逃避虽可耻但有用 新春特别篇

三年前看了《逃避虽可耻但有用》（下称“逃耻”）这部剧，也由此粉上了gakki。众所周知，gakki属于“山顶洞人”一类女明星，不玩fb不玩ins，平时鲜能听到她的消息，近几年维持着一年一部电影和电视剧的节奏（顺带说一句，我喜欢的另一个女星全智贤似乎也是这种类型，无语）。疫情期间gakki女士全年只在喜剧《宠女青春白皮书》里客串了一个母亲的角色。

大佬坐姿

虽然疫情在日本并不算乐观，但是媒体照例还是进行了每年的“某某世代最受欢迎女艺人”的排行榜，点开来看，几乎一年多没营业的gakki女士，依旧稳居各大排名的前三。这不禁让我甚感恐慌：万一gakki女士发现自己不营业也能维持人气，那岂不直接半退隐了？这当然是开玩笑了。2021年伊始，新垣结衣女士带着她的“船新作品”：《逃避虽可耻但有用：新春特别篇》回来了。

听到这个消息的一瞬间，正在备考期末的我直呼“爷青回”。虽然内心很想看而且我也没有复习的心思（与听到这个消息无关），但是我觉得在面对考试压力的时候不是品剧的好时机，因此拖到了考完试才终于在考后气氛无比轻松的宿舍里点开了尘封在百度网盘近一个月的“逃耻新春特别篇”。这是继几天前看了《拆弹专家2》之后，我看的又一部让我直呼“爷青回”的片子。

片头一打开，末广健一郎轻松活泼的配音响起，接下来实栗和平匡讨论改姓的时候再次出现森山熟悉的脑洞环节，我觉得时间仿佛一下倒回了三年前第一次点开《逃耻》的那个晚上。现在回想起来整个故事其实不是特别复杂，只是两个主角平匡和实栗秉持着“逃避虽可耻但有用”的理念，像温吞水一样的发展了十一集，但是在看完“逃耻”剧版推出四年后播出的这部特别版我们其实会发现：这剧已经名不副实了。两位主角在面对生育时的种种问题时，已经没有再选择逃避了。在经历了第一季的磨练之后，平匡除了一如既往的稳重之外更加强势，实栗延续第一季的体贴活泼之外收敛了一些偏执，而且两人都不再逃避（也可能是因为两个小时的sp不允许两人再像剧里一样拖拖拉拉吧，再拖孩子就要出生了……）。

看剧的时候有一点出戏的地方就是gakki怎么看也不像是一个孕妇，因为她真的太可爱了。片子中呈现出的实栗怀孕时的狼狈态不多，比较克制，更多的是表现一种喜剧效果。我们在看到实栗忍受妊娠反应时的各种状态时，只会觉得实栗很可爱，加之平匡的温柔和忍耐，这个十月怀胎的过程显然被大大美化了。片子不表现的话，我很难想象一个腆着大肚子的gakki。不过话说回来，万一gakki怀孕了，那绝对是震惊全日本的大事（当然现在说这个太远了，毕竟你gakki女士还没脱单呢）。

2019年，日本全年新生儿的出生数达到了120年的最低值。少子化的问题日益严重，而我的一个朋友在看完片子后就表示“太甜了”“已经想结婚了”，由此可见，这个片子本质上其实就是日本的生子宣传片。这个片子展示是实栗和平匡从夫妻转变到父母角色的转变过程，但也是通过这种喜剧的形势让日本年轻人好好地面对生育这个问题。站在日本年轻人的角度思考的话，借着这部剧，其实也是在反思自己：我们一直不想生孩子，但是我们有没有认真想过生孩子到底是怎么样的呢？了解一下生孩子的过程，也未尝不可吧？如果想生孩子的话，我们也应该知道这个过程中可能会遇到的困难以及政府和社会可以提供给我们的帮助。

我们会看到片子并未刻意展现“夫妻-父母”这种转变过程中好的一面，比如一开篇就是实栗和同事们抱怨“怀孕也要排队”的现象，后面还会提到女性怀孕期间工作工资的缩减、男性请产假困难的问题。我们也会看到两位主角面对这些困难时的应对策略、周边亲友对他们的援助，从这个角度上说，这个片子其实也个是生子预演片。总体来看影片展示的生育过程是美好的，对生育的态度是乐观的。看着片子将故事娓娓道来很容易降低人们对生育这件事的恐慌，在影片两人的孩子小亚江终于诞生的时刻，看着亲友对着宝宝的照片喜极而泣的瞬间，我们也会为一个小生命的诞生而喜悦，之前和主人公共同感受的焦虑、不安、愤怒、无奈都值得了，都转化成为了小亚江心甘情愿的付出。虽然我们已经知道了这部片子的目的是绞尽脑汁鼓励年轻人生育，但是在看到平匡、实栗、小亚江的合照时，我们谁又没有在屏幕前展露出长辈般欣慰的笑容呢？

露出姨母笑

对比逃耻电视剧和这次的特别版，我们会发现情节中加入了更多主角与父母的交流。实栗发现平匡对生孩子的态度有点平淡，于是向母亲提问。听着母亲聊起以前她怀孕时实栗父亲的表现，实栗自己的心也变得平静了。站在人生的十字路口的时候，如果一筹莫展，我们不妨想想我们的父母，因为如果不出意外的话，大部分人的父母就曾经走过我们将要走的人生轨迹：与伴侣的相识、相恋、结婚、生子、抚养，以至于最后的终点。父母永远是子女人生的探路者，但是子女也不完全只是一个跟从的角色，子女也应该做父母在这个时代的引导者。譬如现在的老人不会使用智能手机去进行一系列超出他们认知能力的操作，作为子女的成年人即便不能将他们完全教会，也应当在他们陌生与熟悉的方法之间想方设法建立一座桥梁，确保他们不被时代抛弃。单身时生活简朴的平匡在实栗怀孕后开始逐步掌握做饭的技能，还为父母做了好喝的味增汤，这样的进步对一向古板的父亲也造成了冲击。在这个特别版中，我们看到了在抚养孩子过程中成长、与父母达成和解的成年人，也看到了随着已成年的孩子成长而再次成长的父母。

摸摸头

剧里西田尚美饰演的角色和石田百合子饰演的土屋百合之间竟然还有一条感情线是我没想到的。面对病魔，土屋百合虽然缺少一个伴侣，但是说她孤独也不尽然，毕竟实栗、她的姐姐、平匡，甚至是风间都是可以陪伴她的人，但是也正是因为她对他们的在意，她无法让他们为自己过分担心；正是因为太过亲近，她无法向他们倾诉一些内心最深处的东西。

曾经看过童话作家李志伟写过的一篇小说，叫《半路上有你》，故事中的父亲用张学友的歌《一路上有你》来告诉了女儿一个道理：其实这个世界上所有人，哪怕是父母，也能陪你走一半的路，只能是“半路上有你”，诸如死亡这样的事情，哪怕有人一直站在你身边，也终究只能是你一个人去面对。人的复杂性决定了人类个体除了自己就没有人再能了解自己。人就是这样一种注定孤独的动物。实栗也在特别版中和百合探讨了这个问题，有的时候哪怕身边都是人也无法消解内心的孤独感。

在承受巨大压力的情况下，我想人们需要得到的是可以不负责任的关心。法国作家雨果在《悲惨世界》中写过这么一句话：人生最大的幸福就是确信有人爱你（我并没有看过《悲惨世界》。我是在高中校道旁一根柱子上读到这句话的。）。西田尚美所饰演的角色是一道意外的光，在土屋百合的生命万念俱灰的时候照了进来。她和土屋百合的关系不算太亲密。她对于百合的关心百合可以表示感动，但不需要像面对家人那样产生愧疚的心理。这样说虽然有些残忍，但这也是我在观察两人关系得到的结论。

看的时候：这不是半泽直树2里的那谁谁吗……

特别版中没有绕开2020年爆发的新冠肺炎疫情。因为害怕感染家人，平匡决定让实栗和小亚江回老家躲避疫情。在分开之前，平匡本想抱抱小亚江，但是因为害怕感染宝宝还是放弃了。结果疫情愈演愈烈，相见之日遥遥无期，这时平匡开始后悔：如果当时能再多看看小亚江的脸就好了。实栗也很后悔：如果当时让平匡抱抱小亚江就好了，明明当时那么近，为什么不让他抱呢？

曾经看过知乎上的一个回答，答主是一个大学生，他因为自己有点懒，所以推迟一天回家，结果就在那天爷爷就去世了，那顿晚饭也成为了他终生的遗憾。故事很短，但是很让人唏嘘，我想大部分人对于那些理所当然拥有的东西都是如此敷衍，不管是家人还是健康，又或是青春等等。因为认为家人可以包容所以向家人发脾气；因为认为自己身体还不错所以经常熬夜；因为觉得自己年轻所以挥霍光阴；因为觉得以后还有机会所以一拖再拖……直到某个重要的人去世、某个器官开始病变、某天领到毕业证书。谁又能说自己不会时不时会这么想呢？我们能做的，也只是尽可能去珍惜罢了。

时隔四年的逃耻特别版没有让我失望，剧情探讨的东西多而不拥挤，讨论的氛围点到为止，轻松和谐，不同的人会有不同的触动点。

文化有限，夸得词穷了，最后就是希望gakki能再多多营业吧……

不是很盲目的合家欢式糖点大放送的番外，而是他们很认真的讨论结婚很认真的讨论怀孕，很认真的一起当着新手父母，很认真的一起面对疫情……也许看起来手忙脚乱但是很真挚，是我幻想中的婚姻状态。 同时也讨论了很多现实的问题：女方要不要结婚后改姓，当然这是日本的特殊国情，希望早点改变；新手父母是一起进步一起成长的而不是让女人学习一切然后男人帮帮忙就自我感动了，男人有时候也不要拘于面子或是自尊心压抑自己的辛苦，每个人都有权利找信任的人倾诉，有时候性别枷锁真的无意中就束缚了很多人，没有人要按照某个所谓约定俗成的样板活着，平匡和实栗真的教科书式夫妻了，不完美但是愿意共同成长；and，女人怀孕真的很辛苦很辛苦，从孕吐抽筋等等能看出来有关注了但是我还是觉得拍出来的程度不是很够，可能为了电视剧效果或者就是gakki太好看了……就看不出孕妇应有的憔悴来，分娩那一段拍的也是过于轻松了，仿佛无痛解决了一切……只能说本剧不是为这个痛点而拍的吧，看他们甜甜成长才是主线；同性话题和单身话题原剧集就有讨论了，但是sp加了女同的线我也觉得很好，现实里les其实要比gay更难一点，anyway，不论是性向还是独居与否，都只是一种选择而已，只要自己对自己负责，自己觉得快乐就不要在意别人的眼光（虽然已经哥哥姐姐已经独美了，但是磕药鸡还是想要风见先生和小百合在一起！！！how pay！！！）；休产假那一段也拍的很好，不让休假本身就是很奇怪的，产假不过也只是一段假期而已，职员合理休假有何不可，男方休产假有何不可，生孩子并不是说是女性一个人的事；疫情那里平匡看着电脑感叹人性那一段看得出来编剧想发力讨论一下，但是还是轻轻放下了，有点点可惜，毕竟只是sp而且重点还是放在主角身上才不会跑题。 实栗和平匡，现在还要加上亚江了，他们的小家庭，就是我梦寐以求的婚姻家庭状态。在怀孕之前，他们平摊家务互相扶持毫不吝啬夸奖，怀孕之后他们一起慌乱共同成长共同反省，不是模范夫妇，但是不完美的样子最动人，最真实，虽说不完美但我还是觉得只会存在于电视剧里。 实栗一如既往的招人喜欢，gakki的漂亮甚至成为最不值一提的一点，她有思想有能力，对于家庭她投入但并不是百分百奉献自己，改姓不是因为我就要依附于你而是考虑再三后我的情况比你更合适，也会反省自己的态度调整状态，有分歧会直接说出自己的想法不会隐忍，看到丈夫的状态不对也会对平匡说你也可以很辛苦的不要再忍了，温暖又漂亮，通透而努力，遇上问题不是使小性子而是认真的思考，有小摩擦时也不从一方找问题而是认真分析两人的性格，真的完美妻子。 最后再来夸一夸平匡，真的新时代好男人，也许他不是最高最帅的，但是他尊重女性尊重妻子，不认为妻子改姓是理所应当，情况对调的话自己也会很欣然的改妻姓；被指出想法中的不足后首先想到的不是恼羞成怒，而是自己觉得很羞愧也会思考如何去改正；照顾孕期的实栗时，工作家务两手抓，想到的也是兼顾二者的职业女性太厉害了；因为觉得怀孕的妻子太辛苦，自己抗下了好多压力也学习了很多知识，他的爱就是隐忍又深沉，最后甚至改变了顽固的爸爸的想法，真的超级棒。 但是理想化的伴侣理想化的婚姻理想化的上司理想化的工作环境最终还是只能存在于电视剧里面吧…希望平行世界的实栗平匡亚江一直这么幸福快乐吧，幸福的长大幸福的变老。

夫妻相处就像是在宠孩子，你要让对方感受到爱和鼓励。

　　不论男性或女性，没有一个是愿意生活在指责，暴力和吵闹的环境下。

　　这世上有一句话叫：柔软的舌头，能折断骨头，语隐戾气，同样也会触动对方的戾气。

　　很多人把我不就是刀子嘴，豆腐心吗？

　　你说什么话，人家耳朵是能直接听到，你心里怎么想？

　　对方不一定能摸到，看得到。

　　人心是隔着一张肚皮的，它不像言语一样是可以裸露在外。

　　一个人确实可以口不对心，但起码甜且软的话更容易让对方接受和愿意听从。

　　比起把做家务不就是女人应该做的事情吗？

　　和谢谢你，把空调滤网清洁干净了！

　　前后两句话，任何一个人应该更愿意听到后一句吧。

　　也许有人会想，两口过日子干嘛要这么虚伪？

　　我在外头上了一天班，都要累死了，还让我回家哄TA。

　　你要抱着这么一个想法，那你和对方相处的关系，只会更容易发生摩擦和矛盾。

　　所有的感情不合都是建立在日常的鸡毛蒜皮和爱计较脾气上，是因为你已经把夫妻相处关系放在了天平上来称量。

　　我这样做多了一些，TA那样少做了一些，本来就应该是TA的事情，我不挑毛病就很好了。

　　在人与人之间的相处中，称赞的话语更容易让对方感知到自己在被欣赏。

　　反过来贬低的话，也同时让对方心情沮丧和低落。

　　赞美别人，又不用你交税，为什么不多说一些认可对方和鼓励性的话语呢？

　　在夫妻相处关系中，男性一方更多是要把爱传递出来，而不是捂在心里。

　　当你捂着的时候，只会让对方感到冷淡和觉得你没有在爱着她。

　　最糟糕的夫妻相处模式是脾气暴躁或冷漠，这世上没有一个人愿意让自己和一个性情躁烈的人共同生活。

　　父亲或母亲日常暴怒或冷淡，也会对儿童造成一定的心理阴影，即是童年伤害。

　　这个时候TA会更容易寻求外界的温暖，即是有些小孩更倾向于和外人的接触和交往，而不愿意回家。

　　比如剧里的男主，我一直感觉有点面瘫，不擅长情绪上的表达，还有言语上的显露，更多的时候是需要女主来引导和辅助。

　　就像很多女性认为，他是一个不懂得浪漫的男人？

　　遇上木讷性格的人，有时候确实必要去引导他，他才会做出反应。即是戳下，动一下的效果。

　　就像剧里，太太说自己要上厕所，男主在想她是便秘了吗？

　　其实是在测孕，等她太太出来了告诉男主自己怀孕了。

　　结果，做为男性一方面，却是冻冰冰的一副表情，太太内心会在想他是不喜欢这个孩子到来吗？

　　还是我自己在一厢情愿？

　　直到后面，当他得知自己即将成为准爸爸的时候，仍然是那一张面瘫脸。

　　看不出喜悦或不喜悦的表情。

　　反过来女主就会面露微笑。

　　如果是心思细腻且敏感的女性，很容易会将这一点视作：他不够爱我的表现。

　　和男主一比较，女主更主动一些，也更喜欢说一些甜话。

　　比如男生觉得我不戴婚戒话，也没有关系，因为不会有人追我？

　　但是女主马上讲：可能我会追你喔！

　　即表达了自己的爱意，同时也让男主明白，她是在意他戴不戴婚戒的事情。

　　换一个角度看，如果女主选择指责方式，和前者比较话，后者只会让男性厌烦和产生距离感。

　　在男生眼中，你生孩子话，我会帮助你的。

　　而女生觉得，这不是我一个人的事情，是需要我们两个人一起学习和完成的事。

　　其实，准爸爸也是可以一起参与进来的，不应该让妈妈产生一种自己是在种孤军奋战的感觉。

　　当一个女性在怀孕的时候，她所承受的，除了自己身材走形外，肉眼可见。

　　同时，内脏也会受到压迫，移位，包括脊椎也在承受着一部份重力外。

　　公司这边也在悄悄施压，剧里怀孕的产妇想申请假期，需要第一时间跟公司同事道歉。

　　因为你不在公司期间，你手上业务分分钟会平摊在别人头上。

　　与此同时的是被削减的育儿假福利，因为公司讲的是盈利，不是慈善。

　　当男人觉得我在外面忙一天，累死累活，你一个人躺在家里吃吃睡睡多安逸。

　　不是这样的，怀孕其实也是一件非常辛苦的事情。

　　只是传统观念积沉下，觉得妇女生孩子是一件理所应当的事。

　　不应该叫苦！

　　一旦喊苦话，反倒容易被认为：你是在矫情吗？

　　剧里男主是一个不擅长表达自己情感的人，但是在听到妻子孕吐到什么都不想吃。

　　硬说话，只是想吃葡萄柚果冻的时候，不惜跑遍街巷。

　　就为了找到太太想吃的这款口味。

　　当他买回来的时候，发现太太已经睡下了，这不是天底下所有准爸爸们的缩影吗？

　　即使在这种很正能量的相处模式下，男性一面也会产生疲惫和心累感。

　　在忙碌了一天后，看到大着肚子的妻子躺在沙发什么也不做，屋子里乱槽槽的，他终于恼了。

　　我在外头忙一天，你在家里玩一天，难道连个屋子也不方便收拾下吗？

　　女主没有选择吵架，而是选择将自己孕期不适，与男主平和的坦白出来。

　　与此同时，又请来家政阿姨一起帮忙收拾。

　　当男主回家后，再看到是一间整明亮屋子。

　　她第一个反应不是说你看，我把屋子收拾好了，而是问他：你辛苦吗？

　　很多时候一个简单的拥抱，更容易化解夫妻矛盾。

　　有些人会在想我都在气头上，看他都烦死了，还怎么去抱他？

　　可能他刚好想和你释怀，你又摆出一副我不想理你的态度。

　　你还在生气，他又马上摆出臭脸，形成一个死循环。

　　而剧里女主在接收到男主质问，为什么你在家一天都不愿意打扫屋子。

　　非但没有采取冷战和怄气方式。

　　反过来选择和男方和解，又语气温柔问他：你辛苦吗？

　　一句柔软的问候，轻松松的就将男主所有的委屈和疲惫导出来。

　　在太太的安慰下，男主终于说出自己是辛苦的话语来。

　　闷，捂，不沟通，只会让两个人关系陷入猜忌和矛盾中。

　　而当你觉得自己委屈的时候，指责你的另一半，觉得自己也是在同样委屈中。

　　夫妇相处不是你要爱我，要无限包容我，要体谅我。

　　不是他在单方面的输出，是你也要同时得付出。

　　让他感受到，你也在同时的爱着他，包容着他，理解着他。

　　不管男人或女人，当你单方面要求对方不断为你付出。

　　你自己却是一直在需求，没有给予话，另外一个人迟早会疲倦，直到离开。

《逃跑可耻但是有用》新春特别篇首先对双职工家庭夫妻之间的家务分担进行了阐述，非常真实，充分好评。

对于孩子的冠名权，结婚后女方是否要冠夫姓做出反思，算是比较新颖的一种思潮。

借男主角津崎平匡之口，对职场性别歧视、外貌歧视的上司进行了正面硬怂。

新春篇对男性向公司请育儿假，照顾新生婴儿进行了探讨，这一点值得赞誉，希望之后有更多的公司鼓励男性员工请育儿假带娃，和妻子轮流承担育儿的责任。

不不不，男的可以给孩子换尿布，给孩子洗澡。冲奶粉，可以帮很多忙。

新春篇对于女性孕期的不适也进行了描述。我经历过孕吐和孕晚期孩子压迫，造成走路瘸腿和胸闷气短，以及缺钙造成腿抽筋，但是这些比起生完之后育儿中的鸡飞狗跳来说孕期的不适根本不算什么。电视对于生育之后的苦太轻描淡写。本来带娃就很烦，新冠疫情下应该是更难更烦。电视剧里实栗躲回娘家，请父母帮忙共同照顾孩子半年。然后呢？娃三岁能上幼儿园之前应该怎么办？谁来带孩子？是丈夫请一年半育儿假？妻子请一年半育儿假？还是降低幼儿园的年龄限制，两岁入园，丈夫请一年育儿假，妻子请一年育儿假？男主请一个月假，公司已经大惊小怪，请一年真的没问题吗？

即使两岁以后能上幼儿园，幼儿园是否能照顾到父母双方下班后来接孩子，而不是像国内这样，下午三四点放学，但是父母六点下班，中间这几小时似乎理所当然交给大家自己想办法。

少子化是中日的共同问题。想要解决少子化问题，归根到底需要郭嘉制定政策。把压力推给一个个小家庭个体解决不了问题。

正如实栗的母亲所说，育儿是永远没有尽头的修行。与其追求做理想的父母，不如一边探索，一边享受过程。

《逃跑可耻但有用新春篇》还对单身人士生命陪同、同性恋人士的家庭等社会问题做了浮光掠影的探讨。事业成功、不婚不育、身患癌症的百合子最后只能拜托曾经喜欢过自己的高中女同学陪自己看医生。

百合子很暖，她真的是超级好的女人。

《逃跑可耻但有用新春篇》代表新派催生剧做出一些全新的尝试，把新冠疫情、LGBT群体、越来越多的单身人士、育儿、职场困境等社会问题串在一起，为寒冬季节的观众和面临新冠疫情的所有人，送去一丝丝温暖和希望。

《逃跑可耻但是有用》的影评链接：

//www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/8127928

进行结婚登记的前后都提到了月亮，男女主的关系开始就像地月一样，彼此相望，以为在身边陪伴却又遥不可及，没有像传统意义上的有“爱情”，而起始于一种契约关系。所以男主会说“我会好好协助你”，新垣当然生气，明明是两个人共同的事情，一起学习，一起成为父母，她已经有爱了，但是男主却还是没有“我们”的概念。

新垣妊娠反应不想吃饭，只想吃葡萄柚果冻，男主大晚上跑遍所有便利店去买。这是传统上的男女爱情线呀，很真实，这也是男主表现出了对新垣的爱。

新垣会认真的记手账，记录下宝宝的成长经过，母爱分分钟溢出屏幕啊有木有，分分钟想娶回家了，拔刀吧，老婆是我的了！

感觉帮不上百合，新垣在家流泪难受，妊娠抑郁呀，剧本写的很真实。这个时候觉得自己是最无力的，帮不上忙，家务也做不好，公司也不能去，充满了无力感和自责。分分钟让人有保护欲！

“从根本上说，不能请假这件事本身，就很不正常”一以贯之的女权电影，连台词都这么平等。男主说理所应当的表情，体现了新垣的高演技，理所当然，强势，得妻如此，夫复何求。

寺庙祈福，父亲说你作为家庭的顶梁柱，“要比以前负起更多责任好好做”，男主反驳，当然是有责任，但不是顶梁柱，夫妻彼此分担，一起扛起责任。回归男女平权的主题，又红又正。一起吃晚饭，父亲听到饭是男主做的时，全是惊讶的表情，也是一种新旧观念的碰撞。

“与别人分想这份情绪，并得到理解，获得一种安心感。”这个三观，太正了！毕竟是男女平等，夫妻共同承担，又暖又有爱。“ 不管男女，撑不住的时候就撑不住吧。”谁说男生就不能说累，爱是相互扶持和包容，是懂你的不容易和言不由衷。

电影很戏剧性的加上了女同和男同的角色，不知道这是不是近几年岛国剧本的趋势，给人很真实的生活感。学会放下自己，坦然的去交往去感受生活。不能说这样到底对不对，但是给人以无限自由和爱。

最后隔空对话那段还是很感动的，日本民众自我隔离保护的意识还是很强。

嗯，心愿是世界和平，peace and love！

我是在2016年成为Gakki的丈夫的

彼时的自己刚刚高一结束，拿着姐姐为祝我升学而买的ipad mini，用了一个暑假的时间，我在B站上看完了李狗嗨两季（当时资源还没被删）

2016年的知乎尚且余留着些许精英气息，关于李狗嗨和Gakki的各种讨论和安利屡见不鲜，谁也想不到四年后的知乎的搜索栏会是“双非三本如何考研逆袭上清华”。

而关于Gakki，这个很有魅力的“冲绳巨萝”以可爱甜美的微笑折服世人，亚洲最大重婚犯，从那时开始，我不可救药的爱上了她。

（放一张结婚证）

而逃耻，我也是一路看下来的，这部剧从最开始的播出就有很大的反响，而且如果我这样描述它，你就会知道它就算放到现在也是时髦的：

一位无论男性女性都非常喜欢的可爱女明星

一个讨论现代婚姻新形式和独立女性生存方式的优秀剧本

一部主题是都市恋爱+狗粮的轻喜剧

一个苦逼草食系社畜娶到人妻属性拉满的大美女的剧情（这个才是重点🐶）

要素过多了，这不爆没有天理

《逃耻》是秋天播出的剧，Gakki的笑容、轻松又略带思考的剧情和温暖的氛围布景，都给那年秋天带来一片明亮。讨论也是有不少的，有关家装：

关于日剧《逃避可耻但有用》的家居装修? - 草三冉CSR的回答 - 知乎

//www.zhihu.com/question/55061189/answer/150329903

【考据党】剧情时间轴|平匡家平面结构图|拍摄地点

//movie.douban.com/review/8200657/

有关剧情：

日剧《逃避虽可耻但有用》中，森山实栗是从什么时候开始对津崎平匡产生恋人的喜欢的？ - 时间无言的回答 - 知乎

//www.zhihu.com/question/54503093/answer/159211281

当年看的也是津津有味，老友甚至还在我生日的时候送了日制光碟+OST给我，至今都还放在书架上。而大学冥冥之中选择了跟男主一样的CS/SE专业，我想也是有逃耻的因素在的（笑

说起大学为什么选了这个专业，我身边的人说法都不一样。一个同事姐姐进这行是因为《微微一笑很倾城》里的肖奈（我记得馨悦学姐也是，她在博客里自曝过）一个在公检法的朋友说是因为《逆转裁判》（后来他说逆转裁判在真实法庭完全不一样，上当了）一个学五年制城乡规划的朋友说是梁思成的《拙匠随笔》（高中时候她桌子上常有没用橡皮擦干净的铅笔画设计图）

很奇妙，18岁时候的选择很大程度上决定了你的后五年乃至十多年，而你做这个决定的时候，往往是由成长过程中印象最深刻的东西影响着。以一个成年人的角度看，这属实是一个相当不理智的决策，但是这应该就是青春，这是每个人必经的第一次。

而且这些第一次来的时候，你往往没有任何经验和准备，就像2021年年初《逃耻》新春sp里的情节一样，平匡和实栗在十分突然的情况下成为人父人母。

这部sp不长，我是一边在工作室复习一边看完的。而我的感受是，好像要素都齐全了，又好像没到位。

先说逃耻最广为讨论的女性议题，职场女性怀孕、请假、男同事表达偏见，实栗纠正偏见的情节一气呵成，然后马不停蹄地转场到家庭，讲夫妻关于育儿、家务的矛盾。sp缺少了原来剧情里的轻松感，一集一个议题的节奏被一个半小时的狭小篇幅挤成了连环炮，缺少了日剧常有的一集结束时主角煽情+总结的节奏。

另外，我个人猜测是新冠疫情的原因，影片前半段和后半段的割裂极其明显，明明还没有解决前半段的问题，剧情的一场新冠就直接将全局打破，直接抛给角色们新问题。想必是2020年拍摄的时候突然遇到疫情无法继续原来的剧情拍摄，索性破罐子破摔“那我拍疫情好了”，毕竟Gakki和Gen桑的片酬还是不少的。

这样一来，东拼西凑成了一部完整剧场版的sp于2021年初赶鸭子上映，想必也是无奈之举了。

也正是因为剧情前后割裂，逃耻一直以来的“提出问题”——“讨论问题”——“产生冲突”——“交流/讨论使问题解决”——“结束点题总结”的模式没有得到发挥，流水账痕迹有些重，先是“改姓”，又是“产假”，还有因为买卫生纸引发的“成年人的崩溃往往就在一瞬间”，一切问题都飞速解决，且非常完美地解决了，这样极大地加强了整部剧给人的童话感和不真实感。

本身《逃耻》这部作品是很接地气的，社畜的真实生活状态和女性面临的就业压力等等无不体现着作者对这些话题的关注和思考。而在sp里，这些问题仿佛都不是问题一般，只要两个人相互体谅，各让一步就得到完美的解决了。

这好吗？这不好，我觉得这很取巧。

就算这部分的剧情是有原著漫画作情节支撑的，我也认为它的质量下降得明显。为什么实栗因为“麻烦”而最终选择了“改姓”，为什么平匡请产假请育儿假要靠“忽悠智商不高的上司”且是靠着连哄带吓唬的手段达成？

仔细想想，是不是不太对劲？

平匡和实栗最后的选择无非是在整个系统里用尽浑身解数达到了最优解，而且这很大程度上是归功于他们所在的优秀环境和充足的条件。但是全程看下来，他们只是每次面对问题时简单地对系统提出疑问和表达了不满，却从没做出“挑战系统”的行动或思考。

电视剧里的格局是一个小的家庭，所以两个人可以挑战传统，选择“重构”一个新式系统，可是只要将他们放在更大的系统中，放到社会、放到职场，当他们面临外部的压力，他们十分默契地选择了适应和妥协。

这是我最不喜欢逃耻sp的原因，它太幸福了，它太保守了。我得说它确确实实是一道美味的菜肴。

只可惜，没有营养。