一地鸡毛

刘震云：
《一地鸡毛》写得不是凡人小事。写得是凡人大事。如果拍出来仅仅表现的是凡人 无小事，那我认为可以不拍。

这些小事放在个人身上，就变成了大事。你可以问问走在街上的人，对他个人来说， 是分房子，长工资这件事大?还是苏联解体的事大?我想答案一定是前者。凡人无小事。泛泛 地说，苏联解体、美国和伊拉克的战争、埃塞俄比亚的大饥慌、柏林墙的推倒，这些都是被 公认的发生在这个世界上的大事。而孩子的入托问题、长工资评职称的问题、分房子的问题， 包括发生在“八部七局六处”里的琐琐碎碎的事情，则被公认是发生在这个世界上的小事。 但这些小事放到个人身上，就变成了大事。所以大和小的关系是相对的，角度不同而已

上至国家主席，下至平民百姓，看起来需要面对很多人，但其实不然。每个人真正 需要应付的不过也就是七八个人。把身边的这七八个人应付好了，日子就平了。这七八个 人摆不平，日子就不好过。这就需要拿出你的全部人生智慧来应付。态度当然得是积极的， 不能掉以轻心。从这个角度说，《一地鸡毛》是一部积极上进的作品。是生活的主旋律。有 人说它很消极，我不同意。如果把它拍成了一部消极的作品，那我也认为可以不拍。

《一地鸡毛》里的人物全是正面人物，没有反面人物。如果他们之中的某些人做出 了伤害人的事情，那也是出于自我保护不得已而采取的自卫行动。他们的本都是善良的， 对生活对人群都是充满善意的。因此我建议，冯老师可以把它拍成一部充满善意的作品。


冯小刚：
《一地鸡毛》的主人公小林是什么人?是扔到人堆里找不着的那种人。在“八部七
局六处”他谁也惹不起。曾经也特傲，刚到机关的时候也执扭，马上就被磨平了，适应了，
然后游刃有余了。最后他还在这种错综复杂的人际关系中找到了乐趣，应付自如。不知不觉
小林变了，变得心平气和，人莫予毒了。

冯小刚因贺岁电影出名，但他最好的作品应该是这部电视剧。根据刘震云的两部中篇小说《单位》和《一地鸡毛》改编，刘震云亲自担当编剧。小林本是个一个意气风发的青年，被机关里复杂的关系和琐碎的生活磨去了棱角，连走路也变成了四方步，他感慨：“要学会等，只要能等，等也能等来好日子”。结尾处，出现了两个小林，一个是现实的他，一个是虚拟的他，已经投身自由生活，后者召唤前者同行，前者摇头，后者不屑地说了一句，从口型可以看出，他说的是“傻×”，神来之笔！

真实。

真实的社会里并没有那么强烈的戏剧冲突。
吃人的熟人社会也许没有那么多刀光剑影，满目血泪。

社会，像是一个大染缸，你以为可以洁身自好，其实，踏入的那一刻，就注定难以全身而退。

置身其中，你像是在和大海搏斗。惯性，有着可怕的力量。

两个场景，想来不禁热泪盈眶。

一个是小林收到关于老师去世的来信。
另一个是老乔离开北京，问小林：你可要记着有这么一个老乔啊。

人之为人，所为之努力为之奋斗的，是什么呢？

小林想要在老家亲戚朋友面前扬眉吐气，却无奈撵走自己的老娘，被发小说成是个一般人，自己最尊敬的老师来投奔却无奈将之送走。修身齐家治国平天下，自诩为知识分子和非“庸俗”之辈，最后一点点关于足球的爱好被挤压掉，最后一点点“正经国家干部”的尊严被扔掉，还剩什么？

老乔在单位混了一辈子，几乎所有的生活和朋友都在那一栋楼里，到最后却因作风问题，大半辈子的心血化为泡影，转身那一刻，在世间再无踪影。
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小彭说，刚来的小马有小林的身影，小林调侃道，小彭越来越像老乔了。这栋楼里面所有的人，当他们像老乔一样转身离开，像老侯一样永远地闭上眼的时候，生前身后，能留下什么呢？

之前没看过书，不过看完电视剧之后，想必《单位》指的是办公室斗争而《一地鸡毛》原本只是家庭琐事。

“单位”，英文应该叫department，一个很有中国特色的词语。单位里看似风平浪静，其实是潮流涌动，你得时时提防，不小心站错了队，就可能吃大亏。

局长比处长大，在局长眼里，处长就是一只可以随意捏死的蚂蚁，而处长与副处长之间的关系，也是很耐人寻味。

老乔应该是这里面我最不喜欢的人，一大把年纪，为了前途能出卖自己的肉体，而且根据之前老乔找老何谈话的事可以肯定之前也干过好几回。当面一套背后一套，爱在上级面前打小报告。有些事情做的太露骨，让人觉得不能接受。

比如老乔和小林，老乔本想用老人关心新人，顺带和小林搞好关系，让他成为自己的人，可惜小林不识趣，再加上自己间歇性猜忌识不识抽风的性格，把小林认成自己的死敌，处处与之作对。

老何是大家认为里面最老实的人，其实他是一个最圆滑的人，两头都不得罪人，见人就说人话，见鬼说鬼话。至于他为什么一直只是个高级科员，只能认为此人工作能力太差。所以说官场上，虽然要靠关系，自己的能力也是必须的。

老何一直都是在巴结老孙，只是这种巴结并不是那么的明显，平时靠下棋增进对方的感情，投其所好，应该是最好的方式。后来他们因为共同的目标走到了一起，联手攻击老张。等他最后当上了副处长，就显得不那么淡定了，处处显摆，一点都不谦虚，对老孙也是态度大变，这样的人，注定只是个小蚂蚱，蹦不远的。

老何一开始和老张对着干，但是等老张升了局长，而自己处副的职位两年多都没转正，就开始急了，尽力巴结老张，等老张落马了，就开始落井下石，这个人眼光太窄，太没一点城府了。

老张应该是所有人里面最懂得“体制”的人，他唯一的不淡定只有一次，就是在局长面前，说自己部下的不是。至于作风问题，虽然只是一个巧合，但在现实中却绝对不是一个巧合，只是这人口味也太重了吧，四十多岁的老女人都不放过，哈哈～

小林大学刚毕业的时候，愤世嫉俗，但生活的压力渐渐让他管不了那么多了，他渐渐开始融入这个体制，也慢慢开始享受这个体制。他是所有人当中学的最快也是最好的。

体制就是人为的制造资源的紧张，让大家全身心的投入到权利分配不公的环境中。下面的人讨好上面的人，背地里却说自己是多么的不在乎这个职位，而上面的人从来都不会真正关心下面的人，他们只会关心自己。所以，越是在这个体制最下面的人，干的活最多，最不招人待见，也拿的最少。

说说一地鸡毛，

我一直怀疑是不是所有的女人都会变成那样，而这个电视剧显然很有王朔的风格。 我只是想说几点，这应该是女人讨论男人的禁区

1. 千万不要在任何场合说男人没本事，你嫁给的是他的人，而不是他的本事。
2. 千万不要嫌弃男人的家人以及朋友，在结婚之前，这是男人唯一的依靠。
3. 千万不要把工作上的不如意带到生活中，我称之为存心找碴，如果一个女人认为男人应该甘愿为他受气，那么你根本就不尊重他。感情是建立在互相平等互相尊重的前提下，如果没有这些，无需谈论你有多爱他。

如果把这三点融合在一件事情上，那么这是大忌中的大忌。

可怜都为稻粱谋
——陈道明在《一地鸡毛》中表演赏析
文/荞麦花开

《从石挥的表演谈起》一文载：
石挥在塑造人物形象的过程中，有些带有他个人的特点的做法：
第一、非常重视人物造型，包括人物的发式、脸部化妆、服装、习惯动作、语音语调特点等等，每部影片人物造型决不相同，而且变化很大。就是同一个人物，由于环境及人物性格的变化，在同一部影片中人物前后造型也不一样。
第二、注重小道具的运用。石挥很知道人物经常拿着的小道具，可以表现人物的爱好，是人物性格的延伸，可以帮助塑造人物。所以，他在塑造每个人物的时候，都喜欢同时考虑人物手中的小道具。
第三、寻找能够表现人物性格的“绝活”。黄佐临说：“语不惊人誓不休。”导演一出戏而无独到之处就不演出，演一个人物而无鲜明的个性表现就不上台。而石挥的创作欲望是极强的，每个角色身上都要找出与众不同的绝招动作。绝活是指：为了表现人物性格而苦苦捉摸，找到的“绝招”，包括动作和声调。“绝活”不可能是处处皆是，但在每个角色的创作中，总能找到那么几处，令人叫绝，别人想不到的地方。

作为中国表演史上泰山北斗的人物，石挥先生饱受后辈钦仰。姜文、李雪健、张国立等在访谈中都曾表示过最佩服最崇慕的演员是石挥先生。可以合理揣测，陈道明也不例外地从石挥的表演遗产中有所获益。下以陈在电视剧《一地鸡毛》（1995）中的演出为例析说。《一地鸡毛》有刘震云原著和编剧“双保险”打底，剧本台词考究精良。十五年后，仍然是刘震云原著加剧作总监的电视剧《手机》（2010），仍由陈道明主演，细心的我（表扬我吧^_^）发现陈道明两处类似的特色动作——这两个特点显是陈道明赋予的，而不是刘震云或导演的：
1.陈道明特色的鸵鸟政策——逃遁于吃。《手机》中费老有个特点，每次上桌，都是咔咔一顿狂吃大嚼——这是他厌恶人际交往的“饭遁”。费墨一上席面是标准的“食不言”，只顾往嘴里塞菜。我分析，他是内心深处不喜欢应酬，推杯换盏翻来覆去磨叽些不搭不靠的应酬话，加之自傲，认为这些人哪怕就是认真说话，也到不了我心，所以干脆以逗萌吃货这张面具示人，既然填不了心那就填满胃；《一地鸡毛》7集：小林一早边啃西红柿边拾掇要去上班，老婆就在那叨叨，小林应付几句起身要走，老婆一屁股坐在他面前桌子上，按住他肩膀不放他走继续叨叨，小林也不很不耐烦，也不毛，也不言语敷衍，也不好言相求，只把啃了半个的西红柿又拿起来不住往嘴里塞……（你有叨叨嘴，我有西红柿！）
2.陈道明特色的“色厉胆薄”——只敢腹诽。《手机》中，费墨和老婆李燕儿抵靠着身子在沙发上看电视，李燕儿说了个啥，老费心里颇反对颇反感但老婆仰着脸儿直瞅着自己呢，怎敢sayno，所以他忙不迭闭目垂首连点几个头敷衍过去，傻老婆胜利地转过脸去了，老费“秒变”，他咬牙凝目，从上往下朝着老婆的头发长见识短的长头发顶上猛啜一个鬼脸，嘴皮子嗫嗫，骂的什么咱们不知，咱们其实也知，不外乎笨婆娘蠢女人啥的哈哈。他是老费，他是个老废物，他只能这么阿Q一下捞个没被看见的胜利，捞个没被看见才有的胜利。他还能一耳光甩过去冷哼一声暴喝一声“滚！你给朕滚！”么。他是小男人啊。《一地鸡毛》8集：妻子在枕边嘀咕：你是不是也想在办公室弄个第三者啊，那小彭倒挺合适的。然后扭过脸迷糊睡去。小林对着妻子的半边脸咬牙咧嘴显然在反击——可是只是腹诽：无声的吐槽。Ps：引申一下，话说我陈老师在剧中如有小舅子，必是孔武有力四肢发达简单粗暴看不起文弱姐夫的小舅子这一标配——《冬至》戴崴，《中国式离婚》林小军。不知道这是不是陈老师商编剧后给自己加的“人物关系特色道具”？而陈老师的角色清一色的对这种四肢发达的小舅子都是虽然鄙夷不屑但是只敢背后逞英雄因为当面说会被饱以老拳^_^。但陈一平对戴崴、宋建平对林小军，骨子里又自有一种不可凌迫的威压气场，好似胸中自有百万雄兵慑服这等莽夫倒也不敢轻举妄动。——陈道明这个味道的拿捏，轻重恰好；文而不弱，此之谓也。
——以上两个特色动作无疑就属于石挥先生重视的“能够表现人物性格的‘绝活’”。下面再从语言、抽烟、看闲书、看足球、吹口琴、衣装前后变化等方面看看小林之为小林的特点。
语言：“你/他失去理智了。”这句话是小林慢慢变成老林后常挂在嘴边的一句金句。时不时以抽身于外的旁观者身份审慎地评议他人，这表示小林在有意识地提醒自己：我还没有失去理智。潜意识里是他对自己的不自信。对自己能不能保有理智不再失去理智的不自信。因为他不敢正视自己的内心，内心对自由人性的呼唤其实是如此强烈（没有什么能够阻挡……），分分钟不留神就会让自己“失去理智”。而失去理智的后果是啥？是没房子住，豆腐馊了，保姆罢工，孩子上不了好的幼儿园，曾救了自己命的老师的命自己却救不了……
抽烟：心烦的时候才抽。剧中老张饶有兴味地对小林说：你不是说你心烦的时候才抽烟吗？（怎么搬家歇口气儿的工夫就抽上了。）小林耷拉着头笨拙地打哈哈。然后又是沉默，吁气，再抽口烟。老张的话无意间揭发了让小林又不禁悚然的一个事实：原来以前烦心的时候那么少，现在烦心的时候这么多。10集，晚饭桌上，小林给老婆请示：我今晚看看球行不？决赛！生活中就这么点乐呵了……老婆说不行！看球能吃还是能喝？能给咱煤气？今晚不许看球，明天早上早起把煤气换了。于是小林晚上抽着烟，把收音机开得小小的，搁耳朵边听比赛。老婆嘟囔，去看电视吧，明天记着换煤气就行。小林搂不住憋火来劲：我说看电视了吗！我说了吗！……若干年后，陈一平在漫漫寒夜里躲在银行柜台下过夜，陪伴他的毕竟还有一枝枝香烟。那个夜晚，小林首先还不是要用香烟来告诉自己我有好烦，我已经快要出离这个烦，他是用呛人的烟味儿来无声抗诉老婆，我有好憋屈。
爱好：看闲书，吹口琴，看足球。
小林并不是一个有志青年，踏入社会进了机关也没存着济世报国的宏愿（公），或升官发财的大梦（私）。他就这么继续吊儿郎当地穿着短裤趿着拖鞋迟到早退，桌上摊着厚厚的“闲书”。小林终于有了立锥之地，哪怕是合居的房子，这望外之恩也让他把自个儿看“闲书”的毛病当臭抹布一样扔得干脆：他一脸心甘情愿的讪笑，对老张点头哈腰保证：“不看书，不看书。”但事实是小林只是把不看书变成了不在办公室看书，他仍然为自己保留下一块方寸须弥，譬如跟处长老孙同作为伴当陪张副局长出差去包头，火车上靠窗坐着的他，摊开了久违的闲书，忘我地把头埋进了厚砖头。
闲书而外，还有俩爱好：吹口琴，看足球。看足球最憋屈的是这爱好在决赛那个晚上竟被挤兑揉捏成了听足球。但这并不是最憋屈的——最憋屈的无疑是“老林”对着新人小马大马金刀地指指点点：看什么球，踢什么球，不许看球，不许踢球。老林用这个前辈的指点其实是告诉自己，自己是老林，所以自己没有失去理智。老林继续提点新人：上班时不许穿短裤。我们扶了扶眼镜，抬头瞻望，老林同志早已不是昔日大裤衩趿拖鞋的小林，今日的他，长裤白衬衣腰带扎得紧凑。
小林吹口琴是跟老婆谈恋爱时的爱好，在宿舍楼窗边坐着，就着晚来夏风，悠闲地吹几口“长亭外，古道边”。剧集里，小林吹口琴是一头一尾。剧末，妻女在身后侧笑语嬉乐，看似终于也很幸福的小林终于在终日忙碌于口食的一地鸡毛里偷得半日闲，又捡起了他尘封已久的口琴。他背对着妻女坐在石阶上，用劲儿地吹着，在阳光满地的大天白日里他用劲儿地吹着，发泄地吹着，报复性地吹着，他的眼角好像泛着泪花儿，他鼓足劲儿要把这泪花儿憋回去……一切都是为了生活，为了老婆孩子，没什么说的。但只有在吹着口琴的时候还能重拾一星半点儿的青春如风吧。聂明宇在拉着手风琴的时候是冷静沉醉的，是安详陶醉的，是傲然迷醉的。他知道他一朝琴在手，就是世界的王者。陈一平在听着魔笛的时候是面容不波的，是思绪不波的，是心湖不波的，在冬至之前，他是可以让自己平静如斯安享如斯的。可是小林却不行。小林哪怕在把鸵鸟的屁股坐在石阶上，哪怕在逃遁于他废置已久的口琴中，却还是悚然惊醒——抬望眼，不远处竟是另一个自己，拿着洗车巾向自己招引的自己。小林把口琴从嘴边抹下来，朝着洗车工小林，缓缓摇了摇头。洗车工小林略不耐烦，拿着抹布向口琴小林再招了招，然后，转身而去，朝向开门的大奔点头哈腰。

荞麦花开写于成都
2016年2月28日