天天向上2016

相比《湖畔的陌生人》，《保持直立》的野心更大，它试图表现的是“男性”的身份危机。

        性别

        片中出现的主要角色，以性别划分
        男性：婴儿（雷欧之子）——少年——青年（雷欧）——中年（岳父）——老年
        女性：女儿——妻子——母亲（玛丽同时具备这三种身份）
        雷欧作为中心人物，由他展开了关于“男性”四重身份的描述。这四重身份，最开始是以四条独立的线索单独表现的。

       结构

       1、权力身份（老人——雷欧——少年）
       
       雷欧驾车赶路，一边是独自前行的少年，一边是坐在自己房子前的老年。
       老人：拥有房产 雷欧：拥有汽车 少年：孑然一身
       遇到玛丽之后，雷欧曾对她说自己无家可归，正是为了突出老人拥有房子的优势地位。
       雷欧和少年都曾陷入“借宿者”的窘境之中，为此不得不满足“房主”提出的性要求。由此可见，“性要求”在这组关系中实际上是“权利剥削”的极端化表达方式，与性取向并无太大的关系。
       雷欧停车搭讪少年，也正是基于自己的优势地位，试图影响和控制更年幼的“男性”，并非带有性的企图。

       2、伦理身份（岳父——玛丽——雷欧——婴儿）
       
       雷欧与玛丽结为夫妻，生下儿子，玛丽离开父子二人。
       这段关系中，导演以不加掩饰的生殖器官特写、性爱、分娩过程，如实进行了描绘。
       整个过程中，岳父没有做出任何回应，甚至玛丽的出走，在完成了生殖义务之后，都显得无足轻重。
       雷欧在一番犹豫之后，跟婴儿建立起亲密的联系。

       3、社会身份（催稿人——雷欧——乞丐）
       
       催稿人以声音的形式出现在通话中，掌握绝对权力，雷欧索要稿酬的行为，就像是乞丐的乞讨。
       同伦理身份展现在乡村相对应，社会身份的展现全部都在城市中。

       4、性别身份（雷欧——神秘女人）
       
       出现了一名神秘的女性角色，雷欧两次重要的决定都是发生在这里。
       第一次是雷欧犹豫不决，最终决定独自抚养儿子。
       第二次是雷欧在写出违背自己意愿的作品之后，最终选择逃离催稿人。
       神秘女性所代表的是雷欧“女性气质”的那一部分，也是使他与其他“男性”相比，显得特别的原因。

       打破边界

       原本四种身份描述各自独立，直到打破边界的事件发生。

       1、权力身份/伦理身份
       
       岳父驾车来到老人的房子前，找到雷欧。
       岳父的出现，打破了 权利/伦理身份的界限，因此之后便出现了岳父向雷欧提出性要求这样匪夷所思的情节，其实只是延续了权力身份中“权利剥削”的形式。
       岳父作为另一个拥有房产的老人，也想要征服“继承者”。
       雷欧虽然拒绝了岳父，但是态度很不坚定，这也为他之后被剥夺所有身份埋下了伏笔。

        2、社会身份/性别身份
        
       催稿人乘船来到神秘女人处，逼雷欧交稿。
       这一举动可以理解为，催稿人抓住了雷欧身上的“女性气质”这一“弱点”，胁迫他完成充满“男性气质”的剧本。（剧本里使用了真男人、用酒精清洗伤口、拔出刀子一类“男性化”的语句）
       就在雷欧写作的过程中，催稿人和神秘女人做爱的声音传来，非常清楚地表明了雷欧被“权利剥削”的现实。
       虽然在“女性气质”的引导之下，雷欧没有强迫自己完成剧本。但是他选择的方式是逃避而不是对抗，导致他陷入了更加被动的境地。
      直到被乞丐抢走衣物，雷欧的社会身份完全被抹杀。

       3、权力身份/伦理身份/社会身份/性别身份
       
       岳父和少年出现在城市里，从乞丐手中解救雷欧。
       因为雷欧的不坚定和怯懦，导致他一无所有，不得已接受老人的“庇护”，作为回报，他满足了老人死前的性需求。老人死后，雷欧穿上了老人的衣服，像老人一样瘫坐在沙发里。然而，这并不能带给他安稳，警察很快就找上门来。
       这三次打破边界的事件都有一个共同的细节，那就是婴儿落入他人之手，前两次他分别从岳父、催稿人手中抢回了孩子，然而最终，他还是失去了监护权。

       保持直立
       
       失去所有身份的雷欧乞求岳父收留他，但决意和羊生活在一起，因为此时他已经自认为失去了做人的资格。
       老人死后，岳父和少年形成了豢养关系，而雷欧的儿子在他们的掌握之中，可以预见将来也会成为权利身份循环的一部分。
       雷欧的觉醒是在真正见到狼的那一刻，他没有恐惧。他忽然明白只有保持直立，对抗他，他才能感觉到你的强大，你才会有一线生机。
       回头看雷欧和玛丽最开始的对话。
       
       明知是错，不去反抗，就是助长错误。
       所谓的自然法则（弱肉强食，性别不平等……），在人类文明的进程中必须一一摒弃，而不是为它们寻找继续存在的借口。
       “如果毒蛇灭绝，你真的会伤心吗？”
       那么，如何保持直立呢？
       影片最开始的一场戏已经给出答案，就在片名出现之前。
       
       像少年一样，直立行走，永不停步。
       你需要的只是一点坚持和不被改变的勇气。

English Title: Staying Vertical
Original Title: Rester vertical
Year: 2016
Country: France
Language: French
Genre: Comedy, Drama
Director/Writer: Alain Guiraudie
Cinematography: Claire Mathon
Cast:
Damien Bonnard
India Hair
Raphaël Thiéry
Christian Bouillette
Basile Meilleurat
Laure Calamy
Sébastien Novac
Rating: 7.4/10

After finally being put on the map among the rarified clique of international auteurs/provocateurs in the wake of all the plaudits receiving from STRANGER BY THE LAKE (2013), French filmmaker Alain Guiraudie’s next offering is as sexually bluff as his devotees could envision, STAYING VERTICAL, debuted in 2016 Cannes’ main competition, is a step-up in Guiraudie’s unrelenting probing into the mythos of sexuality, but less gripping and cohesive in its narrative nexuses, compared with SBTL.

We follow the steps of a filmmaker Leo (Bonnard), traverses cross the expansive plateau in Lozère, southern France, looking for impetus of his script in demand, where he encounters a shepherd girl Marie (Hair), and within 15 minutes of its screen-time (genitalia aplenty), he impregnates her and Marie delivers a baby boy (the unforeseen advent of an authentic parturition is as horrific as it is awe-inspiring, impresses with an almost hallow revelation how each human being is brought into this world through such an unsightly ritual), but Marie rebuffs the idea of fostering their baby together, and spirits away with her two other elder sons to the town, and leaves the newborn completely in Leo’s charge, on the condition that if a man can leave under that circumstance, why a woman couldn’t? (feminism in its progressive payback) Not a recommendable parental philosophy, but Leo has no grounds to change that.

During his constant commuting between Marie’s rural house, where he stays with Marie’s father Jean-Louis now (Thiéry, a first-time actor imbues an unforeseen tenderness contrary to his ape-like appearance, never judging a book by its cover rams home), and the modern town where he works, Leo clocks an elderly man Marcel (Bouillette), sitting outside his countryside house, attended by a young man Yoan (Meilleurat), whom in the opening scenes, Leo accosts to see if he is interested in auditioning for a movie, and the answer is a blunt no. Juggling his single-parent duty, the deadline of his clogged script and financial plight, a further involvement into Marcel and Yoan’s touch-and-go relationship, Leo’s behavior will slip into an ever-erratic r0ute (strewn with gerontophilia, euthanasia and off-center sessions in the forest) until he is deprived of the guardianship of his child. In the final chapter, a bearded Leo comes face to face with a pack of wolves, and claims that “stay vertical” is the only way to avoid the ferocious attack, the story ends there.

Overtly oblique in its message from Leo’s crucible of marshaling his life out of a murky situation, Guiraudie does something valiant to normalize pansexuality in the forefront, and continues desensitizing our inveterate cringing towards graphic sex scenes and our own body parts. Also, it is a numinous ode to the deep-dry myth of mother nature where man’s basic desire meets the formidable threat looming and haunting our human society.




referential points: STRANGER BY THE LAKE (2013) 8.4/10; Jean-Jacques Annaud’s WOLF TOTEM (2015) 7.0/10.

文 | 佳含 （巴黎）
编| 轻微 （北京）

卢米埃尔厅早八点场的电影通常是观众入睡比例最高、平均总睡眠长度最长的场次。然而，今天八点举行媒体首映的影片《保持站立》，却以其超大的尺度和想象力成为了一剂振奋精神的强行针，令影院内倦意全无。导演阿兰·吉罗迪以一段车窗外的略过的虚空风景开篇，继而在相对封闭的人物关系内，探索了人们所能面对的最深层的恐惧与欲望。
 
阿兰·吉罗迪导演上一部电影《湖畔的陌生人》同样关注的是同性恋题材，这部影片不仅入围了第66届戛纳电影节的“一种关注”单元，更被法国权威电影杂志《电影手册》评为年度十佳影片。然而，外媒对于《保持站立》的评价却呈现出了严重的两级分化。英国《卫报》仅仅给出了2/5的分数，称这部影片中过分的自我放纵令人厌恶，是一部彻头彻尾的失望之作。而更多的媒体将之解读为一则艰涩的寓言，一部超现实的黑色喜剧。

片中，电影剧作家利奥在南法乡间与农场牧羊女玛丽坠入性爱之河，并生下了一个孩子。但是玛丽很快就发现她无法和整日不着家的利奥生活在一起，于是便抛下了利奥和他们的孩子，搬离了农场。利奥便从此开始了一个人带着孩子的生活。
 
影片的叙事始终游走在虚幻世界与现实世界之间，以至于整部电影最令人困惑的地方在于，观者很难搞清自己究竟是在何时被卷入了如此一则晦涩的寓言。也许它始于结尾处以平克弗洛伊德乐队作为背景音乐的同性性爱戏；也许来自于曾经施舍流浪汉而此时身无分文的利奥抱着孩子在城市的街道上游走，被一群流浪汉将身上的衣服扒了个精光的时候；也许是早些时候，利奥划着船深入小河源头，找一位秘密巫师用植物“脑电图”检查身体……而同时，这样多层次的结构也构成了影片最为精巧之处——所有这些有些魔幻又有些现实主义的场景均遵从了统一的内部逻辑。如果说，影片大胆的想象力像一辆莽撞的大卡车，喜欢探索高速公路外的各种崎岖小路，那么实际上它从来没有偏离过既定路线。
 
吉罗迪从不忌讳在电影中大胆表现性爱镜头，在《保持站立》中，他更将自己对性爱场景从感官体验上的精确操纵尽情发挥。大尺度的性爱镜头和分娩镜头除了令观众为导演的胆量瞠目结舌，更重要的是，它们紧密联结着性别、生殖、代孕和安乐死等社会现实问题，同时也构成了本片关于人性本质中压抑、恐惧与孤独的探讨。

在这点上，吉罗迪镜头下赤露的性爱场面不只在于呈现人们期待的情色场景；相反，他在质疑，甚至在拒绝固有的情色意象。第一段性爱戏中，吉罗迪在展现玛丽的阴道时重复使用特写镜头，观众的第一反应通常会这样的强调过于浮夸。然而，当类似的镜头再次出现，观众大概就会明晰这些镜头的真实含义——在玛丽分娩的场景中，吉罗迪几乎是从同样的角度、用同样的特写镜头对准玛丽的阴道，真实、无删减地记录下了整个分娩过程。通过构图上的呼应，吉罗迪将两次生殖行为联系到了一起。如果说，之前的性爱场景是令人愉悦的、勾起欲望的情色表达，那么为何后者只会令人深感不适呢？吉罗迪似乎就是以这样过度的方式来冒犯观众既有的审美习惯，消解影像对生殖的刻板描绘。
 
种种暗喻随着利奥一步步陷入更深的感情纠葛而愈发明显。当利奥与玛丽的关系破裂，他与玛丽爸爸——让·路易——的关系越加诡异。接着，他更卷入了古怪的摇滚老头马塞尔和年轻人尤安的生活之中。他们二人生活在同一栋房子，却始终没有明确说明他们的关系。当利奥第一次路过这栋房子，他便被尤安的相貌吸引，随后便与他们的生活有了越来越多的交集。作为父亲、作为情人、作为电影从业者，他的身份在与二人的交往过程中不断改变，但没有改变的是，他的世界仍不可挽回地向违背他意愿的方向发展。

片中人物间的情感模式在很大程度上挑战、颠覆了人们对感情关系的固有观念，从性别、年龄、社会阶级、甚至情感的产生方式等各个方面均在探索新的形式。在人物冲突中，最令人意外的是利奥与岳父让·路易感情。两人在各方面鲜明的对比形成了影片最关键的议题：试图探讨社会约束之于每一个个体的薄弱力量。随着这一主题的不断深化，吉罗迪在结尾处终于将性爱的致命性以最彻底地形式推至极致。
 
在神秘与魔幻杂糅的外壳之下，影片自始至终关注的是利奥所面临的生存困境，并在强调围绕着他的强烈疏离感。吉罗迪从没将这部影片引向单一的解读方式，他所做的是将他关心的人类共通的困境展现出来，并提供多种解读的方式。