最终真正参透真理的是Louis。当他用那种失望看着请求解脱的新闻记者，最终离开时，我感到所谓玩弄文字、玩弄他人人生的人不过也是愚者。人类内心底里最坚实的渴望，也就是无尽的满足——想要时就能得到。就像生活得那般华美的Lestat，他将随时可能生气的欲念当成展露才华、寻求乐趣的机会；充分地浸泡在不断的欲念与满足之中，这是典型的吸血鬼——有肢体、有头脑、聪明得很，是不是地说出高深莫测的关于人生的话。那些话语带着悲观、消极、残忍，字字珠玑，为自身嗜血的性灵开脱。毕竟他们是鬼，没决人性的一群，没有灵魂。是在繁华中度日，还是在苟延残喘？

Claudia在感受到吸血鬼的悲哀时，只不过是因心底里另一种欲求得不到满足。欲求，一切悲剧都因它而起。对于Claudia和Louis来说，任何清醒都不是值得庆幸的。从麻木中遁逃出来，立足于麻木的边缘，看着剩下的同类在麻木中继续。然而他们仍是鬼，置身于这个扭曲的鬼世界中，他们唯有不尽地悲哀、悲哀！就像鲁迅与钱玄同的那个关于“铁屋子”的对话，清醒的人叫醒了睡着的人，只能多几个人一同哭泣罢了，因此清醒者将一切苦痛独自背负。但此刻，Louis根本唤不醒任何同伴。孤独是注定的，不被理解是注定的。

因此他看着那位足够幸福的现代人，伤心地离开。一个已经拥有作为人而生活的权利的人，为了更大的享受而愿意步入那个万劫不复的深渊，他怎能不失望！

曾看过一部奥地利音乐剧《吸血鬼之舞》，说是以剧中的吸血鬼影射现代人，他们充满着智慧，生活得很富足，随时就可以得到，日子过得有规律——但是！他们孤独、他们残忍、他们不知道同情与理解，他们只为满足胸腔中迸发出的欲望而活，他们天天都为了自己而牺牲掉一群弱小而无辜的人。人类，正朝着灭绝人性发展。我认为《夜访吸血鬼》也是揭示了这些的。精神已死的人，吞食精神仍活的人——一个人吃人的世界。Louis和Claudia坐在剧院中，看到群鬼一拥而上，分食那个作为血的祭礼一般的少女，上帝创造的鲜活、纯洁、美好全成了群鬼牙缝里渗着的血滴。鬼的世界里没有天堂。Louis和Claudia的脸上，有木然，有冷漠，他们的内心是什么？

现代人被隐喻成了吸血鬼，还是鬼的血性，果真伏在了人的身上。又或者，许多人并不仅是鬼，更可悲的是鬼的傀儡，牵线玩偶。就像Lestat说Claudia，“一个洋娃娃，一个放在身边宠的小女儿”，直到她内心真正长大并开始反抗。如同机械般的每一天，究竟换来了什么？这只不过是一种消磨罢了。要求变为吸血鬼的那位现代人，要的可能也是一种永恒。音乐剧《吸血鬼之舞》中的女主角Sarah，要的也正是这个。如此贪欲，也许在他们认为轻而易举便能获得满足。但什么是永恒的？快乐、财富、哭泣、爱情，均不是；只有虚无，才可以绵延至时间所处的任何角落。这一点在吸血鬼身上尽情体现。

作为一个人，我们又还能追求什么？太多的追求，不过是让自己的每一举动、每一时刻、每一意念，都是在重复罢了。太多的追求，让我们成为一种机器，不断地填塞空虚，填塞，填塞，永无止尽。

但是，活着吧。我们应当生活，为了生存，而好好地生活。有血、有肉、有灵魂，制造出一切能让同伴想要珍惜那一刻的情感。我们不该为自己在一片空虚中，那么忙碌。既然那么洒脱地站在了阳光之中而毫无畏惧，我们，又有什么而不应感到感激、感到珍惜的呢？

《夜访吸血鬼》是带着一种复杂的情绪，企图用一只善意的手，劝服那些沉浸在黑夜迷梦中的人类，并将他们重新推至明亮的自然之下的吧。

       其实这部电影我看过很多次，以前看一直都不知道真正的意义。比如说，为什么莱斯塔特和阿德为什么一直都想路易的陪伴，因为路易身上有一种自己一直执着的意念，就因为这样，他们这两个所谓的老吸血鬼也知道了，自己已经快到了生命的边缘，他们需要一种欲望的寄托，生命的意义，所以他们希望能在路易身上找到。
    
      说到这部电影里的吸血鬼，影片的一开始，路易给那个作家叙述时，问到你们怕什么，桃木剑、十字架等等可以把它们置于死地的介体，可是这些都是无用之途，影片的最后有路易和莱斯塔特对对话中说到，我风华正茂的时候世界上没有什么能拒绝我。其实作为这部电影里的吸血鬼，已经是无一所求了，他们没有什么不能得不到。有什么欲望都能实现，包括最老的阿德也意识到这点，所以，他们将要死去，而死去的原因也就是“无欲而死”生命的最大意义就是有着不同的欲望，而给生命带来最大的价值观。

      在路易的身上，因为前面一些条件让他变成了一个“善良的杀手”因为他这样执着的坚持，让他永葆青春，让他活的无比的价值和意义。但是，在现实社会里，很多人还在想追求着能像他们一样的活着。在影片的最后，那个作家，也心动了，他想路易祈求能给一个像他们一样能无所不能的生命。可是，路易很愤怒的向那个作家施暴，这样思维的冲击，让作家突然觉醒。突然的认知到恐惧，那种人类本性的恐惧的离开。

      路易为什么答应作家的夜访，其实，路易一直都在坚持着希望能让很多人都知道自己生命的价值，而不要去无意的追逐病态的梦想，同时也不想这样病态的梦想恶化了自己，变成了腐化的躯壳。

传说在美国的新奥尔良，出现了一种新型变态佬。其身穿笔挺西装，抹鲜红唇彩，专在午夜将俊美男子抓至人迹罕至的小仓库内，强迫其听自己的发家史，还要求笔录。

这天他抓了个小记者：

“当年我只有24岁，比现在的你还要年轻点。当时我是种植园主，非常非常有钱，长得又帅。但我总是终日沉浸在悲痛之中。（每天用45度角仰望天空来着）因为我的老婆难产死了。为了忘记她，我只好整天吃山珍海味，玩好看的女人，然后再狠狠赌一把，居然还都是赢的。可我是多么悲痛啊，，啊，，，啊，，我不想活拉，，啊，啊，，，啊”

“后来你知道怎么了？居然有个美男吸血鬼跑来咬我（长得象汤姆克卢斯哦），咬完后跟我说，从此你就不能见太阳了，但从此你也不会生病，不会老，不会死了。当然拉，偶然还得去吸点人血。”

“我一开始誓死不从，每天除了吃喝玩乐玩女人吸女人血外，我就是痛不欲生，就是不给他笑脸看。但后来终于被他发现弱点，搞了个吸血鬼小LOLI来，于是我就屈服了。”

“后来我和小LOLI联手把汤姆克卢斯做了，跑到巴黎去旅游。巴黎的吸血鬼很变态，没事喜欢演舞台剧。我原来以为巴黎大城市，吸血鬼会比较有品位，没想到他们一看到我就全疯了。其中一个还死抱着我的腿说，啊，没有你我会死啊，，，但我怎么管得着这些呢，只好一把火把他们都烧了”

“于是我又回到了美国，回到了奥尔良，每天过着痛不欲生的日子”

“好像还瞒爽的嘛”小记者轻声嘀咕

“什么，你说什么！”西装变态佬死死卡住小记者的喉咙，“你居然敢说我不悲痛，你居然敢说我不悲痛！！！”



差不多就是这样了，，，

—————————楼主阿汤黑，各种造谣各种诋毁———————
—————不接受批评指正，真爱粉右上角红叉好走不送—————
过年的时候陪老爸看电视，在没有篮球没有足球没有新闻访谈没有气势浩荡的历史剧等等诸如此类中年男人喜欢看的电视节目的百无聊赖遥控器被按到我都跟着心疼的时候，万恶的CCTV6播的吴宇森执导的，阿汤哥主演的《谍中谍2》华丽丽地开始了，以聊胜于无的尴尬身份解救了遥控器。于是我就被迫狠狠地欣赏了靓汤岁月不留痕的英俊面孔和雷死不偿命的神奇动作以及堪比星矢的顽强生命力，不禁感慨啊感慨，当年水嫩嫩一璧人沦落到如斯境地，惨不忍睹。

这里的当年是指很久很久以前，当皮特还是一个充其量算得上一个当红小生的好莱坞新星，还不是娶了大嘴茱的超级国际奶爸，也不是举手投足都能引得一干人等放声尖叫很帅很性感的绝代男人的时候，当邓斯汀还有一副洋娃娃像，是一个纯洁的小丫头，还没长残到如今这般拥有着骇人的三白眼和状如阿尔卑斯山脉般壮观的高颧骨，还没成为蜘蛛侠女友，没有成为我家小J的女朋友更没有分手（我承认，说这句话时我很哀怨，想到这女人是JAKE的前女友就为小J无比的冤屈），没有酗酒吸烟的时候，当阿汤哥还叫一个惊艳，还没对不起靓汤的名头，还没有信奉科学教，经纪人还很敬业地没有让他拙劣本性暴露出来的时候。

那是很久很久以前的事情了，大概是上个世纪我穿着订做的很有民国小少爷风范的马甲加西裤光荣地从一个幼儿园小朋友变成社会主义接班人的1994年。那时侯我关注的是每天要戴红领巾上课举手发言会有小红花门口的冰晶五角钱两袋对面小区的蹦蹦床暂时没人看守这种远比地球那边两个在当时那种认为外国人长的都一样的审美观中无法归入认知日程的男人拍了一部比变形金刚还恐怖的叫作“夜访吸血鬼”的电影这种鸡毛蒜皮的事情重要的多的大事件（欢迎大家把这句话当作划分句子成分的课后练习）。所以若干年后我一脸花痴地为了看皮特老大爷而把这部片子翻出来的时候只有无限唏嘘啊无限唏嘘。

恩，这是个讲述了一个吸血青年200年的成长奋斗史的，经历悲欢离合，堕落与蜕变，背叛与捍卫，200年中挣扎在TO BE NOT TO BE 之间，最终似乎还残存了些美好人性的故事。

恩，这是讲一个邪恶的男青年把一个善良的男青年变成了吸血鬼为了留住善良青年又把一个看似善良实际邪恶的小女孩变成吸血鬼后来小女孩把邪恶青年杀死了自己又被杀死了留下善良青年一个人孤独地活在世界上在结尾时不幸发现邪恶青年又重生了的神奇故事。

我只是想说，我是多么喜欢这片子的调调。

如果这样说很不负责任的话，唧唧咕咕说了这么多居然这样一个交代就了结确实让人火大，那么我就变身为文艺腔，感慨一下弹指间红颜老的刹那芳华吧。

汤姆克鲁斯十三年前尽致风华的笑颜如今也只是让人慨叹残红凋敝。也许不会在与时间的战斗中溃败的只有他演的吸血鬼。二百年过去，他望着他的脸说：You are still beautiful。
 
喜欢这个片子是因为喜欢片中如同半老徐娘犹存风韵般隐隐若若的中世纪的欧洲调调。糜烂奢华又黑暗。男人也可以优雅地留着长发，紧紧的绑腿，胸前衬衫的褶皱繁复层叠，袖口镂空的蕾丝花边和漫身弥漫着散发厚重绵香的慵懒，一切都精致到妖娆。烛光摇曳，银制餐具熠熠眩目，壁炉，圈椅，暗红的天鹅绒窗帘，重重帷帐．一切都粘稠的让人窒息，还有夜晚的纯粹浓重的黑暗。瘟疫，女巫，醉醺醺的巡夜人，红裙子的吉朴赛女郎，暴毙街头的乞丐．一切都堕落的让人欣喜．欧洲长长的一千年，就在这黑暗中醉人的甜腻着。

还有风雨夜屹立在悬崖边随着每一次电闪骤然明亮的古堡。

真是个让人欣喜的时代啊．那是多么合适吸血鬼的年代啊，夜晚黑暗的那么彻底，那么寂静．阿汤哥饰演的莱斯特娇柔残酷的苍白和布拉德皮特饰演的路易斯在黑暗中诡异地闪烁的绿色眼睛，还有苍白到可以看见青色河流在皮肤下流淌的面庞。这些美丽强大脆弱而永恒的生物，他们的风华，在时间冷漠的尺度里凝固。

只是，他们会寂寞吧，所以才会去寻找同伴。他们知道注定无法和普通人相依相伴。

“知君仙骨无寒暑，千载相逢犹旦暮。”那苏轼是否也看过谁的背影在眼前轻歌曼舞地离去，不然怎会写得出这样的诗句。

几年前第一次看的时候真的郁闷到了，为李斯特心痛，一直在想我们知道怎样爱，和怎样被爱吗。 前几天看到大家狂赞cruise吸血鬼的扮相时终于忍不住，买了Anne Rice的原书和电影剧本。

说说这三版的不同吧。

书。 书写的很委婉含蓄。里面的李斯特真的不太惹人喜欢，要是路易迷上他才叫自虐狂。两人之间的感情很一般，书的结尾路易还是没有原谅孤独的李斯特.

剧本。 我怀疑Anne Rice是不是因为太喜欢cruise的扮相所以改了剧本。李斯特和路易的感情变得非常非常的好，李斯特'死'后路易简直痛不欲生。更明显的是最后变成了李斯特不原谅路易。其实这也很合理，李斯特被他‘杀’了三次，难道反过来还要怕他的报复？荒谬。看李斯特对他的冷漠和指责真是解恨。无法否认这版真的很美好，同人女的最爱。

电影。我觉得电影最失败的就是Brad Pitt的吸血鬼扮相，他是人的时候要好看得多。Pitt很man，没有阴柔中性的感觉。有一个网友说路易就是搞笑的，真中肯。

电影最经典的就是结尾了。最喜欢李斯特穿衬衫系着头发的扮相，有种放荡又纤细的感觉。当他说'Louis, Louis, still whining…I have to listen to this for centuries'后，这些所谓的痛苦，背叛，不过是李斯特永恒生命中的小小插曲。我最爱的李斯特又回来了，和以前一样玩世不恭，还有大把的光阴可以享受。

我觉的路易最讨厌的地方就是他的passivity。他，挪威森林里的渡边，和春光里的黎耀辉都是一类的人。潜意识中对对方已经厌倦了，反感了。消极的等待事件发生，事后还装做一副悲痛欲绝的样子。因为他们貌似什么都没做，所以可以把一切责任推到他人身上，维持自己内心的安宁。路易不愿意承认自己有那样阴暗的一面，所以必须要恨着什么人才能让心里好过些。

传闻最开始想选Keanu Reeves来演路易。要是真的该多好啊！简直就是古装版的my own private idaho阿！

都说时间会带走一切，可是后来才知道，有的时候反而是时间更能把人的回忆变成挥之不去的枷锁，到那个时候你才发现，原来所有未曾流过的泪水都没有蒸发，它们只是藏在心底，等到再没有了躲藏的余地，就会奔涌而出。就如同伤心的路易，任那些冰凉的泪水浇湿手背。
哪怕是这几百年的中间有着不可逾越的鸿沟，有着生死相隔，可这应该就是爱吧。
永生的沿途是孤独，所以没人能到达终点。