本片是根据实际发生的「少年杀害了祖父母事件」的构思而改编成电影的崭新故事。长泽扮演懒散奔放的母亲·秋子,挑战堕入了社会黑暗面的女人,而阿部サダヲ则饰演与秋子没有结婚登记而同居的丈夫·遼,影片将重点刻画秋子和她年幼的儿子·周平(郡司翔)之间所展开的关系。
现在热火的《人世间》收到越来越多的关注,那你有没有看过《您好,母亲大人》呢?光看这个名字,你可能觉得没有人世间那样大气,看这名字就知道讲的是母亲这一角色。我没看过《人世间》,在豆瓣上,它和《人世间》同样是8.1分,这是我看完采取看的豆瓣评分。那么,它究竟好在哪。
您好,母亲大人的剧情是以儿子的角度去发展,通过采访儿子的形式,展开儿子丁小军与母亲丁碧云这两条故事线,两代人的故事。剧中丁小军这个人物一身正气、内敛却敢于挺身而出,与周遭格格不入,却用自身人格感化他人。这么完美形象没有其他缺点吗?有的,剧中给他的人设是家庭没有其他人富裕,遇事怕担责,从下面这段采访中,你可以感受到
主持人:你当时可以直接说,说你愿意选择你的妈妈,那你为什么日本不能直接说你不愿意去,我想你如果这么说的话,大人们肯定能想出既能尊重你,他们又能彼此在一起的方法不是吗?
丁:我怕我妈失去辛福之后,心里会一直怪罪我
主持人:用逃避问题来解决问题,成功一次之后很容易变成习惯。
丁:一直道大学我都有这个习惯,在一场比赛中不输掉的方式,不是去拼,而是根本就不参加比赛。
大学中最能体现的他的这个心理、内心性格的事情就是他与余雅的爱情,被动式的接受,胖虎拿他手机以他名义向余雅告白,余雅的主动式逼迫他告白,余雅工作机会被安排到北京发展、母亲的生病迫使他跟余雅分手,包括后来余雅知道内情,当时他与尹怡的关系,又迫使他这样子以这样的方式活着。所有的事件结果都是外来因素迫使他做出这样的选择,这种被动型的人格特点,让人不由得想到一个词,现实所迫。
反观她的母亲,每一项事情都是她主动的选择,即使被迫的却是她主动选择,她与梅先生分别20年不遗憾吗?遗憾的,可是她做了选择之后在现实生活中就断绝了这种想法,连梅先生之后的电话也不回了。她在努力积极活着,是往上走的态势,从乡村在镇里面,后面到城市里面,从小厂到大厂,要去日企上班,不会日语,就用收音机从零开始学日语。反观丁小军他是以向下的方式,从上海到乡镇事业单位,后面成了一名人民教师,这算不好吗?虽说写作在任何地方都是能发光发热的,重点是他有没有为自己想要的去努力争取过,余雅他是喜欢的,在现实面前他有去争取吗?胖虎的事情他有去面对吗?尹怡对他的喜欢他有立马回应吗?所有这些东西在时间的推波助澜下渐渐淡化反而容易了,他这一生都在利用时间,用时间去逃避问题来解决问题。
积极的人生从来都是在追赶时间的,用时间推波助澜反而自己永远有他因去把不好的结果归罪,满身抱怨时间,他人的我们只会被时间所束缚。你有没有想过某个时间段该有某个时间段该做的事情,可是到了那个时间段你发现你什么都做不好,你埋怨当时怎么没早做准备,如果重来会不会变好呢。重来的你还是当时的你,你的思想见识没有回去,当时的你还是会做同样的选择,你的选择把你带向了不同的道路,形成网状结构。这就是本身同个起点,为什么有的人走的靠前,有的靠后。
人生在世,是好是坏都是我们的选择。不管是好是坏,被动还是主动,但一定要听从自己的内心,丁小军不喜欢余雅吗?喜欢的,但是尹怡合适,可以说他现在生活的方方面面都离不开尹怡,胖虎被车撞伤变成植物人,他是有责任的,虽说后面他把那比律师费给付了,可是人情永远都还不了的,这笔人情是他妈妈和尹怡去还的。丁小军的选择,归结于现实因素迫使这样的选择。如果是自己呢,设身处地是不是也会做这样的选择。为什么他母亲反而就比较洒脱了呢,付出大于给予,不亏欠别人,敢爱敢恨。相信你能成为想成为的人,最好的选择结果就是在选择结果的路上一直为结果去创造能实现的条件,机会是给有准备的人,好的结果也只会给那些有准备的人的。望所有的观看此片的人都能找准自己心中的定位,人生很短,30集的剧情讲述了两代人的一生,希望所有人有机会为自己而活,做自己喜欢的事情,不必忧愁物质上的东西,做自己真正的主人。
看到一半就来评价了,虽然一开始感觉导演的叙事很凌乱,但只要看一集,你就会适应整个叙事的节奏。越看越舒服,没有期待,没有亢奋,没有气愤;有舒服的感人,有舒服的揪心,好像所有的一切就应该一直这么走下去。妈妈的故事和自己的故事,都是好似平平淡淡,缺演到了我的心坎。
还有就是,我们因为世俗的偏见将我们的爱情葬送,其实就是我们不够爱对方,皇室公主都会为了爱情脱离皇室
我对于讲述母亲的影视作品,都会忍不住找来看看。这当然跟我自己的写作经历有关。我写过很多关于我母亲的文字,无论是小说,还是散文,我都想多一点,再多一点记录母亲的点点滴滴。而这部剧,就像是品茶一样,一开始觉得平淡琐碎,可是越看下去越容易沉溺其中,不能自拔。它不是强情节的作品,更像是一篇又一篇散文,向你慢慢地讲述一个单亲母亲与儿子的故事。这些故事,都是我们极为熟悉的,在我们自己身上,在周围人身上,都曾经发生过。所以看这部剧,有时候会勾起很多回忆。
母子关系,我相信对很多人来说都是生命中最深入、最复杂,也最纠结的关系。对我来说就是如此,母亲做过的很多事情,说过的很多话,可能连她自己都忘记了,但是我都牢牢记得。她是最能影响到我情绪的人,因为在我内心最深处,她始终占据着核心位置。母亲在,家就在,是她让我们的生命充盈着爱的力量。我知道有这样一个人全身心地爱着我。无论我在外面如何闯荡,心里都是安定的,因为有这个人在。剧中,儿子丁小军得知母亲乳腺癌复发,决定回老家陪伴母亲,在跟领导辞职时他说道:“我以为我是追求自由的风筝,母亲是蹒跚追随的细线,现在母亲变成了风筝,再不抓牢,线就要断了!”看到此处时,忍不住泪落。母亲如果不在了,外在这些户口、工作还有什么意义呢?我对丁小军的感受深有体会。
董洁饰演的母亲,是很有说服力的。她小小的身子,肩负了养育家庭的重担,看样子弱不禁风,却有着极为坚韧的生命力。她是一个正直的人,为工友打抱不平丢了工作,还把剩下不多的钱偷偷塞给工友;她也是一个上进的人,为了找到更好的工作,她自学日语,进了日资企业;她还是一个坚强的人,不论有多少灾难落在头上,她都咬紧牙关往前走……在她身上,我们看到了很多中国女性的缩影。在艰难时日中,是她们撑起了一个家庭,也是她们牺牲了太多太多,包括情感,包括健康。
而尹昉饰演的儿子,同样让人印象深刻。他继承了母亲身上正直、善良、坚韧的品质,这也让他在现实生活中遇到过非常多的挫折、打击,但是他依旧保留着这些闪光的特质,因为那是母亲教会给他的。另外他亲身经历了母亲离异以及之后的艰苦生活,这对他影响也很大。在成为畅销书作家之后,他在一次直播中,面对主持人略显刻薄的问话后,如此说:“父母离异我不知道在别的家庭会是什么反应,但是在我这儿会变成我心里的一句话:丁小军,你一定不能不如别人,一定要比别人强,不能让别人看你和你妈妈的笑话。所以一旦我有什么事情做不好的时候,就会出现两种极端:要么逃避,要么过激反抗。”这句话,很好地概括了他的生活。
母子关系,未必一直都会是温馨的,其中还有会紧张、冲突,甚至痛苦的时刻。这部剧非常难能可贵的地方,就是在于能够细致真实地展现这些时刻。“她已经从一个女孩变成了妈妈,妈妈的意思就是关于你的任何事情,她永远想得比你多,比你悲观。”丁小军在接受采访时说的这段话,我尤为喜欢。母亲永远想得都会比孩子多,这也决定了母亲总是会比孩子更容易去操心,而孩子因此会觉得这份爱太过沉重,会忍不住逃离,与此同时又会生起内疚。剧中把这个复杂微妙的过程展现得很到位,而之后母子之间相互理解、相互体谅的过程也同样打动人心。
当然,这部电视剧不只是展现母子情,还有夫妻情、爱情、兄弟情等多种情感,这里就不多说了。我相信不同的观众会从这部剧中看到不同的内容。而我希望过年回家,陪着我的母亲大人再来好好重温这部电视剧。毕竟,能跟自己母亲一起看关于母亲的电视剧,也算是一段极为难忘的经历。
镜头在两代人的生活中来回切换,20年前和20年后也只是衣着和娱乐方式的不同罢了,生活和爱一代代相传和轮回。 在一次次的烟花炮竹中,小军长成了“大军”,妈妈的皱纹长了出来,外婆的记忆和听力出现了衰退。 一根根的腊肠,外婆给妈妈带上,妈妈做给外婆过,妈妈也给小军带上了。 在小军和余雅互相帮助和互相爱慕的美好爱情片段中,切换了妈妈和梅叔叔的互相帮助和互相爱慕的温馨画面。爱情多美呀,在心里慢慢滋长,在眼睛里慢慢绽放。像雨后的晚霞一样绚烂,也像医院中默默陪伴一般的无声。 在取舍中我们都选择了心中最重,为了小军和生活,妈妈放下了自己的爱情;为了妈妈,小军在第一集辞了职跟余雅说了分手回家陪伴妈妈。对还是错,哪儿有什么标准,只不过从了自己的心罢了。 在柴米油盐中,生活从来都是不易的,但是我们从来也不会轻易低头。妈妈算计着几十块的房租,拼命地挣加班费,买肉时“斤斤计较”和工作碰到的种种波折。小军吃面时不加肉不加蛋,卖电话卡收到假钱,加入学生会时被学长欺负,考试时被老师误解串通作弊。可是,母子俩都正直和温暖的生活着。妈妈去为工友争取工伤,小军说没来上课就是缺勤;妈妈从工资袋取出100块钱放进工友的工资带,小军在雨夜去接那个喝醉了的缺勤同学。妈妈看不得生父的吃喝嫖赌抽,小军告诉室友劈腿不道德。
没想到我居然会被一段国产剧里中年人的爱情打动。
不要误会,我没有诋毁国产剧、诋毁中年人的意思,更不会诋毁爱情。只是我们的国产剧会表现中年人的生活,表现他们的婚姻,表现他们的悲欢……但很少表现(好)他们的爱情。
但爱情并不只属于年轻人啊。
《您好!母亲大人》中董洁饰演的丁碧云和芦芳生饰演的梅部长都已人到中年,丁碧云是个单亲妈妈,梅部长是她的日本上司。两个人的爱情被拍得克制、舒缓,又美好。他教她学习日语,她教他唱中文歌,她孩子病了他伸出援手比她还焦虑,他因为流言被诋毁她也会不计前途站出来辞职……
最后两人终于商定去日本。然而中年人的爱情不只是两人……
只是当丁碧云听别人说起日文中“今晚的月色真美”原来是表达“我爱你”,而回应是“风也温柔”时,终于明白梅部长早就对她进行过最炽热的告白。这一刻,相信很多人跟我一样破防了。
这大概是我近期看的国产剧中对于中年爱情最好的一段描写。不脏不油腻不牵强,让你相信他们之间就是真正的爱情,以及无奈错过。
起先我并不敢看《您好!母亲大人》这部剧。因为我大概知道它的内容。原著作者不良生在豆瓣更新《与母亲的99件小事》日志时我就不敢看,因为,我害怕这种与亲情永别的题材。但剧集《您好!母亲大人》从第二集开始,时光一下子倒回,一是回到母亲年轻的时候,一是回到儿子丁小军的高中时代,变成并线叙事。我开始被这种叙述吸引。
母子之间的命运在冥冥中有了特别的连结和关照。比如,当那边母亲不听外婆的规劝偷出户口本也要跟父亲结婚,这边,丁小军也不听母亲让他考师范的规劝,而是选择去念文学系,追逐自己的作家梦。母子性格都同样倔强。但母子性格也都同样磊落,当母亲为了受工伤的工友向厂长争取补助乃至令自己都丢了工作,镜头一转,儿子也勇敢跟学生会欺压新生的学长作斗争。
但也并非母子之间所有的性情都是一致的,有时这样的两条线也是一种对比。比如母亲面对和梅部长的爱情非常勇敢跟坦然,无惧小镇上的流言蜚语,选择真爱。但儿子面对喜欢的女孩却怯懦害怕,不敢正视自己的真心。
这样的双线并轨剪辑切换将母子的人生做了对照展现,直面两代人的生活,观众看过母亲的当年或者能够立刻理解儿子现在的抉择。让我们看到人生的奇妙和复杂,我们可能如愿以偿,我们也可能背道而驰。这就是人生,每个人被遗传被教育被影响努力亲近又努力逃离的……独一无二的人生。
《您好!母亲大人》中几个演员也选得好。起先你觉得董洁怎么能演尹昉的妈妈呢?他俩演一对姐弟恋都不违和。但往后看,你才知道这个人物跨度这么大,董洁从少女演到妈妈再到老年,只有现在的她可以驾驭。当剧中丁碧云围上围裙在厨房切菜,那熟稔而利落的姿态,让你相信她就是一个慈爱而坚韧的母亲。
尹昉的角色跨度也很大,从中学生到走上社会。尹昉身上有一种无涉年龄的少年气。说实话他这个年纪的其他男演员扮嫩演中学生、大学生我可能会生气,但尹昉就会让人觉得合适。
甚至连赵魏演的父亲我都觉得印象深刻,不是一个简单的反面角色,有自身的复杂。当他面对记者的采访,面上的每一点轻微表情都仿佛有真实生活可循。对于这样一部剧,真实,才是抵达观众内心的通道。
当然,芦芳生演的日本人梅部长是我目前最喜欢的角色。芦芳生很多说话做事的小细节拿捏得太好了,这不只是让人觉得简直就是个日本演员饰演的这么简单(其实这一点已经非常不简单了),他还演出了一个深情克制的日本男人。这才能让你遗憾于他们的爱情。梅部长就是丁碧云母子艰难生活中一片明媚的月光,一缕温柔的风。
最后,还是不得不说一下我不敢面对的告别了。毕竟,这是《您好!母亲大人》最重要的主线——儿子陪伴母亲抗癌,陪伴她最后的时光。
剧集一开始就是丁小军决定辞职回老家陪母亲看病,这是丁小军的抉择。生活中我们不得不用各种各样的方式来面对一些不得不去面对的告别。
我永远记得父亲在即将离世前,医生把已经无能为力的噩耗告知母亲,我妈立刻就哭了。当时她和医生之间有这样一段对话——
医生:“他患病这么多年了,你也应该能够接受了。”
我妈:“不是的,这不管多少年我都是不能接受的。”
这就是告别。
年轻的时候,我们总觉得我们应该学会好好告别,就像应该学会好好相爱一样。但后来,真的经历过一次,甚至又一次的不得不告别,我们和丁小军才知道,我们永远在学习,但我们可能永远不能学会……可能就没有学会,这人间就没有所谓好好的告别。
我们只能努力学习,努力面对,努力勇敢,努力……
从《十二时辰》开始,曹盾就开始书写“时间”了吧?
这次的《母亲大人》,把“时间”的命题做得更彻底,更绵长,也更充满诗意。我看到了剧中无数个人间的真情时刻。
剧本非常扎实,用剧本写诗,写散文,这是一种新的写作方式,也赋予了电视剧一种“文学性”的质感。 男主也从事着关于“文学”的事业,现实生活中,文学快落寞了,但这部剧竟然能对准文学这个题材,既有卓越的品味,也用巨大的勇气。 全程没有水词,没有过场戏,没有油腻,没有冗余,没有一丝累赘感。镜头温润,触摸着生活中褶皱,剪辑利落,丝丝缝合,为我们打捞、拼接出岁月中柴米油盐的辛酸与幸福。 长镜头、横摇、跟拍、固定机位、空镜,真的考验演员的演技,场面的调度,导演和演员们,全做到了,并且做得真好。
母亲和孩子互相交织,母亲身体里的性格因子,也遗传了儿子,我看到了他们共赴内心召唤之约的决绝,和同样走上不归路的孤独。母亲偷户口本,儿子改志愿,用镜头告诉我们,这是两代人的青春,时间在流淌,但我们是一样的人。 固定机位,窥伺、疏离、隔阂、暗淡,窗外拍傅强醉酒哭诉,门外拍外婆送母亲出嫁,如此克制,隐忍,如此不着一字,我却读懂了导演的欲言又止。 长镜头,小军和尹怡在开水房打水,小军和父亲大年夜偶遇却装作陌路,又让我在悠长的等待中,体味到了导演的言外之意。 每一场戏都有自己的小小兴味,胖胖的姐夫、自然洒脱的小舅、顽劣不羁的大学室友.......每一个小配角,都藏着笑点,藏着温情。姐夫的包子,小舅上出租车前的给我两分钟,徐天的每一次玩笑,都成了我流泪过后的呼吸,都是哀而不伤的神来之笔。 刚看到梅先生上线,他是白月光吗?梅开二度,众里寻他千百度,太唯美的人设了。会很甜吗?甜中会有遗憾吧,一别两宽,苦了两人。 全员演技好,董洁很惊艳,她在摆脱“美人”人设的禁锢,剧中她几乎都是素颜,能看到皮肤肌理的岁月感,但这应该是一个优质演员的勇气,她在走出舒适圈,她忘了她自己的皮囊,而是在塑造人物,塑造作品,为她的勇气点赞。 她没有在“扮演”老,老中有一个女人此生的说话、动作习惯,老中也有美,老中也仍然有年轻时的文静,她几乎开创了一种新的“老年戏”的表演方式的可能性,她的表演是具有开创性的。 尹昉惊艳到我了,以前完全不认识他,但他就是小军。
傅强,演技真好,他的戏不多,但每一场都难忘。
不出意外,这将是今年最精良的国剧。
突然像是似曾相识的“似水年华”一样。。
这部剧为什么声量这么低?《长安十二时辰》开播的时候就听曹盾说要拍这个,目前看了8集,成色很好。三条(其实还有第四条)时空线并行的结构,在电视剧里应该是比较大胆的,彼此对照。现在时空中记者那条线尤为出彩,每集最后的问题四两拨千斤,专往伤口上捅,当然尹昉对她的“反击”也很好。在丁小军那哑口无言后,记者第六集结尾突然变换了采访对象,也很让人惊喜。特别喜欢丁碧云和梅部长的爱情线,中年人的含蓄与浪漫。
现实生活题材如今怎么这么难得啊 尹昉终于男一了不容易
标记“在看”的时候说得有点刻薄了,沉下心去看,慢慢地一集一集追完,好像逐渐相信丁碧云这个近乎完美的母亲形象,也相信丁小军被教育的如此善良是她在数十年里潜移默化的陪伴和影响而来的。三十集的电视剧,节奏缓慢,情节琐碎,多线叙事却互相勾连。女性如何从青年走向老年,男孩怎么从孩童变成善良正直的成年人。细节刻画人物,人物带出时代。在越来越追求宏大叙事烧脑悬疑cp甜宠之外,还有这样一部肯脚踏实地聚焦两代人母与子之间的小事儿的剧真挺难得的。好像因为女主的演员导致这个剧热度不高,都完结了豆瓣还没有评分,无论新闻里怎么说她,董洁在这部剧里演得确实很好,年龄差没有出戏,反倒通过她的表演相信了“母亲”的苦难。不过这也是缺点的一部分,似乎大时代所有的不幸,都被母亲赶上了。其实母亲应该就是八九十年代的一个历史的缩影。
尹昉演得很好,董洁演得不错,剪辑有新意,可惜了,题材不能共鸣。——————20220406:与母亲又住了一段时间,感情飞涨。对于这种题材终有一天可以共鸣。
看完前两集直接把我俘获,没想到男女主6岁年龄差毫不违和。双线叙事+倒叙直接回到丁碧云年轻时,董洁从少女演到老年,反差感属实惊艳到我了,老年生病强打精神的眼神,年轻时倔强又充满希望的状态,y1s1她好适合这种有生活有质感的角色啊。
旁观了多年的豆瓣友邻,终于以「作品」的方式和母亲彻底告别,而告别这个过程都是母亲所不知道的事情,让人泪目。
这是部既充满生活气息又充满诗意的剧,很文青的笔触,面对一地鸡毛的生活硬要保留一块自留地,用来安放不明所以的倔强浪漫。还有个神奇的地方是剪辑,不知是书的叙事顺序还是导演刻意为之,这种把人的一生碾碎再拼接的方式,一旦接受了,还是觉得很妙啊。时间是连续的,但当回忆人生时,却要靠断裂的事件才能串联起来。母亲的一生背负了现实的压力,也获得了超脱现实的爱情,就像人活着总会遇到好事一般地明媚起来。为了“家”,她向命运妥协,为了“成家”,她向生活抗争,“离婚”后“遇见爱情”再“放弃爱情”,她果断地处理着她和孩子的生活。她不完美,但身上有一种吸引力,充满着走向明天的勇气。有时候表达的技巧不是渲染悲天悯人的大情绪,而是刻画通俗但容易被忽略的小情绪。
妈妈是我和死亡之间的最后一道隔板 她干净 有力 坚强 温暖 好像爱我只是她最不值一提的属性而已
曹盾这次是配了一个剪辑强势的后期制作组吧,剧情不稀碎剧情也比较连贯。三条叙事线,过去式1的母亲,过去式2的孩子,现在式的母子相处,构成完整的故事。
董洁的演技绝了,挺好看的
始终在想以前有《浪漫的事》、《家有九凤》、《我的丑娘》…如今的小荧幕里关于亲情的命题还有什么- -“妈宝”、“有了媳妇忘了娘”的掰扯或是更为戏剧化的出发,因为故事总是太多,容不下把视角聚焦于这般人世间最简单而又直接的关系中。但这里,却有相伴一生的点滴,也写尽了围绕着亲情的所有美好与缺憾。它未有奇迹般的变数,也不曾炮制排山倒海般的撕裂;儿子不停地在回忆与反思,母亲的所有细节串起了整个故事。两名主演战胜了来源于自身最大的挑战(剧集开播前尹昉的婚讯和实际上十多岁的年龄差;董洁不言自喻),全身心投入角色之中,最终有了这般简单真情的好戏。它发出的声音如此珍贵,也如此温暖。
董洁演妈没问题 但是80年董洁去演86年尹昉的妈在这里就显得很违和了 另外get不到尹昉演技
8分。1.绝对是今年最值得一看的国产剧,4条时间线规律性穿插讲述母子二人的人生经历,颠覆了以往类似题材的叙事方法。2.兴许是母爱这一主题本身的魅力,剧里的情感非常真挚动人,是那些一个劲谈情说爱的影视剧永远达不到的高度。3.尹昉扮高中生,董洁扮少女都没有违和感,二人对不同年龄段的演绎都带有个人经历中的琢磨,真实而不刻意。
国产电视剧已经开始不再傻白甜了 但或许有些观众还是傻白甜
好好的一部剧,为什么要点评演员本身?潘粤明都没有这么义愤填膺,作为局外人何必如此抓着不放。作为剧来说,这是一部值得好好用心去感受的作品。作品里融入了时代与家庭,追求与寻根,向前看也要回头望,希望我们都没有错过什么。
虽然提前看了大结局但还是会继续追完全集,不仅仅是演员表演,整体的制作也都很棒,注意到片方宣传没有提电影质感,明明比其他狂吹的国产剧画面质感好得多!同时也很开心看到一部歌颂母爱又不煽情不苦情的剧。
董洁和尹昉谈恋爱或许还有人看
非线性的叙述模式从事件和主题出发,将母亲的情感历程和儿子的感情线双线对比,碎片化的剪辑克制冷静,避免了廉价的煽情。唯一诟病的作为主题的母亲依然是个传统的圣母形象,所有的努力和牺牲都是为了儿子,这个看似伟大的女人未免太过空心。
董洁饰演的是与她自己相似的人生。与前夫情投意合结婚,后因丈夫大男子性格,好面烂赌不顾家庭,导致感情破裂离婚,一个人带着儿子相依为命努力营生,此后爸爸再也没有以父亲的身份出现在儿子的人生中。而现实中顶顶正处在丁小军童年时期,父亲的缺失对性格的影响,让未来虽还未发生但似乎也可预见,那个人毕竟是脱离不了的至亲血缘。对于这一点,让董洁一直处于失德艺人的舆论批判中,被道德卫士键盘侠们咒骂,作为母亲选择不争辩不声明,可能是最妥的唯一选择,而围城里的事也不需要跟外人解释,很难说清,各占各理。但始终相信,一个女人对于自己选择的相濡以沫过的爱情,在没有彻底失望之时是不会轻易放弃的,不如相忘于江湖各自安好吧。