一部讲述中年人生危机的片子，其实不全是中年危机。这种危机困扰着皮帕的青少年，她的中年。母亲高度紧张的精神和长期服食兴奋剂，给皮帕的少年生活埋下了浓重的阴影。她爱母亲，却因此而遭遇阻隔。她像很多因为家庭问题选择出走的少年人一样，离开了那个家，离开了彼此其实相爱但又憎恨的母亲。扮演女同SM，和一堆所谓艺术家的年轻男人混迹在一起，过着不分黑夜白天的颠倒生活，直到遇见了年老得可以成为她父亲的Herb。

问题女孩被年过半百的老年人拯救，不仅是身体上的制服，还有精神上的臣服。在选择和这个老年人步入共同生活之际，Herb的第三任（还是第二任）妻子呑枪自尽。这又在皮帕的精神上造成了深深的负疚感。

回望皮帕的前半生，都是在深刻的负疚感之中度过。这也是为什么皮帕在发现女友和丈夫有染之后，非但没有变得歇斯底里，反倒显得如释重负。因为她卸下了一个包袱，一个背负了整个前半生的包袱。她毋需再为别人而负疚，从此，是别人为她而负疚，她终于获得解脱。

Herb于皮帕来说，是自我救赎的一个开端。她希冀接着Herb的年长和智慧，包容和幽默，回复到正常的生活轨道上来。告别混乱的青春，以此埋葬掉不快的青少年记忆。她努力地成为一名合格的家庭妇女，努力地扮演好一个中产知识分子家庭里大方、得体兼具智慧的妻子和母亲。影片开头一幕，其乐融融的智识分子家庭聚会便告诉了我们，这一切美好的家庭聚会原来正如我们第一眼看到的那样，永远只能成为肤浅的表面，成为一种为了生活意义而刻意营造出来的。

然而谁都不是谁的救赎者。Herb有着对衰老的恐惧，他试图从与女人堕入情爱之河来振奋暮年的疲惫，抵御衰亡的脚步。皮帕的女儿对母亲充满了曲解和怨恨，她永远在路途上奔波，通过在快速的奔走和穿越战地的危险去拍摄而获得支撑人生的动力。每个人都在属于自己的那条轨道上急速奔驰，每个人都在劝服自己接受这样一种生活：我们疾驰奔跑乃是因为这样才能获得意义和快乐——尽管很多人在疾驰中迷惘而失落。皮帕的儿子看似能够体会父亲背叛母亲的行径对母亲的伤害，却还不如女儿理解母亲，最后一刻，是女儿懂得皮帕的出走才是一种真正的回归。

皮帕的梦游症是一个典型的自我释放，在无意识中，她在厨房里坐在地板上，大口往嘴里塞着蛋糕，巧克力糊得到处都是。在无意识的梦游中，她穿着睡衣，光着脚走了很长的路，去便利店里买香烟。Chris唤醒了她，并在黎明的微光中开车送她回去。那一刻，这个穿着洁白睡裙，赤脚踩在冰冷路面上的中年女人，完全褪去了白日里所有必须背负的角色，而还原成一个孤单、无依，像小鸟般惊惧的女人。日光生活里的皮帕和夜幕中的皮帕是分裂的，就像我们现实生活里的每一个个体，被囚禁在正常的、标准的生活囚笼里，按照正常的轨道行驶，努力成为生活要求我们成为的那个角色，而夜里的我们，就如梦游症下的皮帕一样，成为一个个飘荡的游魂。

皮帕和基努·里维斯所扮演的Chris是两个相互印照的影子。在Chris用手帮助皮帕达到高潮的那一刹那，皮帕痛哭失声，它引发了所有维系表面平和与美好的努力的决堤，它让皮帕所有的过去都成为纷纷崩坍的碎瓦。倘若说因这一刻的高潮才让皮帕决心找回自我，恐怕这种说法太滑稽而轻浮。这和高潮无关，和性无关。

这是一个很不错的剧本，一个不错的叙事。它虽然有关中年性危机，但却是指向所有人的生活的。你不得不扪心自问：我现在的生活足够好吗？是我想要的吗？我会不会在将来的某一天因为承受不住这种巨大的内外驱使力而濒于崩溃？

作为影片主演、导演以及编剧的Rebecca Miller，洞悉到了中年危机后更深刻的东西。也许中年人害怕的并不全是生活激情的消失，他们所面临的，也是每个人都可能面临的遭遇。我们不都在pretend to be we are in life吗？只是，在何时可能发生崩坍，我们谁都不知。

2-13 edited

母女关系、成长简史、婚姻生活、情感状态、脆弱神经……

丽贝卡·米勒 Rebecca Miller用非常常规的手法展现出一个女人的内心世界，敏感、矛盾、最后虚幻的透彻。

皮帕·李是一个一生都在追求“自由”的女人，离开压抑的家庭，她投靠了同志婶婶；婶婶的蕾丝女伴的诱引释放了她内心的冲动，却被婶婶扫地出门；之后她开始了她毒品般的放纵生活，当她麻木的时候遇到了成为丈夫的中年男人；当组建了正常人生的时候，与子女的不理解，与丈夫的矛盾，与朋友决裂，以及自己永未泯灭的不安分，再次将她推到绝境；影片最后，一个好像惺惺相惜的糟糕男人走进了她的世界……

看似她总是从一个桎梏跳到另一个牢笼，其实作为一部女性内心史，不同人在她的不同阶段会选择逆来顺受、安逸满足或者是继续掏空自己直道灭亡……而她总是在关键时刻找到另一条路。

梦游症仿佛是她自我调节的最后一丝呼吸空间，可惜每次醒来后的痛彻都如临深渊。不是周遭环境原因，而是源自内心的不可满足的欲望。

不管导演和小说是否出于同一名才女之手，不管这位才女的老公如何受到文艺青年们的爱戴，电影和故事本身就是只分好与不好的东西，所以，这电影比较半吊子，吞吞吐吐的不畅快。

主题很混乱，是推崇年轻时那种放浪的生活？还是婚后自己给自己的枷锁，循规蹈矩的过一生？最后好象还是希望能解放自己，放由自己的心灵在星空下低语，那婚姻的意义什么的在这电影里就是流水账般的无稽之谈，或许本身就是流水账而已，那样的话这电影还不错，至少流畅到底，看一个女人一生不到死的故事。

总之，这是一个女人大半辈子不怎么快乐的故事，小悲观的。

我想这或许是每个女人在中年后都会经历的片段，开始回忆自己前半生的生活及感情。

从心理学的角度讲，每个女孩在最初的年纪，都会以母亲，这个最易接近的女性个体为参照对象，然后尽力去了解如何成为一个女人。其中会有对母亲美丽的崇拜，比如高跟鞋，比如化妆品。之后开始去感知母亲的情绪，以及她作为一个女人是如何行为的。而同时，女孩自身也会产生很多自我意识，对母亲的某些行为产生怀疑和不认同。

之后的一大段时期里，女孩或许都一直认定，自己将成为比母亲更优秀的女子。看着母亲一天天不再化妆，而被家庭生活弄得焦头烂额。青春不再，反而换上了一副黄脸婆的面孔。女孩对于母亲的不屑会愈发的明显起来。女孩开始频繁探索自己想要成为如何的女子。进入社交圈，和不同的人相处、攀比、恋爱。

直至女孩成熟，经历完青春期之后，又会再一次反思回母亲这个角色上。开始对母亲的付出给予认同，理解母亲曾经的严格要求意义何在。尤其在女孩结婚、怀孕之后，她们开始扮演母亲曾经扮演的角色，对于处理家庭、子女等一系列问题，感同身受之余，仍然试图能够走一条与母亲不同的路。

好在本片产于西方。
Pippa最终能够在一个绝对宽松的社会氛围下寻得一条自己真心愿意去走的路，就算并不知道路的尽头会是什么。

以及，她能在年轻时、迷茫时，遇到一个导师级的男人Herb，至少给了她物质的生活和精神的滋养，当然同时还有不断的噩梦。同时，还因为Herb已经足够的老。

就如同最初Herb对Pippa所说：“你非常可爱。尤其是你经历丰富，还能如此可爱。”

“So，Pippa，when you get to start doing sth about your life?”

恩，我私以为，这句话是本片的经典。

无论何时，你都可以准备开始你的新生活。只要你想。

女性视角，讲述人一生的成长。
老舍说过，你迷什么，就会栽在什么上。世间男女都迷一样东西，那便是爱。女人期望婚姻之爱长存，很傻很天真。男人敢于实践，家里没有爱了，去外面寻找新的爱。没有谁对谁错。大家都是想通过所谓的爱情激情来证明自己还活着。
特别感动的一个情节，男女主第一次约会，相当特别。此处不落俗套，编剧很妙！他们并没有彻底屈服于情欲。男人首先试图带领女人一起为她已经出轨在先的丈夫祷告。爱得正大光明不苟且。然后他吻她，抚摸她，帮她自慰，她高潮了，趴在他怀里哭泣，那一刻，她不安而委屈的灵魂得到了安宁。两个人的第一次做爱并没有真的做，可是就连屏幕前的你都充满了感动，感受到了爱，男主的克制而又直接的方式，让这对两人瞬间直视对方的心灵。有时，直面欲望，才能直面灵魂，才能真实的相爱相守。
男女主一直在追寻内心，探索信仰，尽管常常很痛苦，可终究是真的在醒着的人。
我一生都崇尚爱情，信仰爱情。但人活在世间，遇到爱，享受爱，不容易。最残酷的事实是，任何爱情都有时效，不管你如何挣扎，爱最终会消失，会消失。因此我告诫自己必须记住这个真实，爱是短暂的，爱会死，它会死去，会一次又一次的留下你一个人在原地。注意，我并不是说爱人或者自己的离开变心，不是。而是爱本身，爱情，欲望，对彼此的渴望，这些东西会消失，会殆尽，会死去。爱的生命比人一生要短太多。这件事说出来可真令人伤心！
比上面更可悲的事情，那就是往往，当爱消失的那一刻，心灵竟然会有一种久违了的松绑，异常的舒服，平静，走在路上会不由自主仰望蓝天，会不自觉的笑出声来，仿佛你变成了一个自己的朋友，在旁边看着曾经在爱里的那个自己，那些怦然心动狂喜猜疑郁闷都会使眼前的你一笑而过。你开始又找回了自己，关注了自己，你开始仔细去看蓝天，仿佛之前都没有真实地生活在这片蓝天之下。你开始回归真实，想起自己一直以来的兴趣所在，生活回到常轨。当然，这种爱了又不爱的历程最好是暗恋或者网恋。使现实损失达到最少。
最不幸便是在婚姻之中，尤其又有了子女，这无疑是巨大悲剧。因此，我本身是不赞同婚姻制度的，婚姻本身也许源于爱，但绝不止于爱，爱止了，大部分人还是选择了继续生活在一起。所以，如果没有妥协精神，没有不爱之后立即放手的勇气，或者八字太背遇到纠缠类型男女的各种人，皆不宜选择婚姻之路。婚姻到了最后，必然是爱会消失，爱情死亡，激情褪去，各自被迫收起欲望，大部分人会像死人一样的活着。或者说，在婚姻里，离婚或者出轨是必然的，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。很难讲鲁迅先生当年这句话所指的不是婚姻生活，先生不就选择爆发了吗，他抛了糟糠选了许女士。
因此，从某种程度上说，自由的孤独，热烈的爱情，其实是同样美好的事情。两者最终的归宿我相信都是指向信仰。即你历尽千帆，一次又一次的循环着爱情体会着分手享受着孤独又再次遇见了爱情再次经历了各种痛苦的不爱和分手，最终，你该清醒的放下，最终你会变得疲惫，美丽会老去，爱会凋零，唯灵魂永恒，唯信仰是最终归宿。
最近爱上了李白的几句诗。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。李翁境界至高啊，对自由的孤独与热烈的爱情有着清醒精准的认识。知音！！
喜欢电影的结局，帕皮跟随了心灵，选择继续相信爱情，没有丈夫初丧的心理枷锁，不必理会孩子理所当然的依靠。强大的自信，不惧年龄的差距，勇敢得再次出发，追求幸福，这便是活着应该有姿态吧。
梦呓般的啰嗦，各位晚安。

如果说父系的his-story传承的是家业，道统；母系则是隐性的传承，相对于父亲对于儿子传承自己价值观的期待，母亲对于女儿，更多的是自我愿望， 或是自我形象的投射。是的，Pippa的母亲，把她打扮成各种各样的洋娃娃，正如同她自己的“角色扮演”。她终其一生都不愿意做自己，宁愿不停的嗑药活在想象中的自身。。。

Pippa年少时的放纵，导致了她负罪一生的悲剧，情人的妻子在摊牌的餐桌上饮弹自尽，她别无选择的作了这个人的妻子，就像是必须为这么一个错误正名：因爱之名。然后无法原谅母亲的她矫枉过正的成了另一种母亲，就如同她那在柴米油盐中扮演好莱坞巨星的母亲那样，她那完美的贤妻良母，何尝不是另一种隐匿自我的角色扮演？可悲的是，她同样的不到自己亲生女儿的认同，她的女儿否定她，就如同她否定自己的母亲。

Pippa的梦游，是多年的压抑和如同强迫症的生活方式造成的症状。直到丈夫出轨，她才得到解脱，多年的孽债终于还清了。她脸上终于挂上了自己的表情。认识到自己不过是在以相反的方式重蹈母亲的覆辙，她终于原谅了自己的母亲，而重拾自我的自己，反而得到了女儿的同情与理解，影片于是在这样和乐融融的氛围中结束了。

母亲也罢妻子也罢，女人一生中最必须扮演好的角色，是自己。

啊我完全没提起基诺里维，吸引我观看这部片子的最大理由么？是的，这是一部说女性人生的片子，男人嘛，来来去去，不必认真。身为女人，母女关系是个毕生的命题，我们曾是叛逆的女儿，我们会是焦虑的母亲，比起父父子子那种道统和价值观的传承，母女之间，源自于子宫的，可能更是类似自我形象的延续。理解自己的母亲，就肯定了自己。如果有幸成为一个女儿的母亲，告诉她，亲爱的，做你自己，你是这个世界上最像我的人。

（基诺在片子中以基督的姿态出现，我微笑了，原来女人最需要的所谓救赎，不过是一次情欲的宣泄。）