1 ) 温柔的人值得被善待
又是一部讲述亲情的作品,看片的过程中一直觉得阿彩和父亲的关系很像我跟爸爸,父亲顽固不化,难以沟通,我又跟阿彩一样缺少耐心。最后父亲决定自己住到养老院去,当时感觉相对中国,日本无论老人还是孩子都真的更独立一些吧,然而所幸最后温柔的伊藤先生讲了一句“我绝对不会逃避的哟”,女主就下决心跑去追父亲了[心] 。起初父亲不喜欢这个伊藤先生,觉得来路不明,没有体面的工作,又比女儿大那么多,可是最后父亲的心也被伊藤先生的温柔融化了吧,无论你怎么闹情绪,他总是温柔的接纳,笑着应对。果然与温柔的人相处,自己也会渐渐变得温柔啊。 即便接下来的生活还会面对很多麻烦和争执,但是对于爱的人我们还是愿意去妥协、去尝试,因为如果爱的人不在了,就什么都不能做了。人年纪大了会变得跟小孩子一样,脆弱,孤独,需要关怀和照顾,如今又是妈妈又是女儿的我也要拼命努力去尝试更好的照顾家人,不留遗憾,虽然很累,但是好在我身边也恰好有一位跟伊藤先生一样温柔的人存在。
2 ) 看完这部电影,我也想找个大自己20岁的男友
反映两代人亲情与平淡家庭故事的影片作为一种独立电影题材,虽然票房一直不高,却拥有层出不穷的作品。比如最早小津安二郎的《东京物语》,之后李安的《推手》,前不久德国玛伦·阿德的《托尼·厄德曼》,斩获金马最佳影片的《八月》、北影节展映的是枝裕和新作《比海更深》,以及最近被中国影迷看到的《父亲与伊藤先生》(以下简称《伊藤》)。
与前几部相比,《伊藤》显得更为低调且小众。即使豆瓣评分7.8,口碑排行位列第三,观看人数也不过刚刚过千。 这也难怪,同期出现资源的日本影片《怒》,是众星云集的重口味作品。在这样一个浮躁喧嚣的时代,充斥着同性、悬疑、犯罪元素的故事,显然更吸引眼球。不过,喝下《怒》这杯烈酒,再来一杯淡淡的《伊藤》茶,也是个不错的选择。
《伊藤》的故事内核听起来还是有点噱头的。34岁的女儿阿彩与54岁的男友伊藤同居,74岁的老父亲因与儿媳不合,迁居女儿家。从此,“34、54、74”同居一室,上演一出温情与矛盾四溢的家庭剧。
但影片并未刻意强调这三个年龄差,没有太多极富戏剧性的桥段,也没有大起大落的冲突与转折,而是用细微的琐事串联起三人之间的情感,在不经意中暗暗交代人物内心的起伏与变化。
阿彩在车站旁边的书店工作,每天按部就班,生活闲适散淡。有一个大自己20岁的恋人,她没有像其他人那样想太多、问太多,而是“自己想清楚才这样的”,对幸福有自己的理解。但与老父亲之间却有些疏远与陌生,对他的表面评价是“固执又难伺侯,很是烦人”,但内心却有作为女儿难以言明的愧疚。
伊藤在阿彩口中是一个“败犬及乐活主义者”。已近退休年纪却是个临时工,但性格很好,不急不躁,总是一副笑咪咪的模样。自己种菜,热爱生活。面对小自己20岁的女友和大自己20岁的准岳父,他表现出成熟男人应有的细心和责任感,如同一团温暖的炉火,将父女间的坚冰慢慢消融,给这个家带来光和热。
74岁的老父亲脾气仍似当年,心直口快,原则性强。回到家要说“我回来了”;吃猪排饭一定要蘸辣酱汁;啤酒不喝太多,否则老了受罪;晚饭要一家人一起吃才像话……传统的日本大男人,外表倔强又权威,不容他人置疑,内里却柔软体贴,家庭观念极强。面对女儿,他像教育小孩子一样唠里唠叨,其实每句都是爱。面对准女婿,他先是刨根问底,再主动亲近,最终将女儿托付给对方,看人极准。
影片改编自中泽日菜子的同名小说。与其他日本家庭片类似,《伊藤》的魅力大多体现在细节上。没有刻意的煽情,却有细致入微的刻画。
镜头数次以女儿阿彩的角度观察父亲背影。
跟踪父亲一天,看着他独自坐在小区楼下,从黄昏到天黑。居民楼里明灭的灯光,各家各户“我开动了”的告知声以及勺子与餐具的碰撞声,在空气中洋溢着浓浓的烟火气,与父亲孤独的背影形成对比,令阿彩和观众心疼。
带父亲去看电影、吃饭、打保龄球,但他似乎并不享受,反而在回家路上逛完五金店后很开心,还主动买下一棵盆栽枇杷树作为纪念。看着父亲付款买树的背影,此时的我们与阿彩一样,内心感到些许欣慰。
老家房子被烧毁,父亲独居愿望破灭。雨过天晴,站在废墟上的他,看着眼前的一无所有,背影似乎苍老了许多。从阿彩的眼里,我们读出了一份怜惜和忧虑。
父亲决定前往养老院,阿彩与伊藤送他去车站。看着拎着不多行李、步履匆匆的父亲,背影消失在拐角处,阿彩内心的不舍与纠结全部暴露在眼神中。
父亲背影的几次特写,与女儿的眼神相呼应,清晰勾勒出一条父女间的情感线,也让观众仿佛从中看到了自己的父亲,唤起内心共鸣,与朱自清的名篇《背影》有异曲同工之妙。
另外,阿彩与男友伊藤并没有过分亲密的举动,只有几处小细节体现二人感情。
半夜醒来,阿彩看着熟睡中的伊藤会情不自禁微笑;
伊藤晚归,阿彩会一个人百无聊赖,不开灯也不做饭,只是独自喝光一瓶酒,趴在桌上深睡;
看着阿彩无所适从,想叫父亲同住又为难的样子,伊藤没有太多言语,只轻轻地说了一句:“我是不会逃避的。”再温柔地来一记“摸头杀”,阿彩便明白了男友心意,勇敢担起了做女儿的责任……
平淡如水却回味无穷的剧情,清新浪漫又平实稳健的基调,让《伊藤》成为适合一个人静静欣赏的电影。它不像《托尼·厄德曼》般搞笑出格,而是渗透着东方家庭特有的含蓄与内敛。不像《比海更深》般全是琐碎小事,还有直面当今社会养老困境的格局与勇气。虽然与经典的《东京物语》相比还有一段距离,但在如今的时代背景下创作出这样的作品,仍有无法忽视的现实意义,为每一个现代人带来深深思考。
如果你今晚没想好怎么打发时间,不妨看看这部《父亲与伊藤先生》,也许会对自己的父母、对当下的生活生出新的理解。
(首发于微信公众号:锐影Vanguard)
3 ) 柿の木、枇杷も木
这部电影大概会像主演们所说的一样,不会引起太大的热度,平和的讲着日常的一件件小事。但是只要大家看完之后能够忍不住想起自己的家人,那么就足够了。
这是在豆瓣写的第一篇长评,作为一个树里的粉丝,能在首日去参加见面会和首映,真是再幸福不过了,像父亲买下那颗枇杷树一样,我想写一篇长评,以此为纪念。
首先关于见面会
大概是参加过的见面会中,感受最好的一次。
更不用说在进影厅之前,竟然在电梯里碰到了树里的丈夫,带着墨镜的和田先生。他个子不高,脸偏长且消瘦,脸上有几条不多的细纹。因为看过很多次他跟树里的合影,所以一眼就认出来了,心里想着 马萨卡! 但还是出了电梯小心的问到,请问是和田桑吗?
和田先生真的是非常可爱,刚好坐在我前面一排最靠近走道的位置,全程都看的很认真,偶尔屏幕有光照到他,我都看到他微眯着眼睛专心盯着屏幕。
影片结束,观众集体鼓掌。
见面会开始,树里穿着黑色的连衣长裙走出来,跟电影里的年上男友和父亲一起,和田先生也是一秒钟化身迷弟。跟着演员有趣的回答像普通观众一样笑的眼纹一条条的舒展开来。最后,作为特例,这场见面会允许我们拍照。和田先生也很迷弟地掏出手机拍得开心。
此刻,我吐了一口气,和田先生,作为你的情敌(我爱树里一辈子w,我真的是输的心服口服。就把我的女神安心的交给你了。树里真的是嫁了一个她喜欢,也喜欢她的好先生。
然后谈谈电影
内容会有剧透。
电影拍摄的地点集中在我的住处和我学校的区域,叫做小平和国立的地方。所以很多场景都很熟悉。包括我去过的公园和图书馆,还有我跑着追赶过电车的小路。
阿彩作为一个看起来不那么靠谱的34岁的女人,莫名其妙跟54岁且贫穷的伊藤先生交往并同居了。但是一开始就莫名认定,“他一定是个厉害的人呢”。而影片也没有辜负阿彩的期望,伊藤先生真的是个理想且强大的对象。
某天父亲与大哥的老婆产生了不合,他壮烈的搬出了大儿子的地方,拿着生活费执拗的来到女儿家里,说,就是这么一回事啊。就这么住了下来。
父亲讲话的方式古板,执拗,老套,严厉。总喜欢用看起来不经意但是非常笨拙的方式打听着女儿的现状,和那么他看不上眼的伊藤先生的情况,然后发出各种严格的批评。
大概我们很多人都有这样一个严厉的不善言谈的父亲吧。也想起来东京家族里的老父亲,教了一辈子的书,坚持做一名严师,时间太久,已经忘记了怎么温柔的表达自己的爱意,只剩下指责和教训这两种方式,成为让儿女头疼的存在。真实而又无奈。
父亲带着简单的行李这么住了下来。行李中有一只不大的纸箱,父亲不曾打开也不许人碰。阿彩的好奇心发作,在一个父亲外出的下午企图打开箱子,却被伊藤先生拦下了。他说,哪怕是父女间,也有不应该做的事情啊。阿彩悻悻的作罢。
跟父亲的每一天都是要被说教的。
父亲会因为吃炸猪排的时候没有乌斯塔酱汁不开心,但是在伊藤先生说,我马上去买,的时候阻止了他。因为父亲说,你们知道吗,晚饭是要一家人一起吃的东西。
父亲看到阿彩买来柿子吃,于是教训她说,柿子不是应该浪费钱去买的东西啊,自己家里可以种的!阿彩顶嘴说,那是你老家才有的故事啊。
我很喜欢这部电影导演的处理方式,因为她给每个人都安排了一条线,一份坚持,线的痕迹很浅,留心则能发现。
之于父亲,这条线是,晚饭是一家人要一起吃的东西,以及柿子。
跟儿媳妇最初的不合就起源于儿媳妇送两个孙子去补习班,孙子们带便当,于是便破了一家人一起吃晚饭的规矩。
阿彩跟踪父亲出门,发现老人在超市里望着勺子之类的餐具发呆,傍晚更是一个人久久静坐。阿彩看不懂的这个老师背影,他的背景乐是一种轻微的声音,是一家人吃饭时孩童的吵闹,夹杂着餐具碰到盘子的清脆声。
为了快点跟父亲相处得自然,阿彩提议和伊藤先生带着父亲,三人出去玩。在看电影,保龄球之后,父亲明显不喜欢这些年轻且热闹的活动。阿彩兴冲冲地说,接下来我们去泡温泉吧!父亲一口回绝说,我要回去了!伊藤先生看着脸色变暗的阿彩和没有商量余地的父亲,打圆场说,那么大家一起回家吧。不过我们先去一个地方吧。
三人来到了卖五金用品的超市,父亲看着各式各样的螺丝开心不已,拉着伊藤先生解释自己认识的各种不同的螺丝,讲个不停。伊藤先生就是这样神奇的早就猜到了父亲这样的老人喜欢的东西。最后,路过卖盆栽的地方,父亲喜欢上一颗枇杷树。阿彩说,那么就买回家吧。父亲固执的说,算了吧,迟早要成为累赘的。但是阿彩坚持说要买,于是父亲坚持自己付钱,理由是,“这个我要买来作为纪念,今天很开心。”
这个地方我第一次泪目,听着年过70一向凶巴巴的老父亲别扭的说着这句话,格外的温柔。
在局面看起来马上要变得顺利的时候,阿彩因为某个契机得知父亲搬出哥哥家真实的原因,原来除了父亲石头般的性格外,还因为父亲的一个小毛病(这里就不讲透了,希望大家可以自己去影片里看)而父亲为何会有这样令旁人为难的习惯,两人都表示猜不到原因。
父亲又固执的搬走了,一个人默默的。留下的一张字条,歪歪曲曲的写着一行字,呼应着前面右手受伤的细节。父亲搬回来自己的老家的旧宅子,没人住的大空宅,破旧且摇晃着,像极了门前那颗柿子树。
兄妹二人在神奇的伊藤先生的帮助下,来这里找到了父亲。一番争吵后父亲还是坚持不肯回东京。执拗的老头仿佛一头牛,兄妹两人怎样都拉不回来。
伊藤先生让兄妹二人留下陪父亲住一夜,三人聊了一些温馨的小故事,关于母亲,关于过去。但是第二天父亲还是不肯跟他们回东京。
然后,一场很大的雨来了,带着强烈的闪电,劈倒了门前老朽的柿子树,着了火,烧掉了老宅子,烧掉了父亲急着回房间去取却没成功拿出来的,父亲的秘密。
阿彩也终于知道,父亲的小毛病的原因,和那只她一直在意的箱子的秘密。
父亲回了东京,整个人却像老宅子一样,垮了,坐在房间看着太阳发呆一天,头发有些散乱,白发变得更明显。扣子扣得有些乱,不再是之前那个矍铄的老人。
偶然有过去的学生来拜访他,父亲却紧忙收拾一番很精神的接待了她们,仿佛跟前一秒那个无神的老人不是一个人。阿彩送走父亲的客人,在去车站的路上,学生夸赞阿彩说,多亏有你这样的好女儿在,老师才这么健康吧。阿彩愣住了,然后站在原地哭的泣不成声。
我是看不得树里演哭戏的人,于是在这里也跟着哭了。
伊藤先生摆弄着窗外的蔬菜,跟阿彩说,我们租大一点的房子,跟父亲一起这么住下去吧。阿彩在犹豫着,父亲从外面回来了,说,我找到了有空房的养老院,我想搬过去。
一瞬间阿彩说不出话来。
影片的最后,阿彩和伊藤陪着父亲去坐电车搬去养老院。父亲对伊藤先生说,我有个请求,你帮我照顾好那颗我买来的枇杷树吧。然后,真的顺便就好了,也替我照顾一下这个女儿。
然后自己提着行李一如既往任性执拗的走掉了。背影已经没有了片头的那种威严到有些危险的气势。
阿彩和伊藤站在原地。
天突然开始下小雨,伊藤摸着阿彩的头,对阿彩说了一句属于他的台词,放心吧,我啊,不会逃走的。是的,这是伊藤先生特有的劝慰别人用的台词。
父亲打不中保龄球急得跳脚,他说,爸爸啊,放心吧,那些瓶子是不会跑的啊。
父亲不肯回东京的时候,他说,爸爸啊,我们先回东京再考虑要不要住在这里吧,放心吧,房子不会跑的啊。
阿彩听完这句话,朝着父亲的车站开始奔跑,下一个转弯,她就可以赶上前面的老父亲了吧。
全剧终
关于家庭剧,大概东京家族是最出色和最写实的作品。那些真真切切看起来琐碎且无可奈何的问题,就是我们的人生。“父亲与伊藤先生”里兄妹两人跟父亲的矛盾也是真实的,父亲的严厉,兄妹二人的疲于交流。
但是庆幸的,他们之间,有个完美的不像话的伊藤先生。
柿の木、枇杷も木
是小说最初的题目,是作者得到新人奖时,小说的名字。
电影里,柿子是一棵高大的枯树,而枇杷是一尊盆栽。一个在乡下的老家,一个在东京女儿公寓的阳台。
可是,它们都是树啊。
它们,都是家吧。
4 ) 一个家庭的三代人,三种选择】
这部片子静静的像流水一样,讲述了74岁的老父亲从哥哥家被迫离开,需要暂时住到妹妹家发生的一系列故事。子女到底应该怎样处理养老问题,是不管自己和自己的小家庭喜欢与否,都要遵从社会的舆论和约定俗成的社会规范祀奉老人?老人在面对自己老去的事实,内心怀着怎样的期待,又会做怎样的选择?这是一个深受儒家文化思想熏陶的整个东亚文化圈都面对的共同伦理问题。
这个故事因为有伊藤先生而显得格外温馨,因为有伊藤先生,最后每个人都顺从自己的内心让这件棘手的难题有了一个大团圆的结局。
为什么说是一个家庭的三代人呢,我认为74岁的老父亲算是一代人,哥哥可以理解为一代,因为不知道哥哥的年龄,姑且认为40岁左右吧;妹妹34岁。在老人到底应该怎么安顿的事情上,每个人的想法态度在影片里说明的很明确。
老父亲,一个四十年的老教师,正直有爱心,执拗,但有一个偷窃的小毛病:喜欢在超市里偷窃勺子和叉子。勺子和叉子是一家人整整齐齐团团圆圆的象征,晚饭时分,一家人围坐在一起,碗碟整齐,勺子和叉子发出各种声响,代表一家人的生气和温馨。所以一个人在外面逛到天黑,仍然坐在夜色中倾听别人家的母亲呼唤自己孩子回家吃饭的声音,让他觉得眷恋,也让夜色中的他显得格外的孤寂。所以老父亲内心是无比的希望和家人生活在一起的。
哥哥,性格显得懦弱,而且在小家庭里的地位,明显老婆更加强势。在与妹妹谈父亲是否能去妹妹家过度六个月的时间的事情上,明显掩盖了内心最真实的想法。孩子要考中学只是一个借口,这个从老婆看到父亲时候的呕吐态度可以看出,父亲住不下去的根本原因是无法与小家庭或者说儿媳妇共处;所以6个月的过渡期只是一个借口。后来在一个雨夜和妹妹一起在父亲的老家时,针对是否要带父亲回东京的恶态度上,也不愿意明确表态,甚至应该内心也有让父亲一个人在故乡生活的想法。但是碍于传统的观念,养儿防老、赡养老人,无法直接表明态度,所以态度总是暧昧不明。老婆的表现也是一个佐证,嘴里说着愧疚和抱歉,但是身体却做出了最诚实的反应:呕吐。所以哥哥是受着传统的观念约束,活得最纠结的一代人。
妹妹,34岁。从婚姻的选择上来说,显得很自我。自己喜欢,和伊藤在一起觉得快乐,就在一起。不用去在乎他是50多岁的老头,也不会过问过去,是真正的遵从本心,活得非常自我的新一代人。她在面对父亲要来同住的事情上,最初态度是很明确的拒绝的。一方面因为自己与人同居,一方面也因为父亲执拗和难以沟通。所以告诫伊藤不要对父亲太好,让父亲住下来就不想走。而且在父亲是否要同住的事情上,很在意自己小家庭的态度,在意自己的本心,在意伊藤的观点,甚至认为伊藤与父亲对她是一个二选一的选择。电影拍的非常细腻,每个问题都做了交代,并完美的得到了解决。
首先,妹妹对老父亲。通过对父亲一天的跟踪,她深刻的理解到了父亲的孤独与苍老,也加深了对父亲的理解。
然后,她在意父亲的到来,伊藤是否愿意。伊藤在父亲的事情上,表现的能与父亲很好的相处,细腻周到体贴;但在父亲的故乡时,明确表态说,我又不是你儿子,我为什么要和你住在一起,不要去依赖别人。所以妹妹以为伊藤是不愿意的。
所以父亲,最后做出了去养老院的选择,一个人拧着简单的行李去养老院的驼背背影显得苍老和孤寂。妹妹心里很难过,虽然她想,可是她是一个有着现代观念的人,家庭关系是她的核心,她必须要在乎另一个人的态度,所以流泪了。可是伊藤先生摸着她的头说,我不会跑的啊。妹妹明白了,伊藤的态度。于是跑着追向父亲,所以这是一个大团圆的结局。每个人都顺从了自己的内心,做了选择。
从三个人三代人的态度里,也可以看出,同处东亚文化圈的日本也都有着和中国一样的,子女是否要和父母同住养老的问题。到了新一代的妹妹,其实已经比较西方化的观念了,越来越尊重自己的小家庭。所以这个问题因为有了温柔体贴的伊藤,有了比较好的解决。但是哥哥、父亲,其实都还是相对老式的观念,看过一篇文章,说过东亚文化圈的共同点是以代际关系为核心的,夫妻关系反而是第二位的。绝大多数家庭如果在遇到对待老人、对待小孩的问题上是要受舆论的监督的,夫妻关系和小家庭可能在某种极端情况下要让位于孝道和血缘关系的传递。
所以这部电影,其实也说明了社会越来越发达,人们越来越自我的变迁中,针对养老问题的观念也在发生着很大的变化,传统的舆论观念已经不再是一个约束。老人的养老问题,可能越来越需要靠完善的养老体系和服务来解决。
在看这部电影的时候,我在想再过几年,我要如何处理我要承担的养老问题?
或者说在几十年后,我也老了,我在哪里以什么样的方式度过我的晚年生活呢。
5 ) 好电影,就是被字幕折磨的够呛
日本家庭题材这种细腻的感觉是真的对我胃口不过腾讯的翻译实在太差了。开头女主和哥哥聊天,女主的话被翻译成“你爸爸”,让我脑补了一个父母离异后被抛弃的女孩长大了,最终去赡养父亲的大戏。
还有好多地方没有字幕。32分20秒的地方,腾讯缺两句对话的字幕,在网上搜到了一个优酷的版本,直接少了那两句话。在伊藤先生第一次说女主的嫂子可能是怀孕了,女主让他认真一点,之后他回了一句,女主也反驳了一句,之后才是女主拿头撞他。这段我花了快一个小时在网上找各种资源,还是没找到有翻译的。
不过腾讯的后面还有好多地方掉字幕,而对应的地方优酷没掉,可以对照着看。
说说剧情吧。
男主的情商实在是太高了,而且做事也相当有分寸感,怪不得能抱得美人归。
女主的爱情观我特别喜欢,不是我故意要跟一个比我老那么多的人在一起,只是他恰好比我老;我不在乎他在遇到我之前做的事,在乎现在的他。实在是太贴合我的三观了。
父亲其实只是有些固执和职业病,虽然这些毛病也给家人们带来了很大的痛苦,但他其实人挺好的。知道女儿有个大了二十岁的情人,也没有逼他们分手;知道女儿不想要孩子的时候虽然很震惊,也没有阻拦。算得上思想开明和尊重孩子了。
6 ) 每个人都会长大吧,就像树一样
(文/杨时旸)
表里不一,或许,这是用来形容《父亲与伊藤先生》当中所有角色最恰如其分的词汇。父亲、女儿、准女婿、儿子和儿媳,几乎所有人都和表面上给人的第一印象全然不同甚至截然相反。到了最后,所有人都露出了另一面,或者说,变了一个人,彻底颠覆了人们的想象、认知和偏见。那些看起来靠谱的、本分的、老实巴交的人其实都油滑又势利,那些表面上逃避责任、不求上进、吊儿郎当的人反而成熟又持重。
《父亲和伊藤先生》在开场之后,向人们展露了一帧帧日常镜像般的生活常态,然后一点点剥离生活上的那层暧昧又虚假的装饰物,最后,它让人们看到了生活更真切的样子,还有生活这幕大戏中所有参演者卸去妆容后的脸。你会恍然大悟,也会怅然若失,觉得,那个曾经看起来那么值得信任的人原来如此不堪,那些自己侧目和鄙夷的人们其实都那么善良。但你不会失望,也不会昂扬,只是会觉得,哦,这好像就是生活的真相。
山中彩和比自己大20岁的伊藤生活在一起,伊藤在一家小学做快餐,山中彩在书店打零工。之前,他们俩是便利店的同事。看起来,他们是日本下流社会的代言人,不求上进,不负责任,不做计划,随波逐流,但是,他们能养活自己,对目前平静的生活安之若素。父亲原本和儿子儿媳住在一起,因为关系不睦,突然离家出走,闯入了女儿山中彩的生活。三个人开始试探与磨合,时而吵闹负气时而也氤氲出浓浓暖意。最终,意想不到的是,这段闯入的关系,改变了所有人。
《父亲和伊藤先生》有着日本家庭电影中最经典的状态,三餐庸常,碗碟交响,太阳升降,时间在日子间淙淙流淌。但就在这些极度剔除戏剧性的故事中,往往却能突然抵达生活的本相。
父亲第一次与伊藤见面时,场面尴尬,准女婿比自己小不了几岁,瘦弱、沉默还有点躲闪和猥琐,和自己兢兢业业的人生态度相比,女儿和准女婿注定被鄙视。他把自己的生活费推到女儿面前,然后,就这样毫无过渡地,像个楔子一样,强行斜插进了人家的生活。
父亲突然出现,意外成为了参照物,在此之前,山中彩和伊藤的生活是自足也是闭合的。他们并不企图与外界更“主流”、更“上进”的生活对接和对比,但是父亲的眼睛,变成了一个勘察他们日常生活的审查视角,一个无法躲避的雷达。原本,人们以为,那会映照出伊藤的不堪,女儿的不满以及她们生活的凋败,但是,慢慢的,却映射出了这一对情侣的淡然自若甚至悠然自足。
他们有他们的价值观,无所作为也不是谁的累赘,不想为未来奔命,也不想和谁攀比。反倒是把父亲气走的大儿子和儿媳,一个整日西装领带,一个扮演勤劳主妇,一副栋梁和中坚的样子,但内心布满裂纹,脑子里滚动着算计,他们表演着责任感,却推卸了所有义务。儿媳看到公公,紧张得呕吐,而那个看起来毫无责任心的伊藤,却笑着接纳老人所有的强硬和怪癖,远比女儿更要悉心。他比女儿更懂得老人想要些什么,女儿带父亲去打保龄,去泡温泉,老人还一脸不快,伊藤带老人去了工具店,摆弄那些男人喜欢的机械玩意儿,又和他去买了花草,老人高兴地两眼放光。女儿所做的,更多的像是应付,但伊藤付出的却是真心,他没觉得老人的出现破坏了自己的生活,他的眼神里一直有着难以名状的宽容和悲悯。
故事的设定里,老人一直有一个秘密,藏在一个盒子里。最后,那个秘密揭开,那盒子里不过是一堆勺子。老人想和家人一起吃饭,那勺子却永远派不上用场。老房子毁了,勺子也都没了,但老人却也豁达了。仔细想想,团圆的梦想真的未曾实现过吗?他和伊藤还有女儿相处的那一段,几乎就接近了梦想。炸猪排沾着合适的酱油,旁边一罐冰过的啤酒,一把自己的椅子,一个熟悉的位置,一束暖光,几句闲话,也算如愿以偿。
父亲最终选择了自己去养老院,他不再需要别人给他带来安全感,女儿也已经懂得了什么叫做责任。一切都会改变,就像老人和伊藤一起买下了那颗小小的树,那棵树,总会长大吧。
这本子,内核还行,坏脾气老头和女儿的话,故事也太散了吧,也就偶尔一个笑料。伊藤的选角总觉得有点问题,主角应该是绝对的树里,但树里的心理纠结描写还是太少了,一场哭戏是远远不够的。
后面火灾那,先拍树着火引燃房子,烧了一部分后大家才发现并跑出来那才相对合理点,电影中处理的只是中二文艺式,这也是日本电影残疾的表现了吧
如果你觉得不好看,可能是因为你年纪还不够
泥轰是个好国家,在便利店打工的五十多岁废柴老头,在市区租个平装小公寓就能把到树酱这样的妹子,在天朝这种设定编剧要被喷死
日本这个国家,有多么变态,就有多么温暖,有多么极致,就有多么平缓。中川雅也在独家新闻里多癫狂,在伊藤先生里就有多温存。
@Tジョイprince品川 带着夏日清凉的温情日系作。全片没有一个镜头刻意煽情,仅仅是淡淡叙述着日常里的小事,却看得泪如雨下,又时而破涕为笑。成熟稳重又可靠的伊藤先生。不善于表达感情的,笨拙又顽固却无比可爱的父女。真的很喜欢这样的日本电影。回家的路上,我买了一个柿子。
TMD 中川雅也这厮 和Juri、Yoko酱都演过夫妻了!!!!!!!!!!!15-10-23:看了人设后,我的心情是矛盾的。。。 170408:终于发布了! 170618 终于看完了。叹 221128是藤井树哇版 重温下
庭有柿子树, 妻没后两年, 今已亭亭如盖矣。家人间的距离取决于彼此理解的程度,顺其自然就好。
3.5;树里拍片数量着实不多,且看且珍惜;一开始觉得Lily Franky这样的年纪和形象严重不符,看到后来,才明白其魅力,才明白树里选择他的原因,他是父女之间修复关系的重要黏合剂,神秘背景不揭破也自有趣味。
社会长期进入平稳阶段,无所兴奋点,也无所追求点。 一切都是平稳和安定的,由此,万事万物都可以拿来慢慢说上几段,哪怕中学生们对濑户内海的水波发呆,也是半部电影。 您说他们一年可以生产多少? 但我们需要吗?不,至少我 希望有北野武、 三船敏郎等等!
平淡而细腻,克制而理性。絮絮叨叨的日常小事,剪不断理还乱的伦理亲情,现实的艰难抉择和未来的迷茫怅然。“我是不会逃避的”,温柔和善的伊藤先生给予了阿彩一个最好的答案。PS.片尾juri悲伤的落下眼泪,是全剧最喜欢的镜头。
前半段蛮好的,从失火开始就不大收得住。。树里演得真好!!!
各种爆笑+泪目。父权文化根深蒂固的日中韩东亚社会,很容易产出该款讨人嫌的顽固老爹。基本上孩子的成长他不在场,跟子女的沟通机会为零、技能为负,离开妻子的日常照顾,生活根本难以自理,一退休几乎等同碍眼碍事又惹事的大件垃圾,表达方式以端着架子的家长式训斥找茬为主,视情感流露为懦弱羞耻。
奇葩说辩题啊。
被一部好电影击中就是那么容易。34、54、74同一屋檐下,可以看做是「东京物语」的延续,而立之年却还一事无成打临工的女儿,成熟又温柔的伊藤桑,固执古板爱说教的父亲,磕磕绊绊但却温暖有爱,他摸着她的头说「我是不会逃避的」,她追了出去,爱你的人愿意一起面对接下来的人生,何其幸运!
你知道么,越固执的人,内心的情感越汹涌。
两个20岁的差,倒像是54岁的父亲带着34岁和74岁的两个“孩子”,重新理解家庭,一点点填平这40年的鸿沟。大火前夜,老屋留下一家人最后的亲密相处;火光里吃饭用的勺子翻飞,每瞬闪光映照着一丝对过去美好的回忆念想。枇杷与柿子,都坠着沉沉的感情。不够完整,但很克制,表演精彩。7/10
导演的节奏还是一如既往的散漫,大段诸如吃饭戏的设定非常生活流,讲两代人的和解并没有讲出新的东西,树里掩面哭泣一幕让人联想到小津电影里的原节子,传统家庭崩塌的主题也是类似。利利弗兰克这个老女婿的人设增加了些看点,温柔又有责任感,和树里配虽不似爱人倒也看着舒服。
褪去野田妹的稚嫩,换上juri的凌厉,切入「东京物语」,父亲执拗教一辈子书,表达方式只剩下苛责和训斥,却一直念叨「晚饭要一家人一起吃才好」,女儿表面讨厌“饭桌式”说教,内里却是愧疚姿态,配上“完美的”伊藤先生做润滑剂,演技撑起剧本。「枇杷是树,盆栽也是树,可归根到底是家,是归宿吧
柿子树有柿子树的坚韧,枇杷树有枇杷树的温柔