1 ) 浅谈《21克》电影中的非传统结构主义
看《21克》前三十分钟,我的感觉是凌乱的。它没有按照传统电影结构中开端、发展、高潮结局几个部分结构电影整体,而是采用零碎的镜头、片段的组合,插叙与倒叙的交叉,人物关系的错综纠缠,戏剧性情节的展现等连缀一起,最终朝向同一主题。对于观众来说,去寻找把这三个人联系起来的线索和原因也成为解谜般的游戏。
而我们看传统电影情节,结构样式是比较单一的。一般人们谈电影剧作的结构,似乎就是戏剧式的一种,以外部冲突为基础,着力写冲突的发展、深化与解决,以及所造成的电影情节、段落之间的依赖关系。
因此,相比于传统结构的电影,电影《21克》的结构建立算是非传统结构。
据我所看的电影以及阅读的相关书籍来看,电影的非传统结构日益多样化。比如,有的剧作结构不以外部冲突为依据,而是以人物的意识活动为依据,类似于西方的意识流小说;有的剧作不以冲突的直线发展安排情节,而以生活的的几个横切面着去写人物思想感情变化的细微过程;有的剧作,在段与段之间几乎毫无联系,总体结构零散不讲究,却如散文搬“形散而神不散”,讲究内在的联系.电影《21克》应属于第三种。
下面将具体分析《21克》的非传统结构的特点。
一、打破传统结构电影中固有的逻辑叙事,利用逆向、零碎或非客观的逻辑叙事,表现出后现代叙事中非线性叙述的风格。
苏联电影工作者库里肖夫试验让我们第一次了解了电影的语言;电影语言就是以镜头为最小单位的逻辑性拼接。单个的镜头是不能引起人们任何反应与思考的,但是经过镜头组接(蒙太奇),就“发生了神奇的变化”。可见只有镜头与镜头间发生逻辑关系才能引起观者的反应。而非线性叙事则是打破镜头间固有的逻辑关系,利用一种逆向的,抑或是非客观的逻辑(思维逻辑)结构叙事。
电影《21》克在开头是保罗与克里斯汀躺在床上,接着是克里斯汀的丈夫与女儿在餐厅的愉快场景,然后是杰克教育一位青年的内景......画面的转换毫无逻辑联系,甚至让人觉得无厘头。按传统叙事风格,理应围绕男主角保罗和女主角克里斯汀两人之间发生一段长故事。导演伊那里多大胆突破传统电影结构线性叙事的方法,用镜头的拼接组成整体。恰恰是这种非传统逻辑的叙事给人的凌乱、飘忽不定的感觉,吻合了电影主题“21克”生命之轻的内涵。
二、倒叙与插叙交叉的方法使电影远离传统结构的固定模式,实现了一种新的突破。
《21克》开头男女主角躺床上,两人发生了关系,应属于电影的结尾部分,却放在开头,引起影片追溯故事的发展,这是倒叙的手法。电影中间不停的插入三个家庭的生活片段,属于插叙。两种叙事手法的交叉别出心裁,虽有些散乱,但是却紧扣着“十字路口”为中心,使人物、情节之间存在着内在联系,故事得以完整。
三、错综的人物关系以及戏剧性的情节使《21克》非传统结构别有特色,匠心独具。
男主角保罗和女主角克里斯汀原本不相识,一个是濒临死亡等待心脏捐献的患者,一个是丈夫、女儿双亡的鳏寡女人。心脏成了保罗与克里斯汀联系的纽带。另外,杰克一家看似与中心偏离,却也是主角之一。正是他的错误使得罪恶产生,他的醉驾是故事的源头。这样错综的人物、情节安排,使整个电影演员都成为了主角,他们绕着一个点上演了三个故事,紊乱而统一。
综合上述特点来看,电影《21克》体现了大胆的反传统结构主义,也正是导演这大胆的创新反叛让电影在结构中出奇制胜。在看似凌乱不堪的片段中,观众看到了故事的交叉——车祸的十字路口。三个家庭的命运开始相连,对命运、灵魂逐一审视。三个人在自己的灵魂中挣扎,那比蜂鸟还轻的21克重量成了一生的苦难。影片的结构建架以零乱、琐碎、非逻辑的叙事等特点正好切合导演欲把人生、命运、灵魂的终极思索展现给观众的意图。
《21克》的非传统结构主义是一种对电影结构艺术的反叛与革新。
2 ) 21克
为了间或表明灵魂21克的分量
在巴黎和东京的铁塔上
掌心的雪,也是生命中静静的
一部分。甚至在镜子前面
集合在化妆台上的一些东西
一张剥离下的面膜
也有某种把色彩变深的特性
譬如:保险套中的流质是21克
枪里面的最后一粒子弹是21克
我想到的结婚礼物是21克
一个早晨的阳光是21克……
如果我们仅仅相信自己的眼睛
没有想到,即使在黑暗中
视线也正好是21克
怎样也无法挥别黄昏带来21克的
暮色,仿佛一个少女的吻
想象第一次可能有多么轻
很容易走向每一个陌生人
那是和你身上的我一样的重量
“她将称量它们,吃掉它们,兴奋于
一种尖锐于眼泪的滋味。”
3 ) 世上的最沉重
儘管把靈魂量化,它好輕好輕,化成巧克力吃進肚子裡,反更可給你一磅肥肉。不過這21克,卻可以叫生命好沉重。
細時阿媽總教你,種瓜得瓜,種豆得豆。總之你付出多少,就會得到多少,上天是不會佔你便宜的。可是人長大了,就知道有種東西叫做隨機,又或者是冥冥之中。可能有天你看見阿婆拐拐下,也沒出手助她過馬路;轉個頭你竟然執金。又可能你日行幾善,本住仁者無敵的精神,到最後卻敵不過病魔。此時,病魔還要印印腳囂張的對你說︰「仁者無敵? 這只是你想得太多。」
我不認為這片末那將要到來的新生命,是屬於絕處逢生的那一類。如果一宗交通意外可以將三條生命捲入絕望的黑洞,新生命的降臨不就可以是魔嬰轉世、毀滅地球嗎?
那21克,本來就是世上的最沉重。
4 ) XXX就是一早晚得死的小鸡鸡
丫就是一早晚得死的小鸡鸡
文_谢长留
写正面评论的豆友多到不胜枚举的程度,大家一致看中了一场车祸牵引出三个家庭的宏观话题,我肤浅,只讨论关于西恩潘扮演的角色。
影片以他开头,以他结束,同时以他贯穿其中,那他也算是名副其实的主角了吧。OK,这个主角,是个躺在准尸体俱乐部的过气教授,有个爱他的女朋友。他们之间的感情据说已经破裂了,但是他女朋友出于对他的爱,即使在他躺在准尸体俱乐部的时候,也没有离弃他,一直陪伴左右,帮助他治疗,积极寻找能够拯救他的任何方法,然后呢?这个贱人,自暴自弃,对女友不理不睬,一旦他的病情好转,丫就开始去追别的女人了。
是,我知道这个“别的女人”并不是寻常的大街上随便任何一个女人,她是他的拯救者的老婆嘛,意义非同凡响,正是因为这个女人的老公死掉了,才使得他有机会重获新生,进而有机会喜新厌旧!
是,我也知道,他们感情不再了!好,那你丫为什么不早放屁啊,你丫快死的时候,需要别人照顾的时候,你丫怎么不说你们之间结束了啊!你丫活蹦乱跳了,就可以为所欲为了是吗!所以,我说,保罗!你早晚都是要死的,因为你心肠不好,动机不纯,忘恩负义,反正你当时没有因为心脏坏死而死掉,迟早有一天也要因为别的死。上帝连你头顶动一根头发都会知道,所以当然知道你的心肝怎么扭曲。
知道你挣扎半天,最后还是死了,我真是暗暗高兴了一把。这都是因果报应啊。
5 ) 这世上有一种鸟,名字叫装b。
导演在故事里给我们交代,有一种说法,叫做人死去灵魂的重量有21克。
看的时候还不觉得什么,但看完之后,给我的感觉却好像张国荣在一部电影中的台词:这世上有一种鸟生来没有脚,生来就要不停的飞啊飞,飞累了就睡到风里,他落下来的时候,就是它死的时候。
嗯,对,就是那个味儿。当21克的灵魂这种概念在电影最后被旁白说出来的时候,的的确确就好像张国荣无病呻吟的时候那么装b。
刚才我还在影评区看到一个评论:垃圾电影,你绕什么绕。
我日,这句话真说出来这部电影的精髓所在,那就是绕啊绕啊。
咱不是文艺青年,也不是资深电影评论家,咱就是一看电影的,电影不就是讲故事的,nngx你不停的绕来绕去叫人看到一半才明白故事的背景和前后关系很有意思么?
难道好好的讲故事,就不能给观众留下让人思考的余地又或者说曾经思考过的痕迹么?
或者说,这是导演刻意这样弄,以表示自己剪辑功夫天下无双么?
靠,我相信,大多数人,大多数看电影的人,是并不在乎导演的牛逼水平的,他们在乎的,是这个导演说出来的与众不同的故事,而对于越著名的导演,便越是如此。
哪怕是这些日子在大家都扎堆儿去看三枪,那也不是说很多人都对老谋子暗恋不已恨不得以身相许了,而是说,大家都相信这货讲出来的故事让人视觉听觉神经得到某种的触动(当然,三枪到底让人视觉震撼听觉难受或者是味觉反刍灵魂受虐,这是另外一个课题,这里只是借此说明一个道理)。
看完故事,某个地方被触动了,这tmd的就够了,还想怎么着?
真的很有必要把一个现实又残酷而最重要是现实的故事说的这么云里雾里么?
我相信,这电影在豆瓣被打的这么高的分,而打高分的人,除了电影学院的学徒,其他的,并不是因为内心仰慕导演剪刀厉害而给高分的吧。
故事,故事啊故事,故事才是重要的。
我始终认为,电影就是一部寓言。上古的时候人们口头相传着一些寓言,以便警示听众,后来人们学会画画了,就用岩画壁画来讲述一些寓言,以便警示观众,后来有了系统的文字了,人们就用文字来讲述一些寓言,以便警示读者,再再后来,发明了电影了,就用电影讲述一些寓言,以便警示观众。
这才是一部电影被称之为经典电影的精华所在。从某种意义上说,电影跟咱们小时候听过的大灰狼之类的故事没什么两样,都是给你一些东西,让你看到之后有所得,这就tmd够了。没必要玩些花花肠子让人看半天还不明白以显示你讲述的故事是多么的牛逼哄哄意义深远。
21克的故事就是张国荣嘴里的鸟。这种鸟生下来没有脚,它落下来就死定了,而这种鸟,通常有一个名字,叫装b。
用这个故事骗取小女孩纯洁爱情的,通常叫做装b犯。
而我们始终相信,装b犯无论怎么装,都不会有春天。
6 ) 《21克》:灵魂的秘密
电影里说,人一死,就会减轻21克,都不例外。说的跟真的似的,那就姑且相信。并且,不仅电影里,我也愿意这样以为,这个是灵魂的份量。那么是真的有灵魂了?
与灵魂相对的那个词叫肉身,刘小枫写过一本书叫《沉重的肉身》,这题目说出了肉身的特点,沉重。与21克的灵魂相比,它的确显得笨重得多,而我们一生,忙碌的,也多不过于此。吃饭、活着,睡觉、活着,对于找不到生命的意义的人来说,活着就是找乐,似乎快乐是活着的唯一目的,这在我看来,就跟活着是为了吃饭差不多,而你当然知道,这并不对。我们为肉身做了太多,我们以为快乐是灵魂的唯一追求,那是我们误解了灵魂的复杂,与需求的丰富,生命唯有创造,而灵魂等待着净化。
话说回来,即使每个人都要减少那21克,我们也不知道是否真的有灵魂这回事,我只是宁愿相信有。
做好事,不做坏事,而做了错事会负疚,这个大概就是人的良心,时下据说有良心的人的数量很可疑,但希望被人夸,这总没错吧。所以,你看贪官昧着良心贪污受贿的,除了满足贪欲,也想得到二奶们的夸耀不是。权力是最好的春药。突然想起喜欢讽刺基督徒的韩国导演李沧东,在《薄荷糖》里,让那个女教徒在跟她窥觑已久的男人发生关系前,还要装模作样推开他,双手合拢,口中念念有词——人家在祈祷呢,估计看起来特善良吧——估计那时候,善良也是一剂顶好的春药,让刚跟女友分手而闷闷不乐的男人,重新找到了爱的动力,起码在那一刻。不过也是她,在后来婚后丈夫事业失败,离婚后来看她时,却门都不让进,那男人只能隔着门缝,假装逗一条小狗,其实他从前很讨厌它,狗对他自然不理不睬,这前妻还要赶紧关门,连逗狗也不让,生怕会沾了他的晦气。这一点也没有人情味的做法,大概普通人也不如,她还连每次吃饭都要大家跟着祈祷呢。哈,不过是个把戏。李沧东对那些伪善的基督徒的讽刺真是让人可气又可乐。
更多的人,他们不信教,他们不信上帝,不信佛,不信伊斯兰,但是,他们还有良心。这个就是他们的信仰。这个就是电影里那个一度找不到方向,但后来找到上帝,进而去教育其他青少年的人,杰克。撞了人之后,他起初逃了,不管他曾经怎样跟别人说着上帝,那一刻他没有承担责任,后来他经受不住良心的拷问去自首,他以为是上帝,其实上帝就是他自己的良心,但他没法通过说服自己忏悔了上帝就会原谅自己而心安理得,这个跟李沧东《密阳》里那个杀人犯不一样,那个杀人犯因为信了上帝,就感觉到自己得到了救赎,而根本不需要受害者家属的原谅,就可以过得很安心,这个让受害者家属李申爱崩溃了,因为她甚至没有提供原谅的机会,她发现上帝成了坏人的遮阳伞,从而使人失去了良心责罚的能力,做了坏事去忏悔就行了,是故良心成了摆设,上帝成了坏人的通行证。
同李申爱一样呆若木鸡之后,只能说,跟那句话说得一样,真理真理,多少罪恶假汝之名而行。上帝有时候就这样成了坏人的工具,被肆意糟蹋,变得面目全非。杰克感觉不到上帝了,因为他没法原谅自己,因为他的逃跑,使车祸中一个可能得救的小女孩失去了生的机会,于是,他想死,却没死成。杰克一直不开心,是因为他一直被自己的灵魂纠缠个不停,所以他不想活了,他离开了家庭,他的肉身被那21克纠缠着,俨然行尸走肉。
痛苦是灵魂里沉重的部分。所以克里斯蒂娜被丈夫女儿的死亡打击的失却了活下去的力量。杰克和她两个人,因为一场车祸,即使一个是施者,一个是受者,而联系在了一切,同样逃不过的是生命里的一劫,他们需要被治疗,需要灵魂重新获得元气。
其实生活还得继续,每个人的生命里都少不了意外,但不该为此执迷,灵魂也会迷失,但是经过,也必须经过那个过程,它必须要找到新生。那个过程是痛苦的,里面有良心的纠结,这个是最绕不过去的,宽恕同样很难,很难,克里斯蒂娜觉得只有杀了杰克为夫女报仇否则别无出路,但是结果呢,中枪的是保罗。保罗叫杰克跑,假装杀了他,好令克里斯蒂娜满意,但杰克回来找他,决定对自己有个交代,叫他杀了他,克里斯蒂娜近乎疯狂的砸他,保罗却朝自己开了枪,以结束这仇恨的怒火。因为他爱克里斯蒂娜。他要挽救她迷失的灵魂。我想保罗为克里斯蒂娜的灵魂做了一件好事,使她迷途知返,如果他真的杀了杰克,难保日后克里斯蒂娜不在心头翻涌忏悔之情。
得到克里斯蒂娜丈夫的心脏移植的保罗,也爱上了克里斯蒂娜,是因为曾放在瓶子里拳头大的曾属于她丈夫的心脏,还是看不见的21克的他自己的灵魂?这世界上很多谜,灵魂的秘密最难解。
一个剧情足以5颗星的电影 不需要这样来剪
异常沉重而真实的剧情片,娜奥米沃茨,西恩潘和德尔托罗都展现了极精湛的演技,并提名奥斯卡,导演采用了乱序的剪辑配合插叙闪回的复杂叙事手法,观时悬念丛生,恍然大悟后方觉细节和照应衔接都滴水不漏。主题涉及生与死,苦难与新生,爱与恨,复仇与救赎...值得思考和感悟的太多,但离完美还差一步。(9.0/10)
不是好,也不是不好,只是普通罢了。特意碎裂地编排片段是叙事技术上的突破,但对于文本的作用微乎其微。所谓预先知道结果而呈现出的“宿命感”无法让人信服。三个角色各自的戏剧张力在伤敌一千自损八百中消弭殆尽。最后的回归和遗留的生命是几个意思,没有太多意思嘛。
全员大牌,各国影帝影后……比《记忆碎片》还NB的剪辑路数,不过到《通天塔》是剪顺了。
很压抑,很沉闷,深刻得很刻意~~
心灵的诡异之声
有必要这么拍吗?有必要吗?!
故事结构相比冈萨雷斯惊艳的处女作《爱情是狗娘》来说,显得薄弱和主旋律了许多,30分钟左右整个故事便悬念不再,靠情感生生撑了90分钟,之后再无更高的冲击,虽说Prieto的摄影与几位cast的表演沉稳精彩,但老冈的电影一部不如一部是不争的事实,直到巴别塔开始已经彻底向老美妥协。
我真TMD讨厌SeanPenn!!!
生命很重亦很轻。插叙的真够纠结,NW演技没话说了。喜欢夏洛特轻柔又浓重的法式英音。ost不错
片子能剪成这样也不容易,可是很喜欢~《巴别塔》算是剪顺了可是也没意思了。
多线交错,插叙倒叙,导演的惯用手法了,一边看一边走神在纸上涂涂画画,故事是看懂了,倒是没什么感受。
中国电影资料馆看的第一部电影,大荧幕体验了本片带来的震撼,难能可贵的胶片感让电影的本身魅力愈久弥新。
生命最轻的时候不是几斤几两,而是二十一克。
群星璀璨啊,Naomi Watts(就是嘴型不好看)、颇有Pitt风骨的Benicio、重口味大婶Charlotte,还有好莱坞著名的黄金绿叶Melissa大妈。电影本可以表现地更好,败就败在剪辑上了,当然如果你不介意看完第一遍后再从头快进一遍,还是值得推荐。
生活要继续,不管有没有上帝。
灵魂的重量,,
无论是故事本身的厚重,抑或是精彩的群像表演,还是冷峻地近乎纪实风格的影像,都在极力塑造一种极端绝望的氛围,并引出绝望后那一丝若隐若现的希望;伊纳里图是一个擅长多线索非线性叙事的导演,但在他的影片中这样的手法并非是用来炫技,他只是在把这些纷繁的线织成一张错综复杂而强劲有力的网罢了。
非常棒的作品
强行非线性装逼最后效果可能还不如线性踏踏实实讲故事的例子……