不道德的审判

【死亡與處女】：8分

波蘭斯基最才華洋溢的地方就是他能以小見大，給他一個舞臺劇劇本，他一樣可以在一個封閉的場景裡游刃有餘地表達自己的東西。看過好多部以封閉空間為背景的電影，但能做到波蘭斯基這樣把戲劇衝突跟節奏都把控得非常到位的寥寥無幾，一個簡單的故事更能彰顯波蘭斯基的大師功力。

表面上看，這是一場對強姦犯的審判，但實際上波蘭斯基想表達的是女性獨立，以及兩種政治思想的探討。

先說女性獨立，電影裡唯一的受害者是妻子，也是電影裡唯一的女性，在兩個男人面前她只有拿起一把手槍才能獲得掌控權。妻子所要面對的兩個男性，一個死不認罪，另一個是對此抱著質疑，妻子要完成的是讓強姦著親口認罪。我們看看丈夫這個角色，丈夫一直是處於懦弱的狀態，哪怕是最後一刻都無法親手裁決元兇，而妻子當年是因為保護丈夫才頂罪入獄，遭受這樣慘無人道的苦難，即使如此也無法換得丈夫的忠誠跟信任。另一邊強姦犯當年是利用體制的優勢，對妻子進行一連串的傷害，事後仍能道貌岸然地當著醫生，被抓後還能以無辜的形象換取了丈夫的部分信任，丈夫跟強姦犯我們可以當成是一個男性之間的同謀（丈夫從頭到尾就在質疑妻子）。在兩重帶有男權色彩的意識形態下，妻子唯一的做法只能歇斯底里，甚至以一種讓觀眾都覺得神經過敏的行為來為自己爭取公義。這種女性觀恰好也是女性獨立的表現，正是要這樣瘋狂的爭取，才能換來自己的公義。

另外一個點，就是波蘭斯基對民主的探討。裡面有著大量關於集權跟民主的討論，我們轉過頭來看，妻子是集權主義下的犧牲品，然而她在電影裡用了同樣集權的方式來審判強姦犯。在這裡面丈夫所代表的就是民主社會的體制，他把民主社會所萌生的問題完全表現出來了，開始的質疑到結尾裁決時的遲疑（哪怕到最後還要打電話確認證詞），從某種意義上來說民主是集權殘黨的保護者，因此妻子只能用集權主義的方式來維護自己的公義。你看，雖然國家推翻了集權體制，但換來的文明社會受害者依然還是沒有改變，施暴者依然是得到了保護。

這樣一個故事，波蘭斯基在鏡頭的調度上是如此的成熟，簡單的故事讓他把控得張力十足，還能有這麼多深刻的表達，這也是為何波蘭斯基能在眾多影迷心中留下一個神聖的位置。

第1届#法罗岛电影节#无人知晓单元第4个放映日为大家带来《不道德的审判》，下面为大家带来前线受害者不堪回首的惨痛评价了！

果树：

导演的功力、演员的演技、开头结尾强烈电影感的加分，其实藏了剧本的拙。本应给予悬而未决之感、让观众无法支持任何一边的天平，却强烈地偏向了“女主是个女疯子”那边。

墨夜轩：

三个人，一间房，一个罪犯，一个受害者，一个律师，三种立场，三种说教。 强大的导演调度和演员表演，塑造了这部精彩的电影，女主和医生贡献了影帝影后的表演。

曲有误：

一场梦一场空，演员们的表演印象深刻，对结尾判断失误，没想到还有音乐会对视的出现。

汤达人：

不太喜欢结尾四重奏，反而喜欢在悬崖边上戛然而止……结尾似乎把结局点的太透了，缺乏想象空间。

薛Tony：

抛开剧情上戏剧冲突设置的漏洞，这是一部完美的电影。

Candice：

上承水中刀，下启维纳斯，人性晦暗，寂夜幽深，密室里的强势女人，残酷凶悍。波兰斯基是个邪门的艺术家，无与伦比，戏里戏外都喜欢整一些不道德的故事。

飞扬独霸：

被震惊到无话可说。

我们敏熙：

是有电流感的电影，逼问，真假难辨，在通向观众预设中的结局途中，导演的功力就显现在如何抵达上了。最后，恐怖戴上和蔼的面具，仍在蔓延。

橘的大橘：

人性暴力的刨析，最阴暗的一面。

法罗岛岛主：

复仇者总在屠刀落地前一刻释怀恩怨，以免自己变成加害者一般的魔鬼。

Pincent：

有限室内空间的舞台戏剧张力好，三人展现法律、政客、民众的关系，国家机器/法律的角色在这类事件中经常扮演缺位或迟来的角色。

我略知她一二：

假作真时真亦假，无为有处有还无。真真假假又有什么意义呢，你要的不是真相，而是脑海中意难平。到底意难平，怎能挥手当成空。

大大大大大白猫：

室内戏调度合格，演员表演在线，但这些都可以更好。至少波兰斯基之后（和之前）的作品都证明了他的水平远不止此。

#FIFF1#DAY4的无人知晓场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。

舒伯特的《死神与少女》贯穿全片始终，使得被压迫的愤怒和恐惧为这部电影更带有跨越时代的复仇使命，真相往往是悲剧的另一种形式，脆弱与狰狞也可以不分你我。死神带走了无力反抗的少女，少女又不知何时会变成死神。全片只有三个角色，几乎完全是在一间大屋里发生冲突，戏剧性极强，气氛紧张惊悚，三个身份对立又彼此关联的人物在狭小的空间里上演了生死对决和人性拷问，以暴制暴的主题在历史遗留惨剧背景下格外触目惊心，而结局同样耐人寻味。

片头弹奏舒伯特的《死神与少女》时，我们仅仅能从女主寻求庇护般拉住男人手的动作里看得出来这首音乐对她的影响很大，从开头便立刻一个微小的动作让观者产生疑问，严肃中略带恶趣味的音乐让人着迷却也让人生寒。直到片尾再现了这一幕，镜头转向了更为广阔的视野，我们才明白女主的内心世界已经不仅仅是对过去恐怖回忆的抗争，还有撕心裂肺的宽恕，以及布满荆棘也要面对新开始的顽强意志。斗转星移物是人非，当年彼此追杀、憎恨、伤害的人们居然可以平静的坐在同一间屋子里听着当年的曲子，回忆和欲念中肮脏的一部分也已不为人知的被隐藏在高雅的外表下。施虐者和被虐者不仅仅在施暴过程中会角色互换，他们甚至可以默契的同时掩藏各自的身份，不得不说是一种对现世太平的讽刺。

丈夫和妻子都曾是反抗法西斯独裁的地下工作者，法西斯倒台后，妻子的工作不详，而丈夫一跃成为总统的得力律师，甚至要被总统任命为军事统治期间所有非法暗杀和拷打等侵犯人权事件的主席。从妻子得知这个消息之时，两人的身份便处于对立面。妻子所代表的所有亲身受到法西斯独裁统治暴行的受害者身心俱损希望亲手报复，而以丈夫所代表的司法机关则贯彻人道主义原则赋予施暴者受保护的人权，这场审判从一开始只有正义却不公平。

为什么施虐者可以随心所欲的化身为野兽，受害者无法反抗；而到了受害者可以寻求司法庇护的时候却只能压抑愤怒仇恨，听从从未感同身受的冷酷司法机关的判决？如果化身死神既可以满足私欲又可以受到保护，正义岂非只是一个第三方与第三方之间的互动，既无关受害者也无关施虐者，仅仅是司法机关与广大群众的一次疑问解答，受害者的声音和希望被置若罔闻，他们被迫“原谅”了，“宽恕”了，因为整个审判过程都与他们无关。所以在片尾看到医生父亲美满子女成双、而妻子只能强忍着悲痛拉住丈夫的手，这样的结局也真是够了。我们感激波兰斯基给了受害者一个亲手审判刽子手的机会，因为不带强迫意识的审判才能有真正的救赎和拯救。

不知道是谁将本片的名字翻译做了《不道德的审判》，虽然名字难免让人觉得义愤填膺怒血上头又略带矫情，但仇恨与理智互换了角色，妻子-受害者-毫不留情的变成了自己最为痛恨的角色-施虐者-，彻底释放了心底的恶念，那一瞬间，是否也会有一点点理解法西斯在施恶时的快感了呢？然而道德这种东西，本就是饱暖问题解决后人们自发创造出来的框条，像一剂温补的汤药安慰群众却不能释放情绪。受害者不能被“代表”，受害者要的不仅仅是一个法律结果。然而即便角色互换，妻子依然逃脱不开过去的阴影，在她的脑海中一遍遍的重复着曾经的伤痛，甚至最后的结果也只能更让她绝望：她看见了施虐者的坦诚和自白，却看不清人性之恶的深渊。

妻子行事果断思维敏捷，可以看出年轻时身为地下党骨干的风姿，正因为这钢铁般的意志变得神经质甚至过分敏感，我们更能从言语之外体会到她所经受的苦楚。影片不仅仅在观察受害者审判施虐人时的道德标准和人性拷问，更是将作为女性本身从意识到行动都处于弱势的一面：数个世纪的贞操观和性金箍紧紧压抑着女人的性意识，她们会受到侵犯，然而她们却无法以其人之道还治其人之身。相较男性在性方面的开放和享受，女人却深为这种报复感到羞耻，即便是用丈夫的或者其他工具都肮脏的让自己在施虐时也会侵犯自己的灵魂，这也是女人比男人高贵之处的所在：男人通过自以为是的征服身体来征服女性，其实不过是想在试探自己究竟可以多堕落罢了，这种无耻是很多女性不敢与之苟同的。

同样，女人还被冠上了“神经质”、“敏感”、“第六感”等标签，妻子通过对话、声音和味道认出了罪犯，然而这都是身为司法机关首脑的丈夫所嗤之以鼻的，他心中的那杆秤首先将女人的证词放在了理性之下，最可怕的是他明知道很多法西斯支持者为了洗白使用了假的身份并修改历史，却依然尽力阻止妻子的报复行动，这样的正义皆因自身定位角色顺序不同，所以在妻子看来迂腐的可笑不值得信任。最根本原因，还是男性对于女性身体受到侵犯后的漠视，因为那只会让他们感到自己的财产受到染指。丈夫放弃了亲手为妻子报仇，在我看来，仅仅是男性社会对于自身建立的道德体系和法律准则的一种服从，这种规则从一开始就要建立在弱势群体的奉（牺）献（牲）以及认（服）同（从）上，所以丈夫从头到尾都在信任着罪犯而非自己的妻子。

在电影中，丈夫的行为几乎是必然的。因为他所代表的角色身份首先是律师，其次是丈夫。他是这个社会秩序的维护人和监督者，是以绝对公正的角度衡量社会道德标准的秤。他与法西斯的区别便是在于他的从一而终，坚持自己的信念，杜绝以权谋私，拒绝私刑逼供，绝不佛面兽心。可惜的是，在审判过程中，我们更多的是看到了他独善其身甚至是事不关己的行为。他是个外人却是个裁判，只看未来不重过去，这种绝对理性无疑可以维稳却是令受害者雪上加霜。

悬崖上的那一幕曾给我医生会自尽的错觉，然而人们总是更愿意相信自己的鬼话，并心甘情愿的在鬼话中度过余生，比如医生一再强调自己很尊重女性，比如医生告诉丈夫他是如何的敬佩他的事业。

温暖的色调，冰冷的故事。狂风暴雨制造的停电将这个小屋与世隔绝，也隔绝了理性世界所坚持的一切；屋里的点点烛火象征着个人审判的开始，虽然微弱但对当事人来说已经足够。当黎明逐渐到来，电力也已恢复，外面庞大世界也开始插足小屋法庭的世界，妻子不得不提前宣判。天黑和天亮暗喻着法西斯独裁统治的灭亡，因为小屋内妻子的行为正是重复着独裁时的恐怖行径。所幸导演没有残忍到让医生真的是个无辜人，或许因为波兰斯基曾深受迫害的经历让他更能愿意站在受害者的一边。