柏林综合症

最近看的两部电影都让我联想到了一个词-自由，生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛。自由是一个人的基本权利，柏林综合症里的女孩遇人不淑，单纯的她就这样一步一步走进坏人的圈套，在被完全控制以前都是有挣脱和拒绝的机会，一旦关上了门，系上了手铐，再想要逃脱就希望渺茫。

这部电影带给了我心里的影响，它让我感同深受，没有特意夸大，非常朴实自然，作为一个坏人的角色也不嚣张或故意露出丑恶嘴脸，因为他就是一个看起来跟普通人没有差别的心理变态的囚禁狂，他表现的很冷静，即使在女主一遍遍想逃离禁锢，甚至差点暴露他，他都没有表现的气急败坏，因为俗话说咬人的狗不叫。他的凶狠从不显露，但十分可怕。

观看过程中不止一遍的为女主的智商捉急，特别是她已经被囚禁了，还不知道是多大的危险、多残酷的折磨在等着她，依然以为男主在开玩笑，或者觉得这是他爱他的表现。直到她用留下的钥匙打不开门、她砸毁玻璃发现有一道加固玻璃，望向厚重的铁门才意识到了危险的来临。这天晚上她趁他回家开门之际想透过缝隙溜出去，结果被拦下，我感到了深深的绝望，在一切还没有开诚布公以前，两人是客客气气的，在女主如梦初醒后，呵呵，不好意思，你猜对了，我就是要禁锢你，没有商量的余地。从此刻开始，两人的关系已经不再平等，她不再是一个拥有自由之身，拥有摄影见解的被他欣赏独立女性了，她失去了最后的自尊，她就是像一个宠物被圈养，管理好你的情绪，对面的人已经不是昔日的爱人，他是可以对你殷气颐指的主人，我感到了被压迫的憋屈，好像自己的生活和命都掌握在他的手上，如果想过的好一点，都不敢朝他发泄自己的情绪。

有好几次，女主在要逃跑的过程中都给他捅了篓子，令我惊讶他居然没有暴跳如雷或拳脚相加，但我还是为女主捏把汗，因为作为一个别人案板上的鱼肉，现在非常被动，只能寄希望于他没有那么快厌烦我，因为一旦他发现她没有激起他欲望的吸引力的时候，她就会被处理掉。所以居住在这样的小屋看似简单与世隔绝，不用为生活操劳，但是一旦没有了危机意识，很快就会失去光彩，默默的死去，所以不抗争是没有出路的，女主才会想尽一切办法逃生。不扒层皮是无法获得重生。

果然男主动了杀心，停了水电，女主会被活活饿死，比起这些，所有痛苦的逃生经历都不足以相比。最后女主重获自由，坐在车上，享受着阳光，微风。自由的感觉真好。我心底升出对现在生活的感激之情，失而复得的更加珍贵。

漂亮的单身女性独自踏上旅途，会发生什么？

估计大多数人脑子里，第一时间蹦出的词就是：艳遇。

幻想的确美好，事实却是跟陌生人约炮，远不止献身这么简单。

落入变态手中，沦为性奴，也是极有可能的事儿。

《柏林综合症》

乍一听片名，还以为是个题材宏大的历史政治片。

实则相反，看完才知道，这完全是一部惊悚文艺片，而且尺度惊人。

导演之所以起这么一个名字，首先是因为女主独自去的德国柏林旅行。

其次，涉及到一个专业术语：斯德哥尔摩综合症，又称“人质情结”。

简单解释便是，人质对挟持者产生依赖心理，甚至是好感，反过来把解救者当做敌人。

本片的女主就因为掉入了男主的美色陷阱中，结果反被囚禁，差点患上这种可怕的怪病。

克莱尔是一名来自澳大利亚的摄影记者。

为了散心，独自踏上一个人的旅程。

她的第一站是德国柏林，这座被历史与战火记录的古老城市。

每到一处，克莱尔都会拿出相机，记录眼睛看到的景色。

殊不知，自己也成了一道风景，被人在暗中欣赏。

这个人正是本片的男主安迪，一个在柏林当地教英语的高中老师。

外表温文尔雅，内心狂野变态，斯文败类本人了。

他聪明地把自己与克莱尔的邂逅，设计成偶然事件。

过马路时装作书被撞掉，请对方吃刚从果园摘回来的草莓，顺便夸一夸女主迷人的口音。

一来二去，眼神彼此交汇，指尖轻轻触碰。

电石火光之间，两人秒懂对方的心意。

接下来，你们都能猜到了。

肯定是回家关门，先来上一炮再说。

（尺度略大，此处仅供静态图）

在人家歪果仁的成年世界里，一夜情、约炮、艳遇都不算什么。

对他们来说，动真情才可怕。

既然可以用过即丢，谁愿意傻傻地负责到底。

就像克莱尔对安迪说的：人们在床上，什么话都说得出来。

在床上，克莱尔对安迪说：我想留下来。

结果，安迪真就把她留下来了，不过，是用另一种方式：囚禁。

第一次共度春宵后，克莱尔短暂停留。

当她发现门被反锁上，自己还没有钥匙时，只是单纯地以为安迪忘了留钥匙。

而安迪也用实际行动证明，我让你走啊，是你自己不走的。

美色当前，克莱尔不忍割舍，于是改了行程，再次留了下来。

当晚，两人还去酒吧嗨了一夜，之后，又是春光一夜。

欲擒故纵、放长线钓大鱼，显然是安迪的惯用手段。

可怜的克莱尔死都没想到，桌子上放的那把钥匙竟然是假的，而自己本可以早早逃走的。

紧接着，慌了手脚的克莱尔发现，左肩被安迪刻上了英文单词Mine（我的）。

脖子上母亲送她的项链不见了踪影，手机的SIM卡也被撬走了。

她试图破窗而出，操起椅子向玻璃砸去。

然后，绝望地发现，安迪在外面加固了一层钢化玻璃，她根本弄不碎。

到这时，后知后觉的克莱尔才意识到事态的严重性。

然而，不管是祈求，还是威胁，甚至大哭大闹，都换不来自由了。

安迪彻底囚禁了克莱尔。

白天，安迪在学校上课，台下坐着崇拜他的小女生。

办公室的同事自动把他归为三好青年的行列。

夜晚，他回到不为人知的生活中。

逼迫克莱尔穿上各种性感的情趣内衣，供他拍照欣赏，满足他变态的恶趣味。

之前也说了，安迪绝对是惯犯，这是有依据的。

两人第一次做爱时，他就对捂住嘴巴不敢发声的克莱尔说，没人会听到你。

后来，在克莱尔试图逃跑时，他又强调了一遍。

当然没人听到，因为在这栋楼上，除了安迪，再无他人入住。

说明什么，租这里方便作案。

其次，是根据安迪和他父亲的对话推断出的。

安迪告诉父亲，他新交了一个女朋友，是外来的游客。

父亲很惊讶，问他怎么总是找游客。

还问到一个陌生的名字“娜塔莉”，安迪直接用“回加拿大”搪塞了过去。

其实呢，女孩极有可能已被安迪密杀了。

克莱尔在浴缸的出水口发现的一缕金发便是证据。

同时，克莱尔还意外发现了一间密室。

里面存放着之前安迪虐待过的女孩们的相册。

看着她们一张张大尺度的照片，克莱尔仿佛看到了自己不久以后的命运。

一场说走就走的旅行，竟演变成一场无法言说的悲剧。

身处异国，失去自由，沦为性奴，是克莱尔从未想过的遭遇。

恐惧、绝望、无奈，各种情绪萦绕在她心头。

她必须自救，才有机会重获自由。

可惜，每次都差一点点。

趁安迪不注意，举起螺丝刀狠狠插下去。

结果，自己反被安迪用力夹断手指，疼得昏厥过去。

逃跑失败。

她还试图用眼神，给前来找安迪的女学生传递求助消息。

但对方除了老师的一顿恐吓，什么也没接收到。

好不容易等到一个路人，听到她的呼救。

却不幸地被及时赶到的安迪乱斧砍死。

事后，两人还必须一起处理尸体。

就这样，克莱尔在这间阴暗的大房子里，从秋天囚禁到冬天。

叶子落了，飘来雪花，圣诞节刚过，新的一年就来了。

她似乎不那么想逃跑了，安迪会耐心地给她受伤的手指剪指甲。

送她一只可爱的小狗当礼物，对她百般呵护。

尽管时不时会断电一两天，也是为了让克莱尔更依赖他。

就在克莱尔快要产生斯德哥尔摩综合征的时候，报纸上刊登了她的失踪启事。

让人惊讶的是，安迪立马动了灭口之心。

他破例带克莱尔去大森林放风，本想悄无声息地让人消失，不料遇到一个观光的家庭。

计划泡汤，安迪却彻底暴露了他的本性。

这明明就是一只凶残的豺狼，比缺爱的变态更加可怕。

说实话，观影途中，小影几次都以为两人要真正坠入爱河了。

以为安迪只是受母亲的影响，因童年缺乏母爱，才导致他成年后的恶趣味。

看着看着就发现，我错了。

他仿佛一个目光敏锐的猎手，捕获一个又一个猎物。

克莱尔是她的猎物，父亲口中的“娜塔莉”也是，包括影片后半段中他新搭讪的女游客。

永远不知满足，以假面柔情俘获真心，然后狠心抛却。

若不是克莱尔机智，想必早已尸骨无存了。

因为记得上次突然拜访的女学生的名字，她把自己的裸照夹进安迪带回来的作业簿里。

女孩一看照片，再回想起克莱尔那天紧张的神情，一下子全懂了。

于是，被囚禁了两个季节后，克莱尔终于迎来了自由的春天。

在密室囚禁片中，电影算不上优秀，但男女主纠结的情感羁绊却看点十足。

斯德哥尔摩综合症想发生太难了，被害者爱上施害者，本就是一个伪命题。

但本片却能让你时刻陷入这种错觉中。

所幸的是，女主最后没得病，利落的反击也足够漂亮。

她没有报警，而是轻轻叫了一声“安迪”后，永远地关上了那扇曾经囚禁自己的大门。

只不过，这一次，她在外面，安迪在里面。

看到这一幕，小影只想说：爱情诚可贵，自由价更高。

不考虑风险，随便跟人搞艳遇，后果显而易见。

千万不要以为，电影只是电影。

出门结个伴，遇人多个心，准确的判断力和清醒的头脑比啥都管用。

毕竟，有的时候，生活比电影要残酷得多。

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看凯特·休特兰这部新片，确实令人想起一堆“囚禁”题材的影片。《黑暗面》大玩的脑洞；《爱丽丝的失踪》对囚禁本身非常不错的逻辑表现；《分裂》中类型套路的主线；《房间》中极端环境中现实情感的描写......

不过我觉得本片纯粹就是一部爱情片，形式上更接近于奥利维耶·阿萨亚斯近作《私人采购员》，连女主演泰莉莎·帕尔墨 Teresa Palmer都与克里斯汀·斯图尔特外形气质有相似之处。

影片将两性之间的控制与反控制、嫉妒与反复都用一种略极端形式展现，不然你是解释不了女主人公种种动机，而对导演比较熟悉的人是不会认为休特兰会犯如此低级的错误。那只有一种解释，囚禁本身以及恐怖片的音效都是障眼法。

首先电影以男权为中心，如果电影中的女主没有那么春光乍泄，并不会发生后面的事情，电影故事进程压抑，都在阐述男主的内心压抑，不平衡，影评其实暗讽了女性的，风骚，不懂得被爱的珍惜，女性应当懂得节俭，当今社会，女性社交伴侣越来越多，对男性的不理解，女性的自私，做作，腐烂的社交，都造就“柏林综合症”的诞生。 影片意在警告，女性应当懂得珍惜守护自己被爱的人，不应当太泛滥，男主其实造就很可怜，他孤独，无助，没有被爱，内心世界是没有真正的女性真正的会陪在他的身边，所有的人伴侣在生活中都是骗子，所出言行举止应当负责。生活也是如此，每个人都值得被爱，被尊重，不应当一夜情后不认人，当今女性越来越不懂得检点。其实男主是很卑微懦弱无助的。导演表现手法和影调都非常的精彩，表现突出，非常有德国的现实主义题材

作者：方汉君

澳大利亚女导演凯特·休特兰执导的《生活翻筋斗》（2004），细腻又空灵，令我印记深刻。

她的《柏林综合症》（2017），如一的细致生动，只是惊悚中多了一份凛冽。禁室中痛不欲生的滋味可不好受。澳大利亚布里斯班的女孩子克莱尔（泰莎·帕尔墨饰），第一次出远门，飞往柏林，为房产公司拍摄建筑作品，与当地男子安迪（马克思·雷迈特饰），在街头匆匆相遇，并一见钟情，结果如何。由此，《柏林综合症》（2017），的确有点悬。

片名让人想到“斯德哥尔摩综合症”，即所谓人质情节，但这是两码事。片中的克莱尔得知自己被禁锢后，并未对他的所作所为产生更深的感情，更无就此依赖下去，她一门心思只想逃离，所以扯不到一起。而所谓“柏林综合症”只是一种单纯的意向，被坏人所利用而被禁锢，等她识破真相，悔之已晚。

虽然这类片子很多，但《柏林综合症》胜在细节，不疾不徐。同为英语电影，与加拿大一样，澳大利亚及新西兰电影同样别有风味，其独特的文艺气质明显，相较于好莱坞的电影，这三个国家的英语电影有其不同的非凡特质。当然，也迥异于英伦电影。

片中温文的安迪带着她前往私家花园游玩，告别时，克莱尔说明天要去德累斯顿，但我可以留下来。看起来依依惜别，安迪却是欲留还拒，她只得离开。第二天，克莱尔并未离开，却去了安迪就职的学校。于是二人相携漫步于柏林街头，有说有笑，俨然一对恋人。他们谈起了詹姆斯·鲍德温写于1958年的小说《乔尼瓦的房间》。问题是，这乔尼瓦的房间，与克莱尔所要呆下的房间有何不同。这无疑是一种前置的预示。与建筑相关，也就与居住相连。

相对于德国演员马克思·雷迈特出演的安迪，我倒认为澳大利亚女演员泰莎·帕尔墨出演的克莱尔，在其对角色的诠释上更饱满，极其精到，有一种渐渐的代入感，正是这种与角色的融入，才使得克莱尔这个独自痛哭的女孩，让我们为她的命运很是担心。

片中有一个细节，她给安迪学起了蝉鸣的“吱吱”声，尤为出彩，显现了那种无奈的焦躁情形，因为更多的时候，她处于应对之中，苦思冥想地如何脱逃。这让人想起同样来自澳大利亚的电影《爱的猎犬》（2016·见我微评），同样被囚禁的女孩，同样的欲逃出生天，但谈何容易，注定要饱受疼痛折磨之后，才能见到自由的阳光。

《柏林综合症》看似表现一个女孩欲逃出生天的过程，其实它包含更多。它对于安迪这个人物多棱角的演绎，有着复合的元素。他看起来像一个好人，或者说一个正常人，但隐秘的背后，他却是最不正常的那一个。被他禁锢的人只是供他把玩欣赏的玩物，这种满足感对于他只是一个变异的常态，其实他带有实验的性质，他在拷问着别人的同时，他也在挖掘自己超变态的潜能。也就是说被他禁锢的女孩成了他的心理变态的实验品。

别以为安迪总是志得意满，其实他是紧张的、孤独的，也是痛苦的，但禁锢病的欲望所带来的刺激与满足感，远甚于他的不法所为所带来的风险，他必须一试。与他喜欢囚禁外国女人相反的是，他对于女学生则是克制的，甚至是故意远离的，只有远方的陌生女孩子，才能引发他毫无顾忌的兴趣。

安迪的敏感也是异于常人的，新年夜男同事邀请他参加派对，男同事的妻子无意中触碰到他的手，他竟说你难道不要脸吗，这样勾引一个男人，这让她无话可说，愤怒得只吐了一句请离开我家。这都说明在特殊情境下，他的失态便足以显示他的病态之处，只是没人在意罢了。

每一个被禁室的女孩，都有一个单纯的过去，每一个变态的恶魔，也都有一个不堪的过去。安迪看起来一表人材，工作也不借，也算尽职尽责，但他有一个不幸的童年（这并非说单亲家庭的孩子就有问题，这没有天然的关系），母亲早年便离开了家，他跟着当教授的父亲长大。的确，父子关系尚属正常，定期他也会看望老父亲，但父亲最关心的还是他的个人问题。安迪说新近交了一个澳大利亚的女孩，老父说你怎么交往的都是外国女孩子，上次是一个来自加拿大的。这让安迪无话可说。

是的，毫无防备的克莱尔那天暗夜便跟着这位帅哥来到他住处，一个老旧的已无人居住的破楼，二人有了一夜的激悦，等安迪去上班后，她才发现已被禁锢于这间屋子里，任她拿椅子砸窗户也无济于事。她还发现了相册，有之前那位加拿大女孩的被虐的相片，这让她越发恐惧，等他回来，她质问，他冷笑地说你本来可以走的，是你要留下来。

这时，我们才明白，初识告别时，她要留下来，他却不表态，实际上乃是他内心在挣扎，开始或不想禁锢她，但第二天她自动找上门，他的禁锢病又犯了，无奈她成了他的又一个。正如安迪说过的，柏林到处都是这样被人遗弃的空楼。任克莱尔怎样声嘶力竭的叫喊也是空茫。她同样冒着风险反抗过，用起子狠狠地扎了他的手掌，但她跑到楼下，大门早被他锁上，还是被他拽了回来，并被他掰断了手指。

他要她老老实实的在禁室中呆着，不要想入非非地企图逃走。他对于禁室的防备可谓固若金汤，只是说即便如此的严丝合缝，她也要找出逃出的一隙幽亮。不知这样呆了多少日子，每天等着他回来，穿上他买的粉红色衣服，痛苦的跳着舞，给他不停地拍照。但他从未放弃过逃脱。

安迪有一个跳体操的女学生弗兰卡，他上课时曾目不转睛盯着她，让她以为他对她有意思，便跟踪他，这让他吃了一惊，他让弗兰卡赶紧离开，要不会报警，这吓坏了她，但克莱尔在里面还是看到了弗兰卡。安迪也法外开恩过，唯一的一次带她去附近的林子，她跟一个男孩偷偷地说帮我报警，但却吓哭了那孩子。看来要逃出他的手掌心太难了。

圣诞夜来了，安迪的老父却悄无声息地离开了。这几天，克莱尔没见到他。洁白的雪花，让她向往一个纯净的世界，但眼下只会让她更加焦虑，她不知要在这被禁锢多久。一个陌生男人看到了这一熄灯光，听到了她的呼救跑了过来，但被他活活打死。无望，让她彻底的无望。

终于等来一个不起眼的机会。她偷偷把一张自己被虐的照片放进学生弗兰卡的作业本中，等第二天等安迪发出作业本，弗兰卡看到了，她借口离开，却不小心落下了那张照片，安迪那家伙看到了，他发疯地追赶。与其说这是一场时间的追逐，不如说是一场生命拯救的赛跑。他赶来了，她俩躲了起来，她们冒着风险还是跑了出来。

影片最后采用慢镜头，一切都是那么的惬意，充满生机。好时光是需要慢节奏的。此刻，克莱尔坐在车上，她尽情地呼吸着清新的空气，享受自由的柏林，这种感觉真好！但我想的是，这件事对于克莱尔的人生将会带来怎样的影响，那种深重的阴影真的有那么简单地解脱吗。

影片带给观者的思考，可能比电影本身要阐释的要多得多。防范对于单纯的人来说，只是一句空话，人，总会犯前人犯过的错误，可谓防不胜防。同样，经历了生命的重生，是否能尽快释怀，这也是一个舒解和重建的心理过程。这些都是她们所必须面对的现实，也是这类禁室片给我们所带来的更多联想。

2017、5、31