼,舞者和鲸鱼一样都有着崇尚自由的灵魂。舞舞舞,否则生命就会迷失!★★★☆