芳心谋杀案

　　发黄的旧报纸，褪色的结婚照片，老式收音机“嘶嘶啦啦”的杂音让人有些困倦，电台播放着Mabel Scott在美国发行的第一张唱片，歌中似乎在说她如何为一个男人倾倒。

　　关于丈夫在报纸上的各种消息和照片，我已经收集了一本了。从他参军时的照片，到现在当上警长的。他的名字总是和各种死亡和案件联系在一起，这是种奇怪的感觉，但是看到他的名字出现在标题中我还是很兴奋。

　　今天是我们结婚周年的纪念，我按照食谱中的方法打鸡蛋，一下不多，一下不少，希望这次做出的蛋糕足够松软。最后为了颜色鲜艳，我用鲜红的樱桃酱点缀了周边，他总是说我的厨艺让他觉得生活很满足。他已经很久没注意过我了，我特意在餐桌上摆了红玫瑰，虽然有点奢侈，不过毕竟纪念日没有几个。

　　不出所料，和我一起庆祝的依旧只有不停前进的时钟。天啊，有时候真希望它能走慢点。

　　我的一生就这么简单，一枚套在手指上过久失去光泽的戒指，一本关于丈夫的回忆小册子，一个永远没有他陪伴的晚上。

　　我特意选择了死在浴缸旁，这样他们不用花费太多精力刷洗地板。在子弹冲进我的大脑的时候，我什么也没想，只是觉得天色很晚，终于可以休息了。

　　我并没有后悔离开这个家庭，虽然看起来我的死让巴斯特陷入了困境，他面对感情的困境。遇到这种事情，警察都会用酒精麻痹自己，躲在报纸后面，巴不得别人忘掉自己。但巴斯特不是，他在寻找原因，我没有写下的那些原因。于是，他去追捕那两个臭名昭著的诈骗女人钱财的人，雷费南德慈和玛莎•贝克。或许让他以为我是被谋杀的，他会好过些。他逮捕的坏人不计其数，总觉得一切在自己的掌握之中。

　　雷费南德兹利用报纸上的芳心俱乐部找到那些有钱的战争寡妇或者老处女，运用他娴熟的手段把那些寂寞太久的女人骗得团团转。他总知道什么时候该说什么话，用怎么样的手势让她们失去戒心，让贵妇人觉得激情澎湃，让老处女觉得自己是公主，让饱经风霜的女人在顷刻间泪如雨下。在某种程度上讲，他真的很了解女人的一切幻想和虚荣心。没人会注意他掩饰很好的谢顶和肮脏龌龊的灵魂。

　　让雷费南德兹遇见玛莎•贝克简直就是在鸦片中混上毒药。玛莎这样的女人太过聪明，也太过残忍，和雷费南德兹这样的二流水平比，她总是棋高一着。从第一次见面，她就轻易识破了那个男人虚伪的面孔，应和着他拙劣的表演，亲切地唤他做雷蒙。这男人长得好，又懂得如何让女人开心，甜言蜜语都是令人悸动的旋律，肤浅的甜蜜夹杂着恐怖的魔力，玛莎毫不犹豫地用双眼撒了网，把这个男人据为己有。

　　遇上这样两个捆绑出售的恶棍简直就是用难以估计的后果换取片刻的快乐。玛莎几近疯狂的占有欲紧紧扼住雷蒙的喉咙，他没机会爱上别的女人，假装的机会都没有，从来都是钱一到手，那个可怜的女人就迫不及待的成为了金钱的陪葬品。即使再好的女人都没法打动玛莎的心，什么善良淳朴、真情流露，只要她发现这个女人威胁到她在雷蒙心中的地位，她就立刻让对方不得好死。反正不是你死，就是我活。雷蒙只能是她的，否则她宁可不活，这样总比孤独死在某个阴暗的小屋子，看着寂寞烧灼着皮肤，最后成为蛆的食物要好。

　　不过只要还是女人，总会有对生活的憧憬。玛莎也想安定下来，生个孩子，但是不能生活在城里，那里坏人太多。于是，他们带着某个不识趣女人（现在她已经打扰不到他们了）的孩子，还有抢来的狗，试图建立他们的家庭。膨胀的欲望，嗜血的脾性，抢来的生活让他们注定无法平静。那个孩子对玛莎的好言相劝又踢又打，还狠命地咬了她的手，最后被她愤怒地切碎了放在盒子里。她总有办法让这些人适应她。

　　当巴斯特抓到玛莎•贝克审问的时候，他说，你总不能把事情就抛弃掉了，它们总会在黑暗中等待你。不知道他是不是还在想着我，其实是他总在黑暗中折磨自己，对儿子过于刻薄，对那个破坏我们家庭的女人也很少关心。我不知道该对此该高兴还是遗憾，毕竟我已经死了，无法再争取什么了。

　　巴斯特一直在询问玛莎杀人的动机，如此心狠手辣的真正原因。他仍旧这么不了解女人。这个女人岂是如此容易被打动的，她的灵魂写满了无悔的遗忘，淌着诱人的毒汁。她平静的诉说着他们用锤子敲了派迪芙•塞西的头，就像敲颗坚果那么容易，雷蒙还试图掐死她，但那个贱人就是不肯死。玛莎吞着烟，靠着窗子，贪婪而满足地说，雷蒙是她的，属于她一个人，中间容不下任何其他的东西。他为她杀人来证明对她的爱，否则杀人送命还有什么意义？

　　“在丘比特的十字路口，没人逃得过爱的陷阱。”他们那不高明的骗术，顶着爱神的名义，将魔力和血腥扩展到无限，给三十多个女人带来了阴暗悒郁的愉快和死亡。

　　我很高兴巴斯特没有选择大好前程，而是搬到了上游，重新开始生活。埋葬了那些他感到遗憾和无法完成的事情。

　　“曾有人那么爱你么？为了你杀人或送命。”

　　我亲爱的巴斯特始终没有回答这个问题。

　　一场关于谋杀的电影：

　　凡是这样真实的连环杀人案件总是电影的最好素材。这是发生在上个世纪四十年代的，曾轰动一时的“芳心谋杀案”。曾在1970年被兰那德•卡斯特搬上银幕，这部叫做“蜜月杀手”（The Honeymoon Killers）的黑白电影被很多人引为Cult经典。

　　这部2006年的电影的导演是托德•罗宾森，约翰•特拉沃尔塔扮演的埃尔蒙•罗宾森就是以他的祖父为原型设计的。这无疑给了制片方非常大的信心。只可惜导演有负众望，把一个本可以很精彩的故事讲的支离破碎。可能是对祖父的崇拜之情反而阻止了他更好的专注在故事本身，而是总想表现警探的英明神武和与儿子之间的父子情深，削弱了电影的表现力。整部电影看下来，很难分清导演着力想表现什么。

　　好在，导演用怀旧的画面很好地展示给观众二战后的美国景象，正如在罗宾森警探在回家路上的那一幕，夜空中仿佛被深蓝晕染过一样，逐渐过渡到浅粉，其中点缀着幽魂般的月亮小得像是眼睛窥视着一切，电线杆斜立在地上，罗宾森拉紧一身老式风衣，低下头，匆匆融入在夜色中。战争给美国带来伤痛也带来繁荣，在经济的飞速发展的同时，也有很多战争的遗孀，她们并不缺钱，只是一心想找个依靠，寻找爱情。人们的生活算得上安宁祥和，就像电影中背景音乐不时响起的钢琴声，缓慢悠闲。这样的生活容易滋养很多想要伺机捞一笔的骗子和他们欲望。玛莎•贝克就是一个很好的混合了两者的人物，即对爱情和金钱的渴望。沙尔玛•海耶克的才华远远大于她的撩人外貌，一部“弗里达”已经让我充分认识到这点。在这部电影中，众多男影星都沦为她的陪衬，躲进她制造的阴霾。她是可爱的瘟疫，发疯的甘甜，被欲望胀破肚皮还在狠命吞噬着周遭的一切。她在影片中一点点爆发，简直是越来越狰狞，无可比拟。一个女人的爱与挣扎，欲望与毁灭都被她清晰的刻在脸上。当她被雷蒙和别的女人的亲近逼得发疯时，她就像个孤注一掷的孩子用锤子打死对方，哭着扑倒在雷蒙的怀中；当她发现其他的女人因为雷蒙而怀孕后，逼着雷蒙杀死对方证明他对自己的爱；当她被处以极刑前，没有雷蒙的惊恐失措，只是微笑着对世界说着“再会”，仿佛她是不灭的灵魂，让人毛骨悚然。

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有时候一部电影只是为了成就一个角色，一个演员。
其实，这就够了。

我原谅了芳心谋杀里两个男人略带夸张的演技。
他们表演的其实不错。前提是，如果没有萨尔玛·海耶克。

如果没有她。
寂寞芳心无法被谋杀。
如果没有她。
寂寞芳心只是二流戏。

凶手们
我看到过别人这么形容两个芳心杀手的关系。
“因为爱和死是人所能达到的两个极端，而他们选择了用死证实爱、促成爱，
  或者，用死把爱钉死在腐烂之前。”

那个疯狂的时代里，有一对雌雄大盗。他们偷取的是女人的芳心。
男性负责实施，女性负责旁观。于是，一个个女人被骗色骗财。
然后，这对扭曲着的男女亡命天涯。

女人们
由于萨尔玛非常美，所以我只能说她重新塑造了玛沙·贝克。
我们无法看到一个女人的臃肿和丑陋，但是我们能同样看到一个女人的绝望和复仇。
当搭档游走在众多女人之间时，那张嫉妒着疯狂的脸，是如此迷人。
眼泪落下来的时候，斧头也跟着落下来，于是，又一个女人成为嫉妒的牺牲品。

读者们
在这个世界上的人都是寂寞的。尤其是女人。
她们在内心深处总期待着被人拯救。等待的是白马王子，也是罪人。
我们能责怪那些不停不停书写寂寞的芳心吗。
我们能责怪那个为了爱而疯狂的玛沙吗。

爱是发烧，病菌侵袭，在生与死的界线上人们苦苦挣扎。
正义与邪恶不过是为了抓住维纳斯女神的衣角。

《芳心谋杀案》VS《黑色大丽花》
把这两个片子放在一起因为都是最近看的，０６年出的，翻拍的
基于真实命案的，受害者为女人的，警探为搭档的，黑色基调的美国片

先说The Black Dahlia，感觉看完有些迷糊，导演可能太刻意营造气氛，而忘记怎么讲好一个故事了，这毛病看来不光中国导演有啊
起码我没明白，为什么大家都爱上黑色大丽花啊，大丽花居然是《The L Word》里面的Jenny，颇有点他乡遇故知的感觉哈
她怎么总是演双性恋，而且总是满眼噙着泪水，一种被侮辱、被强迫的感觉
让我觉得里面的黑白画面都是《The L Word》每集片头常用的
那种讲述十几年前一对拉拉的感情故事的手法，汗啊，les情结先入为主了
富家女居然是Hilary Swank，《男孩不哭》里就是性别障碍的女孩，也可以理解为les吧，不过这个倒是跟《The L Word》里面新出场的Max很像哈
嗯，这个片子好像就是为了秀大明星的，那么多的性格演员凑在一起，反而施展不开了
各位同人女们，还是把它当作les片来看吧

相比之下我比较喜欢Lonely Hearts里的这一对夺命鸳鸯，残忍到合我的口味
《夺命鸳鸯》，要是在８０年代的有线电视台播出，肯定会这样命名
一对利用女人的寂寞骗财骗色的罪犯，他们彼此迷恋，绝望地束缚着彼此
女人说：她们只是工具，你只能爱我，爱我就要杀了她们
男人想抽身，却被这样的爱控制着，只能杀了能给他平静生活的母女
比较震撼的是电刑，拍的那叫一个细致入微，两个人走入刑房的态度截然不同
慢慢戴上面具，冰冷的镣铐固定住手脚，在女人的头发上还加一条毛巾
通电、挣扎、抽搐、流血、罪恶的灵魂化成一缕烟从烤焦的身体里飘走
不过，屈福塔的老婆为什么会自杀呢，是不是也是因为寂寞芳心呢
又想起有本书叫做《寂寞芳心俱乐部》，是不是亦舒也写过
唉，可怜的总是女人，没有爱情怎么活下去呢，所以被骗被杀也在所难免了

女主角的美，盖过了应接不暇的所有人。
她迷人、性感、带点欲说还休的沧桑、扭着蜂形的腰肢和臀部。
大红的嘴唇、裙子的带子随时准备滑下来、或者抽烟。

有一种风尘气息的浓艳。

这部片子的可贵，大概于它的温暖恬静、与暴力阴暗的制衡。
迷人的远景、聚会中调皮的螃蟹、暖的色调...
下一步就是黑、白、灰、血、骗局、碎尸...

虽然故事讲的有点紧赶慢赶、内容和想表达的东西，过了八分饱，但是顺一下，还可以说是丰满、仅仅丰满而已的电影。

片头曲叫什么？求地址。极赞。

哦、你长得真好看，啊、像块樱桃派,
啊、我好想死啊，哦、这算什么生活！
你真好看、我的妈呀、吓死我了、你是我的偶像！
好比...最令人悸动的旋律
哦，我是怎么了？
哦，我恋爱了。
怎么你不同意吗、
突然之间你和我~

这个翻译也挺逗的、神经叨叨的。


关于男主：

在这个旋律中几个镜头，完全阐述了男主角的心结：老婆自杀。
老婆很爱他、在报纸上剪下他的样子、贴了厚厚一个本子，
等老公回家渡过一个浪漫的夜晚...

结果老公还是那样疏离、忘记了一切只记得干活干活、
女的绝望了，把结婚戒指放在那个载满浓浓爱意的老公模样剪报本上、自杀了 ，祭奠了爱情。

迟钝的男人后来还不明白“她好好的为啥要自杀”

这就是寂寞芳心。


警方是伸张正义的化身、然而这个案件、作案的这两个人却在一定程度上拯救了这个死了老婆以后就知道在办公室坐着的警察。
拯救了他、点醒了他、使他反思顿悟从而在案件结束，放下功名利禄寻找真正的幸福和生命的真义。

从他对他的情妇的表现，我们不难看见他和他前妻相处时候的影子，只在很晚见面，不沟通，不交流，不表达..甚至遗忘他们的相约。
这不是爱情，不是对爱情的方式。

然而现在很多男人，都差不多也这样做，女人被逼出了脾气、男人还觉得不可理喻、没有教养。

也许有人说，这是男女之间的思维方式不同，爱情只有一种思维方式。
那就是像玛莎说的：爱情就是中间容不下任何一个人.爱情就是可以为他杀人送命。


玛莎那句：曾经也有人为你杀人或者送命、来表达她有多么爱你吗？
更多是一句总结，给男主也给观众。
就像作文的结尾，总得点点题。



关于骗子：

寂寞芳心，就是那个胸部下垂浑身皮包骨头的五十三岁老美女在嘿咻的时候说：你叫我的名字并说你爱我；
寂寞就是村庄中白色房子里善良纯洁的少妇怀孕时、说，我知道他不像外表这样，我能接受、我已爱上了他——我不愿再像过去一个人生活。
...


从前这个贴着假头发片、盖住河豚头的男骗子算是游刃有余，来去自如，不杀人，只诈骗，即使抓起来也上不了电椅。
但是他遇上了他的爱人，这生意就不好做了。

她看那些女人，都不顺眼，他是她的，她却要像个旁观者一样、一个多余的人、一个女佣一样在旁边看着、伺候着自己男人跟那些女人干各种各样的事情。

她爱他，于是她杀了那个模样可口怀孕了的女子，伪造成浴室割腕；
她很可怜，老女人嘿咻就嘿咻，还非让费尔南叫她的名字说爱她，可怜的女人流着眼泪在暗黑色的光线里、陷在床上，心碎欲裂。

费尔南努力了半天，就挤出了一句：继续......奈特。

这个小小的细节也可以看出费尔南对她的爱。

老女人又逼着他说，他闭上眼睛沉思了一会说：我爱你，小猫咪
他想的是玛莎，他只叫她小猫咪。
却给老女人带来了杀身之祸。

这完全就是吵架和好一对恋人的样子、
吃醋、耍脾气、吵架、爆发、和好。

再从打发警察、费尔南的情绪表达来看，他也是很爱玛莎的。

但是男人的爱似乎永远没有女人的爱那么牢固。



他那么喜欢孩子，她都没想到。
安静的村庄、善良温柔的少妇，可爱的小女孩。
玛莎都不禁跟这个女人紧紧握住双手、紧紧相拥，
对比之前对老女人的表现：嘲讽、从镜子里盯着她、打断他们调情...
截然不同。

可是善良的女人使玛莎绝望了，她怕她抢走她的一切，她是一个真正的第三者、她怀孕了，费尔南还要给她取名字叫玛莎。
自己好像被剔除了这个家庭。

在此之前，碎了老女人之后，和好的恋人有一次交谈，关于未来。
玛莎说想生个孩子，过安稳的生活。
费尔南马上同意，并说城市坏人多不适合养孩子，要到乡间去，玛莎喜极而泣坐在爱人的怀抱里。

可是这一切在这个白色房子的家庭里似乎都实现了——被别的女人实现了，那么自己完全是个多余的了吗？那怎么办。
玛莎决定杀死她。

但是这次与以往不同，她要男人做一个选择：你爱谁。

男人杀了善良的少妇，玛莎又借着一点伤大哭大闹、男人杀了心爱的孩子。

不然杀人送命又有什么意义？——为了表示他爱她。




关于玛莎：

关于玛莎的过去，也是交代的很着急。
她美丽，几乎被每个寻芳客找过，哥哥从10岁起强暴她、她好看，但是却是残花败柳。
她含着水心碎又心醉的眼神，迎来了她钓到的费尔南。
她也许并不聪明，但是充满经验。

所以她可以骗。

一个伤痕累累的女骗子、靠救济金的女护士。

缺失了正常的伦理、幼年不堪、成年被玩弄都使她极度缺乏安全感、甚至自私、迷失、不轻信人、又止不住渴望一种深深的温柔、残忍、
...
在她和死去母亲的小女孩交谈中，可以窥见她不幸童年的一角：
你孤苦无依了...没有人来救你...
全是她的过去。

小女娃娃可不管，上去来一口：我恨你。

男人爱孩子，不然早就下去手，不然也不会买车子、在沙发上愁眉不展、女人可怜孩子，因为自己有过那样的童年，她思绪万分，她的爱情战胜了她。
她一生一次的爱情。

她夸大其辞的在恋人面前告状，怎么办，他爱她。于是他们杀了孩子。
证明了他们的爱。



最后的最后，他们也一起死了，在电椅上。

玛莎遵从了自己，守住了一世一次的爱恋。

男主也明白了爱情，放下一切去追求幸福。

完美结局。

（芷宁写于2007年9月5日）
    看完《芳心谋杀案》（又译为《孤独的心》）后，对导演托德·罗宾森和主演之一的约翰·特拉沃尔塔产生了一些疑问，该片若不是有萨尔玛·海耶克的亮点演出，还真让人难以看完。
    曾经轰动一时的连环杀人案件“芳心谋杀案”，是个很适合电影再现的罪案素材，发生在上世纪40年代的美国，此前，有个1970年的黑白电影版本，叫做《蜜月杀手》，导演是兰那德·卡斯特。
    或许是因导演托德·罗宾森此次将自己亲祖父爱默·罗宾森警探早年间的光辉事件搬上银幕，想要再现地完美精准一点，反而失控失衡了。更可能的是，托德·罗宾森对祖父充满了崇敬之情，这种私人感情或多或少地左右了他，妨碍了他更全面理智客观地专注于影片故事本身。于是，该片貌似看点颇多（真实罪案＋明星阵容），实则散乱无序，想要表现的东西太多，反而得不偿失，导演终将一部原本可以呈现得很精彩的影片，搞得支离破碎又七拼八凑，看后，令人纳闷他是否昏了头了，拍着拍着就忘记了初衷和来时路，到底他想着力表现些什么呢？
    做个善解人意的观众也可以不去计较这些，努力去理解托德·罗宾森的意图——他想再现祖父当年的内心世界和所面临的困境，还想展现祖父父子间的交流沟通和亲情深厚。于是，在观众们想知道罪案主角——骗财骗色又夺命的杀人惯犯费尔南德兹（杰瑞德·莱托饰演）和玛莎·贝克（萨尔玛·海耶克饰演）的精神层面和背景故事时，只看到了由前影片舞王约翰·特拉沃尔塔饰演的鳏夫爱默·罗宾森警探在生闷气、在泡妞、在整理家务事、在做木工活、在和儿子沟通、在和情人交流、在和搭档“斗嘴”……
    当然有场戏，约翰·特拉沃尔塔演得还不错，即当他得知死者之一是孕妇时，他的情绪变化。作为一个老婆以自杀方式来结束生命的警探，爱默·罗宾森也曾迷惑伤痛沉默过，当他知道有两个残酷冷血且胆大妄为的罪犯还在明目张胆地继续作案时，他重整旗鼓和搭档查尔斯·海登班特一起对这对“寂寞芳心的杀手”展开追查。
    如果说，陷入爱的女人智商为零的话，那么听到甜言蜜语、阿谀奉承的女人则智商为负。骗子费尔南德兹以拉丁情人的形象示人，对每个女人撒的谎都相同，在他的甜蜜攻击下，那些寂寞的女人们看不出他所掩盖的秃顶，也看不出那束送上的鲜花根本就是饭店大堂花瓶里的，她们只知道他是个“懂浪漫和爱”的男人，于是这些只对事实有盲点的寂寞女人赔了钱还搭上了感情和身体。她们是二战造成的年轻寡妇，有赔偿金和积蓄，却寂寞孤独，于是善于此道的费尔南德兹如同进入了无设防的钱库。
    当贪婪风流的骗子费尔南德兹遇到冷血邪恶的护士玛莎·贝克，就如同吗啡遇到了鹤顶红，这两人在各方面都好似干柴配烈火，他们彼此欣赏，对外以兄妹相称组团去行骗，先后骗取了20多位渴望爱情的寡妇或单身女人的存款，甚至残酷地杀掉了其中的12位。而玛莎·贝克的占有欲和掌控欲也越来越发酵，她不许费尔南德兹爱上色诱对象，连动动心眼都不行，在她和费尔南德兹变态的情爱面前，挡路者死，哪怕那个对象是最纯洁无害的，她甚至让费尔南德兹以射杀已怀有自己骨肉的女人来表示对她的爱。
    贝克是个疯狂甚至有点癫狂的女人，她也想有自己的孩子，和费尔南德兹憧憬着乡下的育儿生活，因为他们也认为城里坏人多（这真让人啼笑皆非）。当贝克哄骗小女孩当她是妈妈时，这个被她和费尔南德兹杀死了寡居母亲的小女孩，原先初见他们时送绘画涂鸦的天真小女孩，此时认清了所面对的人，她咬了贝克的手，贝克恼了，且一发不可收拾，她将小女孩切碎了装箱，从警探爱默·罗宾森打开童车箱子时的表情，人们可以感到贝克的残忍冷血。
    当贝克被捕后，被问及她如此惨绝人寰做法的原因时，贝克抽着烟，平静地诉说着他们用锤子敲了一个女人的头，就像敲颗坚果那么容易，“雷蒙（即费尔南德兹）还试图掐死她，但那个贱人就是不肯死。”贝克表示，雷蒙是她的，属于她一个人，中间容不下任何其他东西。他为她杀人来证明对她的爱，否则杀人送命还有什么意义？当贝克被送上电椅时，她没有像费尔南德兹那样惊恐万分怕得要死，她很平静，她平静地令人心生寒意，她甚至笑着说出了遗言“再会”。
    在影坛有一拨才华与容貌并举，演技和美丽并重的女星，如《回归》里的佩内洛普·克鲁兹，《弗里达》里的萨尔玛·海耶克，虽然好莱坞商业片的导演们不太会挖掘她们的魅力，但在反应她们祖国风情、人物的影片中，她们都十分出色。显然，该片导演留给萨尔玛·海耶克的心理戏空间没有约翰·特拉沃尔塔多，但她却没浪费，将贝克的欲望与扭曲、狰狞与毁灭、疯狂与冷酷一点点释放出来，显得张驰有度，让抓不住机会的男星只能成为她的陪衬，而且是黯淡的陪衬。
    顺便说一句，近来陷于低谷的约翰·特拉沃尔塔在忙于打翻身仗，但是似乎他往日雄风难在，身体也变得臃肿，和当年的霹雳舞王相差甚远，与《低俗小说》里的精彩演出也完全不沾边，还没有了《断箭》、《变脸》里的风采，毕竟岁月不饶人。而由他出演的另一部新片有点搞笑的《荒野大飙客》也SO SO，不过，比起这部，他在题材轻松的《荒野大飙客》里算是表现不错了。
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