剧照
更新时间：2023-08-20 03:07
详细剧情
劇中では、役者を目指し上京した若者?岩松翔太が、生まれ育った海辺の街の高齢者施設で演劇を教えることになり、そこで働く山下タカラとある事件をきっかけに逃避行を始めるさまが描かれる。
长篇影评
1 ) “神明不会给予你无法跨越的试炼”
夏日逃亡
late summer, sultry, melancholy 无意中在一篇评述里扫到这些词汇，觉得太过贴合影片的氛围。Soirée是山下与梦中翔太夜间的对白，积水空明，戏如人生，古老神话仿佛透过两人交织的命运再度上演。Soirée也是山下找到"意义"，在天亮之际报案自首的一夜彻悟，“因果关系或只是人习惯性的联想”，但从跳河未遂瘫坐桥上，到重新举起嘴角边的手指，这种“意义”的认定永远是无意义的长河里微小的闪光。
“你看 难受的时候就要这样笑”
这或许是为什么两人曾经逃亡到一所废弃的学校吧，山下说自己对学校没有好的记忆，但她无意间已经拥有了“要微笑”的肌肉记忆，一段有力量的回忆。翔太说自己是个庸常的演员，没法给人留下深刻的印象，但他在高中艺术节拍的电影（影片开始有提到）片段却让从窗外走过的山下一遍遍地传递给遇到的人，包括受病痛折磨的老人。
同样举起的右手手指
片中有很多细腻的时刻可以作为“情感容器”：白绸飘过，白发老人的人生旅途戛然而止；弹珠机游戏厅里的玫红色甲油与触摸；还有以下这句：
我不想成为“宝”
在痛苦的时候希望他人不再体会这种痛苦，在被残忍对待的时候希望自己有朝一日能够善良，人是多么复杂的动物，无法用“伪善”、“自我感动”、“自我赋能”粗暴地解释，这种矛盾心理的背后是一个个迥然不同的个体，每一种苦难都如此的不同因而不被理解，痛苦似乎也无意义，但我们至少还能试着说一句“原来还会这样啊”。
“神明不会给予你无法跨越的试炼”，这似乎是一句修辞版的“一切都会过去的”，但这并不能成为我们停止悲伤的理由，也无法阻止我们在夏日用力地飞奔，在夜晚逃离。
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放一些Nijirō剧照
🐿️进食
先涂哪个
这酒（手）不错
盯
芋生悠为艺术无私奉献，值得称赞！
残酷青春
失意男和苦命女的逃亡记。电影没有过多关注苦和恶本身，而是讲求生和救赎，并且讲得很老套，可以说没啥看点。红色指甲油那段还算动人。芋生悠是本来就眼里无光还是演出来的啊。拍摄地：和歌山县。(风景很美)
我们又不是为了被伤害才来到这个世上的。但这个世界不会对每个人都温柔
@レンタル丨逃げ場のない二人、「俺、かくれんぼが得意」のイノセンス。丨众筹了750万日元拍的电影。
“我们又不是为了被伤害才来到这个世上的。”
明明沒有必要硬要逃亡，搞得像是逃亡style的打工換宿自助旅行辦家家酒。三星都給床戲露福利的素顏可愛妹紙，男主角換一個會更好。
亡命鸳鸯
最好的部分都在预告里了
和歌山/纪州铁道
拍得很沉闷。
连看两部有村上虹郎的电影，表演都很不错，未来可期。故事就是日式套路，没太多可回味的。
可惜笔力还不够。
“我们不是为了受到伤害才来到这个世上”。写给弱者的赞歌，动摇的勇气与绝望的生存。红色的指甲油，彼此交汇的影子与黎明的大海。伏线回收充满冲击的最后一幕。不断逃避的前方，是否存在希望？与和歌山县道成寺的「安姬清珍传说」形成映照的人生悲剧，清冷月光笼罩下的夜幕，从一个人的独角戏到两个人的圆舞曲，回首凝望只留下伤感的落幕。被芋生悠充满生命力的表演所打动。
整体属于那种中规中矩的日本片，但刚逃亡第一天早上用影子做文章的那段实在是非常喜欢 3.5
伏笔不埋也足矣。何时才能有确保受害者不再受二次伤害的社会和制度。
没预期中那么好，一些反复的俗套和断裂都是没法忽略的。但更多还是遍布的微弱闪光。
有点俗套跟鸡汤，惊悚片这标签就离谱
典型的日式设定好了之后重情绪的片子，外加男演员最后都要走上日式嘶吼路线，因为这两点消解掉了原本剧本中灵光的部分，剧本里男女主角是有另一层身份的，只在一头一尾得以表现，中间那么舒服的逃亡过程里几乎没有用，舒服的逃亡过程虽然不是套路，但情绪的递进还是套路，这就使得影片十分的不可爱，像是总是要奔着什么目标而去，救赎是显而易见的，但并不是真正感受的。
又是救赎的故事，一切都发生地很急促，荒诞且真实。个人感受：关注现实的日影总是缺乏一种精雕细琢的电影感，虽然这也不算是电影的关键，但有时候又让人无比怀念。