1 ) 人性本善
想来60年代香港的片子,都是欢笑的,所以对于60年代的香港,便也会觉得那是一个欢乐的年代。
但是却完全忽略掉了那个年代中的黑暗,这次才猛然想起,那时的香港还未有ICAC,是一个兵贼一家的年代,想必那时的民众生活的并不是很好。所以那时非常需要这种欢笑的片子,来让人们在欢笑中暂时地忘却掉现实中的黑暗与无奈。
在黑暗的60年代,帆哥的“人人为我,我为人人”,该是多么的温暖人心。
相信着人终究都是善良的帆哥,什么都包在自己身上的帆哥,真的是很憨直,与功利的世界是那么的格格不入,但是却是那么的可爱。
帆哥相信着自己拿个心出来对人,别人也会拿个心出来对他,相信着好心不怕做,好心有好报。
其实楚帆并不是真的傻,他该是叫做大智若愚吧,他的心水不知道多么的清,只是他始终相信着人性的美好,愿意帮助人。
好心确实是有好报的吧,毕竟连苏凤妮这样的老千他也感化到了。
对于苏凤妮而言,软肋便是她的妈妈,从乡下跑到城市,当老千,努力地存钱,也是为了可以接妈妈出来住。而后改邪归正了,明知继续做老千的话会断送掉她与楚帆之间的情谊,但却还是做老千,就是为了可以带妈妈去美国医病。
看到宝宝两母子骨肉分离,心中的怜惜与正义感不断爆棚,当街抛洒5000元,那可是一个房子的价值,虽然事后好像失去贞操般的痛苦(额,原谅下这个比喻,胡杏儿的表现真的让我联想到~),而后宝宝被当犯人一样地被牛精荣关在房子里,看不过眼的苏凤妮就算是被牛精荣拿枪指着也照样大声地骂。
如果不是从小受到父亲的虐待,如果不是为了想要妈妈和妹妹过好日子而当老千来赚快钱,那么苏凤妮或许仅仅只不过是个算盘打的很精很精的女人吧。
像帆哥不断地说的金句中的那句“社会的错”,很多时候或许是生活逼迫,走上了自己不想走的路。
每个人都是可爱的,吝啬缩骨的高山泉也是善良的,从路边捡回楚帆来养,在牛王妹小的时候用各种法子来哄她开心。
市侩的肥婆兰,什么都算到尽,不肯吃一丁点的亏,吃了亏那就一定要从别的地方赢回来。而一个女人含辛茹苦地带大个女儿,如果不是如此地过生活,怕且日子也是很难过的。
动不动就拔枪出来的牛精荣,面对宝宝,那是含在嘴中怕化了,捧在手里怕摔了。话说女儿是爸爸上辈子的情人,牛精荣为了这个上辈子的情人,愿意扮女人,愿意勇擒悍匪,愿意为了她的前途忍痛送去大马跟妈妈过生活。
烂赌的读过三间大学的二世祖拾义少,看重自己的衣着打扮,自己的面子。出门一定要穿三件套,一定要把头发梳的漂漂亮亮,走路一定要有型,姿势一定要摆好。为了漂亮,开空头支票也是要买东西,为了去喜酒喝翅,偷也要穿的光鲜亮丽。
如此爱面子的拾义少,为了自己的老婆对着包租婆下跪(拿个手绢垫在地上,跪也要贵的高贵!),为了自己的老婆最终也都戒赌。
他也算是一个理性的赌徒吧,知道来算自己中马的概率。
某种程度上来说,觉得巴不得爸爸或许是可以叫做阿慈寻母记。
从小到大都不知道自己妈妈是谁的楚慈,来到了60年代当然是要好好查探下自己的妈妈是谁,从苏凤妮到芬女,最终也都在误会中挞出了火花。
觉得楚慈的回去,在60年代中也并没有学到多少他爸爸身上的“人人为我,我为人人”的精神,更多的是体谅吧,知道顾全人家,不再只想着自己。
对于从前,我们怀念的是那些单纯美好,就算是只有下欗菜也是很幸福的事情。
随着时间的推移,人们也是越来越疏离,原来住在一起的邻居虽吵吵闹闹,但却彼此关怀,现在根本就不知道邻居是谁。来到了2029年,面对着拿着玫瑰花的雄性人类,分析出来的结果是三个可能性,A你是买花的,B你是种花的,C你是杀手。
人情的淡漠。
现在还是会有多少个楚慈的?!毕竟现在你在马路上扶一个陌生人是会被告上法庭的,捡钱还给人家也是会被告上法庭的,好心送人去医院是会被钓鱼的,还有多少人敢于做一个好人?!
后面剧情的进展有些快的说,有些事情完全没有铺垫的就发生了。
苏凤妮骗董事长的过程,原因也只是后来凤莲的口述而已。
楚慈在60年代的时候完全就没有告诉过楚帆他是他的儿子,但是40年后的楚帆却是知道的,还拼命地阻止楚慈穿越时空。
觉得时间上穿越30年,故事会更好些的说。
和当初的那个新难兄难弟,虽然许久未看,但是剧情还是记得些的。
模仿的痕迹是有,但是很多也算是原创出来的东西。
这种剧,大家看的开心,那么也就好了。
2 ) 可以值得一看的喜剧
刚看完大结局的《巴不得爸爸》说实话,这个剧但就单单说故事的话,它不失是一出诚意十足的喜剧。戏中楚帆和楚慈这一对父子真可谓是一对冤家,父亲楚帆古道热肠,时常挂在嘴边的一句话就是"人人为我,我为人人"!从不介意被人占便宜做水鱼。而儿子楚慈恰恰相反,他口甜舌滑,追求功名利禄,不过对人则漠不关心。由于父子间这样天差地别的性格,经常会看不顺眼对方而引起争吵。这样的状态一直持续到在一次8号风球时的意外,带儿子返回了60年代,所有的一切就从这里开始。在60年代,楚慈生命中的人物一一出场,所有的场景,无外乎都是在多多百货公司以及风水里发生。尤其是在风水里这条小小巷子中却演出了一幕幕嬉笑怒骂悲喜交加的故事。这里的每一个人,他们都不完美,可以说都有著各式各样的毛病,但人无完人,人本来就会因为不完美而显得更真实,更可爱。在整个《巴不得爸爸》这出戏中,哪怕恶搞,哪怕kuso,它依然突出了一个"情"字。
个人感觉,唯一的遗憾,就是戏在最后有点赶。不过还是那句,无论从故事到演员,《巴不得爸爸》都是一出诚意十足的喜剧故事,不失为一部阖家观赏的有趣的剧集。
3 ) 《巴不得爸爸》:欢喜有余,惊喜不足
如果说《宫心计》抄《大长今》抄得有所顾忌,那《巴不得爸爸》摆明了就是复制电影版《新难兄难弟》的大纲、桥段、台词。潘嘉德监制的作品风格不定,近来专拍喜剧,前有《大冬瓜》和《王老虎抢亲》,现有《巴不得爸爸》的诞生。
潘嘉德三度尝试喜感风格,如今功力大增。看一群人吵吵闹闹,各显其法,却又不显得折腾,可见他在喜剧上的处理恰到好处。故事开端以时代穿越为线索,放在早些年就是稀有桥段,而今毫无惊喜可言。楚帆从第一集开始一直把“人人为我,我为人人”这句台词挂在嘴边,不厌其烦的念叨。柴九喊的“人生有几多个十年”成了金句是因为与观众达成了共鸣,那么刘三好的“说好话,做好事,存好心”算什么呢,意图打造成金句口号?TVB的编剧近来真有“金句偏执症”。
一群演员演回上世纪60年代的人物,饶是有趣。陈锦鸿演的楚帆,为人重情重义,有恩必报,一个老好人的形象至少比刘三好真实一些。不管是2008的老人版还是60年代的青年版,陈锦鸿的演技一向无需观众担忧,可惜他的运道并非顺风。饰演卓一鸣的罗嘉良再也演不回叶荣添,当年的许文彪也一去不复返,想必这就是香港电视人的“杯具”。30出头的吴卓羲依旧还像刚出道那年,演的还是个滑头的冲动少年,毕竟不是少年了,该是转型突破的时候了。胡杏儿做坑蒙拐骗的百变女郎,人物的把握是准确的,囧在眼影太重,表演痕迹也太重。本身角色发挥空间很大,但始终不及同剧种《我的野蛮奶奶》里的表现自然。再看31岁的杨思琦揭斯底里的演辣妹子,和“猥琐老男人”姜大卫、“刻薄包租婆”黄淑仪相比,演技差了好几条街。不是专职喜剧角色,却依旧演得信手拈来,到底姜还是老的辣,也难怪无线不得不器重资深前辈。
《巴不得爸爸》在故事上并不是很注重细节,漏洞多多。即便如此,它还是打好了剧种旗帜,发挥了特色,为观众带来了欢乐和笑料,达到了喜剧效果。八集下来尚算不错,若中间成了鸡肋,到最后才想到力揽狂澜也无计于事。但愿此剧不要留下这类诟病。既是翻版,又何来惊喜。定位如此,索性就抄《新难兄难弟》抄到底,再丰富剧集内涵,在一阵嬉戏之后带来温馨感人的场景,甚至升华父爱也算圆满收场。
原文发表于TVB剧评者网:
http://www.ontvb.com/ 4 ) 真佩服编剧
原来一切都是必然发生的呵呵
从金枝欲孽开始,TVB就热衷于拍所谓的大戏,当家花旦老草齐上阵,可是金枝欲孽口碑虽好却不是我的菜,里面的勾心斗角人事起伏,比起历史上的宫廷斗争,一点新意都没有。
然后就是珠光宝气 溏心风暴 宫心计这类大妈们吵架的片子,整天粗着脖子似乎个个都觉得自己最委屈,最伟大,最有道理。特别是宫心计,真佩服监制能将所有我不喜欢的TVB演员集合在一起演出,哈哈、看这些片子只好半途而废,头大如斗。
看完法政1就陷入剧荒,似乎TVB好久没拍好的警匪都市剧了,而法政2真是让人无语至极,英国马传完全失去了第一部的精巧和柔情。
火舞黄沙剧情虽好,可是苦情居多,看的很不轻松,倒是结局十分感动,演员都是台柱了,虽没金枝欲孽台柱多,可比金枝欲孽还好看,可见TVB剧集要成功的一半需要编剧不拘一格。
至于巾帼枭雄呢,感觉和金枝欲孽一样,好虽好,但无创意,冲突更加无聊,算来算去就那几个坏人,柴九整天喊口号赞四奶奶说明剧情还不够烘托四奶奶的过人之处,反正我虽有追着看,但食之无味。
巴不得爸爸算的上是法政1后最好看的电视剧,惊喜多多。许多人说本片抄袭难兄难弟,我觉得更有突破。这个片子有种返璞归真,劝世的意味,但又不强加于人,而是让楚慈替我们年轻人去经历那个年代,去了解楚帆。在实现自我的同时,关爱别人,不再自我中心。
剧中最爱的两位老戏骨,姜大卫和黄淑仪。姜大卫早就粉丝者众,不过似乎从来都是演大侠或正义人士,个头不高却有种能服人的气势,最差的演出就是珠光宝气里面那个老庸人,可见编剧的重要啊。这次的猥琐老色鬼真是演的传神。而黄淑仪也一向不是包租婆这一型的,虽然也常演野蛮婆婆之类,也许对手戏强大所以她也爆发了呵呵,或者包租婆这种角色就是能捧红人。
原先不待见胡杏儿,此剧造型还不错,挺漂亮的。一开始看她的夸张演技觉得新鲜有趣,开始喜欢她了。到中间她的部分都是快进,因为编剧关系吧,她的变化比较少,除了和楚帆的部分,其他的她要说什么都能猜到了。还有她的眼妆太厚重太黑了,还老爱拍她的眼部特写,我都担心那些黑粉飞进她眼睛。
楚帆年老演的非常赞,可见以前的角色限制他的演出了,年轻时还是他的本色演出,没什么突破,总体来说有惊喜啦。
楚慈怎么说呢,中规中矩吧,他把心里变化演得很自然了,只是和芬女的感情戏不够感人,可能是剧本问题吧,这些戏份比较少,希望续集多多啦。最难得的是还挺帅的,编剧没让他到60年代变成大情圣,像神话的小川那样人见人爱,而是变成大墨鱼,慢慢地去发掘善良世界。所以我爱看此类港剧。
芬女这回也是突破形象了,牛王妹真的很可爱,虽然初看不习惯她演,觉得那种粗鲁有点做作,但是看完又觉得正正好,再粗鲁点不招人喜欢,像金三顺,再斯文点又不像牛王妹了。还有后来几集真假女儿的部分,太感人了,看哭了。
5 ) 穿越的新瓶,装集体回忆的旧酒
同样是穿越剧(看来要掀起新风潮了),TVB的《巴不得爸爸》就很赞。人家香港人没那么大想头,穿越上下五千年啥的,只是从08年的香港穿越回了60年代而已,水电管制、二房东、细蓉、口音浓重的老式粤语……用穿越的新瓶装集体回忆的旧酒。
虽然剧情同样有牛头不对马嘴的地方,我也爱看,坚持不懈地用小成本剧集来传递核心价值观,人家的娱乐圈人比我们的,其实有社会责任感得多。
当然啦,你们也应该看出来了,我对电影和电视的标准是完全二重的,对电视我喜欢溢美,人家本来就是杀杀时间而已;对电影我要高标准严要求得多。有人说,从《阿凡达》以后,电影人总算看到把观众从电视机前拉回影院的希望所在了,如果仅靠3D效果、视觉刺激,那让我银牙微启、吐气如兰地说一句:“呸,瞧你们这点儿出息。”
6 ) Good old day
回忆是一种很主观的东西,大多数人觉得灰暗的一个年代,而对于一个留恋它的人来说,什么都是美妙的:爱屋及乌到哪怕是一个令人咬牙女骗子,土匪一样的警察,嗜赌如命到卖儿卖女败家子都会显得那么可爱,邻里间的互相吵闹和讥讽都显得那么充满情趣。
TVB二十集左右的剧集总是值得一看的,尤其这一部《巴不得爸爸》重现了六十年代香港的风貌,用喜剧的形式部分还原了当时风水里的一些寻常人的生活,拍的很有诚意。虽然是时下烂大街的穿越题材,但是很争气的没有走两条恶俗的老路:一是没有描写主角没有执著的寻找穿越回去方法的老路,而是淡化了主角,重点描写60年代的人物,这也是观众想看的,否则全剧楚慈都会在找柜子。。;二是没有可以选用过多的现代流行语(这如同春晚时候姜昆或者冯巩蹦一句“给力”或者“小月月”一样反胃)和现代的元素去做噱头。陈锦鸿的原则佬形象已经深入人心,自然驾轻就熟,胡杏儿的苏曼妮(很60年代的名字,想起王家卫片子里屡次出现的苏曼珍)魅力十足,夺人眼球,几个配角都很出彩,看到年轻时候英气逼人的姜大卫把一个猥琐大叔演的活灵活现,不禁令人唏嘘,唯一略显不足的是牛精荣的小女儿,几乎是小号的刘亦菲,全剧几乎就一个表情。
在这段甜蜜的回忆里,所有严酷的现实都能被一笑而过:刑房里的刑讯逼供变成了过家家般的吃冰棍,出卖色相的女骗子次次都能全身而退,守身如玉;楚慈面试时遭遇国人熟悉不过的任人唯亲的潜规则,三个考官并不避讳的娓娓道来。经济腾飞之前的香港,跟一个传统的中国小城并无两样,闹哄哄,但是充满人情味;有点小混乱,但是蕴藏着发展的生机。国内与之可以相比的年代大概就是80年代,同样在飞速发展前夜,民风正在收到各种观念的冲击。回忆里,仲夏夜,弄堂内,家家户户都在屋外乘凉,几位大叔聚拢一团唾沫横飞吹着不知哪来的领导秘闻,七姑八婆笑成一团的说着家常里短,小屁孩们,呼啸成群,追逐打闹。。。而今,香港,上海,家家户户,铁门紧闭,隔壁邻居别说名谁连姓啥都说不上来了。。。。
难兄难弟+72家租客
很有意思~
拜托了拍个续吧!!!
啊哈哈哈~
胡杏儿是亮点
哈哈哈哈哈 ...尋晚夜 個包租婆鬧我 佢係咁狂鬧我 我係都唔認錯 ^^感覺應該會有第2季 ...
最后一集飙嗮眼泪
最近流行时空穿越剧?也就笑笑而已
搞笑。
挺好笑的,十一少很萌!
美中不足就系牛黄妹来到未来的品味怎么差那么多~!!
TVB岁末意外惊喜之作,有笑料、有怀旧、有情怀
主题曲超级搞笑啊!羲仔!!!!!
同樣是秋冬穿越劇﹐我覺得比《仁医》好睇得多。
笑料十足,不掺水分。
不错很不错!!
至少轻松搞笑就够了
穿越~还是不枕马喜欢胡杏儿
呀,陪了我這麼久,真的蠻開心的!不過這個結局不要這麼open啦。。好搞呀!但看在你有提到金玉盟,點都要給你加分!
真心覺得好看 !!!