震撼一時的話題作. 山田足足構思了五年, 並用上一年時間, 由南而北, 縱橫日本列島拍攝而成. 日本經濟起飛, 在家鄉長崎當煤礦工人的精一因公司倒閉, 決定與妻兒及老父前往北海道尋找新天地. 從長崎到博多, 大阪, 東京, 一家人在途上歷盡滄桑...... 與別不同的公路電影風格, 充滿紀實的拍攝手法, 為故事倍添迫力; 既滿溢家族情義, 又道盡死別之苦. 荒丘上的兩個十字架, 令人黯然垂淚. 为了丈夫的梦想,妻子说服爷爷带着孩子,告别熟悉平静的小岛,举家迁往远方的小镇。一路上,他们途经长崎、大阪、东京等地,城市里的一切是如此新鲜而刺激,同时也令他们感到陌生而冷漠。当他们满怀梦想,憧憬着美好的未来时,命运却和他们开了玩笑:可爱的小女儿在途中病逝,爷爷也在到达小镇后不久去世了。冬天的小镇白雪皑皑,冰冷而哀伤。他们彷徨无助,心灰意冷,但村民的热情和关心重...
其实当山本坠入海底的时候,短评已经写完,准备作罢,没有想到最后一幕小翼和爱子在水库边相遇,祭奠那个不属于时代的男人,然后爱子问到小翼:我的父亲到底是个什么样的人,然后长长的镜头下小翼一点点到夺眶的泪水终究触到我的心房,于是迫切的想写些东西去怀念。
或许,如果,到最后你的孩子向周围的人问起,我的父亲是个什么样的人,他们会怎么评价我呢,我不知道,但是对于山本,我们会说他是一个男人。男人是责任和荣誉,是顶天立地,是行正立直与不愧己心,山本有过错,走入黑帮杀人,同时,最基本的,亏欠了家人,一个糟糕的社会环境,但是他终究在精神上,屹立不倒,以一个男人承担自己应当承担的一切。
我看到有评论说,山本他们是老一辈的黑帮,担负着道,义,这是昭和的遗留。我主观上不喜欢日本人,但是我也为那种天下兴亡匹夫有责,男儿生于世当救国为民的道义所钦佩,死一点也不可怕,死国也! 心思忧国吾当立 扫尽朝敌清社稷 呜呼哀哉,同时期的中国的戊戌变法,新文化终究是一场少部分有识之士的自救,天下人不在。 ps: 黑帮在这个世界生活不下去的,只有适者。
不知道从什么时候起,林林总总的影视、历史资料最终给我留下了一个印象——“不管包裹的是糖衣炮弹,还是孤胆的悲情英雄,混黑道都不值得同情,是没有好下场的”。
大概这就是我会喜欢这部片子的原因?
它关注的并不是黑道准则下的某一个人怎么样,而是这个社会的变化。那么,这个社会有变化吗?没有呢……成王败寇的规律,即使是套用到推倒黑社会法则上也还是一样的。
往日很多涉及黑道的影片,要么教人热血澎湃,要么就是描写悲情英雄。相较之下,贤治的故事算得上是种被社会“进步”的巨大车轮碾压的小人物故事了。
令人受震撼的就是,这部片子把重点放在了所谓“进步”上。
黑道被打压了,柴咲组败落了,观众看着看着以为这个世界真的变好了,坏蛋们被打压了。实际上镜头一转,对立的那一家还是过得滋润着呢,老警察也照样游走在黑白灰地带,新的“不是黑帮”的年轻人也冒出了头。至于那些失势的,正儿八经退出黑帮的人,活在资本家财阀的掌控和羞辱之下;他们的家人也活在社会的高压歧视之下。时间和制度好像改变一切,但又什么也没有改变。最终只是给民众找到一个简单的名词去仇恨,提供一个发泄的出口罢了。
败者似乎总是更容易令人同情一些。恰恰好,贤治不仅仅是一个败者,还是个相对罪孽没那么深重的人。要是从技术的角度来分析的话倒是可以写很多,不过这向来不是我喜欢思考太多的部分,暂且搁下不表。只提一句,正因为他的罪孽相对不算深重,所以观影时更容易去看他身上发生的事,而不是被道德感拖着反复想“你罪有应得”。
我喜欢安排的这个结局。被曝光、丢工作、连累身边人、被尤卡赶出来之后,老爷子说,你要保护好你的家人。我看着贤治哭真的好揪心啊。
贤治去保护了爱子和小翼。照着小翼的计划只会把自己送进监狱,变成另一个贤治。而爱子也会在失去丈夫,失去朋友们之后失去儿子。小翼和爱子是贤治为数不多的亲人了。
这里特别想说导演选的小翼实在是太故意了,金发少年也就罢了,选角和GO酱也太像了。尤其是鼻子和嘴唇,脸型也有相似之处。对比之下让我短暂馋一下GO酱的眼睛,真的是一绝。看着小翼长大变成一个年少时的贤治,总觉得心痛。不管是小原还是细野贤治,反反复复教育小翼不要变成他们一样的人,最终长大的小翼还是对黑道法则充满崇敬。难以想象爱子看着儿子时的心情……
然后贤治给尤卡打了电话留了言,郑重地为所有的事道歉,也说出了唯一一句我爱你。虽然看电影的观众知道尤卡从来没碰过贤治留给她的钱,但是生活中的我们永远只会议论她是黑道成员的情妇,从来没过结婚却是个14岁女孩的妈妈,是在男人杀人坐了14年牢后又和他在一起的女人……
大概唯一能让人欣慰的是,女儿想要了解自己的父亲。不管是怨恨还是血肉亲情,至少,有人想要靠近贤治了。
贤治只是想再见一面尤卡,他已经计划好了死亡或消失,至此他已经给出他仅剩的所有去保护爱人和女儿了。
最后,送他的居然是细野。虽然对我来说很震惊,但是似乎对贤治来说是意料之中。也许我的心态是每个人要背负自己的过去。细野反复念叨的贤治没有出现就好了,我只觉得他在逃避。毕竟……脱离黑道本身就不是条简单的道路,如果能靠五年就变成清白之身,未免太轻松了一些。但是对于一个想要家庭幸福美满的人来说,我这样想或许太刻薄。
不管怎样,如果细野这样做就可以解气的话,贤治看起来是很高兴把命给他的。最后的时间和最后的家人在一起,道歉也好,拥抱也好,一切都结束了。
水下的贤治大概是头一回轻松地笑出来吧?
好像还有一些没写完,暂时写到这。
备忘:
1️⃣影片进程1/4、1/2
2️⃣教我黑帮就是黑帮的到底是哪个作品?古惑仔?再怎么粉饰也不要忘了他们的本性云云,我再回忆回忆。
3️⃣所谓家人,family,是的,谢尔比先生最爱提的一个词。感觉跟家族企业一样,这种野生原始的凝聚力怪可怕的。洗脑功力一流,边缘人物的情感需要云云。
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有些敲不动了,今天就讲一些题外话。
看这部之前正在具体地研究GO酱的“爆料和爆料人”。因为我前阵子只是简单扫了一下“瓜”,毕竟有的东西真实发生的话也没得好洗的。但是GO酱的争议今天引起了我和影视同好的分歧,所以彻底地检查了一下情形如何。真相当事人心知肚明,我向来的态度就是该报警的报警该谴责的谴责,两者既不要搞混,更不要以为自己在网络世界就掌握了全世界,特别小心不要为心怀不轨之人做嫁衣。我就是喜欢看GO酱演戏,我也想看他继续演下去。
触动大概是,就像影片里的舆论压力一样,这东西真的很危险。可悲的是,大家很容易就忘记……
如果有人想跟我就此抬杠就请滚远一点。
看到一些无脑的影评,觉得很恶心,想说点什么。
并不是要发表什么长篇大论,而是讲一讲,我间接了解到的知道的日本黑社会故事。
有一个大叔,他是怒罗权的一个中层,怒罗权某种方面来说,是一个日本的中国血统黑帮,但也是日本早期的黑帮之一。
在这里不赘述人际关系。
而是想说支片子虽然有艺术加工的成分,但却确实是我了解到的日本黑帮成员的现状。
在2020年,有一个段子:日本黑帮逐渐没落,DP交易困难重重。却突然发现,奶茶店竟然比贩X还挣钱,又不违法,于是纷纷开启了极道奶茶的事业。
而这是真实发生的,起码我了解到的,日本有几家奶茶店的血统确实极道。
虽然当时觉得很好笑,但看完这支片子,才能了解到其中辛酸。
因为最早的日本黑道如日中天,并不是说其暴力性,而是他的可靠,甚至远超于当地警署。
当一个日本黑社会做出承诺时,就必定会兑现。伤害平民,必会被严惩。
但当然,并不是所有人都坚信电影中的“人情义理”,即使是森严的制度中,有一个老鼠屎,也只能倾盆。
毕竟暴力与恐惧作为基底的信赖,必定埋藏祸根。
越是强大的人,希望他倒下的人就越多。于是,在日本民声与法律的双重制裁下。
如今的日本极道宛如空壳。
起码那个我前面提到的,出身怒罗权的大叔,跟影片中相比,目前还是非常幸福的。
有一家自己的小日料店,有幸福的家庭。
他有一个小弟去年刑满释放,听说要去组织旗下的奶茶店打工。
有些难过,却也挺有意思。
某天当你去买奶茶时,那个毕恭毕敬的奶茶店员工。
他当年可能曾经穿着西装 提着武士刀。
在这条街上大声喊着八格牙路的日本极道。
祝愿赎罪之后的人,有个不太悲哀的未来。
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
说起黑帮片,很多观众脑海里最先浮现的可能都是以下这几个画面:
阴暗的房间里,老教父身着礼服,佩戴着一朵血红的康乃馨,威严而庄重;
亦或是小栗旬带领着一大帮兄弟,行走在滂沱大雨中;
要么就是山鸡哥和陈浩南领着兄弟们有点中二的海报。
最近有这么一部黑帮片,颠覆了我以往对黑帮,尤其是日本黑帮的很多想象。
电影以时间为节点,划分为三个篇章,1999年、2005年以及2019年。
通过二十年间不同时间段,给观众呈现了日本黑帮的变迁。
1999年,主人公小白还是个混混,老爸是黑帮成员,因为没钱买毒品跳海自杀了,因此小白对黑帮、对毒品深恶痛绝。
某次,小白见义勇为救了黑帮A的大佬,大佬感念小白的救命之恩,亲自邀请他入伙,也被他拒绝了。
偶遇黑帮B贩毒作恶,小白气不过又抢了对方的毒品和钱,并把毒品通通扔进了海里。
黑帮B的人找上门来,把小白和他的朋友们一顿围殴,准备卖掉他们的器官。
然而,B的老大发现,小白竟和黑帮A有联系,而两派此前达成了互不侵犯的协议,小白就此逃过一劫。
因为有了这层交情,不愿意走上黑帮道路的小白,也无奈重蹈了自己老爸的覆辙。
(片中展现了极为庄重的入会仪式)
其实跟其他帮派相比,黑帮A至少不涉毒,在大当家问起二当家黑帮的宗旨时,二当家一本正经地回答,他们立志成为“大写的人”,这个情节属实让人忍俊不禁。
而行事相对规范、营收方式单一,也给他们日后“可持续发展”带来隐患。
到了影片第二段2005年,小白已经是帮派第三代传人当中数得上号的人物。
时代变迁对黑帮生态的影响已经初见端倪。
城市面临重新开发,未来经济重心转移,帮派间地盘归属的旧格局也亟待调整。
AB两派在地盘问题上发生了重大分歧,最终导致两派火拼,而小白则替二当家顶罪,锒铛入狱。
十四年后,小白终于刑满释放,影片进入了第三幕。
这一年,正是日本的令和元年,传统黑帮在新时代背景下更是显得不合时宜。
电影画面也从16:9悄然变成4:3,好像昭示了从小白到他所在的帮派,都像4:3画面一样,是属于旧时代的产物。
社会对传统黑帮的容忍度降到了前所未有的冰点,昔日高堂满座的帮派总部大门早已蒙尘。
不少成员因此选择退出,但金盆洗手换不来社会认可,没有银行账户、没有保险,甚至没有固定居所,这在当代社会对一个人来说,打击几乎是致命的。
而对于仍然坚守着的成员来说,昔日的势力范围被压缩,新成员不再加入,财政危机愈发严重,哪怕是上了年纪的高层成员,也无奈得亲自出马为生计奔波。
片中小白帮派选择的方式主要是违法捕鱼。
为了给年迈的老大筹措看病的费用,二当家也违背了当年的铮铮誓言,偷摸着买卖违禁药物。
与旧秩序相对的,是处事方法与过去完全不同的新生代。
严格地讲,他们也是黑帮,但不再隶属于有名有姓的传统帮派,而是开辟了一条新的地下结社的方法。
为让蹲了十几年大狱的小白重新开始,帮派开除了他。
摆脱了黑道身份,小白找了份苦力活,也终于有机会和旧情人破镜重圆。
但好景不长,小白和昔日兄弟的合影意外曝光,两人的黑道履历也随之被翻了出来。
不仅是小白和兄弟本人饱受舆论的谴责,就连他们的身边人也备受唾弃,上班的丢了工作,上学的也无奈转到其他学校。
兜兜转转,小白又只剩下孤家寡人一个,最终被绝望的兄弟送上了黄泉。
影片结尾,跌跌撞撞的小白坠入大海,随之沉没的,还有日本平成时代乃至昭和时代遗留的黑帮传统。
看完这部片子我十分感慨,电影在创作技法上固然不是十分完美的,剧本也有不少bug,但通过这三幕的呈现,加上手持镜头、晦暗的色调等镜头语言,观众完全能够接收到黑帮文化走向末路的悲鸣。
其实,在世界上唯一承认黑帮合法的日本,黑帮文化已经有相当长的历史。
明治维新废除了武士阶层,而固守武士精神的人们凑到一起,形成组织严密的团体,逐渐演化成现代意义上的黑帮。
借用《权力的游戏》当中,小指头的名言——混乱是上升的阶梯。
日本黑帮就是在二战后混乱的日本社会当中向上跃迁的。
战后,日本没有武装力量,黑帮团体便顺势承接了保护当地人的任务,迎来了让自己合法化的机会。
最早的黑帮当然有各种暴力犯罪、黄赌毒行径,但为了适应合法化的大背景,黑帮也取消了一些非法业务。
(东日本大地震时,第一批赶去救援的就是当地黑帮成员)
尽管如此,如今日本社会对黑帮的宽容度也是越来越低了。
这中间当然不免也存在某些灰色地带。
电影中,黑帮B后期的发展其实是远远好于黑帮A的,主要原因就是B搭上了警察势力,面对针对黑帮越来越严苛的法律,警察给予了B非常强有力的保护。
(现实中,日本势力最大的团体山口组,叱咤政商两界,还有专门为自己洗钱的金融集团,可以说是真正的“法外之徒”)
而像《黑道与家族》当中,小白所在的黑帮有着更明显的昭和气质。
PS. 昭和时代也就是日本裕仁天皇在位时的年号,时间是1926年到1989年。
在入会仪式上,小白称老大为“义父”,这就很符合昭和时代黑帮的规矩。 他们往往不以经济扩张为主要目的,坚守在某个地方,有着非常严密的族群架构。
而在日渐严格的法律和政府监督下,一般黑帮的生意越来越难做。
电影里,小白的前辈们靠违法捕鱼为生,这其实并非杜撰。
越来越难以维系生活的黑帮成员在社交媒体上卖表情包、卖周边,甚至还有人卖奶茶。
也有山口组成员非法捕捞然后在自家居酒屋出售,最后因为物美价廉生意太好被同行举报,这才被警察查出来,供货人竟然来自山口组。
生意难做、前途难期,新人不愿意加入社团,老龄化成了日本黑帮的最为头疼的问题。
(日本大街上就有禁止加入“暴力团体”的宣传)
正如春节档影片《唐人街探案3》里表现得那样,秦风唐仁冲进一个黑帮聚集的澡堂,发现里面都是满背纹身的大爷大叔。
现实生活中,头发花白的黑帮爷爷们为了招新,亲自组织万圣节糖果派发。
遇上帮派火拼,年近七旬的大爷照样得抄起家伙事儿上街。
因此现在日本黑帮常被调侃是“养老院”。
但正如片中警察所说,淘汰黑帮的并非是警察和法律,时代变了,是整个社会不再接纳黑帮。
从这几年社会上对日本几个时代男性特征的总结不难看出其中端倪。
昭和时代,经历了严酷战争和战后日本高歌猛进崛起的一代人被称为“昭和男儿”;
上世纪末,日本经济泡沫之后,见证了资本市场虚无缥缈的一代则被称为“平成废柴”;
直到今天,被“宅”“萌”文化统治的一代甚至演变成了“令和肥宅”。
(越来越多的日本年轻人被贴上了“草食系”的标签,这个新词引发了世界各地对战后传统男性角色转换的研究)
肥宅和黑帮,这两个词放在一起就觉得特别有反差,完全不搭边儿。
表面上看,这些称呼是在讽刺日本当代男性男子气概的缺失,背后其实是社会变迁塑造了每一代人的性格。
美国学者R.塔格特·墨菲在《日本及其历史枷锁》一书中提出,在世界各地都有类似的现象。
比如在美国,这种现象就被称为“男性的终结”。
二战后,新兴经济体系催生出全新的产业和社会结构,女性在社会上的地位大大提高。 女性所代表的的情商、同理心等特质也越来越被社会所青睐。
“用拳头说话”的时代已然远去,人们的主体意识极大地提高,“奉献”“牺牲”等概念也不再频繁出现在人们的日常生活中。
一方面,“坚毅”“刚强”也不再是评价男性的重要标准。
另一方面,现代生活催化出越来越多的宅人(包括本阿拉斯加)。
传统黑帮的没落几乎成了必然。
就像影片中频繁出现的烟囱,随着时间推进,社会工业化水平越高,烟囱的数量也越来越多。
机器取代了人力,推动着时代向前,而固守在旧规则之中的小白和他的帮派,终有一天会被淘汰。
那么社会上还会有黑帮吗,答案是肯定的,只是不再以我们过去认知里传统的方式存在。
而小白们则像时代的眼泪,滴落大海,消散在了迈向新时代的门槛之外。
好了,今天差不多就聊到这儿,之前片片也解说过《浴血黑帮》《黑社会》等黑帮题材的影视剧,其实这个题材还有很多优秀作品。
对这类题材感兴趣的小伙伴点点赞,我们回头还能接着聊其他片子。
大家也可以评论区实名推荐,你们喜欢的黑帮片,呼声高的话没准儿哪天就安排上了!
我们下期再见。 拜了个拜。
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编辑:阿苏
描写了黑社会表面光辉而终归“没有好下场”的“俗气”片子?
23分钟才出片头,贤波开头无比的放荡不羁和白毛与小翼长大后的黄毛嚣张性格又是“多年后我就成了你的“俗气”片子?
贤波连老爹都不放在眼里,收入麾下后恭敬的样子太好笑了,整部片子脉络清晰而简单,不就是黑社会爱上夜场女锒铛入狱后想过正常人生活而不得的“俗气”片子?
这部剧化妆太厉害了,所有角色从年轻到沧桑阅历,都刻画丰富,最后小翼的哭笑表情非常到位,那一个问题在他看来真的是需要“好好聊一聊”,感谢这一设定的温暖,也证明贤波豁出最后黑道的人生为小翼报了杀父之仇且拯救了他跑偏的人生轨迹是多么值得,人不是非黑即白的,社会也是这样
嗯
开头的画面色彩和造型感觉还挺有味道,以为会是古典纯正的黑帮片,谁知越往后剧情越傻逼,简直是傻逼中的傻逼。既不是《极恶非道》那种暴力类型,亦没有《花火》的细腻文艺,我只能说他是个为反类型而反类型的四不像。仅为表达黑帮被边缘化的时代景象,就充斥着主题先行的刻板说教和荒谬逻辑。还没来得及起高楼刻画过往繁华,就迫不及待地把楼推倒去渲染苍凉,完全感觉不到世事变迁的史诗感,只有写实之名下的扭曲想象。莫名其妙安插的感情戏,廉价到不能再廉价的俗套爱情故事;莫名其妙的顶罪,难道他不是本就打算开枪杀人?黑帮出狱难以被社会接融可以理解,但为何十几年没联系的老婆女儿不能工作上学还要远走他乡?兄弟老婆的离开更是耸人听闻,完全是导演的自我意淫,现实中都不可能如此极端。
再说人物刻画,前半段完全没有飞扬凌厉的黑帮感觉,帮派成员死亡及处理方式又乱又怪,形象绵软无力毫无极道之感;后半段突如其来的落魄也未免夸大其词。所有人物命运和情节皆由导演外力驱使,而非内部矛盾推动,一切都是导演预设好的社会对主角的猎杀。另外关键情节非常扯淡,莫名其妙的合影上传网络就被万夫所指,然后命运急转直下到被兄弟刺杀。结尾主角被兄弟刺杀更体现出导演对心灵世界的探索十分幼稚,对压抑的表达过于僵硬,这种夸张扭曲的情节幼稚到像动画片,而不是在拍电影。
只能说导演想表达的东西很多,对黑帮世代的解构,对武士道精神落幕的感叹,对公民社会下黑道身份的探索,乃至有《狩猎》中那种对世俗虚伪道德的批判。只可惜这一切都是主题先行。想描述世代变迁,却只有零碎拼凑的单薄画面;想描述家庭概念,三次父亲形象的缺席(主角、老板娘儿子、主角女儿)看似巧妙有命运轮回之感,实则是一种低劣的投机,过于肤浅而刻意。全片值得称赞的只有第一段时间线,镜头感和光影效果倒是不错,服装也挺考究,就是剧情太松散扯淡。一句话,说教意味太浓而艺术表现力太差。我只能说99%主题先行的作品都是垃圾,这玩意就不是电影,最多是个伪纪录片,这种片子能7.8,豆瓣的审美水平真是越来越低了
HIFF. “你曾经期待着什么呢?” 混黑道的要么最终变老去抓鱼为生,要么去当Youtuber。电影擦除了黑帮电影的浪漫化痕迹,将曾经让成员引以为豪的帮派经历转化成了前进的阻力,智能手机和翻盖手机并排,朴素中年人和时髦年轻人并行,心酸中又带着几分滑稽,而当迷茫的时候,所有人都会通过寻找父亲来寻找自己。同样是讲时间的流逝和个体的无力感,瞬间让我想起《爱尔兰人》。配乐和摄影都不错,路灯在黑屏后点亮整个银幕很美,演员全员演技在线,就是剪辑略有点迷。PS:刚哥在电影中演黑道成员还是迷之脆弱感/被欺负
@渋谷toho 刚出狱见到ゆか的地方就结束是最完美的,后半段说教意味过于浓重了,加入了大量狗血剧情整段垮掉。。还鼓吹996!
摄影相当出彩。硬要往深了说其实有很多说头。但在影厅灯亮起的那一刻,我回想起了过去两个小时的电影中 300次重新爱上绫野刚的时刻。
玩归玩,闹归闹,没事别鸡巴瞎拍照~
表面是处理了黑帮,黑帮没有好下场。其实是经济社会下,经济处理了情和义,是说经济社会下,情和义没有了好下场。唯有经济里的钱,才是王道。至于黑钱还是白钱么,抓到了情和义的弱点的钱,就是好钱,还管它黑与白。
远方烟囱不断变迁,标指着一个黑道家族的演变发展轨迹。全片采用了史诗般跨时间叙事,主人公最终实现与社会「共恰」,采用了黑道最暴力的传统方式。难得的是,导演把黑社会,拍出了一种如同缅怀日本武士道文化消逝的情怀和荒凉感。也破有种「江湖已逝,廉颇老矣」的苍凉。最后,导演又将这一消亡族群,推向了社会议题的讨论:黑社会成员公民权问题。
看到入会仪式那部分心说这绝壁是我近几年看过的最好的黑帮电影,可惜到第三幕没有处理好,原本对社会变迁的折射是好的,但也未免太洒狗血,解构也有些失衡。演员的表现,导演对光影的运用都很棒,时代的更迭无法避免,旧日的荣光难以继续,那样的落寞只有经历过的人才会懂。认真的黑道电影不多了,甚至这题材都变得不合时宜了。3.5.
啊,啊…。前半情节真的很俗套,但看到后面我只剩时代你能不能慢慢过、我还想再从头看一遍的感想…。五年十年后还会有人拍黑帮片吗,那时的小朋友会问“黑帮是什么啊”这种话吗。时代改变了,没有谁可以逃得掉。
另类的反黑帮片 说政府出台法律 5年没黑帮联系才能变成普通人被社会接纳 这种严肃政治性方式摧毁黑帮却有一种另辟蹊径的感觉。绫野刚好几段表演都堪称神级 像一开始生父死了抢人家毒品被打得半死 只是被柴咲摸了摸头就泪流不止。沉默寡言的他用自己刚烈的生存之道走着 从没感受过应该有的爱和关怀 到这个和自己毫不相关的人突如其来的保护 绷住寂寞的心一下子被打开 他有家人了所以哭得很凶。还有一段就是他出狱后想和尤卡和小雅重新开始生活 吃早饭送上班上学 很明显可以看得到从前锐利的眼神变得温柔平凡 黑不黑帮都好 能安定生活永远是所有人的愿望。最后的尤卡的离去小翼的报仇那多线蒙太奇也很出色 有种壮烈的美。可事情没有那么简单啊 兄弟的无奈 社会的排斥 估计他最后在想 如果都是打打杀杀 那该简单多了。
前两段真是有嗨到我,尤其是刚子加入雅库扎之后,岩代太郎的配乐一起,片头字幕一出,眼泪都快煽出来了。第二段刚子的墨镜与黑发造型也是非常帅了。进入第三部分,则开始走煽情和狗血套路,煽得有点太多,反而削弱了这个片子。但是,我还是很爱这部的,刚子表现的仍然非常好,而且又帅。尾野真千子也是一如既往地让人喜欢。
8分,时间跨度二十年的黑帮挽歌。古惑仔都停刊了,一个时代结束了。
怎么会这样😭世界上难道还有比爸爸是绫野刚更酷的事吗。常田大希respect
真的很想冲着2005年那段以及让尾野和刚再一次演对手戏的选择而给再好一点的评价,毕竟还有依然稳定发挥又无时无刻不在闪光的矶村勇斗。但…… 什么都是差一点,感情戏差一点,黑道没落差一点,情绪落脚点差一点。「现在日本只能拍出这种水平的黑帮片了吗」的不痛不痒感。或许可以找个专业编剧再磨一磨本子的。常田大希倒是真的天赋异禀,主题曲FAMILIA一出来就到位了。
老爹被刺杀的那一幕,刚子从远处回头看大原,愣是不给POV镜头,妙。我喜欢这个质感,但说不上来有个地方一直卡着我。(有一种他讲了一个庞大的历史的同时又好像什么都没有讲的感觉)
Yakuza挽歌,一人涉黑全家遭殃,日系反黑宣传片,黑帮片的末路,“黑帮没有人权已经很久很久了”、“这个世界没有人能以黑帮的身份生存”。绫野刚演技不错,岩松了演出了让人愤恨的油滑恶警形象。
后半段垮得不成样子,也就你刚哥顶得住
黑道的落幕是义气的落幕黑帮的挽歌是时代的挽歌
黄毛矶村渐入佳境啊,未来的巨星
开篇就是1分钟的北面长镜头广告!
故事更像是个剧本大纲,有完整的骨架却还没有填满的感觉。但是是我非常喜欢的影片质感。