局外人2020

自从看了金老爷子的《闪灵》、《魔女嘉莉》、《宠物公墓》、《绿里奇迹》等，我已经把他归为恐怖片、超自然作品的作家类，所以打开《局外人》我也是准备看一部超自然剧的，差点忘了其实他还写过《危情十日》、《肖申克的救赎》………

我个人比较习惯这种挺文艺的调调，虽然这个怪物有点弱，不过，谁又告诉我们怪物都是好牛好牛的呢？

前两集真的像悬疑片，我还以为是像《狩猎》那样的剧情，一个小镇，一起冤案，众生相，但到了第四集，我确定，嗯，这是超自然片！

前面其实挺不错的，节奏把握的很好，不是很快又不是很慢，让人觉得比较真实。其他人吐槽的有很多无关紧要的人，其实我觉得这样写也挺好的，一方面就是真实，另一方面也表现出各种各样的人在面对真相时的反应。

但是，最后一集就是灾难。首先是有个智商堪忧的家伙做出了不可理解的事情，已经有很多人告诉他不要让他弟弟知道，但他还是做了。然后这三个人就去送人头了。

另外，杰克占据地利几乎可以团灭主角们，但是莫名其妙的被下线了。我只能把这种现象归结于编剧不想主角偷袭BOSS，于是让BOSS埋伏主角，显得打起来有趣一点，但是这样做后他们发现逻辑上主角基本死定了，所以就不得不下线杰克，然后打BOSS也很草率，从本打算把这一段描述的精彩的目的上来看，编剧的目的并没有达到，所以是失败的。

另外这部剧我个人觉得核心不是这个怪物，而是剧中人面对这个反科学的存在的反映，剧中也是着重描述了这一点，所以其实决战不精彩其实无所谓的，但如果他想要达到精彩的目的却没达到，那就是一种失败。

（文/杨时旸）

无论是斯蒂芬·金的书迷还是HBO的拥趸，在这部《局外人》发出预告片之初，对于这部新剧肯定都会有所期待，但或许谁也没想到，这部开年大剧能有如此佳绩。即便它的题材并不新鲜，即便它有一点高开低走的趋势，但它对于这类题材的重新开掘和自信地处理方式足以令他列入新一年最佳剧集的候选榜单。

客观地讲，斯蒂芬·金作品改编的美剧很多都差强人意，雷声大雨点小的《迷雾》，原本是末日设定却活生生拍成言情故事的《穹顶之下》都是前车之鉴。最近两年，这样的尴尬局面才得到扭转，产生了一些令人惊喜的作品，比如《梅赛德斯先生》，比如集斯蒂芬·金大成的《城堡岩》，但遗憾的是它们都没有“出圈”，而这部《局外人》成了破壁者。

读过斯蒂芬·金小说的人都知道，这个被称为“恐怖故事制造机”的男人其实是个絮絮叨叨的作家，书大都很厚，作品中就连副线和伏笔都能单独再展开成为一个新故事，说真的，如果不是冲着他的盛名，估计很多编辑都恨不得砍掉一半篇幅才允许出版。他自己就这样不厌其烦地写着写着，写出了一个“斯蒂芬·金宇宙”。他在那本著名的回忆录兼写作教材《写作这回事》中抱怨过，从来没有人问他们这些类型小说家关于语言的问题，所有人都觉得这些通俗作家的语言和结构不值得费心分析。换句话说，大多数类型小说的读者，热爱的只是他们笔下的“故事”，而不是他们如何到底如何讲述故事，从某个角度讲，只能写出好看的故事，永远就在消遣文学里打转，而针对如何讲述、语言以及结构的意识才是严肃文学的秘密。或许是因为这样的执念，斯蒂芬·金一直企图用他认定的结构和语言捕获人心，即便乏人关注。

我们必须承认，斯蒂芬·金的出类拔萃之处确实不是语言，甚至都不是故事，而是他的“点子”，他的每一部作品都有一个闪亮的核心观念，这个核心观念可以总结成一句极具悬疑感的提要。围绕这个点子展开一个个惊悚、恐怖的故事，有些是现实世界之中仇恨和扭曲，有些来自超自然的妖异和怪诞，这种结构模式非常适合影视改编，但是它很考验编剧和导演的重新创作能力，那个点子就是确定的“戏核”，果肉需要导演自己塑造。所以，那些完全依照斯蒂芬·金原著节奏改编的影视作品通常都会失败，只有把那个闪亮的点子拿来化用的创作者才能真的激活斯蒂芬·金。《局外人》就是这样的典型。

对于《局外人》而言，那个核心点子就是——超自然能力对于一个人的附身、改造、将其扭曲成杀人者。这是一种非常经典的斯蒂芬·金式的叙事模板，几乎有他迷恋的一切，有现实世界的离奇罪案，有心理维度的扭曲和纾解，有超自然空间中不可捉摸的恶意，三个层面共同锻造出一个故事。如果要类比《局外人》的风格，它就是超自然版本的《真探》+《谋杀》+《罪夜之奔》，罪案剧迷们都能明白这意味着什么——暗黑的基调，冷峻的氛围，慢热，怪异，人们都怀着心事与秘密，陷入一种迷人的粘稠质感中。

故事从一个男孩被奸杀的案件开始，备受欢迎的老师兼棒球队教练泰瑞·梅特兰成为凶嫌，当众被捕，很快，案子转向不可理解的怪异境地，受害男孩的哥哥持枪报复，打死嫌疑人的同时自己也被当场击毙，母亲悲痛身亡，父亲上吊自杀，这还不是最诡异的部分，嫌疑人在多人指证的前提下，同时被监控录像证明在犯案的同时出现在另一个地方参加文学研讨会。警方的错误，目击者的偏差，嫌疑人耍弄的诡计，或者不是这样的俗常逻辑可以解释。

这个故事有着冷硬社会派侦探小说中的标准男主角，深深怀揣悲伤心事，独自面对满目疮痍，还有一位遗世独立的女私家侦探，自闭内向又绝顶聪明，他们合力交战的东西有些不可捉摸——自己的心魔以及超自然之恶。这几乎是斯蒂芬·金最重要的几个母题——怪异环境中人扭曲的心智，现实中展露的人性极恶，以及不可解释的超自然力量。

《局外人》之所以成功，是因为导演没有按照“超自然剧”的编排方式处理这个故事，反而是用了一种对待现实罪案剧的方法结构情节。这是一种非常聪明的办法，它始终在通过其中的人物告诉观众，处于案子之中的当事人和我们一样，对于那些古老传说中的神鬼仙魔也嗤之以鼻，觉得不过是民间怪谈，或者不可语的怪力乱神。换句话说，这故事一直在现实主义的跑道上前进，最终却逐渐抵达一个超现实的终点。也正是这一点让剧迷产生了分歧，有人认为它“犯规”，也有人为此着迷。那个著名的侦探故事法则中有重要一条，即是不能有超自然力量犯案。有些人觉得《局外人》按部就班保持着侦探小说的构架，却一推二五六地把锅扔到了超自然力量的头上。但实际上，应该换一个角度去看，从斯蒂芬·金到导演，都没想骗谁，从开始它就被宣告这就是一部超自然设定，只是用了一种别样的，更现实主义的讲述方式完成而已。其实，现在回头复盘，这样的方式才是真正合适的超自然设定的讲述方法，一个原本最容易漂浮的故事，被有效的系上了一个铅坠。一切都变得可信。《局外人》的导演是《黑钱胜地》的导演兼男主角杰森·贝特曼，有时你会发现二者在美学风格上的统一。

斯蒂芬·金表达过对《局外人》改编效果的满意，这满意其实不是因为复原了原作中的故事，而是导演拍出了作家想塑造的那种氛围和意境。作为一个恐怖小说家，氛围与意境是味精也是碳水，是这个东西让人们真的快慰和饱足。仅仅从这个角度而言，《局外人》的改编才是真的理解了一直对语言和文学性念念不忘的斯蒂芬·金。

（本文首发 北京青年报，未经授权严禁转载）

提起斯蒂芬·金，这位作家在美国几乎无人不知无人不晓。

他笔下的文字多次被改编成影视作品，至今已经超过150部，由此还创下了一项吉尼斯世界纪录。

其中多部“神作”都在世界影史留下了里程碑式的浓墨重彩。

包括常年登顶影史第一，在IMDb以及豆瓣榜单都稳坐NO.1的《肖申克的救赎》。

豆瓣8.8。

曾获四项奥斯卡提名的《绿里奇迹》。

和那部遭到斯蒂芬·金嫌弃。

却依然被誉为恐怖片鼻祖，被无数大师致敬过的《闪灵》。

就在2020年伊始，“恐怖小说之王”斯蒂芬·金又带着他最新的改编作品来了——

《局外人》

这部HBO的新剧由斯蒂芬·金同名小说改编，于1月12日开播。

才更新两集，观众口碑就隐隐要爆。

豆瓣评分已经升到8.7，烂番茄爆米花指数94%。

作为一部悬疑惊悚剧集，《局外人》一开场就抛出了一个足够博人眼球的爆炸性案件。

老人早晨遛狗，在公园里发现一具11岁男孩的尸体。

经警方调查，男孩死前遭到强奸，之后被凶手残忍杀害，并且分尸。

出了这样骇人听闻的案件，足够令小镇变得人心惶惶。

但更加焦虑紧张的，则是警方。

一方面必须给公众一个交代，另一方面，凶手继续作案的可能性非常大，如果不能早日破案，小镇上的居民时刻都会面临着危险。

负责这个案件的警探叫劳夫，他很快就锁定了一个嫌疑人——棒球教练泰瑞。

按理说，泰瑞不应该被怀疑。

泰瑞是在镇子上出生长大，他为人正直善良，深受小镇上居民的信任，因此大家也放心让自己的小孩在他的棒球队训练。

而死掉的那个男孩则是他手下棒球队中的小队员，平时受过泰瑞许多照顾。

尽管如此，泰瑞的嫌疑也并非凭空而来。

根据现场的第一目击人，也就是遛狗的老人的证词，案发现场附近曾停留了一辆异常的白色厢型车。

很快又有一位女士来提供线索，她曾在案发当天看见了泰瑞开着那辆车。

当时男孩正拖着自己坏掉的自行车走在路上，泰瑞正巧路过，提出要载男孩一程。

随后泰瑞就把自行车抬到了后车厢，男孩上了泰瑞的车离去。

第三名证人是一个小女孩，在案发当时她路过公园，并撞见了泰瑞。

那时的泰瑞似乎作案完成正准备逃离现场，浑身沾满了血迹。

此外，现场残留下来的指纹、DNA等线索也都与泰瑞完全吻合。

而且警方也找到了监控，证明泰瑞在案发当天曾经在镇上的酒吧和车站都有短暂的逗留。

人证物证都将唯一的犯罪嫌疑指向了泰瑞，警方很快下了拘捕令，将泰瑞作为嫌疑人逮捕审问。

《局外人》完整地呈现了泰瑞遭到逮捕背后的每一个线索、每一个证据。

这些人证和物证被插入进警方驾车逮捕泰瑞的路上，作为回溯出现，每一次回溯都加重了泰瑞的嫌疑，令这次逮捕行动更具说服力。

然而就在我们已经接受了这一“真相”后，它又告诉了我们另一个完全相反的“真相”。

根据泰瑞的受审证词，案发当天他根本就不在小镇上。

当天他去参加一个教师会议，有同行陪伴，当天会议上也有电视放映。

也就是说，泰瑞同时在案发当天的视频上出现在了两个相隔甚远的地方。

不止如此，根据泰瑞参加教师会议附近书店店员的证词，泰瑞在当天确实进了书店。

在书店的书上，警方也提取到了属于泰瑞的指纹。

原本看似简单明了的案件突生疑窦，新发现的证据和之前警方找到的证据相互矛盾。

它引出了一个几乎荒谬的疑问：

一个人怎么可能同时出现在两个地方呢？

《局外人》在一个爆炸性的案件身上设计出了一个似乎无解的谜题，这样的案件本身就具有足够的话题性，可以持续吸引住观众的兴趣。

而剧情也并非停留在找线索→破案上，而是多方面地延伸出了这一案件的每一个侧面以及它所波及的每一个相关方上。

首先是警方，由警探劳夫为首的团队做出了一个错误的逮捕决定。

按当地的准则，警方在逮捕嫌疑人时不能当众上铐。

但他们却在棒球比赛中，当众宣读泰瑞的嫌疑，并让每个人都看见了泰瑞遭拘捕被戴上手铐的样子。

这样的逮捕行为，对嫌疑人来说是非常不利的。

小镇上的许多居民都因此认定了泰瑞的嫌疑。

而泰瑞进监狱后，也因杀害儿童的嫌疑而遭到了同个监狱里犯人的恐吓。

警方过分的逮捕行为，都出自负责这起案件的警探劳夫下的命令。

劳夫曾有一个儿子，也遭受了意外不幸离世。

由于一直没有抓住凶手，劳夫一直活在阴霾之中，始终走不出儿子已逝的阴影。

这起令人震惊的男孩分尸案，令劳夫想起了自己的儿子，愤怒影响了他的工作判断，并导致了另一个悲剧。

死去男孩的哥哥为了替弟弟报仇，潜伏在泰瑞前往法院受审的路上袭击他。

泰瑞在中枪后抢救无效身亡，而男孩的哥哥则被劳夫当场击毙。

原本一个美好的家庭，短时间内失去了两个儿子，陷入了崩溃。

同样陷入崩溃的还有嫌疑人泰瑞一家，丈夫在袭击后死去，未洗脱的污名却由留下来的人承受。

泰瑞的妻子对劳夫的那场质问让人心里一紧：

“我该如何每天平安地送我孩子去上学？我该如何向她们解释她们为何没有朋友了？为何有人在我们窗外咒骂、朝门廊乱丢东西？就算我们搬家，这整件事就这么纹刺在我们脸上，我该怎么办？！”

一个错误的逮捕决定，使两个家庭走上绝望。

斯蒂芬·金说，自己在写《局外人》时，其实是想要探讨这么一件事：

人会如何对待不可解释的事物。

根据种种证据和线索，嫌疑人泰瑞同时出现在了两个不一样的地方。

这在现实中是不可能发生的事，而剧中似乎确实有着这么一股“超自然力量”介入其中，影响着事件的发生。

当一切都陷入不可解释的僵局之中，或许人们只能选择相信自己的内心。

在案件还未发生之前，泰瑞一直是镇民眼中的好邻居，是一个可靠的丈夫，是两个女儿的暖心爸爸。

这样一个善良正直的人如何会成为一个奸杀儿童的残忍凶手？

几乎没有人提出这个疑问。

在情绪和往事的支配下，警察劳夫选择了无视自己对泰瑞的印象。

将他当众逮捕，是劳夫对泰瑞的“私刑”。

镇上的居民也受到了愤怒的控制，在真相还未水落石出之前，就把气都撒在了泰瑞一家的身上。

当人们过分相信“证据”时，或许所谓的“证据”也在操纵着人类，让他们忽略了自己内心的选择。

如果真相可以被捏造，至少那些出自于内心的东西是无法造假的。

情感需要受到同等的重视，这是斯蒂芬·金在《局外人》背后提出的尖锐反思。

按目前这两集的观感来看，《局外人》在悬疑性、故事节奏、剧情深度等方面都做得不错。

从一个案件延伸出了不同侧面，短短两集就交代出了整体背景，悬念引人入胜，希望后续有关“超自然力量”的描写可以同样吸引人。

青石电影编辑部丨Leslie

开篇神剧，终于催眠。终于把10集都看完了，豆瓣评论两极分化，我个人觉得前几集在8分，后几集在7分，综合7.5分左右。看到一些高分的评论说打低分的人要么是肤浅，要么是静不下心来的急性子，我就也出来说说几个我觉得看不下去的点。

1. 推进了大量的无用人物和情节。慢节奏的好处在于一点点推进整个故事发展，同时能够树立起饱满的人物形象。但是看完全剧，我真的完全没看出来寡妇的形象塑造这么饱满，对整个故事有什么好处？我现在能够理解那个寡妇处事激烈、悲伤、外露暴躁内心隐忍、身处于情感和理智的矛盾之中，可是她的形象需要花这么大量的情节和镜头来展现么？我以为她最后会暴走，结果并没有，人家为了她老公的案子四处奔波，她却只是呆在家里。前几集我甚至觉得她是主角，后来发现她在整个故事里根本不是啥。相类似的，还有那个律师，Holly的情人，Ralph的老婆——不是说不需要这些人物，而是花的时间过多。再比如后面说那两个小孩进熊洞那个洞塌方然后死人的情节，那些镜头完全可以全部删掉吧？那个完全可以由那个什么老哥直接说几句话交代一下就可以了，为什么花这么多镜头？——对主要人物塑造没帮助，对情节推动甚微。

2. Holly的推导过程实在太容易了。跟打游戏一样，到一个地方拿一个线索，最后完美推理。对Holly的塑造也很奇怪，开始花了好多戏份描述Holly的超能力，但是最后都没看到她展现什么超能力？可能就是记忆力强一点？对于推理片来说，最好的例子难道不是，”开头出现的一把枪，到结尾一定会响“么？那么能不能让Holly的超能力对情节起一点作用？

3. 符合逻辑，但是对观众的观感很差。从第三、四集开始，观众就已经知道背后凶手是一个变形生物，相当于答案已经揭晓，是给观众开了天眼，于是观众已经猜到变形人肯定会被查出来，肯定会被抓到，肯定会被杀死。即使一开始Ralph和那个寡妇不相信，观众也知道反正最后会相信。于是整部剧的看点大打折扣，只剩下看这些早就猜到的关键情节怎么达到，偏偏也没有什么超乎意料的事情，无非就是证据越来越明显，然后Ralph就相信了，然后怪物就被杀死了。当然整个过程非常符合逻辑，但是观众的期待完全没了，可说是越来越无聊。

4. 不落窠臼的出现了脑残角色来强行加戏。最后一集可说是全剧的最高潮，即终于要正面刚怪物了。于是跟所有无聊的恐怖片一样，可能编剧也觉得剧情太无聊了，必须要有角色智商掉线，才能稍微有点波澜，好嘛，于是那个什么老哥就不按计划来，非要告诉他弟他们去抓怪物了——问题在于，我站在这位老哥的立场，完全看不出就算不告诉他，会有什么危险？他们躲在家里还不够安全么？为什么告诉他老弟是为了他安全？不行，我任性，因为我脾气暴躁，所以我必须告诉。

5. 在洞里的情节完全不符合逻辑。如果我是那个怪物，我肯定把灯灭了，然后躲起来偷袭，或者早早转移到别的地方去，为什么要在那开着灯等别人来杀他？？我还以为会有什么埋伏，结果屁都没有。怪物大吼两声，洞穴晃动，我还以为他要召唤神龙呢，结果只是虚张声势吓唬吓唬？？然后他们说开枪洞会塌，结果最后开了好多枪，洞也没塌？？真是替这个怪物感到不争气！就算你很虚弱，你灭了灯躲起来还不行吗！脑袋瓦特了？最后莫名其妙还要玩一下变脸，我还以为要变成什么呢，结果只是一个表演？然后为什么Ralph又知道砸掉脑袋他就活不了了呢？哪来的自信？砸他脑袋的时候，还非要骑在他身上，就不能站远一点？万一脑浆有毒呢？然后那个被克隆的老弟，莫名其妙就进来了，我还以为他被控制了呢——理论上完全有这种可能，然而人家一点没事。总结：最后打怪的过程，让我觉得这帮人在欺凌弱小。。以及菜鸡互啄。。。

6. 还是最后一集打怪，那段对白什么鬼？？Holly非要问一堆问题，然后Ralph大喊别再问问问题了！然后Holly非要问。不懂Holly为什么非要问？Ralph为什么非不让她问？Ralph不想问问题，为什么不一进去就直接开枪？？答案很简单，大家都看过西游记，吃唐僧肉前不摸蹭两下，就没法演了。磨磨蹭蹭看了反胃！一枪爆头直接完事，非要跟怪物谈恋爱。

也许真是我没看懂？各位打高分的同学，可以来交流交流。

以下内容为视频解说的部分文稿，原视频最初于2020年3月11日发布于B站及微博账号：李里西。原创文章，转载请注明原作者。

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在大结局到来之前，《局外人》所渲染的一直都是一种模糊、细致入微、同时又很隐晦的恐怖。

在剧中，GBI的老伊曾说过：梦会传达信息。私家侦探也对拉尔夫说过：自己小时候曾经在森林里走失过，还听见有人在叫自己的名字。拉尔夫自己本人也曾两次在最特殊的时间段中，恰好都听到同一首曲子。像这种过分巧合、或者是有些难以解释的细节，每个人都或多或少地遇见过、或者说是听说过。《局外人》就这样不动声色地向我们日常生活中的一些难以解释的小现象，抛出了的暗示。

人的认知是有限的，那些无法解释的事，不代表它真的可怕，而只是我们还不了解。科学界目前普遍认定，宇宙有11维，而我们所处的仅仅是3维世界，至于4567891011维的样子，我们谁都没见过。就像《三体》里面提到过的：谁知道我们目前所掌握的数学准则和物理规则，是否真的是这个宇宙中的普遍规则？谁知道我们看待世界的认知基础，究竟可不可靠？

所以，只要能认清自己的认知局限，那么所有不可知现象的出现，都可以看成是一种提示，让我们能趁机找到新的提升空间。

因此，《局外人》的最大主题之一就是：我们的信仰，会如何塑造我们的生活。我们又该如何用理性的态度，去接纳那些不理性的非自然事件。

如果有人告诉你恶魔真的存在，你会怎么做？

剧中，原本就与正常人格格不入的豪丽，理所当然地用包容的心态，直接接纳了这个事实。

珍妮、老伊、私家侦探等人的立场，则比较中立。他们有着自己的学习曲线，会依据着摆在眼前的证据，去调整自己的观念，因此逐渐接纳了恶魔存在的可能性。

至于教练妻子和拉尔夫，两人都很倔强，都有很强的情感负担。要他们相信恶魔存在，简直和杀了他们差不多。教练妻子会在听豪丽说过有恶魔后，直接就开始怀疑起丈夫的清白。因为她的理智告诉他，哪怕丈夫是杀人犯的可能性都比恶魔存在的可能性要大。

而拉尔夫，就像头倔驴一样，坚持要用自己身为警察的固有逻辑，去反驳摆在眼前的不合理证据，并试图以自己的方式找出解释。直到最后他才明白，其实恶魔的存在和他所了解的科学与现实并不冲突。甚至，恶魔也只是科学与现实的一部分。

这样看来，《局外人》不算是一部恐怖片。它更像一部心理惊悚片，以及心理教育片。

导演Jason Bateman在接受采访时也说：

《局外人》这个故事，最吸引我的不是其中的超自然元素，而是人们对于那些无法理解的事情的观点。我不想吓唬观众，我只想制造一种情绪。

《局外人》对于情绪与气氛的渲染，真的非常成功。它点出了日常生活中那种人人可见的巧合与细节，折射出了藏在文明背后的阴暗角落，用众多的“细思极恐”迎合了怀疑论者们对于世界的猜测。各种似真似假的幻觉，一点点模糊了理性和疯狂的界限。每个角色，都像是被困在了一场没有答案的噩梦中。噩梦中每个人的状态，也都被拉长了的镜头，细细描绘了出来。

剧中所提到的恶魔El Cuco，我已经在第4-6集的剧情解说中介绍过它的原型背景了，在这里不再重复。恶魔的出现，勾起了一种原始的恐惧。这是一种能够将潜意识中的恐惧和现实中的恐惧相连接的恐惧，同时也是一种能够和整个司法系统以及社会体制都产生关联的恐惧。在看到儿童被残忍虐杀后，民众那不理性的疯狂正义感，对于教练妻子的盲目仇视，受害者家人不假思索的极端报复…虽然都算是事出有因，但也让人不寒而栗。恶魔想要对现实社会中的个人产生影响，还需要费力地接近自己的目标、想方设法获取对方的DNA，然后再修养进化20几天才行；但对于整体社会本身而言，只要一个流言、一场误解，就能让一大批人的立场像多米诺骨牌一样，依次向同一个方向倒塌。所有这些混乱的闹剧，就是对人们心中恶魔的放大。

不过，对于社会体制和文化新闻的讽刺，毕竟不是《局外人》中最重要的主题。《局外人》想做的，就是从细节中，去摸索无处不在的细微恐惧、并尽量让这种恐惧变得可信。剧集的镜头感非常棒，用各种各样“刁钻”的拍摄角度，呈现出了一种偷窥视角，就好像是恶魔一直在暗处潜伏着，偷窥着人们的一举一动。恶魔或许也不知道自己为什么会存在，但它就是在偷偷地传播悲剧，本能性地吃人的肉，喝人的血。你越倒霉，越悲伤，它就越兴奋，越满足。它就这么在黑暗中潜伏着作恶，几千几百年才偶尔暴露出一次行踪，给人以打击它的机会。

总之，《局外人》是一部制作精良的作品。但其实，它也有明显的缺陷。首先就是：节奏太慢了。其实节奏慢不是坏事，如果能一次性完整地把剧看完就算了，但如果等它一周一更新，观看体验就会更差一些。第一第二集还好，信息量比较大，为后续的剧情牢牢打定了故事框架和情绪基调。这两集都是由饰演教练的演员Jason Bateman担任导演的。Jason Bateman曾在2019年凭借《黑钱胜地》（Ozark）中“Reparations”这一单集获得了第71届艾美奖剧情类最佳导演奖。他也明显把《Ozark》中的暗黑风格，带到了《局外人》上。

但是，从第三集开始，剧集就没有推动太多情节，而是重点开始强调气氛，加深阴影。虽然画面的观感很棒，但总体上让人觉得迟钝，往夸张了说，第3-8集有点像是以消磨时间为主要作用的填充物。而且，几乎每一集中都有着类似的倒叙与插叙手法。这些手法被过度使用后，神秘感反而被减弱了。而且不同剧集的水平发挥也不太稳定，叙事节奏的分配也不均匀，看到中间时感觉主创团队像是彻底换人了一样。

再就是，作为侦探题材和超自然题材的结合体，《局外人》本身的推理性比较弱，豪丽的很多推理过程都缺乏说服力，结论来的很快，可背后的逻辑不够硬。

还有，很多朋友在推荐我看《局外人》时都说，这部剧号称是《真探》第一季真正的接班作品。所以，我也是带着《真探》的期待去看的。但看过后，说实话，虽然觉得《局外人》很不错，但我还是觉得它和《真探》第一季有差距。《真探》第一季中，是真的对于人类的深层犯罪动机有所挖掘、对于超自然现象也有着跨维度的隐喻。但是《局外人》的主题则更淡、更平缓，在悬疑上的表现不强，很多隐喻上的东西也不深入。

不过，尽管如此，最后这个细思极恐的大结局一下子就转变了《局外人》的故事风向。第二季的故事，还是值得期待的。

最后，我们再来对比一下《局外人》原小说和剧集的区别。

《局外人》制作人Richard Price曾表示：自己想做的，就是把原书中二维的描写，扩充成三维的画面。在这一点上，《局外人》剧集绝对是成功的。整部剧，看起来也真的很像被动态化了的小说。剧集中对于原小说中部分细节的修改，也很出色。

比如说，之前已经提到过，拉尔夫的儿子在小说里没死，但在剧集中却是已经去世了。这为拉尔夫在冲动之下当众去抓捕教练的行为，提供了更充分的心理动机。同时，承受着丧子之痛的拉尔夫，也加深了剧集在情感上的悲伤色彩。但是，这种悲伤并不颓废，也不会给人以厌世感，而是透着倔强和执着。或许，正是因为拉尔夫足够顽强，喜欢享受悲伤的恶魔才不敢直接去接近他，而只敢从他身边的人下手。相应的，恶魔对于倔强的教练妻子也同样怀有这种避而远之的心态。

再比如说，对于豪丽的改编，也很成功。小说一共有600多页的内容，而豪丽在300页的时候才出现。但剧集中，豪丽的出场提前了很多。在1-3集的解说视频中我已经介绍过了，豪丽这个角色，不止一次出现在了《局外人》原作者Stephan King的作品里。而剧集版《局外人》的豪丽，相比于《梅赛德斯先生》中的豪丽，绝对更前卫、更有个性。Stephan King本人也很喜欢豪丽这个角色，他也计划继续为豪丽书写新的故事。

除此之外，剧集中还为小说中的情节做了其他自由处理。在1-3集的解说中我有提到过一些小说和剧集的区别，下面再简单盘点几点：

1， 在小说中，大鼻子和拉尔夫之间有私仇。而剧集中的大鼻子则更有人情味，被描绘成了恶魔的直接受害者。

2， 小说里的保镖并没有进到山洞里对恶魔开枪，拉尔夫也没有亲手砸烂恶魔的头。恶魔其实是被豪丽用一种特定的武器打败的。

3， 安迪这个角色在小说中不存在。

4， 小说中的拉尔夫身材高大，但剧集里的拉尔夫没那么高。气质比较儒雅。

5， 剧集中，豪丽从不坐飞机，只走陆路。但小说里豪丽是可以正常坐飞机的。

总之，到这里《局外人》第一季就全部讲完了。这部剧的评分，烂番茄新鲜度81%，观众评分90%，我个人认为，推荐指数中等略偏上一些。

以上内容为视频解说的文稿，原视频最初于2020年3月11日发布于B站及微博账号：李里西。原创文章，转载请注明原作者。

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