捆着我，绑着我

对这部电影的评价大多集中在女性、爱情的话题，但是我产生了一些其他视角的看法，还有注意到的细节，记录一下。

1、玛丽娜和里奇都是无法正常地掌控自己生活的人。

里奇青少年时就进了精神病院，在那里他学会的生存技巧不仅是电工水管工的技术，还有通过性来讨好别人/获得报酬的方式，很自然他也会将玛丽娜同意与他的性爱视作一种回报。想要从精神病院出院，肯定要被认可能够像正常人那样生活，他出院之后也想要追求能够被大多数人认可的普通人的生活方式，但是他没有先去找工作，而是先来找玛丽娜，想要与她结婚生子，在他看来那是可以追求的正常生活。可是他终究不是能够正常生活的人，他采用的方式便是捆绑。

从另一个角度来看，里奇像是那种没被人教过如何去应对爱情的青少年，靠倒立这样幼稚的方式吸引注意力，被拒时就采用暴力，偏执地认定只要付出了对方就必须回报自己。

玛丽娜曾经是瘾君子，三流小演员依靠遇到了一个对自己有性幻想的导演才能拍一些恐怖片。姐姐在她的生活中占据主导位置，比如对于导演提出的修改剧本的要求，即使玛丽娜同意，姐姐也要提出质疑，家门钥匙也要交给姐姐一份。

玛丽娜需要做出自己是能够像正常人那样生活的样子。姐姐在门外喊她名字时，她没有被封口，但也没有主动呼救，她在犹豫是否要让姐姐发现自己；可是当姐姐进门时，玛丽娜又说自己是被绑架了，让姐姐帮自己解开绳子，主动允许姐姐来救自己。玛丽娜是在姐姐面前保持自己像是正常人的样子，被绑架的人当然需要呼救而不是爱上绑架者，所以才会有这样矛盾的情节。很自然的，最终里奇和玛丽娜要在一起，也需要经过姐姐的同意。

影片最后，姐姐关心里奇有哪些技能、想找什么工作，里奇也说自己想要工作，随后一起唱起西班牙语版的I Will Survive，让我更有理由这部电影讲的不仅是爱情，而是两个按照世俗观点看来的“不正常人”在碰撞中试图做出像正常人那样生活的样子，作为一种生存之道。

2、最后一次捆绑时，里奇似乎做好了失去的准备。

看到姐姐进门，里奇就开始怀疑是玛丽娜干的，开始质疑她是否还希望和自己生活。玛丽娜为了自证，主动让里奇把自己绑起来，还自己贴了封口条。里奇临走之前说“这是最后一次”，还撕下了玛丽娜的封口条，这让我怀疑这是里奇已经做好了失去玛丽娜的准备。一是没了封条，玛丽娜如果呼救的话姐姐就能听见声音，里奇很清楚这一点。二是里奇一直说要带玛丽娜一起去看自己的老家，结果却一个人开车回到老家的废墟，见到玛丽娜来找自己时还十分惊喜和开心，如果是在那之前的里奇，按照他的偏执程度，应该会责备玛丽娜为什么不在家乖乖等着自己，反而挣脱了绳子跑出来。结果玛丽娜被救之后依然选择来找自己，出乎他的意料。如果是里奇早就做好了可能会失去对玛丽娜控制的准备，“惊喜”就解释通了。

3、里奇脸上的伤疤

里奇脸上有那么多伤疤，有些是被玛丽娜打的，有些是被黑市的人打的。可是即使被黑市打得满脸是血，那些伤口经过几天也是肉眼可见的变小了。反而是眉毛上这个“小”字形状的伤口，是他第一次闯入玛丽娜家时被玛丽娜用水杯砸出来的，却一直十分明显，这应该是他脸上所有伤口里最轻、最早的一个，却是愈合最慢的一个，应该是有意为之。

刚被水杯砸出的伤口

几天后的伤口，几乎没变化

刚被黑市打的满脸伤口

被打几天后，其他伤口有一些愈合，但“小”字形伤口几乎没变化

被黑市打出的伤口明显愈合，但"小"字形伤口变淡了但还是很明显

在我还没看过这部电影之前看过很多剧照，当时就对这个伤疤印象很深刻，可是看完电影之后依然不确定该怎么理解这个伤疤。或许是作为两个人捆绑关系的一种象征。

还有就是，班德拉斯真好看啊（……

看了《对她说》，对这个西班牙导演产生了兴趣。下了好几部阿莫多瓦的电影，慢慢看。 这部《捆着我，绑着我》光从电影名上，就比什么五十度白灰黑来得要直接和点题。虽然镜头上裸露寥寥，但这部电影的性爱场面比《五十度灰》甚至《色戒》还要来真情实感得多了。不讲究什么花哨的回形针，两人水到渠成的床戏，饥渴的肢体动作和娴熟配合，各种用力的喘息夹杂着亲吻，还有那种情欲中无法掩饰的愉悦脸红，看得有点着实让人心猿意马。上一次看到同级别认真投入的，是《荒野逃生》。（敲黑板） 绑架她，捆绑着她，在无处可逃的环境里讨好她，让她对加害者萌生爱意，怎么看也是斯德哥尔摩综合征的教科书示范。偏偏来者又是这模样俊俏，一身肌肉的精壮小哥。一会儿穷凶极恶的威胁着自己，一会儿又在被拒绝被奚落之后独自垂泣。生硬又露骨的示爱在他嘴里传出来，少了几分戾气又多了几分可爱。这种来得突然又莫名其妙的感情，真是又怕又撩。听说抖M最喜欢听的是情话“做我的母狗做我的女王”，大概就是这种感觉吧？ 联想到了王洛宾最出名的民歌之一，《在那遥远的地方》的歌词。“我愿她拿着细细的皮鞭，不断轻轻的打在我身上”。手拿皮鞭，却是细细的，打，却要不断的，轻轻的。在痛楚中享受被高度的关爱，在悬崖边上坠落又深信下面有接住你的力量，不断的突破两人的关系和界限，若即若离患得患失里萌发了强烈的期待感和幸福感，这种虐恋之情也真是只可意会不能言传了。1990年的电影啊，后世的那么多禁室培欲系列，有没有借鉴里面的套路呢。暴力的恐吓背后却是无尽的温柔，同样爱的死心塌地，《爱宠》的男主角缺的一张俊脸，所以那部是惊悚，这部是浪漫。 电影里面的许多镜头和铺垫很妙，开镜是圣母玛利亚和耶稣，加上后期男主角额头上的十字架般的伤痕，都充满了爱的喻意。精神病院的女院长对一个病人的出院，竟然忍不住黯然神伤落下泪来，初看觉得难以理解，实际上是暗示他器大活好天下难找…（还给了五万块作为报酬）出院后第一个遇到的女售货员，虽然只有几个镜头，面对他的身体语言又是挑拨的反应，眉目传情。电影里透着大量鲜红的色调，代表着热情，也代表着欲望。让这种强壮，专情，英俊的年轻男人来绑架欲火高涨的女主角，这种天造地设一个萝卜一个坑的搭配，我怎么都觉得有种浓浓的导演的恶趣味。 这部略带情色的电影，不仅仅是说的孤男寡女的邂逅，在囚禁中干柴遇到了烈火的露水情缘。女主角最后爱上男主角，也并非只是单纯的看上了他的外在。她对男主角提出的几个问题看似漫不经心，但男主角都有正面和务实的回答。你打算以后怎么样，怎么为生，未来在哪。男主角的每个答案，每一个明天里都有她的存在。现在愿意为她的牙痛而奔波买药，将来愿意为她的生活计划周全。有你同行，不怕受伤，不畏贫寒，不惧路途遥远。 这才是打动女人最后一道防线的关键吧。

超越了超我能够包容的程度，人人都是精神病

想想四个房间 班德拉斯也算变态鼻祖之一了

老妻少夫好多...西班牙文化？

但这种爱像饲养 并不自由 没人会喜欢的 就像《洛丽塔》

所以男主的疾病，大概是“退行”吧。创伤后应激性障碍而产生的退行。

结果她竟然发现自己是真的有点点爱上他了，时间果然不负一切

她为他擦拭的时候，宛如那张基督喂羊的图

她还是爱上了他，因为怜悯，因此，女人总是会心软的，那么关键就在于，如何让她们心软。

孤儿院、管教所、精神病院—那么这即是创伤。

停止装疯卖傻，只因找到了信仰或者说人生的意义。对肉体的追求即对完美艺术品的追求即审美本性即信仰—《长江图》。

阿莫多瓦是真的喜欢红色。

被做一次骗了，也许人家和你做一次，真的不代表什么；也许不做，才能代表一些什么，是我错了....

“把我绑起来。”当双方都为彼此考虑的时候，那么爱情就成立了。

阿莫多瓦巅峰，没毛病。

另类的“斯德哥尔摩综合症。”明明要走，却带上了他的东西。

从出生的地方到你的名字。

突然想起来《人质》，做BGM会不会很好。

以及

童年是一座永远回不去的孤岛。

突然发现，这结尾我不喜欢，只喜欢极个别的喜剧结尾，或许，现在已经不再喜欢喜剧结尾了吧。