1 ) 宽松与宽容,世代与时代
挺典型的宫九风格,人设夸张却也不失代表性,情节展开看似混乱却也有迹可循。没有为哪个世代正名,也不为哪个时代唱赞歌——
虚伪,冷漠,却也有着温暖与希望的时代;废柴,软弱,却也认真坚持着的世代。
不管是后生或前辈、世代或时代,大家心理上的青春期,都将一直持续下去。
一、宽松与宽容
1、
在和平年代,接受着宽松教育,悠哉悠哉成长起来的年轻人会成为怎样的大人?
第一批宽松世代已近而立之年:营业员阿正软弱无能、忍气吞声,小学教师小山优柔寡断、怯懦不前,皮条客万里部特立独行、逃避现实。而更为年轻的一代,山岸和悦子,则更是无理取闹自以为是。
梦想匮乏、自利主义、缺少毅力与谦和,毫无担当……大概都是年轻人让老一辈批判蔑视的特质。
2、
小山谈到感情话题时说,“没有选择一个人,也就不用放弃其他人,谁都不会受伤。”
这大约是一种期望全身而退独善其身的处世方式,而小茜的回应是:“害怕受伤是无法得到幸福的。”
其实,不仅仅是在两性关系上,工作、生活的方方面面也都是如此。
就像山岸先前对工作的漫不经心——因为即使失败自己也不会在意,甚至可以对教训自己的前辈叫嚣着“职权骚扰”。很多人不愿投入,便是害怕失败的懊丧,但也相应失去了成功带来的欢欣。
这算是一种懦弱。就像万里部曾对阿正和小山说的,“考了自己能被录取上的大学,进了自己能被录用的公司,一直做到现在,就像是打游戏一直不升级,一直重复刷着能轻易通过的关卡。”
害怕风浪,止于庸常。
3、
万里部逃避现实、拒绝生活的磨砺,自在不拘,却反而保持着最纯粹热血的心性,有恩则偿,为恶必惩。譬如帮阿正痛揍了控告他职权骚扰的山岸。
不同于万里部一顿教训的大快人心,阿正这个当事人,却憋屈地写了反省书。认下本不属于自己的罪过,看上去有些窝囊,但有时,对无理与不公的忍耐也是认真生活的一部分。人人都想要帅气潇洒地活着,却不得不经常阻止自己的意气用事:身有负累不轻狂。
阿正有一个很大的优点:或许缺乏勇气,但从来不会逃避。或许也正因如此,放浪不羁的万里部才会对逆来顺受的阿正表现出欣赏。
小茜在与阿正吵架时评价过小山,说他没有那种自我中心的傲慢。小山确实是自我感最弱的一个人物,在自己的事情上总是犹犹豫豫,不会主动争取。懦弱的同时,也有一种温柔在其中。
就像他面对悦子对学生们的恶意揣度,请求她在成为合格的老师之前,先做一个善良的人。
大度、耐心,温和,包容。
4、
小山在处理大悟的事情时与学生们谈到宽松教育和宽松世代,他说宽松世代也有其优点:尽力不拖别人后腿,尊重每个人的个性。
在个人中心代替集体主义、自利准则超越协作精神的群体中,个体认知度也相应提高,人们开始学着不去用统一的标准要求别人。
一如小茜说的,“我不需要阿正改变,头脑顽固、卑躬屈膝、优柔寡断,但那就是阿正啊,他不用变得那么积极向上。”
野上先生却不同,他一面希望山岸配合他一惯的合作模式,遇到更合心意的销售员又想着换掉先前的供应商。那么,老一辈人对年轻一代的批判,是否又只是因为年轻人没有成长为他们眼中合乎标准合乎心意的模样呢?
阿正说:什么是正经人?有什么衡量标准?社会上本来就没几个正经人,像万里布那样的,正经起来反而奇怪不是吗?
麻生叔也说:自己的角色什么的,真的有必要设定吗?
想到《少女不十分》里表达的:不必要求所有人都变得正常,那些世人眼中不正常的人,也可以在保持那种不正常的状态下获得幸福、过出精彩的人生。
二、世代与时代
1、
阿正说:就算是废柴,我们也都各有各的废柴之处,不要只用宽松世代四个字为我们定性。
前辈们对宽松世代有诸多不满,宽松世代也对更加年轻的一代有诸多无奈,时代差异造就了世代矛盾,不同的成长环境让不同年龄段的人很难相互理解。
小茜父亲的出现,又从不同的角度去审视了团块世代与宽松世代间的矛盾差异:
因为年轻,便无所畏惧,拥有无数的可能,甚至能将老一辈的苦心经营逆转颠覆;因为恐惧,便一味否定,给年轻群体贴上不中用的标签,拒绝对其个体的认知与交流。
老年人不愿接受自己上了年纪,年轻人不愿接受自己的浅薄天真。
小茜和自杀社员的妈妈都说,“为什么不愿将自己无能的一面展露人前?明明大家都是不努力就不会成功的人。”
或许真正了不起的,是大悟这样的孩子:不避讳自己的弱点,并努力让身边人认同这样有着缺陷的自己。
2、
记得《东之伊甸》里也谈到了世代间的矛盾,由老一辈对年轻人的不屑,到他们所把持的社会规则对年轻人的不友善,造成大量年轻人失业、被迫或自愿成为尼特族,社会也就失去了未来。
片中说,“尼特是一个个自发的恐怖袭击。”这大约是对社会的一种不作为式的反抗,带着点“伯夷叔齐不食周粟”的清高。
而片末也有言:“人们往往习惯称颂那些自顾自活得漂亮的人,但很多时候,不淌点浑水就谈不上贡献与创造,若人人都选择独善其身,又有谁来改变世界?”
推动时代前进的,永远是那些在俗世中挣扎的小人物。尘世中打滚,免不了沾些泥巴,做不了潇洒高洁的英雄,如同忍耐不公坚持在职场打拼的阿正,也如满腹牢骚却仍然做着教师的小山。
3、
第七集中,以食物中毒,引出背后的原因是野上拿两家手软而超量订货,其背后指谪的,是否正是野上这一类人固守的人情社会呢?
野上做生意坚持人情往来,立约续约论的是个情分亲厚,乍看像是冷漠世间中的一段温馨童话。
不少人埋怨着时代进步带来的人情灭失,但那些更为完善的程序和规则确实尽量省去了推诿扯皮,也尽量免去了将万种兴亡尽系于几人之德行义气的风险。或许都会惯性地放不开过去的模式和套路,但不可否认,时代是在进步。
社会的运转规则在改变,某些时候,那不是冷漠,而是秩序。
悦子认为当教师太辛苦,决定只考取资格证就够了——这是年轻人常有的娇气与摇摆。
时代的多元化给了年轻人更多的选择,让他们不用像过去那样只能一条路走到黑。然而,有了选择,有了后路,便反而不懂得珍惜与坚持。
总归,有选择要比没有选择幸福,或许增加了思索与寻找的负担,但这正是时代对人们的馈赠。
4、
我一直觉得,不同于阿正和小山的忍耐,万里布所代表的是年轻人对社会的反抗。
细究起来,年轻一代似乎确有两种极端:没有担当的窝囊和无知无畏的叛逆,而其成熟的道路便也大约是这两条:反抗与忍耐。
就像阿正最终潇洒地辞去了工作,万里部开始脚踏实地。
一方面,时代在朝更加多元化的方向发展,青年们有了更为包容的眼界,对既定的现实也会有各自不同的判断。而另一方面,世界又不断趋于成熟,社会规则兀自健全地运转着,将年轻人束缚于其间,被接踵而来的眼前事一叶障了目。
那么,所谓成长,是改变不公,还是适应现实?所谓成熟,是放眼于大势,还是踏实于眼前?
像是OP中所唱的:“你的正义究竟是什么?”
妹妹在给万里部的信中写到:成为宽松世代并非我们自己的选择,那是上一代为我们命名的,对这个世界一无所知的我们,也只能相信并跟随。而现在,轮到我们改变社会了,我们又该如何为自己的下一代命名呢?
5、
片尾有这样一段话:“和身体的青春期不同,心理上的青春期,在我们有生之年将一直持续下去,所以,大人也会犯错,也会懒惰、逃避、迷失方向,也会找借口、哭泣、怪罪他人,喜欢上不应该喜欢的人……全部都是因为青春期的关系。大人也会犯错,是的,也会犯错,所以,请做一个,能原谅他人错误的大人吧。”
如同万里布原谅父亲,如同阿正原谅小茜和早川课长。
不论是谁,大约都比自己想像中的更怂、更差劲、更没用。
年轻人会犯错,老一辈会犯错,甚至时代也会犯错。
那么,在时代的更迭与世代的成长中,所不可缺少的,或许正是这种原谅与宽容——
用包容的世界观去对待世界、以及用包容的人生观去看待自己,学着原谅别人,原谅自己,也原谅时代。
挺喜欢OP。当下与未来的对话,内心的挣扎和对自己的诘问——我们应该选择怎样的一条路?又应该怀抱着什么样的信念?
抄一下(大概没有很准确):
“敬启,给不知何时的你
你是为何变得如此擅长附会假笑?
还没有忘记梦想吧?要躺在那里睡到什么时候?
你心中的正义究竟是什么?
眼中倒映的风景,变化着,变化着,变化着
平淡无奇的每一天,流逝着,流逝着,流逝着
在A和B的选项中,在突如其来的裂缝中
你的正义是否能够拯救你?
将白染成黑,就算现在什么都看不见也没有关系
描绘吧,描绘吧,按照自己的想像
眼前的一切,我随时可以帮你破坏殆尽
你心中的正义究竟是什么?
多少次发出声音,朝着梦想站起身来
将毁灭后的残垣重新搭建
怀揣着爱意,活下去
总有一天,梦想会实现
虽然不知道你对你心中的正义抱有多大觉悟
但请不要出声,沉默着,沉默着观看
即使不被理解,即使眼前空无一物
敬启,给不知何时的你
请坚守自己相信的正义,一路向前
敬启,给不知何时的你
现在眼前的一切
你对你心中的正义抱有多大觉悟?
敬启,给不知何时的你”
2 ) 宽松世代又如何
第一乐章 园丁之诗
铺垫了好几集的保健课,山路还是遵循了内心,坚守了初衷,他认可了30岁内心还是不折不扣的小孩子的自己,坦荡得,坦率得,给孩子们上了课。
山路暴走了,与其做一个好老师,不如先考虑怎样才能做一个好人。
如他所说,人与人之间,在各种身份的认定下,似乎你就必须格式化自己的行为模式,以合适的,看起来似乎是最贴近该身份的模样去做一名演技高超的演员。
那么人心呢,自我的成长,内心的自我认定,似乎变得不那么重要了,你只需要照着模版演戏就好了。
但是,始终是不行的啊!
山路说,与其做一个好老师,不如先考虑怎样才能做一个好人。
在成为孩子们的老师之前,首先要真诚,孩子们的问题,你是否认真去考虑了,孩子们的笑容,是不是最珍贵的宝物,于山路来说,答案是肯定的。
为了一节保健课,自我剖析,自我探索,如何向孩子们传达成长的变化,以及青春期的男孩子和女孩子,是怎样的不同。
男孩子,会变得更加像男子汉。
女孩子,会变得更加有女人味。
昨天还在一起玩泥巴,笑着滚在一起,今天就有了性别意识。
这些,都是一件很自然的事情。
男孩子和女孩子,向着不同的路往前走去。
山路这样说着,为了说出这几句简简单单的台词,宫九花了好多集,来传达山路老师的矛盾与纠结,原则与底线。
最后山路老师说,大人们也会犯错,也会找借口,也会懒惰,也会在家放屁,嗯,会犯错的,所以,请大家成为一个,能够原谅他人错误的大人。
完美点题。
宫九在上一部的《对不起,青春》就在尝试探索这样的主题,在这部剧中,有了一个完美的,圆满的答案。
山路老师的课最后还是被帮忙了,在解释女孩子的生理现象上,被帮忙了。他也是会犯错误的大人,也是有很多东西不懂,也是时而局促,时而慌张,时而胆怯,又时而勇敢的人,一个普普通通,或许就是今早地铁上和你擦肩而过的那个人。
做为正和婚礼的主持人,把现场误认为黑道集会,还大声说出来,并且结结巴巴说话的山路,傻透了,也,棒呆了!
第二乐章 有前科的人也要生活
麻生大叔的脸皮厚到了难以启齿的地步,他这样的渣男,在现实生活中一定会被骂得体无完肤。
可是,这毕竟是一部探索原谅的剧。
这个世界,并不是做错事就会被惩罚,做好事就会被赞美的世界。如果真的如此单纯,也就不会有丰富精彩如繁星般满溢盛放的人性之光。虽然我们推崇的都是正能量,一直与之战斗的始终,是躲在暗处伺机偷袭的恶魔。
马里布说,你们真是厉害呢,一直反复打已经过了的关卡,真是厉害呢。
这个吼着大胸女大胸女的街头混混却也反过来教育后辈,你这样喊着大胸女大胸女既是对拥有大胸部女生的不尊重,也是对拥有贫乳女生的歧视!
他都懂得,他一直悄悄观察着每一个人,把自己放低,在山路老师们话题进行不下去的时候,简单粗暴得揭穿人心,在大家演着可笑的戏背后,狠狠得戳中了心窝,缓解尴尬最好的办法,果然还是只有“需要大胸女陪吗”这样低俗的话题。
也正好,让处于尴尬的大家,被解救了,把焦点和怒点转移在自己身上,山路,被拯救了。
马里布就是这样的一个人,无需多说,不需多言,再有深度的装逼,他都能一眼戳穿你。
这个耿直boy果真把100张优惠劵用完,就像他考了十多年的高考,随着故事的展开,马里布的过去被娓娓道来,随性而为,看似任性的人生,却有自己的坚持。
当我们都在猜,柚鸟和妻女,他会做怎样的选择之时,宫九给出的答案太现实,却也是最棒的答案。
年轻气盛的人们啊,无需多言,时候到了,自然就懂了。
然后马里布就懂了,他被柚鸟甩了,他忽然就知道了自己想要的到底是什么。
故事在这个时候到达了高潮,突然他卖掉了教科书参考书,突然他做起了匠人,突然他开始忍耐同僚的排挤,突然他开始对着别人点头哈腰,这还是那个不可一世的马里布吗?还是那个动不动就动手,气势如虹的马里布吗?
果然,马里布就是马里布,被现实抛弃,被无奈的生活逼了回去,终究在哪里被伤害,才能在哪里被救赎。
马里布原生家庭的痛,还是只能麻生来解救,血浓于水,打断了骨头连着筋形容了家人之间的矛盾与伤痛,马里布被抓进了监狱,同父异母的律师哥哥和他打架却也为他奔波,演员母亲把他保释出来。
麻生说:我作为这样的父亲,我没有资格说你。
马里布:如果你作为父亲都不管的话,还有谁来管!
那..你这个臭小子!
你这样的父亲没有资格说我!
故事绕回了原点,世间之事,如果是是非非都能说得清楚的话,就没那么有意思了吧。
如马里布所言,无需久坐,再见。
再没有如此点到即止,恰到好处的回答。
第三乐章 废柴正和
正和是我最喜欢的角色,懦弱,胆小,本分,老实,也没有经历过什么挫折,考上了差不多能考上的大学,去了差不多能进的公司,普普通通,平平淡淡得在公司做了七年,收获了一枚女朋友小茜。正如马里布所说,反复打着早已通关的游戏,真的是很厉害呢。
直到遇到了山岸,口上叫嚣着,只要被赞美就能成长的山岸。
故事说这是宽松世代遇上了宽松世代。
看着山岸自私又恶毒的嘴脸,好想进去抽死他,可是我知道我不敢这么做,因为贱到骨子里的他,杀伤力太大,指不定他会怎样在背后捅上一刀。
山岸不懂得言语的力量,在他的曲解与陷害下,可怜的正和明明没有错却要缴和解金还要写忏悔书,并向贱人山岸道歉。
我们可怜的正和最后还被降职,去到最底层做起了民民的店长,烤起了肉串,切标准2.5cm的葱。
意义不明。
正是这种意义不明,却清晰又深刻得说着什么。
我喜欢正和的态度,好像是宽松世代特有的态度,他接受了这种倒霉事,也没有因此灰心,虽然沮丧得不得了,可是他依然烤着肉串,大声喊着:对不起!
我不是很喜欢努力这个词来形容他,我觉得他自身具备的特质早已超越了努力二字所能传达的东西。
他只是在做这件事而已,无论是野上先生的接待,还是在民民里洗碗收拾碗筷,他只是认认真真做着当下的事情,做着他可以做的事情。
我最近老是说我要和心魔做斗争,我只要做好每一件事,问心无愧就不会有恼羞成怒,口口声声说着别人的刻薄孰不知真正刻薄的却是心魔,揪着不放的那个人是自己,和你做斗争的那个人就是自己,其实早已过去。
正如宫九传达出来的东西,大人也会犯错,我们要成为能够原谅他人的大人。
原谅,就是自我救赎。
就像和自己握手言和一样。
这种感觉就很类似正和的状态,他不怨怪任何人,不,他怨怪,可是怨怪又怎样呢。还是做好自己的事情吧。
正和的妹妹和马里布在一起,他非常担心着急,叫嚷着让马里布分手,最后妹妹真的和马里布分开了,他却说起了马里布的好话,这就是正和,他知道人心里面善的光点在哪里,他和山路从来不承认自己是马里布的基友,以受害者的身份却一次次相互关照。
就像是温润的冷酒,在清冷琉璃的包围里,安静又虔诚。
他在爱情里面也是看似弱势的一方,犹豫不决举棋不定的模样伤了小茜的心,可也正是这样的他,打动着小茜。这种不动声色的依赖,温柔的任性,和没有觉醒的心。
之所以用看似这个词,因为在爱情里面本来就无所谓弱势强势之说,那么厉害的小茜,也会撒娇,也会倚在正和的腿边说,最喜欢小正了。失恋的时候也会像个傻瓜一样寻找安慰。
都是太正常不过的事,情绪总要有出口,心里面的伤总是要想办法治愈,自我疗伤,寻找各种方法去平复内心的伤痛都是本能啊。
正和逃婚了,却在吉时共饮了冷酒。
正和说:不想让这种事超越了小茜,不想让小茜因为这种无聊事内疚。
他爱的是小茜这个人,这个要和自己结婚的女孩子才是最珍贵的宝物,其他的一切又算什么呢?不管有没有早川事件,不管有没有一个完美的婚礼,不管逃婚的目的,不管跪坐在座位上的小茜是否端庄美丽完美妆容,不管脚麻的小茜如何扭曲得向正和爬来,不管正和的和服有多乱,不管结结巴巴的山路和马里布说了什么,在神明的面前,是爱,智慧的神明一定会庇佑这对夫妇。
没有完美的故事,没有不犯错的人类,宽松世代,又如何。
路还长,正如小茜对正和说,正和终于对山岸说:你比你自己认为的,更怂,又蠢,是个差劲的人,所以不要老是废话连篇,好好努力磨练自己,不然你是没法有出息的。
3 ) あなたの正義一体何だ
官九剧帅出新高度,卡司惊人,影帝影后演技全程在线,基友三人CP感爆棚。
宽松世代的设定却不是洗白,每个人物的性格皆鲜活生动有血有肉,细节经得起推敲,尤其EP10的剪辑很有意思。
OP强推,真·摇滚,歌词与本番无缝对接,MV的内容算点题,和完结篇村长解释思春期所想表达的内容一致,俞自己和解的过程,从非黑即白到接受那个黑白并存的自己,感同身受。
4 ) 我倒是对其中的性教育有兴趣
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5 ) 宽松世代很好啊
日本宽松世代约等于中国的90后吧,都是在生活和教育环境相对优越宽松的环境下成长起来的一代,一直被社会略带恶意的贴着脆弱、娇惯、妈宝、不堪一击的标签,这部剧直面这一偏见,为宽松世代发声、正名,让人看到宽松世代的奋斗、挣扎和活力。中国的90后何尝不是如此?
剧中每个角色都蛮有意思,几名宽松世代的青年都拥有着积极进取的面貌,只是在面对挫折和压力时,需要找人倾诉衷肠、发泄苦闷、寻求建议而已,这就有了“租赁大叔”的角色(日本奇奇怪怪的职业真多啊)。发泄完,还是会回去好好工作。
宽松世代这个锅的确不该这群人来背。正和吐槽说,宽松世代受到的教育是包容的、不排名的,但等他们走上社会才发现,社会是竞争激烈、优胜劣汰、业绩排名毫不留情的,能不苦闷吗?象牙塔里一派其乐融融,社会人前辈却给了劈头盖脸的打击,做的不够好还要被说“宽松世代真的不行啊”,明明是教育的锅、社会的锅,却偏偏要被动接受这一切的年轻人来承担,能不憋屈吗?
剧中山岸说自己是“被夸就能成长的那种”,很能反映现在的(日本和中国)年轻人在受到怎样的教育。因为一直被夸,自我感觉良好地长大,所以不能承受批评和说教。山岸因为犯大错被前辈批评后,第一反应不是反思进步,反而是要辞职、告前辈职权骚扰。这当然是个极端案例,却也能看出部分被溺爱的年轻人确实在变得以自我为中心。
说句题外话,白岩松在演讲中说(几年前的了,几天前听的),他在招聘人的时候会看重三点,一是没有做过电视(为的是思维开阔,有潜力),二是承受压力(既要能承受批评,也要能承受表扬),三是作为人的品质。第二点感触很深,年轻人不仅要提高抗打击的能力,重要的是在面对表扬时,也能做到不得意忘形啊。前者已经很难了,后者因为没有提防,可能会更难。人什么时候能够摆脱对别人评价的依赖,只专注自己的内心就好了。
在宽松时代身上看到了自己的影子,所以饶有兴味地看完了这部剧。最喜欢剧中人物的一点是,他们纵有脆弱的一面,却都个性纯真善良,又能积极向上。这代人为下代人营造的氛围应该会更好吧。
6 ) 轻视不过是借口年龄的撕逼把戏
日本新一轮教育改革始于20世纪90年代。从宏观层面看,政府决策部门在日本经济结构发生急剧变化,且社会向着国际化、信息化、出生率低以及老龄化方向发展的情况下对教育提出改革方案。从微观层面看,日本教育理论界在“新自由主义”思潮的影响下尝试用自由化教育方法解决一系列具体的教育问题。日本文部省于1998年重新修订的从幼儿园到高中的《学习指导纲要》,到2002年,结束了为期三年的过渡期,进入正式实施阶段。
《学习指导纲要》强调实施“宽松教育”和培养“生存能力”,并且大幅度削减了教学内容。十几年来,日本始终坚持推行“宽松教育”,通过给学生以宽松的自由想象的空间以充分发挥学生的个性特长,培养创新意识、创造能力和生存能力,使之成为具有国际竞争能力的人才。然而,被动成为第一代“宽松世代”的生于1987年的孩子们,在经历了美国“次贷危机”影响下的就业冰河期以及就业初期就遭遇东日本地震的灾难后,却在媒体的舆论引导下,被评论为没有野心、没有竞争性、没有协作意识的一代。
作为以年龄划分的对年轻人的群体性称呼,“宽松世代”某些方面类似于我国的“80后”“90”后等称呼。就拿“80后”来说,上小学时大学不要钱,上大学时小学不要钱,身处物价飞速增长的时代,社会资源却基本被“60”“70”占有,房价暴涨圈了大批房奴,作为历史上唯一一代“独生子女”却要面临着艰难的养老任务。到头来,“80后”依然无法摆脱“垮掉的一代”的片面评价。
本片通过描写普通上班族坂间正和、小学教师山路一丰和资深高考复读生道上万里部这几位即将步入而立之年的宽松世代代表,通向所有为了生活辛苦打拼的“宽松世代”发出应援之歌。
坂间正和VS山路一丰
作为男主,坂间和山路就是宽松世代最普通最典型的代表,有着大众平均水准的正义感和责任心,遇事反应也始终稳定在世俗的承受范围内,比如轻易对出租大叔产生信任,初见道上万里步的懦弱,对感情的犹豫与纠结。出租大叔虽然客观上成为连接坂间和山路革命友谊的桥梁,自始至终却是坂间在不自觉扮演一干宽松世代们缓冲地带的角色。除了当局者迷拎不清自己对茜的心意以外,似乎也暂时找不到其他黑点,诚然,现实中的芸芸众生,又有谁一定就能摆平自己的感情线呢,比起现实中的狗血,坂间已经正常太多了。
而山路的名字虽然叫山路,性格却像流水,始终在适应别人却没有自己的原则和立场。很多时候处理事务过于温柔足以叫人捶胸顿足。我们当然不提倡暴力,最好的情况当然是以德服人,然而很多时候曲线救国绕了一大圈,最终还是要靠简单粗暴来解决问题。造成这种现象的罪魁祸首是我们现实中的每一个人,因为我们口中对于山路的同情是站在他的立场,而在生活中,这种百依百顺的人被当成老好人,是被占便宜甚至被欺负的首选目标。从这点考虑,看剧从来不是光看别人的热闹,也要反思自己。
可爱又迷人的道上万里部
这个角色实在讨喜,一方面,史上最年轻的戛纳影帝柳乐优弥将此款外冷内热的伤仲永诠释的淋漓尽致;另一方面,作为宽松世代的另一种代表,道上用自己的步伐走出了独树一帜的人生道路。
从人物设定来说,道上与山岸都在各自的生活中鲜活地存在,也许是隔壁的邻居,也许是同班同学,也许是部门同事,我们仿佛总能在生活中找到类似的原型。如果说山岸是外表正常内心狰狞的野兽,那么道上则是外表狂野内心正义的侠士。外表西装革履人模狗样地点头哈腰,你很难想象背地里憋着什么坏,同样,外表轻浮张口闭口全是大胸女的混混,却数次路见不平拔刀相助,替坂间和山路解决不少燃眉之急。
从作为观众的上帝视角出发,我们自然能给山岸和道上分个高下,然而想想我们身边的现实,山岸好歹还是油头粉面混迹在办公室的白领,道上却只能昼伏夜出于联通不同繁华之处的巷子里。这难道就是社会给予他们的公平认可么。
山岸宏其人
折腾了几集的山岸在剧情过半时终于稍稍消停。从职场上的我行我素,到污蔑坂间职权骚扰,再到去居酒屋找坂间的麻烦,最后是捅出坂间和茜的办公室恋情。我行我素其实并非不可接受,如今的社会正处在鼓励个性张扬的时候,然而给别人找麻烦就实在是卑鄙和可耻了。之所以这个角色让人普遍恨得牙痒痒,需要感谢演员太贺精湛的演技。
山岸在我们身边的职场普遍存在,只是并非每个山岸都像剧中那样掀起腥风血雨,因为大多数人也都明白不能跟疯狗一般见识的道理。像坂间这样认真指教不被领情后又心软宽恕他的卑鄙,只能说太难得。从心理学上讲,且不论究竟谁是谁非,看似好心地帮别人改正错误,得到的第一反应一定是对方下意识地反驳。对于热爱作死的人来说,满怀善意地帮助他等于引火上身,倒不如旁观他的张牙舞爪,我始终相信,人贱自有天收。
说不得的佐仓悦子
恕我直言,佐仓老师完全就是女版的山岸。但是我们完全不能把同样的讨人嫌归功于吉冈里帆的演绎。既然同样的面目可憎,为什么要设定两个不同的角色呢,两人同样存在被迫害妄想症,但是男女的胁迫手段却完全不同。从破坏性讲,山岸造成的伤害顶多是能够用金钱衡量的赔偿数目,而与佐仓的相处完全是伴君如伴虎,稍有不慎,就会被扣上生活作风问题的帽子,没占着便宜反而惹一身骚。
说到这里,不得不拜服编剧的设计巧妙,因为对付这种女人最好的办法就是退避三舍,编剧却一方面好死不死地提高其女性吸引力,找了吉冈里帆这种童颜巨乳来担当角色,另一方面通过反复玩弄山路老师的处男梗来强化他的单纯和蠢萌属性,所谓一个巴掌拍不响,自作孽不可活的山路老师一再跌跤,实在叫人恨铁不成钢。强化佐仓的攻击属性同时降低山路的防御属性,这对相爱相杀的男女果真是可怜之人必有可恨之处。
宫下茜的感情线
女性角色的设定完全无法掩盖了同样耀眼的光芒。女人总爱动不动就以为自己三头六臂,真正当得了女王卖得了萌,上得了厅堂下得了厨房的实际上就是宫下茜这种气质,对照一下自己,看看差多少。
日剧的人设不会让真的让某个角色刀枪不入,宫下茜的软肋就是感情线。
我们总是说恋爱需要保持新鲜感,这是所有恋爱双方美好的愿望,而不是现实。实际上,恋爱的新鲜感走向衰落就像生命终将走到死亡一样不可逆转,有时间想方设法地驳斥,不如将时间精力用在延缓衰落上。这并不是说新鲜感消失就注定爱情的枯竭,因为总会有新的力量支撑着爱情继续前进。我实在想不通为什么谈起爱情变成亲情就仿佛一定要痛心疾首无地自容,明明是很自然的感情现象,有限的生命经历必然在有限的时间里分享完毕,也并非是需要深恶痛绝的恶事。
即使茜将坂间换成山路,无非是用新的有限新鲜换掉枯竭的有限新鲜。残酷的现实是,我们永远都换不来拥有无限新鲜的人,因为本就不存在。就像去寺庙烧香,一根接一根地点上去,永远没有烧不尽的一根,结果也永远只能是灰飞烟灭。正因为明白这一点,茜才不会干出草率又离谱的蠢事,虽然在洗耳恭听坂间酝酿已久的坦白之后大失所望,茜还是成熟地将眼泪流给了自己。
我们结婚吧,我们分手吧,二选一,百分之五十概率的赌博无论结果如何都难不叫人喜怒至极,之后面对山路和道上的询问时轻描淡写道不过是替下属做点事而已,考虑到工作,生活的艰辛已经没有空间去安放分手后还要一起工作的矫情和尴尬,必须随时保持就绪的元气对比独处时每删一张照片都撕心裂肺的犹豫和痛苦,宽松世代不也同样承受着各种不为人知的辛酸么。
坂间ゆとりVS小暮静磨
之所以讲此二人放在这里,考虑到同样的配角属性以及看似奇葩的宽松世代择偶观。你完全可以对帕露露的颜(盐)值视而不见,虽然她多次在大众审美范畴内代表亚洲出现在世界最美颜的行列。一声不响看起来倒挺正常,一张嘴就发现脑袋要么空空如也要么一瓶不响半瓶晃荡。我们总是会惊叹明明你啥干货都没有还能装的这般镇定,你的人生能走到如今已然奇迹。
静磨则简直是诠释天蝎座的代表,虽然并没有确凿静磨天蝎的设定,此处还是忍不住捂嘴偷笑,哪怕是单纯为了他的各种逗逼。戴橡皮手套从0000开始试密码已经很离谱了,居然摸清了山路的小心思,一个电话过去,将山路玩弄的差点背过气去。不管你信不信,同样作为天蝎,这个电话的结局我是猜测准确的。
ゆとり不走寻常路的审美令坂间正和与道上万里部的交织方向产生新的进展,而透过静磨我们实际上还是在看佐仓。
出租大叔、坂间家大哥大嫂、一帮没正经的老师、一群可爱的子役,设定都很出彩,各有千秋。但是最神的应该毫无悬念是万里部家里那位。
作为87生人,我个人并不喜欢站队,不喜欢因为和别人同属某个年龄段而被区别对待。张口闭口咱们80后如何如何,这种话我实在说不出口,而一旦被说你们80后如何如何,又难免不快,倒不是听不得80后的坏话,而是压根儿就讨厌被分门别类贴标签。何况80后的确已经过了轻则白眼相送重则大打出手的年纪,大多时候只是呵呵一笑,你高兴就好。男女尚且追求平等,56个民族尚且一家,地不分东西南北,人不分男女老少,因为年龄被笼统地混为一党未免过于简单粗暴。
这种心态的形成,源于少年时期目睹现如今的国民岳父在某媒体的某次表态。只记得是某位80后写手被主流作家们口诛笔伐,媒体问及韩寒同样是80后会否路见不平拔刀相助。韩寒的意思是,这事儿跟我一毛钱关系没有,为啥要采访我,就因为我们年纪差不多大,我们就非得抱个团,这是什么逻辑。这话当时觉得很酷,现在同样觉得有道理。集体荣誉感需要分场合,整天把咱们哪儿哪儿人或者咱们80后挂嘴上的,要么真傻,要么别有用心。遥想当年,韩总跻身青年意见领袖尚且需要拿出好思想好作品,现在却摇身一变成为国民岳父,发个照片讲个段子都波澜壮阔,实在时异事异。
我们会经常碰到这种场合,即年长之人明里暗里呕心沥血地数落年轻人的各种不是。从工作方式到生活态度,从手端饭碗的正确姿势到性生活的频率时机,自以为是地指指点点,末了总会恨铁不成钢地仰天长叹道,你们这些“80后”啊,仿佛这般简单就做实了年轻人的十恶不赦。殊不知奇葩不分年龄段,年长者借用网络吐槽年轻人之力所不能及,年轻人与年幼人撕尚且不得闲,更没功夫搭理老同志,才令新老撕斗表面看来偃旗息鼓风平浪静。心态好的老同志,站在观众席,闲庭信步地看着年轻人之间互撕,就像观赏两个站在泥坑里相互撒泼的疯子,轻描淡写地唏嘘道,你们都不是好东西。
再者,年轻人各种不妥,年长者就一定靠谱么。你以为年轻人过年回家被逼婚时的反击是怎么来的。您有社保吗,晚年生活还幸福吗,性生活还和谐吗,子女还孝顺吗,跳广场舞有人带吗,还不是同样刀刀致命。你以为年轻人是干着急,其实人家不生气。说的难听点,您是早来到这个世界,您同样也得早走不是?有种您别走啊。
其实就没有谁的不对,无非就是相互看不顺眼。为自己的轻视找个冠冕堂皇的借口,无论怎样都可以,以地域或者年纪理由而论显得乏味且肤浅。这类人习惯把不相匹配却无关对错的各人个性诡辩成我对你错的既成事实,并以此为前提变本加厉的陷年轻于不仁不义。且不说罪有应得,年轻人行事缺乏经验也并非是你死我活的大事,谁都会老去,谁也都曾年轻。年轻人当真办了离谱的错事,所有年轻人就全不是东西了么。
你们河南人全是骗子你们上海人就是矫情你们北京人有什么好牛的你们东北人野蛮极了。
听起来是不是也挺low的。
于是,被逼疯的年轻人丧失解释的耐心,反而硬朗起来,宽松世代,又怎样?也不能怎样嘛。他们开始变得像刺猬,对年长者如此,对鲜肉们亦如此。他们开始转移矛盾,立场鲜明地斗转星移,像极了天龙八部里猥琐的慕容复,叫嚣着洞房神器垃圾,掏粪男孩傻逼。
似乎也不该再有力气说别人。
所以,无关对错。这就是一场以年龄为借口的撕逼把戏而已。令人讨厌的人,二十岁和八十岁一样令人讨厌,否则怎么会有坏人变老的说法。自觉作为宽松世代的当事人之一,即使无法完全冷眼旁观然后置身事外,只需在笑闹之中正视隔阂与成见,然后该干嘛还干嘛去吧。
最后,OP「拝啓、いつかの君へ」超好评。
看完这个剧。我。做了个。春梦。和。陪聊大叔。这。什么原理。
剧很好,弹幕没法看。很想在各位小学生耳边大喊:这就是成年人的生活啊!一点也不炫酷,处处都是尴尬,会出轨,会后悔,会犯错,会软弱,但也会背负着这些勇敢的活下去啊!等你们活到那一天再来喷什么对错三观吧!
真的不是很能理解这部剧,主角如坂间和山路,性格无趣且人设重叠;配角如山岸、悦子,行为矛盾且莫名其妙,主角虽然都是年轻人,但并不觉得这是一个属于年轻人的故事。
简直爱上了柳乐优弥和安藤樱。
超好看!柳乐演技超好!
说句风凉话,卷冈两次摔倒都太假了。所谓的宽松世代,无非就是在和平较为富足环境中成长的一代。他们步入工作后,面对必然的挫折,没担当没责任感迷茫无所谓没骨气,作为中国的宽松世代,不免给自己敲了个警钟。看了三人的宣番,除了影帝,桃李和卷冈都是不折不扣的ゆとり世代性格,挺可爱的。
没有以往那些奇奇怪怪的设定 也没有宫九标配卡司 剧情写实 剪辑节奏也是现在日剧流行的纪实感 直到最后一集各种插叙闪回才好像看到了熟悉的配方 但其实讲的故事和人 关于青春的种种 还有那场婚礼 都是真宫九 和重版一起并列本季最佳吧 安藤樱>影帝>松坂>帕露露>冈田
喧闹浮夸,演技集体触底,讨喜在各种出其不意的笑点,叫人开怀。日式喜剧的精髓,就在这貌似随手拈来、实则颇花心思布置的点滴细节里。影帝一扫忧郁气质奉献的小人物“马里布”,二得感人,愣得可爱,硬是拉高了整部剧的演技平均值。整体当得起“好看”二字。
在豆友们的鼓励下看完了……有可爱的地方,但还是太像命题作文了。安藤樱真的太放松了……
本来是奔着冈田和桃李来的,结果被影帝圈了。。。
每個人物都豐滿,每一次轉折都合理,每一次成長都充分。而且對所有人都帶著愛,又絕不超現實,不玩荒誕。很好。
宫九熬给社会中动辄得咎的年轻人们的一碗励志鸡汤,戏谑中见共鸣。三个男主居然全是我喜欢的演员...(戛纳影帝本色出演啊,压番了)
第一集很一般,虽然卡司不错但题材不太讨喜,重点是,冈田将生和安藤樱真的没有CP感啊
男一穿粉色Betty家居服的影帝&男二精分的影后安藤樱携软萌可口的女主们冈田&村长带来的【卖萌番】。宫九眼光还是那么毒,小人物捱日子的苦恼,一揪一个准。与现实水乳交融的冷幽默,笑过之后细品却是被粗砺生活磨出来的忍耐。细碎处见讽刺,微小处见自黑,没加鸡精的这碗鸡汤我干了。
没有任何语言能表达我对这部剧的赞美 瑕不掩瑜 年度良心
妈呀宫九我服你啊!每次都这么酣畅淋漓,本季数宽松和重版看的最爽,一个大写的喜!欢!主演全员高萌,冈田小哥村长可爱哭,影帝帅到全剧最后一秒,影后爆演技说来就来。年轻人的生态抓的满好的,很多地方能产生共鸣。“你所谓的正义能帮你渡过难关吗?”
太有共感了 真想和「宽松世代」混在一起
不出意外的话本季最爱 大写的有血有肉 影帝影后不是闹着玩儿的 火花感人 宫九的人设已经成为俺的良药
第一次感觉到宽松世代来临是我们组来了90后大学生,初来的人被叫去打杂本来是理所当然的,大家都是这样过来的,而且年头浅的仍然还会被支嘴。那个孩子被叫了,火了,怎么又是我!!!五六年过去了,现在也成家立业了,变得懂事的很了。
感觉自己的膝盖快要被射烂了 but爱piang才会赢!!!!