剧照
更新时间：2024-04-11 13:08
详细剧情
卡米儿（罗拉•塞利顿Lola Créton 饰）十五岁那年遇上了苏利文，初恋的滋味让这个尚在懵懂的女孩品尝到爱情青涩的味道。然而苏利文从大学退学，为了追求独立的生活，在夏天即将结束的时候离开了这个城市，开始了独自一人的旅程。刚开始的几个月他还断断续续的给卡米儿来信，讲述着自己旅途中的事情，但几个月后，当卡米儿每每检查信箱时，却再没了苏利文的音讯。就这样一段全心投入却又无疾而终的初恋让卡米儿心灰意冷，甚至想要自杀来寻求解脱。在家人的帮助下，卡米儿渐渐从这段爱情带给自己的伤痛走了出来，并且发奋学习终在四年后成为了一名出色的建筑师。工作的原因让她认识了现在的男友洛朗，然而这段稳定的爱情却在卡米儿偶遇苏利文后起了一丝波澜…
长篇影评
1 ) No nostalgia
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Like you, I feel no nostalgia. Only the future counts. These past years, up until we met were nothing, a void. Just a lot of pain.
-
You shouldn't reason like that. At your age, nothing is in vain. Life is never what you expect. Your fantasy version of the world is doomed to failure. It's up to you to creat one that's deeper, no real. That's how you became yourself.
Like you, I feel no nostalgia. Only the future counts. These past years, up until we met were nothing, a void. Just a lot of pain.
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You shouldn't reason like that. At your age, nothing is in vain. Life is never what you expect. Your fantasy version of the world is doomed to failure. It's up to you to creat one that's deeper, no real. That's how you became yourself.
2 ) 少女的告别
1999年2月，少年苏利文骑车穿过巴黎街头黯淡冰凉的天光，到自动售货机上买了一小盒糖果，然后在路边小摊上买了一朵玫瑰。1999年2月，少女卡米尔赤身躺在床上，房间里光线清冷，映衬得她仿若刚从油画里走出。苏利文把鲜红玫瑰放到了卡米尔身旁。
苏利文从大学退学，去南美旅行。卡米尔在巴黎阅读苏利文跨越了半个地球的来信。然后，再也没有来信了。
2007年，卡米尔从建筑系毕业，和自己的导师感情稳定，第一次当上项目经理。偶然在公车上遇到苏利文的母亲，两者中断多年的联系恢复了。见面那天巴黎时值盛夏，每个角落都是明亮的光线，苏利文骑着旧车出现在卡米尔面前，面目身段没有丝毫改变，仍然是多年前那个穿过寒冷街头为少女买一盒糖果的少年。
年少时的刻骨铭心纤毫不差地再度出现在眼前，随之而来的是一如最初的意乱情迷。卡米尔觉得自己这么多年一直爱着苏利文，哪怕已经和导师下定了建立家庭的决心。她可以在项目现场自信地指挥施工人员，但在苏利文面前仍然一如当年懵懂的少女。然后，苏利文再度从卡米尔的生活中消失，理由毫无新意：还不是对的时间。
影片的最后，卡米尔和导师去山间别墅消夏，她头戴苏利文当年的草帽走过当年的小道和理想中的小屋，下到一同畅游过的小溪里。风把放在岸边的草帽吹走了。卡米尔浑然不觉，在洒满碎金的河水里缓缓游动。
这就是法国影片《再见初恋》的大致情节，或者更简单一点：相爱——分别——重逢——分别。这样的情节每天在电视电影里上演，在世界的各个角落上演，或者狗血或者平淡。在《再见初恋》一片中，简单的情节再度被弱化，镜头不带情绪地跟随卡米尔的生活，让时间的流逝展示少女与初恋的告别。这种设置没有把感情的任何一方放在高处，没有把谁设定为弱者，只是告诉观众们，曾经有这样一段感情，美好过、挣扎过，最后它结束了。影片没有尝试给正在恋爱中的男女端出一碗教你如何保鲜感情的心灵鸡汤，也不会安慰失恋或者启发观众终结单身。它像所有无聊但美好的法国影片一样，告诉你，生活本身值得被记住，悲伤和喜悦、相依和孤独都是人生况味，不分高下。
无法用精彩来形容《再见初恋》，因为它实在是太平淡。但漂亮一词却不会失之偏颇，看多了好莱坞大片的双眼，每每看到这式清新的法国小品，总会惊叹法国人对自己周围环境的喜爱。片中的四季街头、乡间随意地出现在镜头里，但每一个角落每一束光线又都充满了美感，这不是造梦的电影布景，却是真实的生活写照。于是它的美，便又毫无距离感地贴近了观众，即使身处万里之外。
我最感慨的影片场景莫过于多年后卡米尔和苏利文再度相遇，苏利文的容颜身段竟没有丝毫改变，连气质也是当年的惨绿少年。卡米尔已经出落得成熟大方，而苏利文却还是那个单车少年。对于一个女人，这大概是杀伤力最强大的旧情，当年的挚爱还是一如最初，哪怕内心已经被生活磨砺得多么坚硬，这幅皮肉出现在眼前的时候都不免被击中胸膛。因此片中卡米尔说自己其实这么多年一直爱着苏利文这个情节并不是那么有说服力。卡米尔在苏利文身上看到的，不过是停滞的美好时光。但在苏利文本身，他只是一个拒绝长大和妥协的人，实际上已经被一直往前的时间抛在了身后。片中有这样一个情节，苏利文决定再次离开卡米尔的时候，他在电视里看到了一则新闻，一匹出逃的马奔跑在巴黎湿滑的街头，跌跌撞撞、惶恐不安、格格不入。这又何尝不是苏利文的状态呢？他也终于明白，和卡米尔相比，他真的被时间忘在后面了。因此哪怕两人赤裸相拥，但也隔开了无法跨越的距离。相比卡米尔，苏利文早和这段感情告别了。而卡米尔最终接受旧爱不在的事实后，她告别的不仅是初恋，也是女人生命中所有的不成熟，至此，少女终于长成了女人。这就是现实的残酷：有永远的男孩，但没有永远的少女，哪怕后者要美好得多。
苏利文从大学退学，去南美旅行。卡米尔在巴黎阅读苏利文跨越了半个地球的来信。然后，再也没有来信了。
2007年，卡米尔从建筑系毕业，和自己的导师感情稳定，第一次当上项目经理。偶然在公车上遇到苏利文的母亲，两者中断多年的联系恢复了。见面那天巴黎时值盛夏，每个角落都是明亮的光线，苏利文骑着旧车出现在卡米尔面前，面目身段没有丝毫改变，仍然是多年前那个穿过寒冷街头为少女买一盒糖果的少年。
年少时的刻骨铭心纤毫不差地再度出现在眼前，随之而来的是一如最初的意乱情迷。卡米尔觉得自己这么多年一直爱着苏利文，哪怕已经和导师下定了建立家庭的决心。她可以在项目现场自信地指挥施工人员，但在苏利文面前仍然一如当年懵懂的少女。然后，苏利文再度从卡米尔的生活中消失，理由毫无新意：还不是对的时间。
影片的最后，卡米尔和导师去山间别墅消夏，她头戴苏利文当年的草帽走过当年的小道和理想中的小屋，下到一同畅游过的小溪里。风把放在岸边的草帽吹走了。卡米尔浑然不觉，在洒满碎金的河水里缓缓游动。
这就是法国影片《再见初恋》的大致情节，或者更简单一点：相爱——分别——重逢——分别。这样的情节每天在电视电影里上演，在世界的各个角落上演，或者狗血或者平淡。在《再见初恋》一片中，简单的情节再度被弱化，镜头不带情绪地跟随卡米尔的生活，让时间的流逝展示少女与初恋的告别。这种设置没有把感情的任何一方放在高处，没有把谁设定为弱者，只是告诉观众们，曾经有这样一段感情，美好过、挣扎过，最后它结束了。影片没有尝试给正在恋爱中的男女端出一碗教你如何保鲜感情的心灵鸡汤，也不会安慰失恋或者启发观众终结单身。它像所有无聊但美好的法国影片一样，告诉你，生活本身值得被记住，悲伤和喜悦、相依和孤独都是人生况味，不分高下。
无法用精彩来形容《再见初恋》，因为它实在是太平淡。但漂亮一词却不会失之偏颇，看多了好莱坞大片的双眼，每每看到这式清新的法国小品，总会惊叹法国人对自己周围环境的喜爱。片中的四季街头、乡间随意地出现在镜头里，但每一个角落每一束光线又都充满了美感，这不是造梦的电影布景，却是真实的生活写照。于是它的美，便又毫无距离感地贴近了观众，即使身处万里之外。
我最感慨的影片场景莫过于多年后卡米尔和苏利文再度相遇，苏利文的容颜身段竟没有丝毫改变，连气质也是当年的惨绿少年。卡米尔已经出落得成熟大方，而苏利文却还是那个单车少年。对于一个女人，这大概是杀伤力最强大的旧情，当年的挚爱还是一如最初，哪怕内心已经被生活磨砺得多么坚硬，这幅皮肉出现在眼前的时候都不免被击中胸膛。因此片中卡米尔说自己其实这么多年一直爱着苏利文这个情节并不是那么有说服力。卡米尔在苏利文身上看到的，不过是停滞的美好时光。但在苏利文本身，他只是一个拒绝长大和妥协的人，实际上已经被一直往前的时间抛在了身后。片中有这样一个情节，苏利文决定再次离开卡米尔的时候，他在电视里看到了一则新闻，一匹出逃的马奔跑在巴黎湿滑的街头，跌跌撞撞、惶恐不安、格格不入。这又何尝不是苏利文的状态呢？他也终于明白，和卡米尔相比，他真的被时间忘在后面了。因此哪怕两人赤裸相拥，但也隔开了无法跨越的距离。相比卡米尔，苏利文早和这段感情告别了。而卡米尔最终接受旧爱不在的事实后，她告别的不仅是初恋，也是女人生命中所有的不成熟，至此，少女终于长成了女人。这就是现实的残酷：有永远的男孩，但没有永远的少女，哪怕后者要美好得多。
3 ) 到底是如花美眷 终不过似水流年
法文配上快节奏的拍摄让我感觉电影仿佛使用x2的模式播放，其实可以说这部电影无剧情可言，俗套的分开重逢，重逢分开。
电影背景十分美丽，一开始变将男女主角那纯真的，美好的爱情营造出来。只可惜从古至今，自由永远是爱情的绊脚石，男主角并非不爱女主角了，知识不够爱罢了，他更爱的是自己，亦或是自由，所以他可以义无反顾的离开，去找寻他所谓的梦想与自由。女主角则太爱男主角了，爱到得到时害怕失去，失去后却又始终无法忘怀。从而导致，她即使是快乐时，都带着忧伤。
其实，当四年后他们再度重逢时，我更愿意让女主角就那么微笑的说：“我过得很好，即使没有你。”，可是她没有，她在次那么卑微的将自己的真心赤裸裸的拽了出来。让我所为她幻想出来的快意感消失的无影无踪，可是，就是这样的她，才更加符合大多数女生的做法，不是么？反复犹犹豫不决。
可是，真可惜，男主角再度逃开了，他为他的行为找到一个很好的接口，不成熟，可是我却觉得，他是害怕承受女主角那沉甸甸的爱，他觉得那让他踹不过起来。即使他还是爱她的。可正如我前面所说，他更爱自己，更爱自由。
而建筑师洛朗，我一直都相信，总会有一个人，带你走出上一个人的阴霾。即使他不能完全得到女主角的爱，可是，我一直都想把电影的最后一幕作为这样一个比喻，男主角（女主角的初恋）就像那顶被风吹走掉落在河水中的帽子，女主角跳下河去追，可惜飘太快，始终够不到，而洛朗则像那条河，无时无刻包围着女主角，帽子终会飘走，而河流则始终围绕于身边。当你累了，停下来小憩，你会发觉幸福围绕在身边，而帽子，飘走了，就不要不苦苦追寻了吧。
电影背景十分美丽，一开始变将男女主角那纯真的，美好的爱情营造出来。只可惜从古至今，自由永远是爱情的绊脚石，男主角并非不爱女主角了，知识不够爱罢了，他更爱的是自己，亦或是自由，所以他可以义无反顾的离开，去找寻他所谓的梦想与自由。女主角则太爱男主角了，爱到得到时害怕失去，失去后却又始终无法忘怀。从而导致，她即使是快乐时，都带着忧伤。
其实，当四年后他们再度重逢时，我更愿意让女主角就那么微笑的说：“我过得很好，即使没有你。”，可是她没有，她在次那么卑微的将自己的真心赤裸裸的拽了出来。让我所为她幻想出来的快意感消失的无影无踪，可是，就是这样的她，才更加符合大多数女生的做法，不是么？反复犹犹豫不决。
可是，真可惜，男主角再度逃开了，他为他的行为找到一个很好的接口，不成熟，可是我却觉得，他是害怕承受女主角那沉甸甸的爱，他觉得那让他踹不过起来。即使他还是爱她的。可正如我前面所说，他更爱自己，更爱自由。
而建筑师洛朗，我一直都相信，总会有一个人，带你走出上一个人的阴霾。即使他不能完全得到女主角的爱，可是，我一直都想把电影的最后一幕作为这样一个比喻，男主角（女主角的初恋）就像那顶被风吹走掉落在河水中的帽子，女主角跳下河去追，可惜飘太快，始终够不到，而洛朗则像那条河，无时无刻包围着女主角，帽子终会飘走，而河流则始终围绕于身边。当你累了，停下来小憩，你会发觉幸福围绕在身边，而帽子，飘走了，就不要不苦苦追寻了吧。
4 ) 女生游啊游，想要去追回草帽
看这部名叫《Un amour de jeuness》的电影。不知道睹物思人的因素占多大的比例，但我觉得着大概是我在巴黎以来看过的最美丽的法国影片。首先全片的对话较于一般的法国电影来说数量很小，大量通过人物的细微动作来传达情感。影片两个地方的处理几乎让我激动得想要站起来鼓掌。一个是赌气的小两口吃饭，女生从长饭桌的那边，沿着长板凳豹步地爬过来到男生这边亲吻男生；二是那个草帽的细节处理：男生看到了这个草帽，买给了女生，两人吵架后，女生用草帽来盖蜘蛛，多年过去，草帽仿佛不见了，但其实一直在那个郊区的房子里面，女生再次戴上草帽去河边游泳。我还窘窘地以为那只蜘蛛还在，但是导演的做法更加高明——风把草帽吹到了河里，女生游啊游，想要去追回草帽——这不就是活生生地在和男生如同当初一样在河水里嬉戏么！还有贯穿全片的女孩的发型、服饰，看上去自然而有符合女孩的情绪曲线，非常用心！
我在电影院里面，心潮澎湃得很。
我在电影院里面，心潮澎湃得很。
5 ) 疗伤圣地：法国南部的乡村
去年去影院看的，不知是不是剧情太纠结，看完后心脏隐隐作痛。
这两天天气晴好，小区里鸟语花香，不禁想起了这部片里Camille和小男友在南部乡村消暑的情景。烈日炎炎，烤着两个人年轻的身体和空虚迷茫的心。
影片结尾Camille失恋，再度回到那里，在烈日下的小溪里向前游水，像是在洗掉过去，忘掉已经不可能回来的人，继续前行。
也许只有那条小溪才会永远对她不离不弃吧。人的一生能找到那样一个地方，真好。
这两天天气晴好，小区里鸟语花香，不禁想起了这部片里Camille和小男友在南部乡村消暑的情景。烈日炎炎，烤着两个人年轻的身体和空虚迷茫的心。
影片结尾Camille失恋，再度回到那里，在烈日下的小溪里向前游水，像是在洗掉过去，忘掉已经不可能回来的人，继续前行。
也许只有那条小溪才会永远对她不离不弃吧。人的一生能找到那样一个地方，真好。
6 ) 痴情女遇上无良男
看片中男孩用围巾围着脸骑着单车去买套套，也许大多数人年轻时都有过类似的经历，大多数人都不会忘记第一次，片中女孩就是这一类人，女猪脚15岁就xxoo了，好早熟。准备和男孩度过一生，谁知男孩有一颗不羁的心，貌似去旅行最后音信全无。女孩伤心欲绝自杀未果，好不容易伤痕渐渐被时间抹平，有喜欢的工作，有喜欢的人，可一不小心又和去南美吃了长生不老药的男孩勾搭上了，被几句甜言蜜语哄得不知东南西北，想要重温初恋的感觉，恰恰妾有意郎无心，又被甩了，在同一条路上摔倒两次，可悲。陷入爱情中的人是疯狂的没有理智的。想要旧梦重温情有可原，现实是女猪脚脚踩两只船，和导师保持同居关系。她也没有弄清楚第一次被甩的深层原因，就疯狂地和男猪脚滚在一起了。男猪脚混的也不咋地，搞个小买卖，根本不可能搞异地恋，马赛到巴黎开车的距离走A6和A7高速的话770多公里，6小时50分钟。走A5和A7，855公里，7个半小时。走A7，距离810公里，7小时50多分钟。所以第二次见面只能算是男猪脚长途旅行中的一个小驿站或者算是一个小艳遇。女猪脚当时就应该给男猪脚两个耳光，可她偏要玩火，幸好结果没有自焚。最后草帽被风吹走掉入河中飘向远方，说明女猪脚终于放下了初恋情结，在水中畅游，开始享受新的生活。片子有些长，感情很细腻。
人体/建筑体，演变、改造。用有限宝贵时光换无限神往，曾为你神往，亦要落堂。
好久没有看到这么诗意和带劲的电影了。顶一下。
这是病，得治
汉森洛夫的作品特色似乎是【琐碎】，不单形式上(全片基本由短镜头构成)，也有内容上(描述生活里没有戏剧感的细节)，呈现出一种好像观众walk in角色既没有开始也没有终结的生活片段的随意。看了三部汉森洛夫讲的都是【人如何面对变故】，在这里是刻骨铭心的爱恋戛然而止，翻篇不是在一个戏剧化的转念瞬间完成，不是某种累积下决绝的结果，而是无数生活碎片汇成的时间河流里，像最后一幕ex送的帽子所隐喻的，在不经意间流走了；另一个有意思的隐喻是作为建筑设计师的女主在翻篇过程里对家居的艺术性和功能性理解的变化，不过这条线并没有被很好挖掘。我觉得导演是一个不相信宏大叙事但相信生活的人，所以她的风格里既有温柔的触感也有一份坚韧的力量，这是让我感动(并且让人受得了这种琐碎叙事)的点
男主角太难看。女主角很美，而且全程不穿文胸。法国女人都不爱穿文胸的，为什么我们都没有这个习惯啊？夏天又闷又热，好想发起「不穿文胸运动」！
完 了 就 是 緣
一个永远不穿bra的少女忘不了初恋的故事- -
虽说年轻的恋爱都这样傻，但实在没有办法喜欢Sullivan这样一个男孩子（见面就相爱，离开就分手）。挑了曾经那顶旧帽子，曾经一起游泳的这片水，帽子也最终随风而逝顺水流走，再见依然是再见。
法国小清新必杀技。又一年 又三年 又七年 c'est rien 每个女孩心中都住着一个不辞而别或者逃跑的男孩 要学会豁达 要明白人来人往 女生尚且不可 男生岂不丢人？？？http://www.youtube.com/watch?v=a4QQ7HYYdWw
让人念念不忘的爱情如此无用，如同一场慢性疾病，结局除了无可避免的毁灭，再无其他。
嗚嗚好看！
我一直爱着你
片尾曲真美
为什么电影的空间环境是如此重要？把人物当做是携带情感的运动体，运动体的生长、变形、衰败与空间环境紧紧粘连，在空间环境中感召人物的存在，人物的情感又再次投回空间，一旦领悟，拍电影只需简洁的结构即可调整表现从有限到无限。柯西胥这么拍，阿萨亚斯这么拍，奥诺雷这么拍，米夏埃尔艾斯这么拍，汉森洛夫也这么拍，大部分法国导演都懂得这样拍，他们拍的是有机电影，电影的神迹可以如此轻而易举地从中流淌出来。
【北京法国文化中心】很小很幽静的一家影厅，稀落二三人，安静又私密。樱桃树下的恋人即将惜别，他们平躺在草地上，聆听风的声音，他们依偎在一起，深情缱绻，在橙黄色的阳光下睡去，时光永驻在15岁的那个夏日，然而这是他们最后一个独属于二人的假期。男孩独自踏上了南美之旅，女孩思念成疾，终日以泪洗面。日复一日年复一年，那个十月后再见的诺言也烟消云散，信箱不再有他的消息，女孩学着成熟学着长大，也学会了独立，那份恋情深埋于心底不再揭开。多年以后她们在巴黎的公车上重逢，女孩有了新的依靠和归属，是一名优秀的建筑设计师，男孩似乎没怎么变，他依旧对摄影充满热情，喜欢旅行，身边的新欢来了又去，他们依旧相爱，依旧会像初恋时期那样偷偷约会尽情做爱。但是直到女孩再次回到那个夏日的度假屋，白色帽子沿河飘走，初恋悄无声息溜走了。
真爱难觅，初恋难防。相同的路走两次，才能留下回忆；帽子盖住了蜘蛛，却终被小河冲走。房子是为满足需求而建，艺术只需完成自身，所以人们喜欢房子，讨厌艺术；然而每间房子，都应该有一个明暗并存的微光角落
初恋，美丽却注定悲剧。。。
为爱自杀未遂之后读了柯布西耶的Modular然后学了建筑，逛卢浮宫要按照同样的流线走两遍，brainstorm关于darkness的词汇结果都指向了memory，看到让我想起你的画，但我偏偏在同一个摊位买另一幅不相干的送你，你还忘了拿，看到电视上踉跄出逃的奔马所以决定离开你…导演她怎么能把日常的琐碎情绪与形而上的、重大的决定如此不着痕迹地连在一起！真是相见恨晚，爱不释手啊，每一个镜头都好好看还情绪满满，整个故事在轻盈的时间跳跃中娓娓道来；而且，这里面的建筑系应该是我看过的电影中最写实又最准确的描绘了。
右眼睑下有一颗泪痣面无表情的女猪脚有刻骨伤痛后超龄的成熟，那是青春最后的缅怀方式。苏利文和卡米尔都一样，一个要自由另一个是爱情，他们的碰撞或许会产生火花，可那之后呢，明天？卡米尔像所有的女孩一样，需要更多的安全感。旧情人的手在她身上游走的时候，更像是熟练的在摆弄他的一件旧玩具。
昨日之日不可留。