陈三元(滕丽名 饰)自小就受叔叔小生(欧阳震华 饰)影响,大学毕业后便当上了警察,是个陀枪女警。表现出色调到了“扫黄组”,但上司程峰(魏骏杰 饰)一直对她有性别歧视,好胜的她一直争取好表现。期间她认识了当文职的朱素娥(关咏荷 饰),人称娥姐。娥姐原本有一个幸福的家庭,后来离婚了不得不也做一个陀枪女警。 接着娥姐也认识了小生,与小生成为了一对斗气冤家,后来竟然变成了情侣。而三元与程峰经过一段相处后互相了解了许多,成为了好朋友。令三元想不到的是自己竟然喜欢上了程峰……
现实太残酷,大女主剧若要爽,要突出自我赋权,就必然要在一定程度上塑造乌托邦。三元无父,素娥无夫,同工同酬,男同事鼎力支持……创作者全方位地为女主角扫清了结构性困境,让她们自我实现,却终究没能跳出男本位叙事,背叛了女性自强的主题。
一九九八年的港剧,其中直言不讳的女权意识,比起近年的许多大女主剧都更清新。记得当年我和我妈都看得如痴如醉,我爹也同样投入,集集不落。谁说男人不能欣赏女性的成长故事?
然而,在最近的重温时,我恍然察觉:如此激励人心的故事,其实是发生在一个精心设计的女性乌托邦里。
其精心程度,从双女主的身世设定就可窥一斑。
一个女人在父权社会的生命轨迹:她生而属于父,后归于夫。
塑造乌托邦的第一步:剔除父权统治的象征符号。
三元没有父亲。她确有一位捍卫传统的母亲,然而这位母亲从未得到过家人的尊重。三个女儿和小叔子都相信她没有见识,所以不值得认真对待。在三元的成长历程中,二妹姐没构成过实质性阻碍,只是一味搞笑的佐料。这是一种惯常的贬抑中年女性的手法,塑造的是一个脸谱化的形象。可以想像,如果编剧以同样方式塑造三元的父亲,弱化其权威,一定不会显得如此顺理成章。
素娥则是失婚女子。她有父母,但远在加拿大。他们仅短暂出现过,目的是为素娥带走了儿子。
现实中的结构性压迫,在很大程度上都表现为群体价值观,通过“个体向个体”层面的施压而实现。编剧所做的,首先就是将父权文化制造的外部困境统统剥除。
女性一生最长久的桎梏往往来自小家庭,而两位女主角在故事之初,看似孤苦,实际上已天然地从父和夫的掌控中脱了身。(儿子是第三序列压迫者,在素娥的儿子牵桥搭线的任务结束后,编剧把他也撵走了。)
她们同样幸免了真实的职场困境。剧情前期,素娥最大的阻碍是自我矮化;三元勉强遭遇了一些外部阻碍,也不过是一些象征性的偏见。女主角身边的男同事、男领导,无一例外,都因她们“证明了自己”而站在了她们身边。相当于大小boss集体叛变,陪同主角闯关。如果这都不算金手指,还有什么算?
They were too nice to her. - Judit Polgar
现实中的顶尖女性棋手Judit Polgar评价《后翼弃兵》时说:“男人们对她太好了。”
剧中机动部队教官的一句话,明示了创作思路。
他说:“今时今日,你们已经同工同酬。”
幻想很丰满。二十年多后的今时今日,现实依然很骨感。
实际情况就是,现实太残酷,大女主剧若要爽,要突出自我赋权,就必然要在一定程度上塑造乌托邦。
我对爽剧本身没有意见。即便是爽剧,好看的故事依然可以好看。观众们普遍对第一部怀有初恋滤镜,我也认可其前期的好,但它并不配被奉为经典。
创作者为女主角扫清了大部分现实困境,让她们自尊、自强、自我实现,却在后期背叛了这个主题,成就了一部高开低走、最终烂尾的遗憾之作。
前十几集是很精彩的:剧情张弛有度,有紧张刺激的刑侦、枪战,更有触动人心的牵绊,底层人之间互相救赎,反派之间生死相随……编剧尤其擅写温情诙谐的家长里短、插科打诨,我与伴侣一起重温时,他也常常露出一脸“嗑到了”的迷之微笑。
下坡路正是从两位女主角谈上恋爱开始的。既获得了“好男人”的荫蔽,“大女主”就不再需要自强了。她们重归了夫权之下的“小女子”,也从“不必装蠢”回归了“真蠢”。
我至今仍记得,多年前看剧时的一处细节:最后一起案件,男主角被诬逃亡,正是高潮前的困局时刻,我爹不慌不忙说,题目叫“师姐”,最后肯定要看师姐的!
爹的推断合情合理,可惜猜错了。
女主角前期积累的专业能力被无限弱化。可能因为编剧技穷,只能以此突出反派的狡诈;然而更可能的原因是,主创终究无法跳出男本位叙事,或担心观众无法接受(事实上六零年代生人的我爹完全可以接受),不仅扭曲了角色,扭曲了合理的叙事flow,更抹杀了女性自强的主题。
高潮部分双男主里应外合,与歹徒斗智斗勇,两位师姐却只会感情用事,最终双双沦为damsel-in-distress(落难少女)。而男主角们,如同千百年来的故事里一样,拯救了一切。
后话:
通篇坏话,实则因为爱之深责之切。重温时也注意到了一些好细节,比如女警员执勤后腰酸背痛,谈及了枪和枪套的设计不符合女性人体工学。
“世界是为男性设计的”,二十多年前的偶像剧已关注到这一点,让我颇为感动。
本文首发于微信公众号女性力量PowerOn【womanpoweron】
最近沉迷于刘敏涛老师的“三分讥笑三分薄凉四分漫不经心云淡风轻”,刷了好多她以前的视频和各种节目来看,越来越觉得欣喜。
你看,其实人到中年,也不见得都被生活拖垮了腰,既可以穿着红裙艳光四射,也可以穿着卫衣牛仔裤用hi-pop打着招呼。
这么一想,中年也没那么可怕是不是?
电视剧《陀枪师姐》中的朱素娥不是骗人的,你看,现实中有人就可以活出她的样子。
《陀枪师姐1》中的朱素娥,实在是无数人心中的精神偶像。十几岁时初遇只能看得到两位女警的帅气和果敢,然而迈入中年之后,才能体会到朱素娥从家庭的庇护中破茧而出的痛苦和心酸。
朱素娥实在是太接地气的一位女子了。 当初选择成为一名警员,不是为了心中的理想或者其它机缘,纯粹是因为公务员赚钱多,休假多,这是现在许多人选择一份工作的真实心情,然而1998年的《陀枪师姐》可以很自然地表达出这种心声。
不晓得她是如何通过警察学校的训练,总之成功毕业之后,就一直跟着一位上司做文职。
因为做文职可以朝九晚五。 但即使是做文职,她也做得兢兢业业。
她可以记住分局每一位警员的警号,在电脑当机的时候从大脑读取出数据,以便快速处理工作。她也可以记住每一位警员日常生活,A的结婚纪念日,B周几至周几在读夜校所以不能上晚班,实现在排班的时候满足每一个人的要求。她就是希望大家能够开开心心地上班,开开心心地赚钱。
一开始,她对这份工作不见得多热爱,但仍然以100%的态度去完成。 这真的是一种非常难得的职场态度了。 朱素娥没有把工作当做人生的意义,对她来说,工作只是赚钱的工具,因为丈夫赚取的工资不足以让家庭过的比较富足,所以朱素娥即使面对从文职变成巡街警察的时候,咬咬牙也坚持了下去。
对她来说,家庭才是非常重要的存在。虽然自己不会做饭,也不太会做家务,但是丈夫很包容,也会和他一起陪儿子玩儿,给儿子辅导家庭作业。除了丈夫因为做贸易,经常需要大陆香港两头跑,有时候不在家外,这样的家庭简直就是完美的存在。
家中善解人意的丈夫,可爱的儿子,是朱素娥人生的意义所在。
然而,把人生意义寄托在他人身上,是有翻车的风险的。
因为不可控。
所以朱素娥的前半生美好的人生,翻车了。
从来不会做饭的朱素娥,正在尝试为老公做他最喜欢吃的咕噜肉,尝试了十几次后终于成功了,终于等来了晚归的老公。
然而“善解人意”的丈夫醉醺醺地一回到家里就提出要离婚,把自己签好的离婚协议一甩。
“我一直觉得自己作为人家的丈夫、儿子,应该负起责任,但是我不想娶了妻子却一直像带女儿一样,我太累了,我们离婚吧。”
朱素娥满心委屈:“谈判也有几个来回的,你都没有问过我,怎么可以一个人做决定呢?”
我可以改的呀,你看,从来不会做饭的我,现在已经能够做出非常好吃的咕咾肉了,你看,你看,我哪里还做得不够好,我都可以改的呀。素娥怀着这样的心情,从厨房端出了刚做好的咕咾肉。
丈夫已经不在了。
朱素娥一半的人生意义,也不在了。
然而现实是残酷的,丈夫没了,但是和丈夫一起买的房子还需要房贷要还,菲佣的费用仍然要给,儿子的学费要交,一家人的生活费,都压在了这个女子身上。
现实没给朱素娥多少消沉的机会,她只能很快回过神来,及时适应巡逻的新工作,适应经常加班的新生活,来赚钱养家。
甚至因为成为佩枪女警可以提升工资,从警校毕业后就做了10多年文秘的她,愿意进行 “魔鬼训练”。开枪时手臂会抖,就抡榴莲来锻炼手臂力量;扳不动扳机,就用喷壶来锻炼指尖力量;身体素质太差,就利用家里的空间进行身体训练。
用坚强的毅力和惊人的行动力,取得了配枪资格。
然而这一位陀枪师姐,同时也是一位孩子七八岁的中年妇女,自己的父母都远在国外,没有多余的预算来雇佣佣人,经常遇到不能接孩子放学,不能给孩子做晚饭,甚至有时候通宵熬夜都没办法第二天送孩子上学的情况。
更有甚至,接收的任务越来越凶险,有时候竟然有生命危险。
朱素娥已经丢掉了自己的一半的人生意义,这一半的,自己怎么样都想守住。
尽管长官已经尽量把安全的任务安排给她,已经尽量考虑过她的需求,但是这远远不够。
朱素娥一方面觉得拖工作伙伴的后腿,一方面又觉得对不起儿子。思来想去决定辞职。
然而,把人生意义寄托在他人身上,是有翻车的风险的。
儿子是一个有自己喜怒哀乐的生物,他会把父亲离家的怨气发到自己身上,会翘掉当初自己选错了的芭蕾课,会和陌生的叔叔玩得特别开心,甚至会在和自己吵架后离家出走。
虽然儿子最终还是和自己和解,回到了自己身边。但是朱素娥发现,自己的人生意义并不在这里。
是从来没有开过枪的自己击开锁链,救出全组人的时候;是一次又一次地和组员完成非常艰难的任务的时候。
她是真心爱上了这份工作,在这份工作中找到了自己真正的人生意义。
当然,作为一个中年妇女,作为一个有娃还没人照顾的中年妇女,在面临上司说“取消休假,24小时待命“的时候,她会在内心无奈地叹口气;在面对紧急案件,全组人通宵加班的时候,她会偷偷地丢个盹。
她一直很努力地在出色地完成工作之后,留下时间给自己的家庭。
好不容易有了休假,朱素娥想着赶快带着孩子去海洋公园,然而由于实在太累了,她睡醒来天都黑了,正在懊恼怎么和孩子交代的时候,看到刚从海洋公园玩回来的陈小生和孩子回来。
“对不起啊,妈妈虽然不能陪你去海洋公园,但是我们去吃海鲜大餐好不好。“
在电视剧中,正当朱素娥为工作和家庭焦头烂额的时候,陈小生出现了,真心地把她儿子当朋友,会在她忙的焦头烂额的时候来陪着他儿子。后来自己的父母从国外回来,把放暑假的儿子带走照顾,让她没有后顾之忧。
然而我曾经在帮师兄一次同学聚会中,看到一位在北京工作的中年妇女,丈夫因故去世,在这座城市没有房子,自己育有一个1岁左右的孩子,而父母也无法前来照顾。隔着饭桌,你明显看到师兄和其它同辈之间的踌躇壮志,然而这位中年妇女身上却有驱不散的乌云。
所以当年《我的前半生》虽然喊出来“女性独立“的口号,但是在看完许多狗血情节后,许多网友纷纷回去重温了《陀枪师姐》第一部。
因为你能很清晰地看到一个丧失掉自己生存意义的普通女子,如何一步步地,重新爬起来,重新发现自我。
人物有血有肉,充满了财迷油盐酱醋茶的烟火气,与其说《陀枪师姐》第一部是刑侦剧,不如说是个人角色成长剧,因此是许多人心中的白月光,也因此很多人只重温完这一部就不会再找后面三部来看了。
《陀枪师姐》第一部中陈三元的塑造也非常有趣,下一篇来写写她吧。
荷姐BOB~~三元跟她老公,戏里戏外的经典配对,一去不复返了。
鹅姐!!小生。完美配对!
滕丽名这一对戏里欢喜戏外唏嘘
大爱的一部,看了好多遍,电视上演就会跟着看。两对情侣都演得很讨好,陈三元、蛾姐、小生、程峰,第一部真的很经典。
经典家长里短港剧……魏骏杰&滕丽名曾经美好的一对……
那个英姿飒爽的女警呦,哈哈
那些年播过的港剧,欧阳震华当年好火,总能看见他
欧阳震华虽然不是帅哥型,但演技真的很棒,很喜欢他拍的剧。
都是老演员,老搭档,默契太好了
补标经典,当时很喜欢娥姐和三块钱,都是英姿飒爽的魅力女警!
滕丽名和魏骏杰演的那么多对CP里最喜欢这一对!真想完整看一遍,可是想看的剧有那么多啊。
好看哪,超喜欢小生和娥姐
鲍国平!
1是可以翻来覆去看很多遍的那种经典,后面3部快进看个一遍就可以了。
TVB最爱的两个花旦
第一部最好
陀枪师姐,,唉..
肥仔配娥姐 三元配榴莲 续集都是多余
魏俊杰和滕丽名的定情之作,回头看看真是唏嘘不已,那时候的无敌年轻。
鲜活的女性荧幕形象令人过目不忘,对角色的塑造有独特的见地。女性不是被凝视的花瓶,而是双手握住命运、打破意识牢笼、对抗黑暗势力的天使。系列剧总会在适当的时间、地点给女性观众打上一筒热鸡血。