93版《高校教师》,野岛伸司青春暗黑三部曲第一部。从豆瓣评分上看,本剧低于《人间失格》和《未成年》,但就整体脉络而言,偶以为是最好的一部。94年的《人间失格》,除去虐心虐肺的校园欺凌现象,故事结构其实是断裂的——后半部里大开杀戒的复仇行为,直接瓦解了前半部累积起来的绝望和沉痛。连樱井幸子都会用一双细手从背后生生地将加势大周推下站台,只能让观者得出这样的结论:菜刀和石灰粉是实现世间公正的最有效方式。95年末的《未成年》,没能很好地解决群像剧的通病——平行人物众多、支线芜杂、关联度差。为了让所有角色能同时登上那辆逃亡的列车,部分情节近乎于为黑而黑,这股赶鸭子上架的劲头,削弱了剧集的现实意味。相比之下,《高校教师》节奏偏缓,主辅两条线层次清晰,而最难得的,是少了些野岛氏脚本里一贯的喋喋不休——此类题材的片子,重要的是把两个人的故事讲好,居高临下的说教还请止步;道德层面上的判定,本是观众的事情。
《高校教师》电影电视剧共有三个版本,彼此的落差主要体现在演员身上。后两部的男一号(唐泽寿明和藤木直人)帅过了头,女一号则有扶不上墙之感:远山景织子的气场一直违和,至于上户彩同学,怎么看都是入错了行,也就别拿气质演技什么的来刁难人家了。个人以为,樱井幸子和真田广之的搭配,或许更符合原作的思路——性格内敛,形象无须过度俊美。玉树临风碰上清新萝莉,抑或清朗小弟遇见风韵阿姨,养眼过瘾之余,结局又能如何?顶多是为词典上“始乱终弃“一项多添一条悲哀的注脚而已。想在现实世界站住脚,便需要超越容貌上的吸引,用本剧的话讲,是要看到对方的第三张脸——在他或她一无所有的时候。
由此而言,六年后那部男女角色反转版的《魔女的条件》显得琼瑶了不少。泷泽秀明和松岛菜菜子的组合,煽情动容的背后,隐隐透着猎奇和过家家。诸如松岛怀孕之类的火爆情节,在表现力上落笔过猛,反而不及本剧里那种极度哀伤的隐忍。广濑未知和黑泽光这般的轰轰烈烈,距离最后的凄凉满地,目测不会超过三年,所以《高校教师》中的羽村隆夫和二宫兰才是真狠——两人自始至终没有踩线。这倒不全是伪道学作祟,毕竟在年龄和身份的阻碍被克服前,禁断之恋只能停留在精神层面,否则便与藤村之流没有任何区别。
站在揭示社会现实的角度,这部作品有很多地方值得肯定。虽说肥皂剧不必介入六十分钟节目的工作领域,但偶尔呐喊两声亦属应当:教育圈的乱象(从女子高校到大学研究所)、四处弥漫着的沦落(援助交际、各种形式的欺凌)、存在感为零的社会机构、还有袖手旁观自求多福的群体心态。明明是炭黑一片,却偏偏要指责别样的人们败坏了原有的色彩,所以藤村这样的可以继续逍遥,不被见谅的羽村和兰就只能踏上不归的列车。
这种文青加愤青的风格,或许是野岛同学早期作品里最值得怀念的部分,但就其负面影响而论,也妨碍了此君成为真正意义上的一流编剧。他的作品,对事物的感受力和气氛的营造力上都非常出色,在分析力上却是严重滞后。《高校教师》对于乱象的描绘是细致的,对于恶行的解剖是乏力的,以至于除了捡拾一些转瞬即逝的美好作为留念之外,只能用玉石俱焚的手段来面对现实。纵观野岛的一些剧集,其实是个通病:负面人物过于强大,善于掩饰伪装,在世间常理上还占据着先手(《美丽的人》中是丈夫、本剧中是父亲)。这几乎是直接否决了从世俗层面解决问题的可能性。
所以说,看似是现实主义题材的故事,在此位仁兄手里又被捏成了古典寓言。很难说这是一种好的处理方法:第九集结尾的大雨之夜,羽村将兰从那个混账父亲手里解救出来,颇有些守得云开的意思,临了却是一败涂地,等到最终回里机场二度抢人,竟会选择抬手一刀的解决方式。更不可思议的是,二宫耕介居然没有大肆声张,三人一起低调地返回了住处。这个通篇给人以该杀之感的父亲,到头来还是对女儿说出“去吧,到他那里去”这样的话,随后放火点燃了周围的一切——抱歉,看到这里,偶甚至觉得此人略微值得同情。用这样的结局作为了断,编剧先生几乎是在翻版西洋人的神话传说:兰出走之后,二宫耕介的身体状况便一落千丈,他仿佛不是世间实体,只是寄居在兰身上的一种羁绊。同样的情况亦发生在相泽和藤村这条支线上,藤村将夺取、占有和毁坏作为爱的一种表现,极度扭曲不可理喻的背后,其实并不是什么罕见的现象;但在得知相泽已由新庄老师陪同将阿卡墙拿掉之时、藤村那近乎疯魔的形象,就无法单从世俗的角度来解释了。
当然,本剧并没有变成2.0版的希腊神话,这首先要归功于新庄先生的存在。尽管为人略显粗鲁、平常爱用拳头说话,却是这部片子里唯一的灯塔。如豆友所说,爆打藤村的那一段,是整个故事里最解气的一场,而他以一个教师的身份为学生讨回公道(方式姑且不论),直接推动了懦弱的羽村向着二宫家迈出重要一步。其次是被损害者的反抗,哪怕这种忍无可忍仅局限在帮助他人:二宫兰为帮助相泽拿回录像带,一遍又一遍地敲打那锁着罪恶的柜子——这是怎样微弱而又决绝的抗争。
《高校教师》最令人唏嘘的自然是结尾。虽说日式作品中的殉情场景几近泛滥成灾,但身为高校生的兰,人生道路毕竟才刚刚开始,编剧兄也忒残忍了。不过这话还得说回来,野岛伸司同学九零年代的绝大多数剧集,从小清新到重口味,一直都在追求这种钻牛角尖的终极之爱。由此不难理解为什么兰在第9集明明跟随羽村逃出了牢笼、却又在第10集末选择回去——借用《世纪末之诗》里的话来总结,羽村心中的愤怒已经彻底扭曲了爱的形态,并使之无法复原。他自然可以反反复复提醒自己“兰是受害者,她其实很无辜”,但在心底里就真的没有一丝厌恶感么?这种气息只要稍有显露,兰就无法在羽村身旁继续驻留。
爱有时显得极度脆弱,稍有差池便会覆水难收。兰和羽村之间,说到底又是彼此救赎的不变命题(为什么要加个“又”字?)。她自然是需要他来拯救的,与此同时也是在帮他一点一点认识到自身的懦弱和逃避,站在兰的面前,羽村肯定看到了自己的第三张脸庞。
如此高难度的角色演绎,交给樱井幸子和真田广之来做,还真是找对了人。性格内向、略显废柴的真田小队长其实从来就很能演,之所以在吾邦的口碑不高,多是因其身后跟过个想吃荤菜的主儿(异国拍片不要光看导演,重要的是本子啊)。樱井幸子则更值得同情,光是看看就已经伤心伤神的所谓暗黑三部曲,她居然演了两部半的女一号:93年的问题少女、94年的老好人班主任、95年身患致命残疾的圣母,期间还在《爱没有明天》里演了铃木保奈美那个双目失明的妹妹——这哪里是在演戏,根本就是在玩儿命。
必须提到的自然还有森田童子。六七十年代的某些女声或许有些五音不全,但在感染力上绝对能把如今的那些靡靡之音甩出几条街。她的声音,是雨后清晨从檐角凋零的水滴,是初秋傍晚在树梢踟蹰的残阳,是歌鸟将身躯刺入荆棘后发出的天籁。
羽村老师是什么样的人?
他本质上不是一个老师。首先,他压根就不想当老师,一心想回到研究室做教授助手,却被安排来到二宫所在的学校代课。他也缺乏一个老师的威严和号召力,做自我介绍时支支吾吾说不出两句话就引得台下学生哄笑;做学校篮球队的顾问却反被学生们捉弄做了50多个俯卧撑,还被学生们恶作剧反锁在器材室里一个晚上;被陷害性骚扰学生们集体罢课,办公室流传着他的流言蜚语时,他也只是沉默,只有在跟新庄老师喝酒时才爆发出心里的委屈:“我一点都不想当老师!我忍到春天就回研究室。”然而,他的理想也落空了。教授根本没有打算让他回研究室,许给他承诺只是为了剽窃他的论文。研究室的樋口甚至直接跟他说“你知道吗?教授讨厌你。”所谓的未婚妻——教授的女儿三泽也看不上他,甚至在二宫面前嘲笑他那方面很幼稚。而就算目睹了未婚妻的出轨,羽村也不敢去质问甚至还想着踏踏实实完婚。除此以外,电视剧前几集还有很多有意思的细节,比如羽村穿衣服系扣子张冠李戴,吃饭的时候总是把食物的酱汁弄得满嘴都是,以及从未婚妻所说的男方这边出席婚礼的人很少可以知道,羽村的交际圈子也很小。他就是这么一个唯唯诺诺,有时候还不修边幅,有着简单朴素的愿望的普通男人。用他自己的话说,他的理想就是平凡,安稳的生活。
两人之间的感情是爱情吗?
电视剧的前五集讲述了二宫一点点走进羽村心里的过程。她藏在讲台下在羽村脚上画猫;尾随羽村回家,偷偷把自己喜欢的零食放到他的购物筐里;在学校的时候给他买午饭,趁他不注意拍两个人的合照;周末骗他出去约会,用手绢给他擦掉嘴角的食物残渣,额头抵着额头给他试体温;喜欢二宫的篮球队主将佐伯麻美感觉到二宫对羽村的情意心生妒忌,陷害羽村性骚扰时,她直接吐口水到对方脸上还饶一句“肮脏的女人”;所有人都罢课时,只有她准时出现在他的课堂上;当佐伯要将盐酸泼向羽村时,她奋不顾身扑到前面为他挡下伤害。
得知教授的谎言之后垂头丧气回到公寓,看到正在阳台上等他的二宫时,好像感受到一缕温暖的阳光,他笑了。教授和未婚妻的背叛,工作上不顺心,处在冰冷的现实中的羽村,从二宫那里感受到了充盈的温暖和爱意。他的心被敲开了,在夕阳下的长椅上,在二宫面前痛哭流涕诉说自己失去了一切,二宫一言不语,陪着他默默哭泣。
所谓的师生恋,其实只是形式上而已。实际上两个人心理年龄差距并没有13岁之多。他们可以一起开开心心逛动物园模仿猴子;在电话里讲企鹅的故事(未婚妻曾经因为这一点很嫌弃羽村);他们互相信任对方,羽村坚信二宫没有作弊,二宫也坚信羽村没有性骚扰;在感情上,比起三泽的背叛,佐伯的因为妒忌不择手段,还有实习老师田边的单相思和想方设法的离间,羽村和二宫他们两个人之间的感情才是是相互回应的,他们的品格是高尚的,他们是心意相通的。
两个人之间的感情是纯爱吗?
很遗憾,我觉得不是。二宫毫无疑问是爱着羽村的,如上文所述从一开始制造各种机缘见面,到陪伴,信任,守护他。可是羽村同时也是她想要呼救的人,想要他拯救自己脱离父亲的噩梦,可是她爱的越深,就越不想让他知道自己这个耻辱的秘密。深情之下是矛盾和痛苦。
在得知这个秘密之前,羽村是逐渐爱上了二宫的。即使后来遭到新庄一顿毒打,即使在情人节那天向二宫提出分手,他并没有真正打算放下这一段感情,也放不下这段感情。在书桌前怔怔的望着电话的身影多寂寞呀。在秘密曝光之前,他甚至打算去向二宫表白心迹:“自己正在写论文争取进入大学的研究室,当自己不再是老师的身份的时候就可以正大光明的面对你的感情。”
可是到了对方的家里,却看到了最震撼的一幕。
从这个时候起,他对她就不算纯爱了吧。甚至一度厌恶感占了上风。用他自己的话说,他能够以老师的身份把她带出伤害她的家庭,可是这不代表能够接受她,作为一个男人他在心理上是拒绝的。这种感情很复杂,甚至还包括对他父亲的嫉妒。而后如新庄老师所说,羽村这种复杂的感情二宫是感受的到的,羽村的“嫌弃”“很在意”她是感受的到的,所以她最终又回到了她的父亲身边。当羽村回到公寓发现她已离去,抱着她的制服失声痛哭时,他终于发现不能没有她,他终于克服了感情上的障碍,爱才又重新占到上风。他要彻底拯救她……
二宫对父亲的复杂感情
在镰仓的旅馆里,她对羽村说经常做这样一个梦。梦里的我很困,想要呼叫却又发不出声音。渐渐地呼吸也变得困难……
亲生父亲的性侵如同她的噩梦,几年来她想求救却求救无门,并且感觉自己也正在被这段不伦关系所吞噬。她希望羽村能拯救她摆脱这种关系,可是却又去问她爸爸“我对你来说是必要的吗”?在羽村带她离开之后,看到父亲追过来她又心生怜悯:她对羽村说“他瘦了很多,大概是没怎么吃饭吧。身体也不好,好像要住院……”羽村也是这个时候终于爆发,忍不住质问她,没必要同情这种人吧!你们到底是什么时候开始的?认识我以后也在继续这种关系吗?!二宫无言离开。
当初她对他说:即使知道了真正的我,也不要讨厌我呀。果然,羽村是在意的,是厌恶的。存在这种感情障碍他就无法真正接受她,拯救她。当晚,她回到家里,“至少那个人是需要我的”,她打算向命运妥协,和父亲离开。
关于结尾
几乎把豆瓣上的影评全看了一便,也翻了很多短评。发现国内的观众基本上都认为结局是两个人最后在电车上殉情。我在日本的网站上翻到了野島伸司以及演员们的说法,还有很多观众的评论。发现在日本,本剧的结局其实是一个开放式结局。
确实,最后一集的标题“永遠の眠りの中で“就有种不祥之感,贯穿整部剧的“僕たちの失敗”更是令人致郁;系在两人手指上的红绳似乎也寓意着来世我们在一起;还有最后列车员提醒他们大衣掉了两人毫无反应,以及二宫突然垂下去的右手。这些都暗示了两个人已经殉情离世。
不过本剧在日本播出以后对于最后一幕争议很大。除了殉情,还有“两个人没死,只是睡过去了。”“羽村一个人自杀,二宫的出现是羽村的幻觉。”“因为警察已经在下一站等着,两个人可能自杀未遂”等等说法。
本剧的脚本野島伸司是这样回应最后一幕的争议的:
見る人の判断にゆだねたい。
死んだか生きているかは、その人の想いに任せます。
ただひとつ言えることは、ラストシーン(列車のシートで二人が寄り添う)はハッピーエンドであったということ。
二人の生死の決定はもはや作家の圏外で、視聴者が決めればいいと思っている。
译:(对于二人的结局)想交给看这部剧的人去判断。他们是生是死任凭观众的个人想法。但是有一点可以说的是,最后一幕(在列车的座位上两个人靠在一起)是一个happy ending。两个人生死的决定已在创作者的范围之外,观众们自己去决定就好。
桜井幸子さん:
ラストが、こうだと私自身からは言えない。
私の中では、きっと、ああじゃないかなぁと思うのはあるけど
それぞれ人は、捉え方違うのであんまり言いたくないと思います。
真田広之さん:
出来れば生きて、添い遂げれる事が望ましいと想います。
あきらかに服毒は、したであろうと解釈でやっていました。
そのまま命が絶たれたのか、それでも命を取り留めて、
次ぎなる展開が待ってるのか、それは自分も含めて視聴者に想像していただくとして、理想はどんな難関が待ってるかもしれないけど、生きてて添い遂げてくれたら良いと想う。
上面两段是二宫茧的扮演者(桜井幸子)和羽村隆夫的扮演者(真田広之)对最后一幕的看法。
译:桜井幸子:最后一幕到底怎么样,我个人是没办法说的。在我心中也会有“应该是这样吧?”这种想法,但是每个人的理解不同,我不太想说。真田広之:可以的话希望他们活下来,白头到老。之前最后一幕被解释成“明显是服毒了吧”。就这样生命到了终点,亦或是活下来还有后续的展开,包括我自己在内的观众自己去想象吧。也许前面有很多难关等着他们,但我希望他们活下来白头到老。
作为在这部剧播出17年后第一次观看的我,和真田的想法是一样的,希望他们能够活下来,也觉得他们会活下来。
首先,羽村无论如何在形式上是老师,师生恋是违背师德的。就像昼颜电影版的最后,考虑到风评和影响,即使出轨的男主和女主是相爱的,也不能让他们从心所愿在一起,而是以男主的死作为结局。本剧的结尾如果是大团圆式总会有些尴尬,没有坐实两个人殉情的猜测,编剧已经很善良了。
其次,感觉两个人没必要去死。羽村只是捅伤了二宫的老爸,老头子最终死于自焚。再考虑到二宫茧在家里遭受到的伤害,即使面对审判羽村应该不会承担很大的责任。羽村不肯让二宫说出真相?比起大众的目光,她更在乎羽村的命运。而且只要羽村不嫌弃她,社会大众的看法就不会对她造成伤害。而如果羽村为了保全她的名声自杀或者独自承担一切后果,才是二宫最不想见到的吧。
最后,二宫茧身上背负的“原罪”实在是太重了。他们为了获得幸福,只能付出比普通情侣更大的努力去获得救赎。说到底,他们之间真正的阻碍不在于年龄差,也不在于师生的身份。仔细看第一集里羽村在电车站拿出那张证明就会发现,他当老师只是从1月到3月底。即使回不去大学研究室,找个别的工作照样可以和二宫在一起。而两个人在学校所遇到的阻力——佐伯,田边们的出现,并没有使他们分开,反而是在一次次印证两个人的感情。
最后
看这部电视剧的机遇是在U-NEXT上看了《让我叫声岳父大人》,系统大概觉得我喜欢看男女主年龄跨度大的爱情剧给我推荐了《高校教师》。本来想着看剧解闷的,结果内容音乐一切都令人致郁,却又深深着迷四天刷了三遍,还忍不住搞了一篇这么长的感想出来。在此之前,也有几部很钟爱的日剧。看完《白色巨塔》感慨里见医生身上闪耀着的人性的光辉,看完《黑色止血钳》疯狂买剧的周边,也曾为《东京爱情故事》里的赤名莉香泪流满面,可是现在终于可以确定的说,《高校教师》是我看过的最喜欢的日剧。羽村老师和二宫茧之间的爱情是我知道的最美的爱情。
《高校教师》每一集的标题都用大胆的字眼赤裸裸地剧透着这一集的结局,连主题曲也不给观众一点乐观的机会——《我们的失败》,消沉的曲调,悲伤的歌词,毫无保留地告诉观众:请不要期待一个Happy Ending。
我从未如此讨厌过一个废柴男主,在我看来,羽村的所作所为实在过于懦弱,是他将拯救自己和兰的机会亲手葬送。明明已经深爱上了兰,并且已经失去生活的其他所有东西,那便要好好守护住着最后的希望,为什么还要怀疑和纠结,在体育馆说出那样的话?当刺伤父亲之后,我以为他真正纯爷们了一把,但在心中的恐惧和警察的追捕的双重压力下,他做出了最悲情也是最懦弱的选择——自杀。带着兰一起殉情而死。杀人是他心中无法承受之痛,为什么不自首?毕竟他没有真正刺死人,在监狱待上十年,至少还有希望让兰等到他出来的一天。但我恐怕也没法站在道德制高点说出这样的话。我思想上抵触这样压抑的作品,感情上却又深陷不能自拔,外人看来也要嘲笑我心中的矛盾与软弱了吧?所以我只是五十步笑百步,是将想摆脱自身软弱性格的强烈愿望转嫁到了羽村身上。羽村的心理也不难理解:被未婚妻、同事、岳父欺骗,失去了原先坚守的一切,还要忍受其他老师的冷嘲热讽,承受来自父母和哥哥的高度期待,若不是兰的存在,他懦弱的心灵恐怕早已分崩离析。每个人都有自身无法超越的性格缺陷,羽村已经做到了自己的极限,只可惜没能承受住禽兽父亲的最后一击。不过,我若见到他,仍会狠狠揍他一顿,质问他:一个如此天真烂漫、上得了厅堂下得了厨房的少女对你痴情不改,这可是一辈子的幸福,你他妈怎么就不珍惜这上天给你的最大礼物?
二宫兰将自己的生命奉献给了一场爱情,选择追求一名老师,还是一名生活同样悲惨、内心同样伤痕累累的懦弱老师,从一开始就是一场豪赌,她也未曾给自己找过退路,将全部的希望寄托在一个人的身上,这是多么的单纯,多么的勇敢,又是多么的天真啊。编剧最恶魔之处,便是将这最单纯美好的感情表现的极致美丽——在脚上画的小猫、在大雨中的等待、捡回来的手表、经典的影之吻、情侣布偶、毫无保留的真情表白……可周围的世界和他们的命运却注定悲惨绝望,如同最耀眼的烛光在真空中一点点地遁入黑暗,我们却无力伸手拯救,只能任凭导演将这画卷的每一角透彻地展示出来,真他妈不甘啊!我觉得樱井幸子并不漂亮,可她真的把少女的天真烂漫表现到了极致,让人想要将她紧紧搂入怀中,不再受到这个世界的任何伤害。从程序员的角度看,她像是苹果的产品,界面美丽,对用户友好。可是很封闭,你无法猜测出她心中在想什么,只会一个人默默地抗下一切,让人心疼,即使滑向死亡的深渊也无从帮起。大概就是因为她的角色刻画太过深入人心,才会让我无法自拔吧。
相泽和新庄是片中为数不多给人以希望的角色。新庄痛扁藤村是我看的最爽的一集,那是唯一我没有感到压抑的时刻,他豪爽、冲动、耿直又正义的性格与其他人形成的鲜明的对比。我不明白日本人的想法或是日本社会的风气,为什么女儿被父亲乱伦还要沉默?学生被老师强奸却不能报案?无论周围人的目光会变得多么奇怪,也抵不上惨遭蹂躏所带来的伤害吧?新庄可谓我心中理想的男性形象,在苦难和不公中扛起生活的重担,藏起心中的苦痛,保持乐观的态度,保护了相泽之后又果决地保持了距离,让我由衷地敬佩,眼眶都湿了。而相泽与新庄之间的暧昧,我感觉更像是父女的情感——相泽在最痛苦之时,看到一个人吃泡面的新庄对他发出了邀请,那宽阔的肩膀和坚毅的目光带来的大约是“跟着这个人就可以看到光明与希望”的慰藉吧。相泽在被强奸和堕胎之后依旧乐观而积极,最终走出了阴霾,还帮助新庄与儿子重聚,让我心头感到许多宽慰,得以相信人并非那么脆弱的生物,病态的社会中也有坚强不屈的人们努力拼出自己的人生。但相泽的顽强和最后的成功为“我们的失败”更添一份悲情,同样是在艰苦命运下对爱情和未来抱有憧憬的花季少女,为何命运是如此的大相径庭?的确可以从性格、家庭等因素分析出一个合理的解释,可我对此并无兴趣。只是在想,当相泽得知兰的死讯,心中会是怎样的惊讶和悲伤呢?她又是否能理解兰所说“唯一的朋友”的意义呢?而当新庄和羽村互相是对方唯一的挚友,新庄的心里又会有怎样的波澜?他会和相泽为他们建一对墓碑,然后封存这段禁忌的往事吧。
从制作水准、角色刻画、剧情发展而言,这部电视剧都做得极好,而《我们的失败》的旋律也在我脑中不停回响,一首主题曲有时比一部作品更为动人。不过正如上一篇评论的标题所说,如果你嫌生活太愉快/平淡,大可看看虐待一下自己,但我并不认为这样的主题有什么深刻批判社会现实的意义。说实话,如果它不是这么虐心,那恐怕是有的,但将悲剧推到如此极端,带来极致心灵冲击的同时也丧失了理性。刘瑜说:“简直没有比残酷青春更无赖的词。老年残不残酷?残酷到人们都懒得理会它的残酷。童年残不残酷?残酷到孩子们都无力表达它的残酷。更不要说倒霉的中年,残酷到所有人的残酷都归咎于它的残酷。所以说到残酷,青春哪有那么悲壮,简直可以垫底。”我不同意她认为童年残酷的观点,但中年和老年的残酷我已能预见到一些,再回想起有关残酷青春的作品,包括这部,会让人深深动容的理由是因为里面的青春太过美丽,而悲剧的力量不就来源于把最美好的事物破坏给人看嘛。看这部剧的时候有一种与看村上小说相似的感觉,那便是王小波所批评过的幽闭型小说的特征:一种幽闭、压抑的情调,把囚笼和噩梦当作一切来写,让人看了以后不烦也要烦,烦了更要烦,而心烦这件事,正是多数中国人最大的苦难。所以写这文章,也是为了从这心痛中解脱出来,烂在里面就坏了。能从中分析出一些自己的想法和心态,也没算白被虐一场了。
93年版的《高校教师》是被我这样发现的:在一个闲而流氓的晚上,我打开百度,输入“日剧”,然后加上感兴趣的几个关键词:师生恋、乱伦、同性恋,于是乎,此剧横空出世。
这大致是个很悲惨的故事,至少以我中国人的眼光来衡量。两个主角,一个是在女子高中毫无生气的工作着的中年男人,一个是和父亲乱伦,等待救赎的女高中生,就只是这两个角色的设定就已经带有了很浓重的悲剧色彩,所以他俩注定是谁也救不了谁的,最终爱了、痛了之后,男人杀死了女子的父亲,两人在逃亡的火车上双双殉情。
13年前就出现这样题材的电视剧,不可谓不大胆。不过看完全剧后却感觉不出有多么不适,反而是一种叹息、扼腕在心中,这是导演的功力,或者更准确的说,这是日本籍导演的偏好。在日本的电影电视中(AV此处压下不表),甚少出现以猎奇角度拍摄的作品,这倒不是说日本文艺工作者的品质有多么高尚,而是在他们看来,这一切都是可以理解,甚至是可以参与的。所以日本不会出品《桃色》般空洞炫耀的所谓艺术情欲,而是用平静的,偷窥的,认可的,参与其中的角度记录下形形色色、光怪陆离的社会之不可容事件。这有种一人之佳肴,他人之毒药的气质,也符合日本国家的特色,即菊与刀的特色。
说回93年版的《高校教师》,男女主角的感情仍然是遵循着有迹可寻的一般爱情模式,无外乎动心,动情,再“动身”,在此剧中因为父亲的阻碍,最后还有一个“动手”, 无论如何,或许可以这样说,爱情有模式,但是爱情本身并非是乏善可陈的。在戏里,当女主角躲在桌子下,脱下男主角的鞋袜,在他脚上画上那只猫咪,当男主角一直保存着那块表面已经破裂的手表,当他透过幻灯机的灯光轻轻拥住她明晰的身影,当她隔着火车的玻璃窗跟他绝望亲吻...不可否认,这些温情而匠心独具的细节实在是太容易让人中招了。
虽然爱情动人,不过师生间的爱恋却是异常艰辛的,毕竟没有任何父母是把自己孩子送到学校跟老师谈恋爱的,所以在现在这个同性恋都已得到社会普遍理解的时代,师生恋仍然是大众不可宽待的禁区。在男女主角描写入微,至真至纯的感情主线下,戏里还伴随了一条辅线,英语老师强奸了女主角的好朋友,他还口口声声厚颜无耻的说着爱,也许是中日文化的差异,我坚信这完全是扯淡,在任何名义下,这样的行为都是令人发指的。这两个故事的设定,或者是想说任何事情一旦跟道德伦理扯上干系,那就直接是个底线问题了。而关乎完全由人自己说了算的底线问题,我们只能说人在河边走,怎能不湿脚了。
这部戏的编剧是著名的野岛伸司,他不同于爱走纯爱路线的北川悦吏子,这厮总爱在戏里大谈社会现实,讲述社会问题。这对观众群大多为青少年和中老年人的电视剧来说,实在不讨好,就单对爱走唯美纯情路线的日剧来说,也是不合适的,不过也正因为这样的特点,让野岛伸司的剧本具备了一定的社会功能。然而他笔下的社会却又是一个失控的社会,这不仅跟日本本身的风气有关,也跟野岛自己的功力有关。他的戏我完整看过的不多,只有93年的《高校教师》和99年的《美人》。《美人》的风格已经十分超现实,在我看来,玩整容和失忆的文艺作品都是比较不靠谱的,不过这样的内容还是被野岛放到了一个家庭暴力的故事框架下,延续了一些他一向的现实主义特点。但《美人》仍然存在一个越写越离谱的问题,在一部标榜现实主义的作品里,还要硬去贴切唯美和虚幻是很危险的,所以《美人》后来的失控和随意疯长也是在意料之中。相比之下,93《高校教师》是野岛绝对的绝唱,无论是题材的剑走偏锋,还是剧情的稳实发展,无论是细节的别出心裁,还是结局的残酷至美,都成为同类题材中一个无法逾越的顶峰。这是后来的《魔女的条件》,甚至野岛伸司亲自捉刀的03年版《高校教师》都不能望其项背的。
演员方面,男主角的扮演者是真田广之,其实我也觉得看光明大将军主演的偶像剧确实有点扯,不过看下来不得不承认他的演技还是很不错的,只能说《无极》也忒有点毁人了。女主角不认识,樱井幸子,白白净净,看起来满贤淑的模样,扮演经历复杂又童心未泯的女主角还是很有说服力。主题曲来自森田童子阿姨,《ぼくたちの失败》,透明纯净的旋律,透明纯净的声音,伴随那段悠扬的口哨声,仿佛也在淡然的剖析着剧中人物波澜的感情,就像男主角说过的那句台词:“其实我们很简单,分开了便觉得寂寞。”
我惊讶的不是有房思琪,而是有许多个房思琪的存在以及许多个和李老师一样的老师们。就像林奕含在书中写的,教师们趁着爬山的时候互相讨论着补习班上的女学生们,言语猥琐表情淫邪。
剧中好多空心的人,那个一面强迫和女学生发生关系一面装作伪善的英语老师、喜欢八卦的女老师、恋女癖的兰的爸爸、不作为的校长等等,不知是不是和当时的时代背景有关。飞车党、女学生援交、师生的暧昧关系、畸形的父女关系以及充满背叛的男女关系。野岛伸司借兰和隆夫写那个时代的空虚和社会的畸形。
英语老师内心空洞,渴望被爱,在强迫得到女学生的身体后,还渴望得到她的心。无奈女学生被强迫后看穿了英语老师的虚伪,反倒对木讷的体育老师有好感。女学生自作主张的跑去体育老师老师家做客,英语老师气愤地开车在体育老师楼下接走女学生,并狂按喇叭企图让体育老师看到他的存在。
喝醉酒的校监借着教师聚会的酒劲,乱点鸳鸯谱,摔倒桌子底下后,趁机乱摸女老师的腿。明目张胆的职场性骚扰,除了当事人的尖叫以及体育老师的帮扶,好像大家都已司空见惯。
体育老师似乎是全剧最清醒的人。被强暴的女学生自顾自的来家里给他做饭做家务,表达对他的好感,他一再拒绝,他说因为他的行为不是出于对女学生的喜欢,而是作为一个教师应尽的责任。
隆夫和兰之间是爱情吗?
我想这部片子,我20岁和30岁看的时候感想应该完全不一样吧。20岁时,我应该只会注意到隆夫和兰的爱情,并为他们掉眼泪。快30岁的我,边看边怀疑的问自己他们之间是爱情吗?我感觉更像是两只受伤的兽在互舔伤口。“爱情”这两个字对他们来说有些奢侈,但他们的感情确实比周遭其他人要更纯粹些。
如果他们不是在当时的背景下相遇,没有背叛的未婚妻、性变态的父亲、扭曲的社会环境,或许他们只是茫茫人海中的2个小点,有一段共处的时间,但未必会发生惨烈的交集。
野岛伸司,我记住你了。
个人最喜欢这一版,主配角的颜值演技都是巅峰。羽田完全是性格决定命运,悲剧收尾对二人来说也许是最合适的,森田童子凄美空灵的吟唱贯穿全剧,印象深刻。不知为何,每次看着男女主就会想到丸子和莉香
对不起,我只有如此孱弱的灵魂,与你一起,到底终会燃尽
三星半。这次回顾的是野岛伸司编剧的两部『高校教师』。1993版『高校教师』作为野岛伸司在TBS的初次编剧,在当年以师生恋、乱伦等劲爆题材而引起轰动,但是隔了十多年再看,却没有了其它人所说的那种震撼的感觉。故事主要由羽村线和藤村线两条线索构成,虽然有不少很有灵气的细节,塑造了二宫兰这个美好的角色,但是剧本本身还是有些欠缺的,不少像佐伯这种纯粹为戏剧冲突而存在用完就丢掉的角色,太平面化符号化,而剧情本身起承转合还不够完美,相比之下,野岛次年编写的『人间失格』就强势完满很多
以爆点取胜的电视剧,其实内核并不高明。被侮辱与被损害的,让人想起杨过与小龙女,两个完全善良的人,却各种被人伤害,怎么也无法得到幸福,这样的说法完全没有说服力,结局仓促且值得商榷,女主太成熟,比30岁的女配们更成熟稳重,归根结底是因为大将军年轻时真的不够帅,且办事方式不够成熟。
野岛伸司成名作,比03版新高教教师更为阴沉也更为震撼的故事。真田广之的演技真是沒的說,饰演弱质文人完全看不出是武星出身。但他演的剧中男主可真是一个无用之人啊。日本人的是非伦理观念也真是混乱得一塌糊涂,到最后简直看不下去。
绀襟白三本冬服真是好看cry;其实男女主可以去自首并说明真相,或者直接远走高飞,这样的结局真的是脑残行为,为了刻意营造悲剧氛围……
怎能用师生恋这肤浅单薄的三个字去形容那两个失去了生命中的一切来换一场飞蛾扑火般美丽邂逅的灵魂啊 l 所有青春期幻想过的剧情都出现了 投影仪和车玻璃之吻真的是1993年该有的脑洞吗!l 真田广之这李李仁的颜+秦汉的神啊!
看完颠覆了我看到一半时的想法,这剧很厉害,其实不能归为师生恋了,剧中无论怎样性格的男性,都被或坚强或软弱的女性支配着,虽然这些少女被侵犯,但在两性关系里她们是支配者,借壳师生恋表达这样女性本位的观点,真的是很高级
原版果然就是作,新版好太多。樱井幸子演起纯情乐观为爱牺牲美少女简直不忍直视,剧情也狗血,那样的哲理必须要用这样的故事来承载吗,大概我已经老了,受不动惊吓。
人类用不同的方式渴求爱那些扭曲的行为透露着懦弱的内心悲哀的人
师生恋的经典系列。再加入其它的禁断、成为了一时话题。但这个大胆的题材作品,未出现真的kiss或是真的sex,全是用暧昧的动作来暗示反而更入情景。用幻灯机的影子kiss,隔着车窗的玻璃kiss,都格外纯真啊...
女性的凶险处境,使女性不得不成熟过男性。不要看这位高中教师已有32岁的年龄,他还如同对着妈妈哭泣的孩子,而只有十几岁的女高中生已经经历太多。她其实是他的家乡
非常之cult的电视剧
挚爱日剧,记忆里不忍触碰的最初
最后樱井幸子也离开了娱乐圈,逃到遥远的海外去了
说实话,看这部剧起先是被森田童子的《我们的失败》而吸引的,悠悠的吟唱,伴着死亡的气息,后来不带任何期待的看这部剧,但是真的很虐心,师生恋,同性恋,乱伦,看得我好揪心,没有过分的动作,所有都以剧情描述,点到为止,可到最后的想法仍然是,多么希望有这么一个人爱着我。
樱井幸子的笑容很温暖
坚决不给5星,好剧,但是压抑!贼他妈压抑!那么压抑要死人的啊
終於看了這部劇,雖然很狗血,但森田童子音樂一出來就眼淚嘩嘩的。我也想去老師家,給老師做飯。我也想和老師去動物園、去海邊。我也想和老師來段、不道德的、親密關係。
手工不错哟~