黑白道

晚上坐在地板上看完了《黑白道》。放片头字幕的时候，特意还起身关掉了房间的灯。
转场技巧比较生硬、模糊，最要命就是模糊，很多镜头在当下和回忆间切换，我都自语出来了，说这个是在演过去、这段又回到现在了……
努力回忆了一下导演的名字，字幕看得匆匆，愣是
记不起来。唯有“吴镇宇”三字留下印象。

港片在著名的《无间道》三部以后，就再也无法走出来。
这一部其实添一个副片名，叫无间道后传，非常合适。
对应人物就是，
张家辉饰演的卧底小海相当于梁朝伟的阿仁，
小海上面的何姓长官相当于黄秋生的那个角色，
小海在黑帮的兄弟B仔就相当于杜汶则那个，
只不过，老大Dark依然是倪家老二，都是吴镇宇演来。


卧底的后传，讲述卧底回归警队以后的日子。
八年搭上性命的卧底生涯，换来一纸嘉奖令和周围同事毫不信任的目光，以及廉署自己人的盯梢。走出去，所有黑道的人都知道自己是个阿sir，以他们立场，小海是出卖兄弟的杂碎。走回警署呢，同事们却看混混一样看小海。
总之，黑白道上，他都不是人了。

作卧底作的人尽皆知，除了张家辉演的这个小海，我立即想到的就是老帅哥谭耀文在《争分夺秒》里的杨sir了。可见阿仁的殉职比最后归队要美好得多。
黄秋生在片子最后对何长官说，我不跟小海搭档，是同情他，跟着你的卧底有几个回来能干得长的？

不晓得这个意思是不是说，卧底完成任务归队还不如一直卧着。




P.S:
顺便说一下李彩桦，她没演技就算了，最遗憾就是并不漂亮。
看她演古惑女，竟然叫人无限怀念应采儿的灵气来。

很容易被人认为是《无间道》的跟风之作

但是，比《无间道》要犀利，现实得多，也就悲惨得多，让人看了很是无奈，充满悲哀的感觉，并对是否应该坚持信念，怎样才叫坚持信念这个问题产生怀疑。

8年的卧底，为了一个任务。

还是先说表演吧。
三个人，最出色的还是吴镇宇演的黑帮老大dark哥。虽然只是很少的戏份，但老大的那种气势居然表现得很人性，居然让人心生同情和向往。有时候我想，在这个“黑”社会里，一些人甘愿为了一个人出生忘死，总是有些理由的，而情意很容易由感恩而生。就像女孩子有时喜欢坏男人，是因为他对别人坏，更衬出对自己的好。

黄秋生的警官阿龙，设置是有些矛盾的，表现了他工作中的精干，也表现了他在行动中的冷酷，到最后，才用很生硬的方式表现了他的温情，冷静和超然。黄sir的表演囿于角色的问题没有太多的发挥，狠得时候不够狠。
但是黄sir又高又瘦，很是挺拔，虽然头发明显少多了，我还是觉得他不会是个坏人。

最后说男主张家辉，虽然比不上吴镇宇，也算不错了，把角色的那种痛苦，迷茫表现了70%出来，让人略感同情。

关于剧情
有一段很明显的对比：
dark哥带小海去找人问话，进屋看到有个小男孩，就拿出袋零食，让小海把小孩儿带出去。小孩问小海是干什么的，小海说，他是个警察。小孩说那你是个好人喽。dark和那个人出来都很平静。
小海跟阿龙一起，同样是盘问线人，这次是小海叫住阿龙，说等一下，把屋子里的孩子带出来。小海同样说自己是警察，小男孩的反应却是，警察很坏。阿龙问完了，出来用纸擦着手上的血，小男孩站在门口，怯生生地哭着喊爸爸，爸爸……

看完这段，你真是不知道该向着哪边，价值观都模糊了，一边是温情，一边是冷酷，虽然他们分别代表的是邪恶和正义，可是，所谓的邪恶和正义是绝对的吗？

小海的女友倒是有个清醒的认识，虽然小海说要跟她结婚，但是她知道，那种生活她适应不了。原来并不是所有的人都想从良。

最后那段，阿龙对善恶选择一线间的小海说，做好自己的本份就好了，何必那么认真呢。真是，小海就是太认真了，卧底的时候认真地做黑社会，恢复身份后又认真的想当个对所有人都无愧的警察，这就是他的悲剧。

以前我的想法是，选择了就要坚持，不管你选择的是哪一方。你要做正义的那一方，就不要受到诱惑而堕落，你选择了黑暗的那一方，就别想着能金盆洗手退出江湖。而一个卧底，他到底应该坚持什么呢？

卧底真不是人做的呀。

《无间道》里，陈永仁总是很痛苦，而刘健明却意气风发，所以《无间道》在内地上映了，风行了；《黑白道》注定没有这样的命运。

 

 

卧底影片丛生的一个年代，邱礼涛也拍了这么一部。阵容足够强大，吴镇宇和黄秋生的演技早就公认，张家辉也是绝对的实力派，黑白道，的确分明，就像黄秋生最后说的那样，事物都有两面性，换个角度，就会不一样。邱礼涛喜欢反社会，而且跟黄秋生合作时总反社会，这部片子也是从头到尾充满了讽刺，到底谁是警察谁是流氓？真的值得好好思考。张家辉最后悲凉的结局，也让我想到了一句经典台词：“你爸上梁山，你妈逼的。”

记得听老师说过黑白照片就是黑白灰三色的表达，黑白反应的是只是表象，照片的好坏主要在灰，因为灰色地带充分的表达了人的情感。
看完这部电影，想起了这番话，也许我们的日常生活没有这样黑白分明的两级置换，但每个人或多或少的都会穿插在灰色地带，也就是黑白交错的地方而游离，尤其工作了的人能强烈体会，HK的导演之所以拍了很多关于卧底的影片，正是把人们日常生活的灰色升华下成主题突出矛盾凸现的黑白来刻画我们的生活。嗯，不错的片子，推一下！

影片没有一般黑帮片子的火爆，而是从另一个角度诠释了卧底警察的艰辛。影片将张家辉饰演的卧底归队之后和卧底时的场景穿插起来，让观众更容易了解到他内心的煎熬。最深刻的地方在影片最后十分钟，黄秋生这个老资历讲出了最真实的心声，“调查组那帮人要么瞎猜要么为了做事而做事”、“一张白纸的警员做了8年卧底，换了是我出来也不知自己是人是鬼了”、“只是一份工作嘛”。张家辉最后倒在了卖A片的瘸子枪下，从道义角度看，这子弹绝对是正义的子弹，中国几千年不恨敌人只恨叛徒，反骨仔绝对没有好下场，联想到张家辉领受英勇奖时，局长的敷衍了事的态度，卧底还真不如做古惑仔。吴镇宇的表现我认为中规中矩，并非其他朋友所说的那么出彩。倒是张家辉一步一个脚印，最终获得了影帝，片子也能看出脚印是很扎实的。

《无间道》后，香港的警匪片似乎看到了希望，以游走于黑白之间的卧底为主角的电影如雨后春笋般冲击市场，《黑白道》也不例外，片名再清楚不过。此片的一大看点就是张家辉的转型，这样一个感情复杂的有挑战性的角色，给了他机会磨砺和展现搞笑以外的演技，这也为他今年问鼎金像奖影帝奠定了基础。影片的剪辑比较精简，使得情节十分紧凑，几处细节也处理得相当不错，比如海仔那句欲说还休的“保重”显露了他对Dark哥的矛盾情绪，还有海仔第一次穿警服，衬衣下摆塞进塞出怎么也不服帖，预示着他的回归之路也会相当坎坷。但这些都不是此片最成功之处。要从扎堆拍摄的卧底电影中脱颖而出，选取的角度新颖与否就成了一大关键，《黑白道》就胜于此，它关注的是警员完成卧底任务复职后面临的困境和痛苦，大众印象中精彩绝伦的卧底生涯反倒只以插叙的方式轻描淡写的穿梭其中，可谓另辟蹊径。
都知道卧底执行任务的过程是危险与诱惑并存的，却从未想过完成任务意味着什么，片尾的一段文字告诉我们，很大一部分人的日子很不好过，影片的主人公海仔或许就是其中一个典型的可悲的例子。八年前他只是一个刚从警校毕业的毛头小伙子，没有权力的野心，也并非正义感超强，却在上司的软磨硬泡下成为身处悬崖上的边缘人，安全得不到保障，还必须忍受同僚的调查、蔑视、打骂，但他始终忍辱负重，因为在他内心抱着一个美好希冀，终有一日他会正大光明的重回警队，做一个正常的普通的警察。然而，当他以为愿望实现的时候，却发现自己一直以来都把现实想象的太简单，等待他的不是上司的赞许、信任、体恤，也不是同僚的欢迎、欣赏、肯定，取而代之的竟是猜忌、怀疑、排斥。令他无所适从的还不止这些，女友的怨怼、好朋友的憎恨和黑道分子的报复也远非自己可以掌握，无法对他们无动于衷，无法与他们彻底划清界限，站在警察的立场只会激化矛盾、制造伤害，情何以堪啊。八年的梦醒了，再也回不去了，嘲笑自己太傻太天真，已欲哭无泪。
回首八年卧底生涯的片段，以生命为赌注斗智斗勇固然令人后怕，但兄弟间亲如一家的义气和感动、与女友在一起的快乐和幸福却难以忘怀，就算是作为目标人物的Dark哥，对手下的关照和对孩子的保护也令人动容，那些日子除了需要隐藏身份、搜集证据、为虎作伥，何尝不是他想要的感情和生活。带着假面具，却动了真性情，难道这就是不可饶恕的错？反观警察的种种行为，打着法律的旗号滋事打人，飞扬跋扈、仗势欺压、心狠手辣、不择手段，对自己人也缺乏最起码的信任，分派别、窝里斗，连监视、跟踪这些对付犯罪分子的手段也用上，怎能不令人心寒。就拿Dark哥和同事获取消息的方式作比较好了，一个主动支走小孩，动动嘴皮子让对方心甘情愿说出来，另一个则不管三七二十一，用全力打到对方松口为止。更有意思的是，同样是黑道中人的孩子，对警察的评价也是迥然不同，从另一个侧面反映出，黑道比白道更重情义、更有人情味，这大概就是俗称的盗亦有道。
我到底是谁，白道、黑道还是中间人？既然黑白的界限并不是那么分明，正义与邪恶也不是那么绝对，那么，究竟什么是对，什么是错？我还能坚持什么，放弃什么？我只是服从组织安排，只是履行警察的职责惩恶扬善、维护法纪，结果却过上这种前见不得人、后生不如死的日子，这难道就是我想要的？在理想与现实的对立冲击下，海仔的身份模糊了，情感迷惘了，自我认知产生了矛盾与混乱，随之而来的，信仰也逐渐坍塌。在困惑不安和痛苦挣扎中不断升级的孤立感、压抑感和逼迫感终于令他绝望崩溃，虽然最后被说动又燃起了新希望，却仍无力改变被枪杀的命运。
不禁想起前阵子热捧的《潜伏》，能潜伏到余则成这个份上，无疑是幸运的。有金钱，有权力，有地位，有荣誉，浪漫爱情、革命伴侣、如花美眷身边从不缺少，虽不能说活得滋润逍遥，但至少在这种情况下，岁月依旧在激情燃烧，信仰还是在坚定拥护，革命事业仍然在无悔奋斗，强烈的责任感、使命感和成就感使其生命充满了意义和价值。
然而还有一些人，最后痛苦的发现那些意义和价值是要打上一个问号的。“上海滩三才女”之一的女诗人关露就惨的多，抗日战争时期打入汪伪特工总部76号，策反李世群，后又在日本人办的杂志做编辑收集情报，到头来，汉奸的恶名背上了，十年的监牢蹲上了，本可以寄托的爱情也被组织枪毙了，悲愤之下患上了精神分裂。众叛亲离，孤苦无依，满腹的冤屈无处申诉也无法辩护，所谓的信仰和理想变成一场空，所有的才华与抱负都被牺牲，多么可悲的现实。习惯了被诬蔑、侮辱、鄙视，她活着的唯一动力就是为身份正名、为自己讨个说法，于是，当几十年后平反的消息终于传来，她平静的选择了自我了断。她悔吗？也许不，但定是怨的、恨的。再试想《无间道》里的陈永仁，如果他没有死，是不是有可能做回普通警察呢？唯一了解他身份的上司死了，档案是假的，没有人会相信他，就算不堪恶名杀死刘建明和老大，也不可能被人当做英雄迎回来，死也不足惜，反而刘建明的墓会入住烈士陵园，受人景仰哀悼。
海仔的悲剧可能只是编剧为了情节的可看性而特意安排，但从中我们可以总结，警队带着有色眼镜给予卧底不公正待遇，以及卧底自身的动摇和不适应，是造成归队卧底无法正常工作的两大原因。卧底这一特殊群体的心理压力不是常人所能承受的，与普通警察相比，他们需要更强大的内心和坚定的意志，以出色、安全的完成任务，回归之后更需要组织的关怀和同事的帮助，以尽快调整心态，适应警察身份和办事流程。因而，相关的制度应给予他们应有的宽容、安抚和保护，在我看来，与其监视、跟踪一个月，不如进行专业的心理辅导和鉴定，视实际情况安排工作的时间和种类，岂不人性化的多。
豆瓣的打星方式经常让人犹豫，五档层次实在太少，如果可以，我想此片可以打72、73分，三星太少，四星又过了。扣掉的分数在于结尾不够震撼、悲情（个人认为，海仔最终还是没能洗清冤屈，从此怀疑一切或是郁郁而终更好），深度挖掘尚有余地，黄秋生饰演的警察形象模糊难以理解，以及有过分美化黑道的嫌疑。最终打了四星，有点勉强，除了比起60心理分更偏向80，还是得益于角度新、可看性强以及没有明显的编剧硬伤吧。