1940年5月,在墨西哥城郊区,一支穿着警察打扮的墨西哥共产党士兵袭击了俄国革命前领导人Leon Trotsky的住宅。一刻钟,他们向房子开枪,但令人难以置信的巧合是,托洛茨基和他的妻子幸存下来。在斯大林十一年的驱逐中失去了几乎所有的亲人,托洛茨基明白:他永远的敌人,他将继续追捕他直到他生命的结束。逃跑是可能的,但不是逃避。托洛茨基决定战斗。但他的武器不是子弹,而是文字。他想留下一份政治遗嘱,第一次完整而真诚地讲述一个犹太年轻人如何成为新世界的先知并摧毁最大的帝国。为了写回忆录,他邀请了他的思想对手——一位同情斯大林的加拿大记者——把他转变成他的信仰,这样他就可以改造整个人类…
观托洛茨基有感并以此自勉
自古凭高多思绪,随风直到帝俄处。
王公贵族翩跹舞,不思民间冻死骨。
自幼勤学马恩书,革命一起惊鸿鹄。
彼得格勒振臂呼,政府垮台亡秦楚。
铁甲列车陷敌阵,荡灭白军建俄苏。
党内斗争败独夫,丰功伟绩竟被逐。
第四国际红旗处,工人翻身不为奴。
命运多舛毋自苦,世界革命翻天覆。
首先要给哈宾斯基点个赞,演技满分,无论是年轻还是年老,都刻画的栩栩如生。
其次是整部剧做到了相对的客观中立,当然也有一些不满的声音,主要针对历史细节,我觉得这些真的不太重要,毕竟是电视剧不是纪录片,如果力求100%真实,那戏剧性和效果也要大打折扣了。
为什么推荐这本剧?我觉得很大一个原因在于,关于托洛茨基在中国的介绍和普及还是太少了。
托洛茨基这个人,是在过去历史教科书或者通识教育中超纲的部分,大部分对他很陌生,顶多也就知道一个托派。托洛茨基其实资历很老,和普列汉诺夫,列宁这些第一代革命家一起混,在内战时又建立其红军(虽然他本人军事才能极为有限),在交接班的时候在苏共政治局内部斗争时失败,最后不得不逃亡(其实中国历史上也有,待会讲)。但不论是贡献还是资历,其实都比格鲁吉亚的斯大林要强很多。
托派这个词在过去是贬义词,现在变成了一个挺潮的词,有点社会主义朋克的意思,一个很大原因在于,托洛茨基这个人比斯大林有文化,有修养,又有革命激情,但又不像斯大林那样绝对的铁腕和无情。历史总喜欢给失败者添加一些悲壮的气氛,中国的托派,变成了有点浪漫主义情怀的词。
我和朋友聊起过托洛茨基的失败,我们总结为几个方面:
1掌握了军队但没有掌握警察和内卫部队。其实这点很关键,我们看斯大林的崛起,其实都是仰仗内卫部队,比如一开始是和季诺维也夫合作,后面有贝利亚,都是秘密警察系统,这一点托洛茨基就很吃亏,苏共的政治斗争里,掌握内卫部队其实比掌握军队更重要,这一点我们看周永康事件就知道了。
2手还是太软。当然托洛茨基铁血是没毛病的,战时共产主义就是他发明的,但和斯大林的肃反比起来还是小巫见大巫。斯大林的肃反不是从34年开始的,而是从18年,也就是他去远东征粮的时候就开始了,感兴趣的可以去孔夫子上买《权力学》,里面有详细介绍
3树敌太多。这个电视剧也表现出来了。比起列宁的小舔狗斯大林,托洛茨基基本上谁都不服的状态,就是莽,早期的普列汉诺夫,列宁,到后面的苏共政治局委员,几乎都没跟他关系好的,这也就是为什么斯大林能够在列宁死后迅速团结起这么多反对他的人。
但说实话,托派和斯派,其实也是路线之争,本质上差别不大,大家也不要过于美化,btw,托洛茨基走后,苏共政治局里那些元老也都被斯大林一个个干掉了。
历史就是这么有趣。
不懂俄语,对他们那段历史也只是浅薄的了解,对时下的俄罗斯也不做过多探讨,更不做评论,仅根据字幕文本做记录,并加以适当修改。(根据观看进度不断更新)
你会发现,控制人的唯一方法,是恐惧。恐惧是任何秩序的基础,在众人面前殴打一个无罪的人,好过殴打每一个人,因无所畏惧而造成混乱。
你不能在决定人的命运的同时仍然在他们年前保持人性。
你很年轻,很天真,认为全世界都愿意追随你追寻乌托邦这个梦。但两年后,你的天真就会消失,只剩对权力的欲望。
你们犹太人不懂俄罗斯人,老想着用世界大同那一套去骗他们搞事情,从本质上来说, 俄罗斯人都是恶鬼畜生,要是不管的话能把世界吃光,我现在有生杀大权,正好管管他们,也是为了他们好,打几个人又算什么?
弗洛伊德:对他来说,性就是革命。社会也是基于性欲之上运作,社群团体之间就像男女交往,争夺权利和争夺爱人是一样的,个体间之所以会遵循原则是因为:恐惧,但也出自爱。
疯子凭借杀人来体验情感,狂热分子通过杀死自己与他人来产生情感。
你知道谁不畏惧死亡?那些已死之人。
重点不是受害者的数量,而是背后的原因。
过去的死亡滋养了现在,并造就所有人的未来,所有暴君皆以宏大目标将牺牲合理化,并指责其他人无法理解其真正的意图。
革命就像一阶女流,你一旦踌躇不前,优柔寡断,她就会转身离开。
莫斯科的阴沉和野蛮,从各个角落盯着布尔什维克的领袖,每当古老的钟声闯进他们的谈话时,过去的幽灵在角落里偷听。
八集五十分钟的剧,抛开去年十二月看的第一集,剩下七集一周内看完。最近刚好对这段历史以及托老师本人很感兴趣,写一个剧评纪念一下。
其实这部剧里最有意思的地方在于被展现出来的反犹主义。一直都知道托洛茨基是犹太人,一直都知道历史环境普遍对犹太人并不友好,但托洛茨基的各种作品中都没怎么提到过他是否有因为犹太人的身份而遭受到歧视,我一直到看到几幅很出名的antisemitic反托洛茨基propaganda漫画才意识到这个问题确实是存在的。
对犹太人的常久歧视其中之一就在于对于他们的妖魔化。唯一的问题在于,我对此并没有很深的了解,只能从过往的知识储备中简要地概括一下。大概是因为犹太人放在哪里都是异端——他们失去了属于自己的国家,但是同时有这个民族本身的信仰与传统,这容易让他们与居住地的原居民被区分、间隔开。莎士比亚的《威尼斯商人》,马洛的《马耳他的犹太人》,其实都很好地表现出来反犹思想的可怕之处。在刻板印象妖魔化的塑造之中,每一个犹太人似乎都变成了有着鹰钩鼻的喝人血的恶魔,都变成了狡诈的邪恶的商人。
这部剧不断重复托洛茨基身为犹太人不会被俄罗斯人接受作为领袖并不是没有原因的。剧中的其他影射,例如托洛茨基指示士兵在火车缺燃料时砍掉墓碑上的十字架当木柴烧,例如不断出现的与圣经有关的隐喻,甚至,全剧最结尾处的引用。这个甚至表现得非常直白——让剧中的托洛茨基自己承认自己或许就是犹大。有意思的是,列宁也曾经叫过托洛茨基犹大——但这是在他们因火星报编辑部,布尔什维克以及孟什维克之间的分歧而产生巨大的纠纷之后的事情,而不是1917年或之后。
我对此没有非常多的了解,但如果要我来说,针对于托洛茨基本身的反犹主义或许没那么……明显。至少,在列宁的威望下,不会那么明显。列宁和托洛茨基都是国际主义者,愿意为了理想放弃国家的利益;因为国际的边界并不能阻止全世界的无产阶级被压迫。一战的propaganda让欧洲的每一个国家的士兵都相信着他们在为了和平,在为了国家的光荣流血卖命。反对沙皇政策russification恰好是布尔什维克胜利之后的政策之一。
反犹主义是什么时候又开始的呢?是斯逐渐得权之后,且,恰好是为了针对托洛茨基。为了将托洛茨基塑造成布尔什维克的敌人,斯搬出托曾经倾向孟什维克的旧账,而孟什维克的领导人们恰好都是犹太人。斯本人对于具有反犹倾向的对孟什维克的批评是一笑而过的——相当于他默许了这种沙文的、帝国主义的归来。
剧中,一直到十革结束之后,列宁才姗姗来迟,不满地指责托洛茨基这是政变。托洛茨基回答他,“你是对的,俄罗斯永远不会接受一个犹太人当他们的领袖……但必须要有一个领袖。”在这样的对话中仿佛列宁和托洛茨基达成了一个无声的共识,仿佛托洛茨基把自己的光辉全部拱手让给了列宁。但哪怕作为一个正在学习这段历史的高中生,我都可以确凿地说列宁的贡献绝对是更多的。布尔什维克的成功有很大一部分原因在于当provisional government为了战争信贷重新加入一战时,他们是唯一一个反对战争要求和平的政党。列宁恰好是布尔什维克不容置疑的领导。
但这确实是一部电视剧,导演也承认了有很多地方都被他进行虚构再创作了——为了张力嘛。可惜之处就在于,其实不进行这些画蛇添足般的再创作,例如有关德国间谍以及背后的资金,有关于kronsdadt水手的支持以及后续的mutiny,这些事件本身就不缺其戏剧性。这跟托洛茨基本人的人生同理。他是被流放的先知,斯的清洗最大的受害者之一,当他的贡献在斯的污蔑之下一步步消灭于无……这才是他跟古希腊悲剧英雄主角之间的对应。
所以我非常可惜为什么politburo后面那几年的明争暗斗没能被多拍一些出来。斯如何联合加密涅夫与季诺维也夫,列宁和托洛茨基怎样在最后才确定彼此都感到有必要消除斯的权力的心意,还有布哈林的叛变——他可是曾经亲口说过最害怕列宁与托洛茨基两人死去的“golden child”。布哈林在这个剧里根本没出现不说,托洛茨基真正被逐出苏联的过程完全被弱化了……
从我个人的理解来看,编剧完全不需要重新增加细节来让托洛茨基显得既是为理想奋斗的战士又是彻头彻尾的魔鬼。War communism的存在本身就应该被批评——虽然war com并不是托洛茨基的想法,但他显然支持这个。对付Kronsdadt mutiny的手法也应该被更着重地描写。有很多地方都让我感到轻微的不满:例如斯和托之间的那场争论。如果他们当时就有这场争论,我确实怀疑斯是否真的能一步步成功。斯在politburo meeting上向来是不发言不说话的——这才给了他一个中间派的名声,才能让他在列宁死后先后联合左翼与右翼以成为列宁的继任者。
……其实想讲的还有很多,包括想quote很多很多托说过的话写过的文章,想搬很多论据,但我想这主要是我的个人情感在作祟。那好吧,我们不被个人立场束缚,我们不继续说下去了。总而言之,其实我非常想表达的地方在于,这个剧对托的描述在本质上偏移并不很多——只是呈现它的方式非常错位。正史之中就能完美展现出来的东西并不需要画蛇添足的细节,真的。
另:非常非常喜欢与墨西哥死亡文化的结合,这个地方真的做得很好。拍摄手法其实很棒,时间线之间的跳跃,叙事与审判,象征着审判官的杰克森同时也是终结托洛茨基生命的杀手,这无疑也具有其象征意义。唯一不是非常想接受的是里面平白无故多出来的很多情色镜头——我的意思是,好吧,也行……但仍然……
非常不喜欢编剧的很多台词,真的非常、非常厌女。一次次把俄罗斯,把революция比喻成这样那样的女性,一会是柔弱的太太,一会是疯女人,把男本位的描述与凝视展现得一清二楚。托洛茨基会这样比喻吗?托洛茨基鲜少这样比喻。对女性角色的塑造也同样。想到这里会非常愤怒,于是还是不要再说了,会伤肝。托洛茨基本人的性格也大概真的没有剧里这么疯,他是一种自认为自己没什么问题但其实无形之中得罪了一堆人的家伙,一般不怎么会主动带有攻击性地去和他人对话,只是他说出来的话对别人来讲都非常有攻击性,属于是一种没什么私人社交天赋,参考他和明仁斯基在火车上的讨论就可以看出来这点。但是大家还是觉得他很有攻击性,因为托有一大问题,就是无法把理念和人本身分开,这也是他和列宁闹得那么不愉快的原因之一。他对于列宁个人的攻击着实是非常罕见的。1904年那个没什么根据的推论,关于未来的取代主义也是罕见的——另一种语境上的罕见。早在1904年斯的未来就被他照见了,可惜的是没人知道那就是他。
不管怎么样,其实剧当娱乐还是非常有意思的。况且也没有针对意识形态的讨论,剧中所有的批判其实托老师早都提前写书反驳了:献给他儿子的《他们的道德与我们的道德》。让一直是唯物主义、无宗教信仰的托老师知道这个supposedly should be biographical的电视剧能这样描绘他和列宁之间的关系,能这样以圣经的箴言来概括、总结他的一生——显然是会被他报以不可思议之感的。
然后,一些其他的碎碎念:斯的演员真的很辣,真的很辣,真的很辣,太辣了,为什么找这么辣的演员演他;到底为什么非要拍unconsensual的情节,非常让我无法接受;列和托之间的台词是只有我这么觉得还是真的有bdsm undertone,他们为什么总在eye fuck我不明白,什么事情怎么都是对视一下就针锋相对的了,你们怎么看懂彼此的;大家的对话方式都非常intense,grab a bottle of vodka and play truth and dare together please! 总之吧总之,虽然是cliche了,如果追求这种对托人生的戏剧性的展现,完全可以去看《先知三部曲》。看的过程中一直想到托1935年的流亡日记,所以我一直觉得这其实真的不够还原他本人……谁知道呢!It is after all, history.
9-23日开始看第一二集。
9-25日看了三四集。以托洛斯基流亡西班牙时与记者谈自传为叙事线,自由地再现其一生的历史。应该是今天俄国知识界认同的历史叙述,可以看到德国资金、间谍对革命的渗透;托与列宁、斯大林矛盾的来龙去脉;当然对共产党党业绩也是负面描写为主。视听制作精良,保持了俄国与前苏联的美学标准。
9-26白天看完五六集。讲了托直接指挥了十月革命及让功与列宁,以及布列斯特合约、建立红军等功绩,许多与过去历史记载的出入很大。字幕是Google机器翻译的,词不达意,要靠猜着理解内容,但还是值得观看的,特别是它是去年俄国中央电视台纪念十月革命100周年播出的电视剧,代表了当前俄国政府、社会的主流看法,值得关心。纠错:托罗斯基流亡的是墨西哥而非前面写的西班牙。
26晚上看完了七八集。虽然字幕翻译很差,历史资料也了解不多,评价起来有些困难。总的印象是编导在努力艺术地再现一个复杂的重要历史人物,虽然不少事件、场面处理得简单、脸谱化,但主要人物的历史经历、地位及个性还是让人印象深刻,也会引起观众的进一步思考与探究。
这还是第一次看俄剧,在Netflix上线的。给5星的原因是剧情很刺激,带我回到俄国十月革命前后的时期,同时也是一战,俄国内外交困,沙皇退位,资产阶级自由派建立临时政府,然后布尔什维克再推翻,之后又花了几年在国内平复其他叛乱。这部剧把列宁托洛茨基斯大林都黑了一遍,特别是列宁在十月革命中根本没做什么事。不过这部剧也有很多史实错误,所以不能特别当真。
托洛茨基是和列宁斯大林同一批的领导人,前期在欧洲积蓄人脉和资本,宣传俄国革命理念,后来回国领导了第一次革命,没有成功,后流亡海外,但同时著书立作,在工人中享有很高声誉。十月革命前夕再回到俄国,加入多数派,开始搞十月革命。革命后作为首席外交官签署了和德国的不平等条约,为了弥补谈判失败,开始组建红军,并在国内到处和白军交战,花了几年平复了白军。最后列宁去世后,因为和斯大林和其他高层的矛盾被排斥,最后1927年被驱除出党,最后流亡墨西哥,被斯大林的刺客刺杀。不过其托派的思想影响了后续很多人。
哈宾斯基演了高尔察克又演托洛茨基…
我们每个人都要为自己的选择付出巨大的代价,所谓尽人事听天命,其中的尽人事就是努力,而不只是单纯的个人努力,努力的范围非常的大,如果我们不能够尽人事,就只能承受后果和代价。我们所有的失败不满都是我们没有尽人事的下场,是合情合理现实的。包括所有的考试,所有的成长中的进步。没有努力到一定程度,所以就达不到那个程度该享受的成功。这就是现实的逻辑。
2018年最后一天,看完了整部剧。并不像其他评论里说的抹黑托洛茨基,而相反托被塑造成了一个为了革命神学而献身的殉道者,只顾世界革命身边却没有一个亲信和盟友,被自己打造的革命列车撞死大概是对其最大的神化了。
最出彩的是每集结尾托洛茨基都会和生命中所遇的逝者进行对话,从弗洛伊德到列宁,最后则是他本人迎向驶来的革命列车。
9-23日开始看第一二集。9-25日看了三四集。以托罗斯基流亡西班牙时与记者谈自传为叙事线,自由地再现其一生的历史。应该是今天俄国知识界认同的历史叙述,可以看到德国资金、间谍对革命的渗透;托与列宁、斯大林矛盾的来龙去脉;当然对共产党党业绩也是负面描写为主。视听制作精良,保持了俄国与前苏联的美学标准。 9-26看完五六集。讲了托直接指挥了十月革命及让功与列宁,以及布列斯特合约、建立红军等功绩,许多与过去历史记载的出入很大。字幕是Google机器翻译的,词不达意,要靠猜着理解内容,但还是值得观看的,特别是它是去年俄国中央电视台纪念十月革命100周年播出的电视剧,代表了当前俄国政府、社会的主流看法,值得关心。纠错:托罗斯基流亡的是墨西哥而非前面写的西班牙。
真的,毛子自己拍出这种片子,值得我脱帽致敬!后革命时代的反思,不可不看。另外,特性演员选的好啊,列宁,尼古拉二世,Frida,高尔基,都是一眼就能看出来的啊……
托洛茨基是个无耻的革命狂信徒,斯大林是个绿林莽夫,列宁是个狡诈猥琐的政客,联(布)共是个带有弥赛亚意味的恐怖组织……总之一句话,俄罗斯人民不能被解放,而是应统一在像普京这样的沙皇脚下,否则释放出来的恶魔将会吞噬一切,托洛茨基和斯大林就是这个恶魔,比沙皇还恐怖。
红军不修善果,革命杀人放火,墨西哥城冰镐声,今日方知我是我
要看懂这片, 必须懂一些那段时期的历史并且懂一些政治科学(大学里面专业课那种不是课外读物) , 懂的人自然懂为什么. 还有人说这改编是抹黑或者反共, 我就笑一笑,说这话的人也许读过一些那段历史, 但是真没学过政治科学, 或者两者都不懂. 里面违背历史和政治学的地方,都是互相扭向另一方的 . 有多少人真的分得清楚马克思主义和列宁主义, 斯大林主义, 托洛斯基主义, 毛泽东思想的区别 ?? 会分民主社会主义和社会民主主义吗 ? ?
误解也好,正解也罢,有人曾将克罗齐的“一切历史都是当代史。”扩充为“任何国家史都是世界史,任何古代史都是当代史。”其他国家不好说,反正我看关于前苏联历史的时候,能产生共鸣,并确定了另外一句话:“历史是任人打扮的小姑娘。”
我知道为什么《猩球崛起》里的那个阴险的猩猩为什么叫“科巴”了。
不是历史的历史。
给五星的原因有三:哈宾斯基的演技;对托洛茨基的评价还算公允;喜欢弗里达的故事线。说起其他,大俄对列宁的评价比我想的还要差好多,毕竟斯大林用了个帅逼演员还老耍酷(没有黑Стычкин的意思,他演得相当好)。另外,墨西哥城好看呆了。
俄罗斯这算是“正视”历史,还是沧海一粟—— 能用自己的国家力量再现这样一段被歪曲的社会主义的开山鼻祖的历史,应该说就是一种进步和胆识吧。千秋功罪任人评说一段曾经被淹没的历史被挖掘出来,还有多少历史谜团被几代人误读,我们从小到大接受的教育再教育是不是最后也沦为历史尘埃灰飞烟灭。这是一部不能深说的作品也是不能引申的剧集,如果把剧中的人物名字换成【中国人的名字】我想这个故事也可以实事求是的有“中国”特色……一切只能联想。也希望这样的影视作品光明正大的出现在我们的视线里让我们【解密】一些近现代的历史人物的谜团,历史的车轮滚滚向前,谁也阻挡了……托洛茨基不行,谁也不可能改变~!!!(希望一直可以在豆瓣搜到这样的条目别最后404不存在了)
本可以波澜壮阔的故事背景,因为导演和编剧夹杂了太多私货,变成了高尔察克上将客串肯德基上校。
魔改历史,而且格调猥琐,把社民党布鲁塞尔大会拍成了贴吧对骂,把慈父与托先知交恶的原因归结为初次见面先知没握手,德国间谍的烂梗提前了十几年,解释托先知能够动员水兵是因为他的妻子跟水兵代表有婚外情。换言之,把复杂深刻尖锐的历史斗争,矮化为一个村里家长里短的撕逼,不见尊崇也不见批判,只有造谣泄愤,填充各种全无必要的色情镜头。不打一星的原因是因为演员的外形实在是一毛一样的还原。
虽颇多史料不符(但历史真的可信吗?),但从电视剧层面来讲相当精彩,以记者采访形式回溯历史,闪回和时间线跳跃处理得利落干净,过往与现时的两大块时段对照,在虚构的纪实中塑造出一个毁誉参半的复杂人物;节奏明快,格局甚广,苏俄史全景扫描。但事实上,很难用想象的细节去具象这位在军事、学术、政治领域均极为出色的天才,他用残暴的冷酷、一往无前的决心、天赋异禀的纵横捭阖之术,燃烧着建造新世界的梦想;而在每一集结尾,与死亡阴影中故人的交谈,则暴露出其被恐惧吞噬的羞愧和孤寂。直言彼时反犹主义,对列宁及一众高层较为平面的黑化,可窥见当今俄罗斯官方的态度。政治权谋(接近宫斗)占太多比重,思想路线的修正才是倾轧利器,最后部分国人不觉熟悉吗?
只要权力存在,管你是理想歌名家还是小偷骗子暴徒,管你是左是右是上是下,游戏规则任你大过天也改不了,到最后还不是通通要玩“争皇位”的俗烂戏码。(要硬就要一直硬,人生在世,尊重你的人设,演好你的剧本,不然输这么惨,输到尽头一无是处,什么也没有改变。
俄罗斯寡头拍的史诗级黑屁。资本家的抹黑证明,斯大林官僚集团对托洛茨基所谓“和资本主义沆瀣一气”的无端指责是根本站不住脚的。
”我杀人放火,坑蒙拐骗都是为了一个更美好的世界,历史会记住我的”,冰镐:你说得对