花魁2006

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　　撩眸媚生,颦笑眉折,艳唇微扬,骨内而生的骄矜与魅惑.
　　女人,将美丽倾泻的毫无掩饰.
　　清叶.长于这红墙黑栅,纯白帘幕,却是满目红绿黄紫的纸醉金迷.
　　"男人的极乐,女人的地狱.这里,是游廓江户吉原."
　　妓街坊顶的那缸金鱼,置身肉欲,不堪逃脱.
　　
　　妆妃,递给她一只银钗.纵生她成为花魁的决心.
　　高尾.通透却纠结,认为只有死,才拥有最终的幸福.镜中,媚笑,与悲泣.
　　林擒歌声戛然而止.她举起案边小刀,嘶哑着刺向深爱之人.
　　血涌喷薄,颓然倒地.她瞪大的双眼,是否看见屏风中仙鹤染红的颈.
　　
　　一生难以忘记的四个男人.
　　高野.初夜.催生她的天赋技巧.
　　宗次郎.初恋.为他午后私逃.
　　她在清风微醺的雨后池塘,颤动孱弱但桀骜的双肩,觉悟.
　　"爱人如同坠入地狱,被爱同样身处地狱.没有姿色,就无法生存."
　　松本.为她盛开吉原樱花,尊重与宽容,换不回她对自由的执念.
　　清次.只为一个约定.那株枯死的樱树,结出一朵奇迹.
　　"一无所有,听起来比拥有一切,还要有趣多了."
　　
　　清叶.她不羁调笑,眼波流转,姿态慵懒,天生娴熟.
　　日暮.如此稳重的花魁之名,遮不住她骄纵与调皮.
　　
　　三弦琴声,舞伎翩步.日式静物内敛璨芳.
　　唯有春之樱瓣,秋之红叶,娓娓飘落.
　　艳白清簇,清冷月悬,小径白石散堆,和服裙摆摇曳.
　　大片大片的,嫩绿青草,粉白樱树,浅蓝天穹.相爱的他们,相视而笑.
　　
　　不得不说,导演蜷川实花,将画面拍摄到绚烂极致.
　　改编自安野梦洋子的人气漫画<烟花梦>.
　　土屋安娜.椎名桔平.菅野美穗.
　　椎名林擒.非主流电乐.06年柏林电影节开幕展映.

无聊自己找的曲子的位置...

迷彩 00:05:16-00:06:21
カリソメ乙女 00:27:05-00:29:13
パパイヤマンゴー 00:29:15-00:30:14
ポルターガイスト 00:32:59-00:33:27
錯乱 Sakuran 00:59:31-01:01:47
ギャンブル 01:05:28-01:07:16
花魁 01:09:29-01:12:10
茎 01:30:14-01:32:43
カリソメ乙女 01:35:45-01:36:53
夢のあと 01:42:19-01:47:07
この世の限り(片尾) 01:47:08-01:50:32

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早先看见这电影的介绍时我没提起多大兴趣，因为没什么我认识的演员，土屋其实不是什么大红人，蜷川実花四个字我就有两个不认识，但忍不住想看，土屋安娜实在是太漂亮了，她不是像《源氏物语》中的水莲花美，她剽悍，精明，有时候犯傻，爱耍浑，嗓门沙哑，翘翘的小鼻子，大眼睛下露四白，是凶狠的美，美得叫人心惊胆战，俯首称臣。

电影一开始，几个艺妓在聊天，安娜在其中显得羁桀不驯，被他人讽刺后，先是站起来，然后就那么轻蔑的一笑，转过身二话不说扯着长袍子摇着满头的簪子穗子就踹过去，爽脆，结实，不耐烦，怎么看怎么觉得给自己出了一口气。

于是看起来了。一看就惊为天人。这是什么样的创意，什么样的胆魄，什么样的审美才能做出这样的五色迷宫啊。我简直要在这些浓烈的颜色里失明，要被这些绚丽的繁华刺瞎了。导演不是神仙就是疯子，因为这电影实在是美不胜收，叫人目不暇接，叫人官能尽失，叫人束手待毙，叫人乱箭穿心。

金鱼，樱花，罂粟，大红被套，金簪子，银穗子，红璎珞，点一半的樱桃嘴唇含着细长艳红烟杆子的金烟嘴，张开嘴，半晌喷出一团白雾，金屏风，蓝孔雀，白狐狸，翠龙金鳞碧浪，五色祥云，八彩菱格窗，眼尾三根翘起的睫毛和眼皮根一抹红，小侍女的糖纸都有三层，粉红，粉蓝，粉紫，透明像纱的一样质感，眼花缭乱，欲罢不能……实在是叫我语言排序能力尽失，只有张着嘴等色彩轰炸的份儿。

配乐更是绝了，蜷川也说了，没有椎名女王她这片子就是一口水剧，有了椎名女王她这片子立马镶了钻镀了金。日本原味儿配了JAZZ搅拌英文，嘶哑干脆的声音舞惑人心，尤其是安娜饰演的清叶当上花魁后游街的那一段，安娜穿着黑白色的和服摇曳生姿，配着椎名仿佛要撕裂的歌喉，显得霸气十足，万分的气派。江户风味十足，花街柳巷就该这样。忽明忽暗切进切出的配乐与镜头，让人好象一虾两吃，一次过足两回瘾。

再来是演员，我最挪不开眼睛的就是老鸨夏木玛丽，给汤婆婆配音的老戏骨，真是从筋到皮都是戏，尖鼻吊眼，满面风尘，嗓门粗，手脚大，干脆爽利，满下巴的精华，一个多余的动作都没有，像熬参汤收尽最后一滴汁。菅野美穂惊鸿一瞥，豪放的叫我几乎系统崩盘，但当我看到木村佳乃那长达十分钟的全肉系武打，我才知道前面那几段，原来都只是前戏而已呀……成宫宽贵意外地让我觉得月代头好看！（虽然他的头套是最糟的，我都看见胶了）椎名桔平果然还是那么四平八稳，死也要死回妓院的老头子那段我就不说了（— —b 真是……）至于安藤政信（英俊的男主角），我愣没有看出那么英俊-沉稳-温柔的男人竟在《大逃杀》中扮演过杀人变态转校生。 小栗旬客串一卖花小儿郎，十分地纯情与傻根，总计露面不超过25秒（想当初我就是冲着我们家旬来的，结果戏份就这么点，我哭~）。

至于主角安娜的戏，她的眼角眉梢全是风情和稚气，她骄慢又卑微，呆滞又机敏，眼神里有戏。本片成功就成功在了安娜的一双眼睛上，在她快乐时，那双眼睛就像六月的天空一样清澈无暇；当她悲伤时，那双眼睛就像月牙泉一样，水光潋滟；而当她媚笑时，那双眼睛就布满了迷离的雾，让人不小心就沉沦下去。

当安娜当上花魁后，就更显出了她的本性，那么的另类霸气。对于位高权重愿意为她一掷千金的客人她里都不理，转身就走，但是这样的她却会为了卑微的花农送给她的一枝花而像孩子一样欢天喜地，会因为与客人下棋下赢了而兴高采烈，会和老爷爷一起跳拍手舞，会在大扫除时和小侍女一起包着头巾躲在桌子底下偷懒。

安娜流产后，站在院子里的樱花树下呜呜地哭，她那么瘦，月亮在云里慢慢渗出来，她软弱地像一支树枝，瑟瑟发抖。我想起，她是做了妈妈的人，她说着戏外一样的话“不管孩子爸爸是谁，我不在乎。我只要这个孩子，一个属于我的孩子。”我也不知道怎么，就被这么一句唬烂的台词震住了，心觉，她演得真太棒了，结结实实的！ 最后，这个属于她的孩子在戏里顺利地消失了，她真真切切地撕心裂肺的痛哭，她是用母亲的心在哭。当时似乎没有配乐，她鼻音很重地哭得咳嗽起来，她跪下去：“那是我的孩子啊……” 然后我就哭了，这是这部电影带给我的第一次哭泣。

记得经常来的老头子最后对安娜说完“你真是什么都不懂，放弃盛开的樱花根本就是不存在的。”后就死去了，也许他是在告诉安娜，每一个女子都会拥有爱，所以一定不要放弃去爱的资格。也未可知。

第二次哭泣是在片尾，安娜就要嫁人了，当天清晨，她跑到院子里的樱花树下，发现当她还是个小女孩时，对她说“当这棵樱花树开花时我就带你走”的清次也等在树下，就在他们看到一朵洁白的樱花绽放时，清次对安娜说“去看吗？真正的樱花。跟着我可是要过苦日子的。”安娜使劲的点了点头，幸福的笑了“但似乎比拥有一切都有意思。”那时候，我想，这终于是一个完美的结局，在安娜和清次跑过金色的田野，在粉红色大簇大簇的樱花丛中相视而笑时，我的眼泪终于再一次流下脸颊。

十里烟花一场梦，《樱花乱》是一场多么纷华的梦。

长大成人和你私奔
    儿时他们约定，“如果这棵树开出樱花来，我就带你出去。”即使有人移植了一片的樱花树，也不是她心里的那一棵。也许很多感情是自己也无法言明的，也许你会爱上别人，但是心里总是默默藏着那样的一个人，深的也许你自己也不自知。他不会讨好你，他不爱慕你的身体，他总是用最冷酷的言语指出残忍的事实，却也是在你最难过时在你身边的人。原本他们各自可以有最好的归宿，他可以娶妓院老板的侄女，一个貌似温柔善良的女人，甚至可以继承这家妓院。她可以嫁给一个武士，武士真心爱着她，甚至不介意她肚子里父不详的孩子。在所有人顺理成章的眼光里，他们也认为这是最好的结局，可是到底意难平，他们都不断游疑中，他们甚至不知道为什么自己不开心。在一片欢天喜地的结婚气氛中，他们仿佛是局外人般。他们心中有着什么要破涌而出，却不断掩饰着，彼此客气的祝福寒暄。结婚那天早上，也在那棵樱花树下，看着那初绽的樱花，清次问"去看吗？真正的樱花。跟着我可是要过苦日子的哦。”然后一个眼神，他们放下了一切，成全了他们的爱情。

你很好很好却不是我想要的
    对一个花魁来说可以找到一个真心爱他的人已属不易，更何况如此多金英俊温柔呢，这样的人大抵只会出现在电影中吧。在一个妓女的严声拒绝中，不付诸武力，而是真心道歉这样的品质多高贵。可以接受一个妓女肚子里父不详的孩子，需要多少的爱呢，他说‘你很傻，我也很傻。’可是清叶始终不爱他，也许偶尔会贪恋他的温柔，也许偶尔会被他的爱的感动，但是不爱就是不爱，清叶这样女人有着自己的想法，不会为别人所动。所以结婚那天，只留下仓之助一人在和室里孤独的背影。


我要感谢你，赠我空欢喜
    她曾以为他们是真心相爱的，清叶始终是带着股天真的，即使在那么复杂的环境里，依旧相信着真爱存在，所以她可以再别人的冷嘲热讽中坚定相信着自己的爱人，即使他在暴力中离她远去，留她独自承受着一切。她仍然抛下一切，穿着朴素的要与爱人私奔。很多人不明白为什么清叶看到一脸笑意的总次郎立马转身独自离开。因为她在那一刻的明白，原来她以为的真爱，只是别人心里廉价的妓女和嫖客般的情感。可以那么的风淡云清的揭过去。真爱总是带着这般那般的伤痛，即使受过伤的清叶却还是可以去爱，男人除了爱她那魅惑的外表，更有那股从未消失的纯真，那点固执的信念。

从艳丽的色调，华丽的场景，花纹繁复的服装和配色，到古装剧搭配现代爵士乐和摇滚、电音的冲突美，甚至女主角先清纯后性感小野猫一样的眼神都是像足十成十。看完这两部不由得再次感叹，女人最诱惑的果然不是三点尽露丰乳肥臀，而是刻意包裹在重重锦缎之下点到为止的纤巧手腕、脚踝、粉颈、耳垂。你们巧目盼兮嫣然一笑，任我是个女人都在一边狼血沸腾啊沸腾~我就不信哪个男人会没冲动啊~


土屋安娜是个好苗子，当年傻呵呵的看着下妻物语的时候就盯上了她，最后一身洛丽塔装扮甩臭脸海扁摄影师的邪恶美感差点把我电晕了。想之前看到BABY—G的广告总把她误看成德鲁巴里摩尔，时装扮相也确实是欧到不能再欧。完全符合张爱玲笔下对混血女孩子的描写：“她那皮肤的白，与中国人的白，又自不同，是一种沉重的，不透明的白。雪白的脸上，淡绿的鬼阴阴的大眼睛，稀朗朗的漆黑的睫毛，墨黑的眉峰，油润的猩红的厚嘴唇，美得带些肃杀之气。”而这种颠覆性的美貌，掺和进同样颠覆性的《樱花乱》中，不知怎么的就琴瑟和鸣产生了无法言喻的美妙化学反应。情节不算弱智（在当今日本这是一件多么不容易的事啊。。。），但也属于看到开头就知道结尾。不过，有谁在看电影的时候真的注意情节了咩~~~反正我是完全陷入不可自拔的颜色控了啊啊啊啊啊~~~

椎名林檎配乐一流。除了小小地方对不上气氛之外其他堪称杰作。专辑《平成风俗》也是一举打破了我从来不听日文歌的习惯，霸占MP3一个月之久。

最后，不知怎么的想到这首诗，就瞎敲上来凑个数好了——


春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

从一个单纯的观众角度来的。之前看过花魁道中之类的场景。自认为相关的书籍也是看过的。
以下感想。
一个女性导演拍出来如此不细腻，如此没头没尾，如此波澜尽毁的片子，我真是瞠目结舌。
优点，布景不错。
（最不满意一点，日本的游廊之类的应该是有爱的呀！！就算是露水夫妻，枕上誓言也都是当时的真心呀！日本人连这个都拍不出来？？古典文学的那种感情来个人体会呀，这么一演，你特么主旨是什么鬼？？对，有谁告诉我这货主旨是啥？？再低下的行业也是有怀着希望艰难生存的人的！！这片浪费我2小时.....）
让我觉得别扭的地方，开头土屋人物塑造欠缺，性格还有风情的表现失败。
土屋嗓音果然出戏，就算是和客人在一起的时候，也没能体现出高等妓女的优雅。身段颦笑直接没有。
动感情那段，我擦，真特么弱。女主的真心我特么还没能感受出来，就结束了。一个恶女，就那么信了高尾？？
高尾太夫恋情及故去那段，本可以和女主的感情结合更好。然而，四分五裂。
成为太夫其前后，我擦，跪了，你倒是给点内容呀。
花魁道中！！！瞎了我眼！！！排场也是弱，土屋我只在担心别摔了别摔了.....美感呢？？？
还是雅人老婆美！！（全剧就雅人老婆靠谱）
孩子那段感情不很够，但是比前边好。
最好的！！是常客死去那一段！！泪水那个好评！！！！！
和清次的那个突兀到吓死我，此前那些小出场你倒是用起来呀！泪。结局尴尬死我了。
还有！！！！！滥用情色场面！！美感又被吃了......应该是美丽的！！！色而不淫呀！！这个突然就来，让我急着找耳机.....美感呀被吃了？？？？


算了，小点太多，吐槽好累。
总之，美感全给了布景。人物本身，恋这一事物本身，挣扎的女子这一美丽的事物！都被一个应该可以细腻的女性导演（不是歧视，但是女性一般来说总是会细腻的吧?）给略过了.....
无美。毁。