与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代

你渴望当怎样的黑社会？西服墨镜，腰里鼓着支枪？还是光膀纹身，手握倭刀？这类外强中干的二逼形象祸害了很多爱看黑帮片的青年。以上两种二逼黑社会跟片中的老崔比起来都弱爆了。
什么倭刀，洋枪，老崔一概不用。读到这里，没看过电影的人可能会想，这老崔是不是能来点摔跤散手什么的，这又是《古惑仔》的流毒作祟了。谁说身手不好就不能当大哥的。在我看来，这部电影最大的贡献就是创造了老崔这个名留青史的人物形象。这个人物破除了“不能打，就别想混黑道”这个神话。让我们这类身材不好又想混黑道的人，找到了组织，有了盼头。
片中一直屹立不倒的大混混老崔远看就一中年发福的大叔，没有胸肌只有肚腩，非常贴地气。我见过很多真正的民间黑帮头子就是这幅尊荣，不修边幅，啤酒肚酒糟鼻，头发乱糟糟，笑呵呵的菊花脸，一副永远等着挨揍的贱样。但他一旦有麻烦，却能很快地找来一堆黑西服或纹身男，让胆敢挑战他的人感到很后悔。
当然，说道不靠打架也能当黑头子，读者也别将老崔和教父搅浑了。教父是不靠打，但人家那种运筹帷幄的脑筋和气质，比打死十个人的功夫更难学，不信你试着压低嗓子念念“迈克尔•柯里昂”看看，能比得上教父的半分沙哑沧桑么？
老崔断没有教父的脑筋与霸气，反而多了些许猥琐。他取胜的法宝是那张原子弹都炸不穿的厚脸皮和那本价值十亿的电话本。
说的学术一点，老崔是“系统弥合者”。如果说黑社会与合法的白社会是两个不同系统的话。老崔这种人就像胶水一样，能将两个系统粘合起来。这种人吊儿郎当，但信息灵通，他们的嗅觉能迅速发现需要暴力的人和提供暴力的人，并将两路人马整合到一起。
具体到电影情节，就是酒吧的许老板需要黑帮抢回股份，而老崔的远亲小崔恰好带着一个帮派。老崔就从中牵桥搭线，将这两拨人勾搭起来。
所以，仗着脸皮厚，人面广，不需要见血，也能混成大哥。可惜过去的黑帮片大都太注重塑造假英雄，而忽略了这类真小人。这类人其实是现实的黑社会中一种很常见的角色。如宋教仁案中的应桂馨和江南案中的汪希苓，都是这类人。
值得注意的是老崔更像江南案中的汪希苓，都是公务员出身，在体制内有不少朋友，出了事人找人，也能搬来靠山。另外，老崔喜欢跟人家认亲戚，凭着血缘+公务员，他的圈子自然越滚越大，终于混成了真正的老大。
所以，别拿大叔不当黑社会，以后想立山头，别练肌肉了，当公务员去吧。


扯完了人物，还想对电影本身谈谈看法。这电影的光中规中矩，大部分是顶光。一道光从上往下打，场景硬朗，人物颧骨突出，显得又黑又狠的样子。除此之外，美术和布景就亮点寥寥了，完全没有重现80年代末韩国的风土人情。这方面做得好的可以参考《杀人回忆》。
此外，老崔那支永远没有装上子弹的手枪是一个亮点，有强烈的象征意味，很吓人，其实没有一点杀伤力，就像老崔这个外强中干的老混混。
但是，能成为一个枪里不装子弹，也能安享晚年的黑社会，不也是很牛逼的事情吗？

听说《我是歌手》的大结局是孙楠退赛了，今天赶紧翻出视频来看，按他自己讲的就是：作为一只大哥，我得让着后辈，天在看，B在装。
而汪涵对楠哥行为的总结，简单概括就是俩字：幼稚！（此处应有掌声…）

仗义玩不好就是真•耍流氓——孔子

对于一个被一流歌手婉拒，三流歌手垫脚尖够不到的平台，一哥一姐这样如二溜子一般的称谓已经说明问题，定位清晰的一比那啥，按理说眼界清晰的人，就该踏踏实实作为一个歌手，老老实实唱好歌，看看在中国乐坛能否迎来自己的第二春，可有人偏不，结果就是这个舞台硬生生的被那些东拼西凑没词找词前言不搭后语的感人至深的相亲相爱，演绎成了五流小混混的街巷械斗…

这段故事告诉我们一个道理：大庭广众之下，急着举手@主持人刷存在感的只是为了装b，而这种作为装B界作死翘楚行为的人，通常集人丑读书少、生活圈子小、俩眼皮子浅、自以为是扯于一体，啧啧，终究成不了大器。

聊远了聊远了，不过自古以来道理都是相通的，回过头来看这部电影，请问，从一个街头混混到正儿八经的黑社会需要几个条件？不装B——不作不死、有钱有权——人前显赫、翻身触政——人后富贵。

逗比违和感大叔之所以能叱咤黑白两道、将自己立于不败之地，就是因为自己比那处于好勇斗狠阶段的远亲看到了“不作”之后的目标。当崔岷植扮演的大父崔翼贤出卖掉孙子辈的崔炯焙后，并没有受伤后的愤怒和懊恨，“阿西吧，小兔崽子，老子也不是好惹的，nice，nice，nice”估摸着此时大父的心里都乐开花了——two B，too young，too naïve，hehe~

是啊，自诩装B见过世面还这么短视，肤浅得只能分析表面的东西，充其量也就算个地痞流氓，纵观全片，崔炯焙只是徘徊在“作与不作”的边缘，真就没干过什么大事——不是带着一帮小弟东削西砍，就是亲自上阵殴打认怂少年…——与人盘道、另辟蹊径、勾结权贵发斜财的总是崔翼贤，无怪片名的落脚点是放在“坏家伙的全盛时代”而不是“与犯罪的战争”，老崔的手腕才是黑恶势力发展的终极目标和形态——向过去说拜拜后洗白白。

还记得雷功对山鸡说过：“我不当尿盆！我自己出来当公务员！作为人民要由被动化为主动！”山鸡的反应呢？“哇塞！NB！我记小本本上！”

人丑就要多读书，孺子还是可教也，从hill Chicken后来的发展看，那些年一起追过的邱淑贞教育的对。

当然了，相比中国单纯描写黑恶势力的片子，此片的格局实在不足为道——巴掌大点的地方，不涉毒、不涉赌、不涉黄，只为了几个村角的歌舞厅、几个老虎机场子就拼个你死我活，打得头破血流，吐沫横飞，结果还被人一锅端——显然离成为他们自己口中的“教父”还差着十万八千里呢，不过就中国不能拍的那部分的表现来说，影片还是可圈可点的。

不同于刘建明的“以前没得选，现在我想当个好人”这种伪命题，崔翼贤的“我有一个对您我双方都有益的提议”显然更能触到办案人员的G点，也更符合实际。

既然不爱钱，那你的生活总得有其他目标吧？从这点看，崔翼贤对赵检察长或者说对韩国当下时局的分析是很正确的：新政权交接后的必须得有新的面貌，以树立自己在人民面前的形象，于是就有了所谓的“新官上任三把火”，上头这么命令下狠手打击犯罪，钱肯定是图不到了，那就剩下权了，你不图这个图什么？影片后段崔翼贤设宴请赵检察长的桥段与影片前部分宴请崔检察官时的内核是一样的一样的——“利益”兑换“合法”。虽说崔、赵两个检查官对崔翼贤的态度不一，但对于崔翼贤能给自己带来的好处都是喜不自胜的，而从电影中黑社会由表至里、由大张旗鼓到不露声色的转变来看，根据时代的不同，它的存在形式也必然有着不同，这种低级向高级的进化正巧扣住了影片内在的主题，后来的时代才是真正意义上“坏家伙的全盛时代”，一个黑社会在和平年代里会有的状态，也正是由于这些“不能拍”的“警匪一家亲”，韩国包装输出的社会型电影总会甩开“魅惑腐化”周边国家的偶像型电视剧好几个光年。

有意思的是，影片中又带有轮回，除了之前说的崔翼贤前后宴请两届检察长，就连后来将赵检察长带入政界的桥段，也与之前将崔炯焙介绍给负责奥运会的高官时如出一辙，这分明就是在黑ZF……看起来好像时代进步了，社会和谐了，其实罪恶只是换了一种形式而已，而鞠躬不够有诚意、对ZF有偏见的崔炯焙，显然比带着谄媚微笑、识当下时务的赵检察长差了不止一个档次，崔炯焙的覆灭也就成为了时代的辙印。

之于结尾的安排，有人说是崔炯焙出狱找上门，有人说是崔翼贤对崔炯焙的愧疚而产生幻听，其实回过头看这一老一小的初识就能明白，崔翼贤离开崔炯焙后的生活只是重来了一遍，登峰者还是老崔，最终在抱着自己的孙子时，想到了当年那个作为孙辈的崔炯焙。

“阿西吧，小兔崽子，老子也不是好惹的，nice，nice，nice”估计大父还得这么琢磨。

这片子简单来讲就是：别老一天到晚急功近利看谁谁不顺眼，有眼光有追求有情怀才可能脱离庸俗、浮华，最终成就大事。

眼光、追求在这儿是讲明白了，你翻着白眼问我情怀是什么？

老罗说了，情怀就是个锤子。

我觉得靠谱，泰温•兰尼斯特大老爷就因手无寸铁，屎尿流了一地。

《与犯罪的战争：坏家伙的全胜时代》
这周回老家，又看过一遍，以使我忘记没有空调的无尽炎热。
一开始在豆瓣上看的这部影片的介绍，感觉海报里的人物都屌丝的不得了，又起了一个如此装B的题目，让小编这个《教父》迷产生了浓厚的兴趣，看了几遍都觉得挺有意思的。
故事取材于1980-1990时代的韩国为大背景，讲述了老崔，小崔两人的成长。中间夹杂这黑色幽默，血腥暴力，最终我们似乎看到了父辈们在生活中的辛酸。撇掉剧情的真实性而看到两个人的命运，是个特别有意思的事情。其实里面主要讲的应该是老崔，一个父亲的奋斗史。
里面的老崔是由韩国影星崔岷植扮演，我不认识他。我觉得看这部电影的时候，有时觉得里面夹杂着苦涩。那时的老崔还是底层，是个对家里很有责任感的人，还时时刻刻以贵族后裔自居，有着强烈的实现光宗耀祖的的愿望。在酒吧里，从前上司的口中，又看出其平时在单位时的无奈。
后来机缘巧合，加入小崔一伙二人相见恨晚。小崔利用手中的暴力，加上老崔在官场中的人脉无往不利。老崔带着小崔，攻城掠寨，开赌场，在金板虎的诬告，老崔动用关系达到了高潮。老崔想利用小崔，来达到自己的目的，小崔则视老崔为亲人。在两人的甜蜜期后，爆发出来的是，两人之间的算计，老崔对小崔武装政变心有不甘。
高潮阶段，老崔与小崔的最后一面是件很有意思的事。从最开始老崔看见往日照片的沉思，镜头慢慢拉长，到后来小崔冷冷的挂掉电话，两个男人的爱恨情仇。小崔在拿护照时是充满戒备的，老崔则期望尽快见到卧底。在车上，两个人的对话总给人的感觉是：喂，我对你付出了很多，你这样做很不地道的。两个大男人，如同孩子一般。最终的结局是个很有意思的事，老崔成功的骗过小崔又一次把小崔卖了的时候，我不禁说，老崔这个人好有意思的，处理完小崔后另一种嘴脸，变换之快令我咋舌，这是个值得体味的事情。
从最开始的时候，老崔面对查获的毒品时当同伴问如果别人告发怎么办，老崔回给他的理由是是充分的，就是个做事周全的人。而将毒品输送到日本的时候，更是义正词严的一个人。老崔还特意问了问，日本的侵韩史，对方说30多年，老崔直接的说出了36年。很明显，老崔又是个民族感很强的人。而后来，老崔自述身世，还是个要把做个大人物融入到骨子里的人。执着到别人看，觉得可能都会可笑的地步。但是老崔执着的坚持着。就如同剧中的一幕，展现给我们的人物个性复杂，又让人觉得熟悉。
看到老崔，行贿时的一脸贱笑，面对检察官时的狡辩，以及后来贱贱的去赞美检察官的时候，无疑，又是那么的亲切，可能老崔只是我们周围的人，或者我们的亲人。为了我们的幸福，为了自己的理想，而不断的奋斗。
由与姘头的谈话中，获悉到老崔曾经的辉煌，体味过这种辉煌，和之后失意的老崔，对现实的生活是极度不满意的，把所有的希望都寄托在了儿子身上，在影片的最后，也得以体现出来，其实最后，与儿子的对话，是个很温馨的场景，让小编对老崔的种种歧视都抵消掉了。平凡的人而已，又有着博大的父爱，让我对现实中的人，又感到无限的熟悉。
影片中，撇去利益之争，和揭示彼时韩国政局的黑暗外，主旋律就是一部小人物的成长记，间杂着各种心酸，让人会心一笑而已。影片的冲突点很多，对于人的描写很真实。很有意思，我很喜欢...

（芷宁写于2012年5月3日）
    影片的全名比较长，《与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代》。其中的“全盛时代”有点一语双关的意味，这些年来，韩国影坛也已进入到了一个“全盛时期”，光影所涉及的题材丰富，类型多变，且各类型影片都有不俗的作品问世，那些曾被奉为黑帮片经典的美式或港式制造，在被韩国人借鉴汲取消化之后，派生出了韩式滋味，且味道浓烈，如同他们的泡菜。同时，他们也越来越会讲故事，整合统筹能力日渐深厚，一部黑帮片中往往糅合了多重元素，有的看似杂乱散碎却被梳理衔接得很好，从而使得影片的故事性更强，人物形象也更加饱满立体。
    这部《与犯罪的战争》以稳健典范之态，彰显了导演尹钟彬不俗的功力，全片被呈现得流畅丰沛，脉络清晰，故事架构机巧，剧情环环相扣，细节真切细腻，仿佛每个爆发点都充满了一气呵成的通畅感。同时该片还饱蘸着时代气息，并将特定时代下的矛盾冲突、人性纠葛再现地妥帖生动，不刻意追求血腥画面，却又将斗殴中的群像与心性描摹得入情入理。而尹导最为出色的地方在于，用极为沉着的手法将一个前海关公务员的黑帮之路讲述得细致精彩又不失大气，其中“内忧外患”下的生死考验与危难关头时的人性挑战，更是本片的亮点之一。
    片中所谓的全盛时代，指的便是上世纪八十年代后韩国经济飞速发展时期，看这部黑帮片，如果不了解邻居家的那段历史背景，也不妨碍观影，但是如果有所了解，便有助于进一步理解剧情发展和人物的性格养成。
    但凡一个国家进入飞速发展期时，总会滋生出各种各样的问题和矛盾，经济蓬勃的同时，社会安定也面临着挑战，彼时韩国各地的黑势力气焰嚣张，此消彼长，斗殴火拼如同家常便饭，严重影响着公共安全，这成为当权者的心头之患。1990年，时任总统发表了“与犯罪开战”的宣言，韩国开始大规模地打压黑恶势力，于是，很多黑势力开始洗黑漂白，转向有着合法外衣的行当，并从中获取暴利，究其内里，还是黑社会性质。该片正是截取了这一历史时期为故事背景，展开了一番别具特色的时代记忆。
    影片主人公崔翼贤便是这种大环境下的奇特产物，他仿若顺应时代应运而生的“弄潮儿”，善于跨界运作，左右逢源，可事实上，他的言行举止思维模式又因契合、逢迎了所处时代的特点而显得畸形而乖张，影片正是通过对老崔那混搭两界的出色应变能力的再现，将彼时韩国社会权钱交易黑白混淆的一面清晰再现。可以说，对崔翼贤这个人物多角度全方位立体化的塑造对影片的成败起到了决定性的作用。
    片中的崔翼贤是个堪比“九命猫”般机敏狡猾又韧劲十足的家伙，公务员出身的他在迫于前途又机缘巧合地进入黑道后，其了解官场“钱规则”的一面便起到了推波助澜的作用，凭借灵活的头脑、圆滑的处世之道和看上去童叟无欺的亲和力，崔翼贤游走于黑白间，熟稔人情世故的他成功地在釜山一代推进着一幕幕“官商勾结”的大戏，充当着得天独厚的特殊媒介的作用。如果没有他的处心积虑，穿针引线，他的族侄、某黑老大崔炯培也始终只能是个长于“打砸抢”的狠角色，不可能在国家的重大发展建设中分得一杯羹，并跃升为真正有实力的黑社会。
    同时，以出身崔氏望族为傲的崔翼贤始终梦想着重塑家族辉煌，他对未来的期望都寄托在三代单传的儿子身上，为了让儿子光宗耀祖，他用尽一切手段生存发展，他可以卑鄙，可以勤勉，可以捍卫利益，可以忍辱偷生，可以仗义相助，更可以背信弃义，一切如尼采所言：“个体必须始终在社会中挣扎求生，才能使自己不至幻灭。”搁老崔这儿，实属超常发挥，为了不至于幻灭，可谓机关算尽，他终以灰色手段取得了成功，从不起眼的小人物一路奋进为混迹于上流社会的响当当的人物。这样一条不寻常的路，仿佛踩着炸弹向着名利前行，个中滋味着实丰富。
    片尾，刑满归来的崔炯培一句不疾不徐的画外音“大父”，是否足以唤醒一切的幻灭？而此时的大父崔翼贤已垂垂老矣，他如愿地看到儿子成为检察官，手里还抱着刚满月的孙儿，从他几乎慈爱几乎昏睡的面容中，看不到倪端，但他深知，出来混迟早要还的。
    饰演典型人物崔翼贤的是有着“韩国周润发”之称的崔岷植，在韩国，他还是导演们评出的最优秀男演员，他那酣畅淋漓扣人心弦的表演始终贯穿着全片，令观影有种淋漓尽致之感。如果说片中的崔翼贤跟权力人物打交道时如鱼得水，游刃有余，那么崔岷植对这个角色的把握也如鱼得水，游刃有余。当配合检方抓捕成功后，总是督促儿子学好英文的老崔说了三个“nice”，每个语气都略有不同，结合崔岷植的面部神情和身体动作的潜台词，很值得玩味。
    河正宇饰演的小崔崔炯培，也压得住阵脚，做老大的气场很足，同时，老崔和小崔之间心理与情感较量的对手戏，也颇具看点。
（约稿）

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