追完前八集，我最直接的感受是一旦女人从对婚姻、对男人的希冀中走出来，她们将不再迷糊或容易被人蒙蔽，而是成为一个家庭版的福尔摩斯，或是发现男人出轨的证据，或是帮助自己逃离苦海。 说实话我是服气导演和编剧这次创作的，目前除了警察这条线，我就没有看到一个好人，很可能都有作案嫌疑。当然，已知各位都动了手，就看是谁给的致命一击了。我盲猜是岳母，也就是晓楠的妈妈，史可女士，咱们等后期验证啊。那么，我逐一分析下自己为什么会排出几个嫌疑人以及锁定李妈妈的原因。 故事先抛了一个悬念，死者，男，苏睿，女主李晓楠的老公，我们想要知道的就是他为什么会死（渣男，死有余辜）？谁是凶手？ 然后进入案发前四天的时间线，在中介公司上班的李晓楠想要买一套低于市价的房子，打算把账户里的钱都取出来，再向李妈妈借点钱，总之凑够首付，一周内把房子的敲定。 这是一个矛盾点，因为赌博输钱借了高利贷的苏睿正在为钱着急，他欠了混混虎哥的钱，再不还有可能性命不保。 两个人账户里的钱肯定不够还欠债的，估计差一大截，所以，家暴男苏睿没有死命逼李晓楠拿出来。 他有两个计划，一个是勾搭拆二代于红，他以为于红有钱，在傍上于红之后跟李晓楠离婚。以为跟于红结婚，婚后就能分对方一半的财产。 不过，在得知于红家的房子都在她爸和她弟名下之后，这个计划显然破产了。 但被债逼得越来越紧的苏睿决定一不做二不休，决定进行第二个计划，也就是杀妻骗保。 其实，追到后面就知道李晓楠已经知道苏睿出轨并且怀疑对方可能不安好心（一个家暴男有什么好心），所以，她也在进行两手准备。

第一集中，苏睿送晓楠去上班的时候，晓楠坐在车上看着不远处的房子，眼里是向往的。她原本求的就不多，只是一个安稳的家。以前计划着两个人过一辈子，现在她决定一个人也要有个家。 于是，我猜测了一下李晓楠买房的动机，第一，她要把剩下的钱做买房款，避免被苏睿拿去还债或者赌掉；第二，她第一次给虎哥的钱是四万，声称只有那么多了，而苏睿让她把另一半拿出来，顶天不到十万。而首付需要三十万，剩下的钱她决定用借的，婚内跟亲妈借钱，只要签好借据，该还还是要还的。保不齐她就是想刺激苏睿，让他有一种新的危机感。

（另外我插一句题外话，婚姻存续期内夫妻一方的赌债另一方是不用还的。第一，法律不保护这种不合理的借贷关系。第二，在一方借贷另一方不知情的情况下，并且这笔钱没有用作日常共同消费，妻子不会被认定为债务人。） 她后面用苏睿的手机给虎哥发短信，约定九点一刻见面，算是借刀杀人吧。既然她如此聪明，想到这么多细节有这么多布局，不会傻到直接杀死对方。 我第一时间排除了李晓楠的嫌疑。 苏睿比较作死，为了杀妻骗保，动了四次手，第一次是在李晓楠哮喘病发作的时候故意不帮忙；第二次是刹车片失灵，想搞交通事故；第三次是牛奶投毒；第四次就是想搞个溺水事件了，一次比一次狠，也真的不怪李晓楠要想办法逃离对方了。 女人啊，只要开始怀疑、思考，就一定能找到新的出路。 第二嫌疑人，于红，她算是一个有点自欺欺人的可怜女人。我们从血衣和她回忆里跟苏睿在宾馆动过手，可以合理怀疑于红是嫌疑人。 但苏睿的死亡时间，大概是22:00，死亡前有大量失血，致命伤是后脑勺，于红跟他打架伤的是前面，血迹也集中在前面，而且，于红后来又回了一次宾馆，没有发现人影。

基本上能排除嫌疑，不是致命伤。 第三嫌疑人，虎哥，其实警方已经排查过了，他和手下的小混混也动了手，是把苏睿揍了一顿，并把他推下了河，但时间是九点一刻（晚上），距离死亡时间还有半个多小时。而烧烤摊的打架视频刚好帮他洗脱了嫌疑。这里还给了警方一个提示，那就是李晓楠可能设了一个局，只不过警方还没弄清楚她为什么这么做。

第四嫌疑人，王诚，也就是白客饰演的那个四中同学。我有点拿不住他到底是好是坏，第八集末尾的神来之笔，肯定是个有故事的男同学了，而且，他跟踪了苏睿、李晓楠，对李晓楠的姐姐好像也很熟悉，似乎是大boss。但我总觉得他不太是杀人凶手。 他或许是在调查李晓楠姐姐的事情。我们可以继续往下看。 第五嫌疑人，李妈妈，也就是我猜测的凶手。最直接的原因是我看预告片里有史可老师被关起来的画面，当然不会这么任性了，也是有三个原因吧。 第一，李妈妈在下雨那天，从梦中惊醒，蒙太奇剪辑的画面是女儿被推到水中。这似乎是一种暗示。第二，她那天去过案发现场，而且跟那个面店老大爷做过什么事情，洗车是一个细节，那辆车可能撞了人。第三，她曾再三强调，为了女儿可以豁出命去。假设那天她看到苏睿动手害人，肯定直接暴怒了吧。 我觉得李妈妈后面的各种反应，也像是隐瞒了一些事情，极有可能是凶手。 这都是依据现有的内容、线索、细节，分析得出的结论。很可能打脸，但我感觉这个过程真的很有意思，当然，导演的整个剪辑也很漂亮，一到每集快结尾的时候，战歌一起就来反转，补充之前发生过的情节，递给观众新的拼图，然后，一起参与拼凶手的过程。 还是希望每个人都看一看这部剧，关注到了很多现实问题，尤其是女性问题，就像李晓楠在警察局接受询问时说的，她遭到了家暴，也想过逃跑，但真的害怕了，被打到失去了勇气，成为了她曾经会笑话的那种不赶逃离的女人。 但，从她后续的一系列操作看下来，感觉她还是勇敢地选择了自救。 女人，唯有自救才能强大。

不可否认本片演员，节奏在线，但是剧情的结构有偏差，现实题材之所以难拍就是怕不能真实还原真实的生活，艺术源于生活而又高于生活，这是基本的底线，但是很多时候导演和编剧基本不考虑这些。

本片女主是一家房产中介的销冠，老板眼中的优秀员工，同事的嫉妒对象，晚上她还在夜市开炒面挡，没有请工人大部分是自己在做，而本片的剧情矛盾起因是女主要凑30万的房子首付，而她一直在为这个目标奋斗了几年，那么问题来了，你一个房产中介的销冠一个月的收入至少2万以上（如果没有就不是你碰到渣男了是你碰到坏老板了而且你还没发现），而且晚上还在夜市开档并且生意很好，按这样的拼命30万首付其实早就可以够了（这样矛盾就不成立了），想表现女主努力赚钱又要表现女主非常优秀，这个本身就矛盾了，导演没帮女主算过账吗？但是又一个问题来了，你一个人搞得定这些事情吗？白天当销冠晚上当夜市老板收档回家还有空做个账，大姐不说你个人体力有多超群，就问你一下，晚上开档的材料谁来准备？是你房产中介下班自己去菜市买了再加工吗？导演编剧你们真没了解过房产中介和夜市摊老板的日常生活是怎么过的就把这两个人设硬往一个人身上加，不真实了。

夸的都是收了钱的

1.演技拉垮（马思纯除外 其他人基本都不在线）2.没有悬疑剧该有的节奏感 每一集都很水很拉垮节奏巨巨巨慢 3.为了悬疑而悬疑 每一个人的故事都特别特别特别单薄 看一眼就知道为啥那种…… 要不然就是前面完全没铺垫所以看到画面连猜的欲望都没有🙃4.我看了8集每次都以为有惊喜结果没有 建议诸位不要浪费时间了…

还有女警旁边的跟班 这个人物完全就是来败警察好感度的 各种说话办事不过脑 我直接怀疑他是怎么当上警察的？一说要加班就各种推脱不想干就想草草结案…这角色给钱演的吧？加不加都一样啊没有任何作用啊还有副作用啊

这部剧一开始以为可能是为了N那种剧情的可以看看？结果对不起是我想多了…可能这剧真的就是为什么集数多？因为可以把片子卖个好价钱…

更新至大结局——强行扣题，最为致命。

虽然22集之后我已经非常确定，本剧一定是烂尾了，但是本着有头有尾的精神，我还真想看看能烂到什么地步，没想到，还是出乎了我的意料。

首先就是王诚坠楼，安全的落在了警方准备的气垫床上。我本人不懂救生的细节，但是我至少知道，要把那么大的一个气垫床充好，摆好，一个人做不完，一群人短时间内也做不完。李晓楠和王诚在木板上生离死别催人泪下的时候，眼睛是瞎了吗看不见警察已经来了要准备救援了？为了煽情真的是什么都顾不得了是吧？

其次是姐夫的坦白局，更是令人摸不着头脑。不要拿什么过审、红又专的限制来骗我，姐夫的悔意居然是建立在看到王诚能够无私的为了李晓楠牺牲自己，真是败笔中的败笔，还不如写姐夫是看到了妻子的B超报告后悔自己当初害了妻子呢。你一个为了名誉生意连老婆命都不在乎的人，看到别人大公无私的牺牲了自己居然感动了？？？？没事你去多吃点溜溜梅好吧！！

于红，本剧最大工具人，为了在她身上按一条重男轻女的线真是无所不用其极，最后和家人强行和解真的不是在打脸吗？原来女性困境的解脱这么容易啊？

李晓楠，不说了，她不是圣母，她简直是菩萨。最后和王诚在江边的那一段对白，刻意二字已经不足以形容了，仿佛剧情发展到最后，编剧发现：哎呀还没写出一句扣题的台词呢赶紧写一句。真就“江照黎明”了是吧，既然本剧取景重庆，我觉得还不如叫“日照重庆”，还能蹭一波。

这部剧有没有优点？有。但是和缺点比起来，真的是不值一提。

我要反过头再看一遍《真探第一季》续命，什么叫悬疑剧啊（摊手）。

更新至22集——烂尾了，承认吧。

如果说故弄玄虚只是让这部剧的质感下降，胡乱的剪辑让这部剧的观感不佳，那么剧情发展就是让这部剧彻底烂尾。所有人的人设都前后不一开始崩坏，反派角色的构建过于俗套而悬浮，一个设定在2017的现代探案剧，完全没有利用现代探案的方式。

李晓楠的早期人设，是一个坚强、细心、隐忍的女性，她能够注意到丈夫的种种杀意并且做好防备和自保的措施，她能够利用各种外在不利条件(债主、第三者)创造对自己有利的环境，她能够白天当销售冠军晚上做炒面西施，她能够预测丈夫、债主的行动冒着生命危险换取一个视频铁证。这样一个女性，到了面对姐夫的时候，没有布局，没有谋划，没有对策，轻易的就误会了王诚，又轻易的相信了王诚，最后还上演了一出生离死别，这并不合理。

姐夫，在剧情早期里仿佛是海面下的冰山，我们不知道他作为当地杰出企业家有多大的能量和手段，我们也不知道他在和李暮楠的婚姻中是怎么样的恶魔。然而到了后期，他似乎能用的筹码只有一个不专业的杀手，他也似乎是真的深爱着李暮楠。如果说姐夫本就是个人渣，表面是杰出青年企业家，然而实际上控制欲强，是个闲着没事会把餐刀都扎在案板上的变态，那么李暮楠为什么会有怀孕的幸福笑容？如果说姐夫只是一个自私自利，宁可牺牲妻子也要保住自己声誉和生意的普通恶人，那为什么要给他加上“做刺身，逼王诚二选一”这样的中二行为？

姐姐暮楠为什么婚后不开心？姐夫是个人渣虐待她？还是受困于家庭不能完成自己的梦想？还是发现姐夫其实有很多缺点，比如自私自利表里不一，不是自己想象中的良人？姐姐这个角色的设置是为了什么？是起到镜像的作用以对比李晓楠的坚强和机智？还是说展示女性在婚姻里的另一种困境？

王诚，明明知道屋子里有危险，除了进去以身犯险没有别的选择了是吗？能不能在门口假装让李晓楠帮忙让她出来，能不能进去直接拉着李晓楠出来？有人可能会说，他也不知道杀人犯会不会对李晓楠下手啊。这难道就是他冲进去屁也不干对着女主一顿输出强行造成误会的理由？就不怕谈话期间人家杀手给他俩干掉？以及，既然能记得让李晓楠把奶奶安顿好，不记得先去把妹妹安顿好？他俩不能分头行动？已经被爱情冲昏了头脑是吗？他为什么那么自信已经完全解除了姐夫的威胁？明明只是躺在那里啊！姐夫又没死！无非就是编剧强行要虐一虐男女主，让他们生离死别一下罢了。

警察，我都懒得吐槽了，这个剧情对警察的刻画真算是“袭警”了。

一个好的悬疑剧，最基本的就是设置好的悬念，并给出合理圆满的解答。至于是不是贴近社会现实话题，是不是完成了多个鲜活角色的塑造，是不是探讨了多个议题提供了多个角度，都是锦上添花的东西，并不是决定性的因素。如果一味的追求这些外在的东西，忽略了最核心的故事，那它就是失败的。更别说这部剧，角色人设前后不一，社会话题浅尝辄止流于表面，核心产出不是在于剧情的分析和深度的探索，而是什么“诚楠旧事”cp，更是失败了不是吗？以及，人家王诚原来根本不是跟踪李晓楠而是跟踪苏睿来的啊，这个cp还真是错付了。

最后两集，我会看完的，也算是有始有终吧。

原文

好的悬疑剧，当然应该“疑窦丛生，柳暗花明”，但绝对不要“故弄玄虚”。但是《江照黎明》，很不幸，还是走入了一个这样的误区。

许多悬疑题材的剧，都有一个模板——开篇就来一出杀人大戏，然后采取倒叙的方式交代线索，这是一个非常稳妥的方法，一方面抓住了观众的期待心理，另一方面可以很快的把各个人物介绍出场。《江照黎明》也不意外，第一集开篇就是发现尸体，接下来按照案发前四天的顺序，依次倒叙，把人物一一串联出场。字幕甚至非常贴心的标好了，案发前四天、案发前三天……以至于我都开始期待——人到底是怎么死的。

但是看到第二集，我隐约感觉到这部剧的一点小瑕疵——刻意的卖弄悬疑气氛，毫无必要的蒙太奇剪辑。苏睿杀妻，前面的剧情已经给了太多的暗示——从客厅返回卧室时嘴角的一抹浅笑、突然决定把车借给妻子、偷偷买过量药物、听到新闻时的沉思……再加上曾经偷偷在睡觉时用妻子的指纹打开手机，苏睿杀妻的念头已经昭然若揭，观众已经非常明了。那么在第二集中每一次“杀人”前，又给苏睿大特写镜头就非常冗余了。看悬疑剧的观众，最不怕的就是“抽丝剥茧”找细节，适当的暗示是线索，太多的直给就是在“蔑视”观众了。尤其是在结尾，给了每个人一个定格镜头，大家的眼神都充满了故事性，每个人都有一些小秘密，多年的推理小说阅读经验告诉我，这部剧的设定基本已经浮现——多线叙事，最终汇总一处。

处理这样的剧情，节奏是否得当就很重要，不然很容易导致线索的失衡。在苏睿死去的那个雨夜，他见过谁，遭遇过什么，是怎么受伤，又是怎么落水，是警方要追究的，也是观众要探索的。如果剧方想做主导，那么就要适当的放出一些“红鲱鱼”，迷惑观众，如果剧方想做“合作者”，那就要尽量公平的展示线索，让观众可以参与到解密的过程中。可是本剧似乎两方都想做，但是又都不想做。一方面采取交叉剪辑，明明白白告诉观众——xxx说谎了！一方面又不断地让角色毫无理由的“三缄其口”，制造谜团。这样做对于悬疑剧来说，最大的风险就是“抬高预期，然后登高跌重”。如果想抛出这么多谜团，就一定要保证每个谜团揭开后，答案有足够的说服力才行。

举几个例子——第二集结尾，麦叔和蕙兰（女主母亲）一起擦车，仿佛在暗示麦叔也是事情参与的一份子。结果后面在三言两语中说到——车是女主母亲借的，麦叔只是感觉事情可能不太对才主动说的擦车。那么麦叔这个人物身上，悬疑线等于是废线，主要是和蕙兰的感情线。第二个例子，一直偷偷关注女主的记者，在郊外有一个神秘屋子，有一个行动不能自理的白衣女孩，记者还购买了很多裙子，仿佛在暗示，记者有什么不为人知的“怪癖”。然后揭秘——她只是我的妹妹啊！高高拿起，然后轻轻放下，难免让人发出一声——就这？？？？

当然到了剧情后半程，另一位一直潜伏在暗处的线开始浮出水面——姐夫。不幸的女人不仅仅是晓楠，她的姐姐也并不幸福。姐姐的死亡真相和苏睿的死亡真相，开始在这一点交汇。后续剧情如何发展，主要矛盾又会增加一层，就看剧情如何处理了。

悬疑剧选择多线叙事，还有一个难度在人物群像的刻画，但是本剧中于红这个角色，工具人属性过重，需要她体现“重男轻女”时，她就是可怜的姐姐，需要她体现“被欺骗的情人”时，她就是宁愿殉情的苦情女，需要她体现女主的难处时，她就是一个毫无脑子，不知感恩的恶毒第三者，报复者……我无法看到于红的悲剧，因为她的悲剧性被工具性消解了。

此外，本剧试图展示女性在社会上遇到的多方困境——家暴、控制、逆来顺受、重男轻女，但是台词部分却难免有些口号化。比如医生说：我自己也是女性，因此看到女性受伤云云，以及女主无数次说到的，我妈说女人要巴拉巴拉……口号化的台词如果出现的场景、方式不恰当，只会破坏观剧的体验。

先说这么多，还有10集，且看如何发展，我也欢迎自己“被打脸”。

首先要感谢一下演员刘凯。

他成功塑造出一个别人眼里的完美丈夫，实则欺软怕硬的阴阳人渣男。

看着苏睿殴打李晓楠，让我瞬间梦回儿时看过的《不要和陌生人说话》。

冯远征饰演的安嘉和，是多少人的童年阴影啊。

在此，我必须恭喜苏睿，贺喜苏睿，成为我心中继安嘉和之后，第二恐怖的家暴男角色……

其实，家暴男只有两种。

第一种是疯狂型。这种人往往控制不住自己的情绪，对别人实施暴力也完全出于冲动。

第二种是理智型。这种人实施暴力，往往都是有预谋的。柿子专挑软的捏，打完人之后如何安抚也都是有计划的。 很显然，苏睿就属于这第二种。

他伤害李晓楠的手段可太多了，又是让她犯哮喘，又是弄坏刹车，又是牛奶下毒的……真是煞费苦心。

所谓的家庭暴力，重点就在于那个“力”。这个“力”就是权力的“力”。

所有的暴力，其本质都是通过压迫别人，获得操控别人的权力快感。

苏睿在外面窝囊受气，只会回家窝里横，拿老婆撒气。

他平时在外面体会不到权力的滋味，就只能在肉体、精神、财产方面，剥削自己的老婆。

过度追求个人权力的人，都有一个明显特征，那就是喜欢用“我们”，作为自己施暴、剥削别人的借口。

比如：我这么做，都是为了“我们”这个家好；

我打你，都是你的错，“我们”必须在一起，你不能离开我……

这些借口，看似是为了“家庭”，为了“我们”，其实只是家暴男单方面的强制意愿。

他将自己的意愿凌驾于妻子意愿之上，妻子被他强制捆绑在身边，变成他的奴隶，他的附属品。

总之，他如此的自私，绝不可能是为了“我们”，因为他的心里只有“我”最大。

家暴就像赌博，操控别人的权力快感，就像赌博一样令人上瘾。

所以，家暴确实只有零次和无数次。

无论何时，面对家暴男，女性都不该选择沉默。

轻易的原谅，只会纵容施暴者再犯。

因为他不曾付出过任何的代价，却能享受到操控别人，唯我独尊的快感。

女性的原谅，只会滋养他继续作恶，变本加厉的欺辱自己。

当然，女性的身体素质，力量，天然要比男性弱一些。

在面对家暴的时候，千万不能激怒对方。

苏睿刚打完李晓楠，李晓楠接着就说“我要和你离婚”，这是在“拱火”，是非常不可取的。

正确的做法是先顺着他，安抚住他的情绪，防止他继续伤害自己。

然后就是暗中收集对方家暴的证据，等到自己安全了，可以自由行动时，赶紧去报警，寻求警方的保护。

我们必须明确一点，暴力就是暴力，暴力绝不可能变成爱。

爱是给予，爱是保护，爱是让渡、牺牲自己的权力，努力让对方幸福。

爱是勇敢者的游戏。而不是反过来……

施暴者本质上就是懦夫。

他们没有爱的能力，却喜欢打着爱的幌子，家庭的幌子，“我们”的幌子，剥削、伤害别人。

因为一个好男人，绝不会通过暴力的手段，去证明自己的强大。

在面对施暴者的威胁时，女性不要害怕，更不要屈服。因为你远比他们更强大。

请你相信，阴云终将消散，你终会摆脱困境的束缚，迎来江照黎明的那一刻。

江照黎明 (2022)

6.0

2022 / 中国大陆 / 悬疑 / 牛超 王涛涛 / 马思纯 白客

2022开年，“哑火”了一年的悬疑剧突然重整旗鼓。《开端》、《江照黎明》接连成为了近期被讨论最多的口碑剧集。

《江照黎明》的出彩，一定程度上，是因为我们的国产悬疑剧，很难在各个环节都“不落下”——从“聚焦女性”的剧作概念，到“剧本杀”般的框架结构；从演员群像的演绎，再到每个人具体塑造的人物细节；包括摄制、配乐等制作层面，几乎都是用心、不悬浮的。在以上每个环节做到位，并不是个很高的要求，但在大环境下是挺不容易的。

剧中，马思纯和白客都带来了颠覆形象的出演。看到有人评论说，这是他们两个迄今演得最好的一部戏。

看剧的过程中，个人意见，《江照黎明》最让我感到惊喜的是饰演王诚的白客。整部戏里，白客的演法是较为朴素的。关键的戏点，也往往是一些不经意的眼神戏，并不外放，但给人的印象却很深刻。

很多人都提到“对他垂直入坑”，因为相比白客之前的戏路，以及本剧里的其他角色，白客这次的表演有种处在“中间地带”的暧昧感。他很安静，身上仿佛带着被往事压抑着的麻木感。同时他也很鲜活，心里有股不顾一切的劲，但并不轻易在旁人面前显现。

王诚这个角色，背后有着诸多迷雾密布的秘密。为了保护李晓楠，他又活得非常克制。白客演出了王诚性格内部的稳当、内敛，同时也演出了他的善解人意、暖心。冷与暖，不同的两面，在王诚这个角色身上彼此相融。

比如被提及最多的，是第6集末尾，王诚迎接晓楠的开门戏。白客这里的表演，先是一脸微笑，接着等对方进门后，谨慎地向外扫视，见没有异常再关上门。

白客在原剧本的基础上多加了一段眼神戏，就将这场温馨的戏“改造”出了有点出乎人意料的悬疑感。我们也因此意识到：王诚这个人物背后可能有着更多的秘密与企图。这也成了本集末尾的“钩子”，让人很期待接下去王诚与晓楠之间的关系会发生什么变化。

又如第7集中，王诚对晓楠采取的一系列举措。白客的演绎延续了《门锁》里的惊悚氛围。住在晓楠隔壁房间的王诚，会面无表情地写着小说《消失的枕边人》，会用钥匙开门潜入、搜走电脑并破解密码，在暗处做着不见光的行动。

从剧作的层面而言，王诚的这些举动带着迷惑性和悬疑性，甚至会因此被人解读成是凶手。而白客的表演，还演出了另一层意思：在想要知道真相之外，他还理解晓楠对于婚姻生活的痛苦，于是想用不为人知的方式，隐秘地给予她一些温暖。

另一段令人印象深刻的戏，是第14集里，王诚安慰晓楠。在他眼中，晓楠是个不怎么哭的人，没空、也没力气。一段段听着有点冷幽默的话，配合着白客冷静但温柔的口吻，拥有了很强的共情力，让人能够对他产生信任。王诚能从晓楠的视角出发，在理解的基础上进行开导。他确实是李晓楠生命中的那束光，这是这个角色在理性外壳下的感性。

近几年，白客挑选剧本和角色的尝试挺多的，没有停留在之前的喜剧形象。比如《被光抓走的人》里的筷子、《门锁》里的郑飞，显然在做戏路的转型。

一个产生很大转变的形象，就是他在《被光抓走的人》里出演的，受困于自我内心困境的混混筷子。他的街头风+寸头的形象很粗放，但内心却有着反差。筷子是个对于情感认知非常怯懦的一个人，起初不敢直面真实的情感。因为爱人消失，他发疯地寻找，不顾一切，甚至最后不惜犯下罪行。白客演出了那种潜藏在人物内心身处的压抑与自我否定，以及随之到来的爆发。

之后，白客还有一部尚未公映的电影《不止不休》。他在里面演的是为饱受歧视的乙肝携带者发声的新闻记者，同样是个现实向的小人物。

白客游离于喜剧之外、落地于现实的几次表演，相较之前，其实有了肉眼可见的进步。他之前的喜剧角色，很难谈得上有什么对人物本身的塑造。而在这些年的角色中，他塑造的则多是那些有着不堪过往的、伤痛感的角色。如今的影视市场上，这样的角色其实越来越少了。这种角色有着更为复杂的人物特性，同时也更考验演员对生活的理解、对人的观察。

而就《江照黎明》里的表演而言，白客自始至终都绷住了那股劲儿、那根弦，这无疑是他让人惊喜的地方。