色，戒

汤唯的眼神是色戒的一大看点。她在学生的时候，眼神就很飘离。她父亲带着弟弟离开，留下她一个人，后来又再娶，这些都在她眼神里有痕迹，好像不喑世事，又好像看破一切，又好像是浅浅地在恨着谁。其实她不是因为爱国而爱国，而只是因为她跟随着她的心在走。她看到了邝裕民，于是跟随他加入话剧社，跟随他加入幼稚的暗杀行动(特别是在海滩练习射击的时候，其中有人讲到，再不刺杀，就要开学了)。当她站在舞台上被其他五个人喊道"王佳芝"回头的时候，她的人生的戏就开始了。她是出于新奇，一些责任，冲动，有些迟疑，但是她还是伸出了她的手。
 
最初易先生给人的感觉只是神秘，不可接近的，同时的麦太太也是一心想着演戏完成任务。但是从雨中他给她撑伞开始，他们之间开始有了一点什么。她开始不光为了任务而演戏，她也在为了自己而演戏。打牌时他不断地喂她牌，连粗心的易太太都看粗了端倪。她在一边写下电话，他装着吃糕点记下电话号码。这之前两个人只有过短短的眼神相交和简单的寒暄，但是她就是为他来的，她知道。
 
试完旗袍后共进晚餐，这是全剧中Tony唯一被允许放电的镜头，易先生也说了全局中唯一一句稍微幽默一点的话，"这里人少，因为这里的菜不好吃"。然后他说他怕黑，他认识的所有人都害怕，但是她眼里没有恐惧。片子最后的结果也证明了这一点，她心里也是没有恐惧的，她爱她爱的，信仰她信仰的，死也没有什么可怕。我在想，出事之后她没有吃下毒药的原因，除了不愿意抛开她其他的同学不管之外，也是因为她灵魂中有这么一个无所畏惧的影子。
 
当她接到易太太的电话说他们要回上海的时候，她的眼里充满了无限的失望。她认为，如果他再一次打电话来，就是认真了。但是因为他们的离开，这个就无从证明了。而且她为此如此辛苦地练习了失身，所以她后来对邝裕民说，我就是傻。
 
杀人一幕后，大家都受了深深的刺激，特别是王佳芝本人。之后的三年，她都在麻木中渡过，这里又要说到她的眼神，在排队买米的时候，她的眼神是那么地木纳和迟钝。父亲抛弃她，寄人篱下，满眼遍地都是贫穷和凄凉，除了能够在学校在电影院找到一些生活的感觉之外，她的其他部分都是死的。所以当邝裕民再次找到她时，她毫不犹豫地答应了。
 
易先生回家上楼听到了那个久违的声音，走到牌桌前看到她，他心里其实是在浅浅的笑的，一句"人回来就好"已经最大限度地表达了他再次见到她的喜悦。
 
第一次幽会，他一直坐在幕布后面看着他。她想控制主动权，走过去，扔掉他嘴里的香烟，夹着他翘起的二郎腿，然后说，痛，头发，轻轻地按他坐下，然后走到远处脱丝袜。他不是一个能够受人摆布的人，冲过去扯住他的头发，把她往墙上撞，撕掉她的旗袍。李安说，他都奇怪为什么Tony会那么狠地撞汤唯, Tony解释说，现在的她没有了三年前与他共进晚餐的感觉，为那种美好的遗失而感到相当的生气。所以他残暴地对待她，当她转过脸来看他的时候，他还是承担不起她怨恨和疑问的眼神，又使劲地又把她的头按回去。事后，他坐在一旁抽烟，然后扔给她她的风衣，她一动不动。
 
从第一次到第三次，她从完全的被动变得有了相当的主动权。她恨他，她唯一的武器就是用做爱来折磨他，让他精疲力竭，代价是容忍他像蛇一样往她心里钻。从她喃喃地神经质地对邝裕民说起易给她的居室里有女人的气味，女人用的东西的时候，她已经迷失在她的角色里了。这是组织对她的要求，忘掉王佳芝，一心做麦太太，她做到了，出卖了那个原来的自己。

汤唯说这个结局其实很幸福，和初恋情人一起死在自己爱的人的手里。我一直在想，易先生到底有没有爱王佳芝，王佳芝本人的理解是爱，很多人（特别是西方人）的理解是不爱，否则他不会签字让她去死。我猜不到李安的理解，因为他是男人，爱玲的理解是贯穿她人生最大的疑问，胡兰成爱她吗？

博客: http://www.mtime.com/my/spanisheyes123/


"在天涯论坛，一位热情高涨的网友以《开启〈色·戒〉悬疑迷案的钥匙》为题，从悬疑角度对影片展开了详细的分析。在这篇长达6万字的连载帖子里，作者对多处台词、人物、情节、背景、道具、特写等进行了细致入微的描述，几乎如镜头重现。并对一般观众容易忽视的诸多细节进行了侦探式的分析和反复玩味，兴致勃勃地把李安这部文艺片当作希区柯克式的悬疑片，进行了另种解读......"
　　
-----《评论家之死 影评人的web2.0时代》 2008年02期《新世纪周刊》
http://www.gotoread.com/vo/6607/page704415.html
　　
“这篇文字是个网络强人写的,是迄今为止，关于电影《色戒》的一篇最精彩的文字，作者一层层地剥开《色戒》的重重迷雾，看了不称奇都难，或者说，如果不看这篇文章，随便你是哪个，《色戒》是没有看懂的啊。凡是色迷，这篇文字不能不看！点击下面可以看这篇长达五万字的奇文”
　　
-----写手“望福街”
　　
“今天看了一个强人分析的《色戒》，我才发现对一件艺术品细细分析有多么重要，红楼梦如是，色戒亦如是.....两部作品都是深思熟虑反复掂量的产品。《红楼梦》从动笔到问世，绝非一帆风顺，也决非一气呵成。《色戒》小说创作的时间，跨度之长和它本身的篇幅之短，形成极为不对等的反差......李安坦白承认，在他的脑海里酝禳良久。似乎其时间跨度也可以说比如长达十年。上面只是表面，深入内部，则是又一个相似性。这两个作品里面都包含着作者隐含的身世，甚至是不可直面告人的，非常曲折苦涩的个人经历，非常有意思的是李安他本人承认，既有他的中年情结，又有他的某段情缘在内。究竟如何，语焉不详......你没觉得每次易先生和秘书对话都特别生硬吗？......没觉得最后张秘书说他已经关注麦太有一段时间,并且还有麦太在香港演出的报纸.....？推荐西班牙眼的超强解读....”

----网友BLOG片语
　　


请看：
　　


揭秘电影《色戒》

--- 《张秘书、郭司机、阿妈和书房---开启《色戒》悬疑迷案的钥匙》

原始位置 http://www.mtime.com/my/spanisheyes123/blog/1032930/
http://www.douban.com/review/1336018/　　

揭秘剧本《色戒》

----《"多余"的素材揭露出惊天的秘密—《色戒》电影与剧本之差异探究》

原始位置
http://www.mtime.com/my/spanisheyes123/blog/1029509/
http://www.douban.com/review/1340639/



揭秘小说《色戒》

----《妄狂无赖的"红楼梦"—小说《色戒》的人名解码和玄机探秘》

原始位置
http://www.mtime.com/my/spanisheyes123/blog/1029515/
http://www.douban.com/review/1340640/


“索隐派的某些深层机制被激活...基本方法是两个，1：文本细读 2：原型研究...才能从“假语存”中，揭秘出“真事隐””---刘心武语

即本文的方法：1：电影“文本”和剧本的细读；2：易先生王佳芝的原型研究



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张秘书、郭司机、阿妈和书房—开启《色戒》悬疑迷案的钥匙


■文/西班牙眼 spanisheyes123



本文脱胎于一个“悬念式”分段的连载长编，11.10日刊出后曾一度为天涯首页大图聚焦，娱乐版头条，上万网友日夜追看。修订版地址也获豆瓣首页推荐，并广泛转载。没办法，整理衍生的这个完整版文字确实过长，稍微唠叨繁琐，精炼些也许更好。建议看官慢慢地看，可以当作一部6-7万字的侦探小说，分次阅读。对于没有看过电影的朋友，或者工作繁忙，没有时间，实在吃不消看屏长时间阅读，省去解析只想看个结论，便于更好的欣赏影片的朋友，请跳到本文最后的【笑话1】前，看【隐藏剧情梗概】和【总结一览】即可（警告：早早知道结论，对于看悬念小说是灾难的,后果自负）。全部一次性看完要三个小时左右，请不要荒废了工作，影响了身体。如果有前后矛盾或重复的语句，可能是修改没有统一的缘故。本文首发位置在天涯『影视评论』[精品文章]。豆瓣为文字最新整合版。文字以豆瓣文为准。个人愚见，必定有错误，也一定有过渡诠释，过于主观和牵强的地方。望看官务必选择接受，对电影自由赏析 。重大改动历史见豆瓣文最后。本人无意伤害任何方面，只对剧情感兴趣，如有误读，造成编导、剧组或某些方面人士的不适，望沟通，以做出调整。

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看官务必注意：对于

  ■习惯文字阅读，需要推理分析的朋友：


选择【修订版】阅读即可（推理分析正文）。看完后，对王佳芝被捕需要图解的，看看王佳芝被捕之谜图解版。然后，还有兴趣，再看看【图解版】，放松休闲；

  ■喜欢看图，嫌读文字太累太长的朋友：


只需看【图解版】，全是配电影截图解说，轻松很多，像看电影一样，一个贴就足够，而且多麻将戏与眼色分析和其它细节。【图解版】，分析不严谨，论证文字少，散乱，但内容最全，覆盖整个电影。

  ■只想看个结论的朋友：

  本文最后，笑话前（《正文完》）的位置，看【隐藏剧情梗概】和【总结一览】即可


各版本和地址介绍在全文最后


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《正文开始》


本文，及里面提到的相关各文原始地址，均改动到博客：作者即悬疑片《色，戒》专题资料博客http://www.mtime.com/my/spanisheyes123/，请去原始地址阅读

　
■文/西班牙眼 spanisheyes123


"易家地图...两个司机姓郭姓姚，郭给易太太开车，和阿妈下人都是易的同乡，司机不离车，不晓得是不是易的眼线...易回来就进书房..（谈一大段易，然后再停顿，突然说，引起观众注意，和别人的介绍区别开了）他有个秘书，姓张，（邝：什么名字？）还不知道（邝：你要当心！！）”。----王邝第一次接头台词 《色戒》

“张秘书...还有部里两个人...还有一些书房的东西” ----- 易太太最后的台词 《色戒》

“是吗？” 香港浅水湾餐厅约会 ----易先生台词 《色戒》
“留心的话，没有什么事情是小事” ----易先生台词 《色戒》
“你和别人不一样，你不害怕？是不是”----易先生台词 《色戒》
“临出来才说头痛，让老曹回去接她”----易先生台词 《色戒》
“一开始，就觉得你们不太对劲”------曹副官台词 《色戒》
“我说气质好，不是教书的就是大学生”------易太太台词 《色戒》
“奇怪，日本人也在调查这批武器的下落” ---老吴台词 《色戒》
“日本人在查给重庆的那批军火”----张秘书台词 《色戒》
“不急...没有我的命令，不许有任何的动作” ----- 老吴台词 《色戒》
“我还能和他隔着一张桌子吃饭” ----- 老吴台词 《色戒》
“没有人比我更想杀了他”----- 老吴台词 《色戒》
“想像他压在你身上干那件事” ----易先生台词 《色戒》
“幸好欧阳机警跑的快”----邝裕民台词 《色戒》
“一个话剧社的..香港大学演过戏，还上过报”----张秘书台词 《色戒
“以后你勤来来，来了也有地方住，是吧”-- 易太太台词 《色戒》
“麦太太这两天头痛的不得了，拿些药给她吃”- 易太太台词 《色戒》

“有两组人，为什么”---台词 《谍中谍》


（特写）魔窟外张秘书的脸
（易家书房外）张秘书死盯王佳芝
（特写）深夜魔窟外张秘书的站立目送易先生车离开
（特写）（问早餐后）阿妈的背影
（特写）（送王佳芝去凯司令）郭司机的眼睛数次
（重庆情报站被破后）易默成深夜书房烧文件
（香港浅水湾餐厅）易默成打电话时映在玻璃上的警惕眼神
(被大陆版删） 一个比较好的地方：福克森路公寓
                ---镜头 《色戒》

悬疑鼻祖 希区柯克之悬疑大片《悬疑（译：深闺疑云）》
                  ----电影海报 美琪大戏院


刺杀到底怎么失败的？门口里里外外都是什么人，难道有个16人的庞大刺杀团去刺杀易先生？大学生怎么全部都没有逃掉？有着特别通行证的部长上宾--阔太太王佳芝是怎么被抓的？邝裕民下楼去行动，易先生还没有到，易先生来了，你邝裕民为什么倒失踪了？和第一次珠宝店订戒指不同，王佳芝事发当天，无论在咖啡厅还是珠宝店，都没有看到任何一张熟悉的脸，邝裕民小组怎么蒸发了？

连曹副官都看出问题，业余的王佳芝缘何在易先生身边却一直没有暴露身份？第一次幽会真的是性虐待吗？王在魔窟外等易先生，提出要去办公地方去等，易为什么暴怒？老吴不是下令，刺杀停止，没有批准吗。要王长期扮演假麦太太，查军火，为什么刺杀又开始了？珠宝店里易先生看到两个特务，已经起疑，为什么还要上楼？那些军火又是怎么回事？

易太太和麦太太其实并不熟悉，在香港的最后见面还是闹翻了，但是一到上海，就邀请到家住，处处关心照顾体贴，难道就是为了打麻将方便？易太太为什么不怕自己耽误用车，要司机送王佳芝去约会？那些麻将太太们的眼色到底是怎么回事？

从剧情角度，相信99.9%的人根本没有看懂这个电影，而且是那种彻底理解错误的没看懂。导演巧妙的就是，让这99.9%的人都心满意足的以为看懂了，反而让那火眼金睛的0.1%总是觉得还没有完全看懂。而从意识形态角度，是差不多100%的人没有看懂。这是一本必需攻略才能真正看懂的电影。

李安制作了一个华人电影史上的绝代“Matrix”，他在色戒电影里，同张爱玲在小说一模一样，藏了很多很多东西，而且有的藏得很深，需要多次让观众观赏影片，才能发现。使得一些喜欢破案的“福尔摩斯”式的观众，去研究那些隐藏的细节，去解迷索隐。李安的这部电影，在这方面，做到了前无古人也许也后无来者的水平，有点像Matrix怎么也难分析透的感觉，值得各方面深入解析，反复推敲玩味。这是一部将要传世的，完美的，复杂的，精雕细刻的作品。

色戒，表面上是爱国谍战三级片，实际上是情爱文艺伦理片，然后是一部隐讳的历史政治寓言片，最后才发现更是一部极致隐藏的超级黑色悬疑片。如果我说，易先生从一开始，无论香港还是上海，就知道王佳芝是特务。那不是很谍中谍，很惊人吗？这能是张爱玲吗，全不是了。难道这个电影有几个层面，可以分开看，每个层面都是不同的电影，别急，我只能说不但要有证据的有说服力的，而且导演（编剧）有明确提示前后能呼应的，而且还要圆的出的，这三点都得站稳。

爱国谍战三级片:色戒可以是爱国主义教育和红色经典主旋律。不少人还真的是这么看的，一路刺杀汉奸的美人计，也很好看，最后姑娘紧张，汉奸狡猾，功亏一篑，烈士赴刑场，敌人都流泪，表现了爱国青年们抛头颅洒热血的大无畏精神。散场后，我听到一位大爷说，过去都是暗杀成功的，这个片子比较特别，是描写暗杀失败的。我想，李安一定高兴的，这就是这部完美的作品，在各个层次、各个受众都自圆其说的超级特性。所谓三级片，不必多说。

情爱文艺伦理片，这是普遍的认识。是明写刺杀实写男女情爱，是可怜可悲的王佳芝易先生的色戒。不管是王佳芝和易默成，还是郑苹茹和丁默邨，还是张爱玲和胡兰成，评论汗牛充栋了，我就不再这议论了，本文只谈悬疑。说一句题外话，“默成”，是易先生的名字，片中出现了四次，名片，签名、书房墨宝和办公桌上印章。意思是躬行不言默而成事。语出《易．系辞上》:"默而成之不言而信存乎德行“。合成为易（易经）默成。默成又是丁默邨和胡兰成两个原型名字的合成。躬行不言默而成事，又是易的个性和后面我要揭露的"默而成事"的谜底。仅仅从这个名字设计，王蕙玲和李安真是有神灵相助了，是天堂里的张爱玲吗，她还给了原著小说啊。原著中的名字-佳芝-呢？就是戒指的意思，在上海话里读音完全一样。

历史政治寓言片，这个不是一般观众能看出来的，极其复杂，大概需要学术界去研究的。一些学者在研究，李安到底在这部电影里，有没有藏入他自己的政治观念或者诉求。电影里面邝裕民在排练的时候说，“左一点，再左一点，还要再过来”，极具深意。封锁线上老百姓的话语，也是别有味道，那深渊和大学生的痛苦呻吟，是否是有用心的电影叙事呢？不少电影语言反映出，李安在这方面下了功夫，战难和也不易。至于电影藏了什么历史观和政治观，是否许多角色和镜头都代表或象征了现实中的政治符号，寓言了国共内战和政治斗争等等，不是本文关心的。

超级黑色悬疑片：或者侦探破案片等等，就是希区柯克式的主题。再悬疑的片无论悬多久也要最后解疑或给出明确提示的，如《后窗》《蝴蝶梦》《七宗罪》等，观众是明确知道悬疑了，即使糊涂也能够很快自己或通过他人思考出来。但李安就是不解，倒引起了我的兴趣，变成留给观众猜谜破案搞研究了。这是1895 年卢米埃兄弟发明电影以来，第一部也可能是最后一部要观众自己破案研究的电影，是让所有人完全看懂后又慢慢发现完全没有看懂的电影，藏下的材料必须不能让观众起疑，还要让聪明人事后能够严密合理的推导出唯一的隐藏剧情。这个技巧，不仅令活人咋舌，也令死人炸尸（有些夸张）。李安王女士“草蛇灰线，伏延千里”，巧妙得把它藏起来，藏的很深，和小说手法一样。藏的过份，观众已经基本看不出是悬疑片了，舒舒服服看完拉到。这也造成我的推理分析肯定也有欠缺和错误的地方，有些也只能是合理推测，有些还要继续解析，但是我相信肯定是摸到了，文章会逐渐更新完善起来。如果你说，“没这回事”，或者你已经解答了上面的所有问题，就不必往下看了。至于黑色，就是荒诞、讽刺、无奈、悲观、哭笑不得却发人深思的意思，你看完就知道了。

李安导演加上编剧王蕙玲女士其实是重新搞了一个新的李安版《色戒》，凌架在张爱玲的意思之上，借这个场子，却实实在在讲了一个自己的新故事，或者他们从小说里揣摩出的新故事，也许是因为张爱玲的盛名，也许是在悄悄等待观众的发现，影片主创人员事先、事后都选择沉默。最要命也是最令人佩服的就是，做了这个超级大手术以后，影片主题、主干逻辑和主体情节都已经完全不同了，除王佳芝外的主要人物都已经翻天覆地面目全非了。但李安巧妙得设计了一个水面，水面上看起来，张爱玲的场子却还完好无损，刚刚好还是那个小说《色戒》，原著得到了相当的尊重和表现，张迷和普通观众都在水面上看电影，必定心满意足、啧啧赞叹。但水面以下，是更为庞大的一个故事，李安把它整体的沉了下去，埋了下去，故意不让人看。本文的目标，就是把水排干，让整个冰山露出来，让大家看看，它--李安版本、李安主题的色戒--到底是什么个样子。

凡是特写，必定应该有此人的呼应剧情，张秘书、郭司机、阿妈均在电影中特写，书房也特说三次，却都无相关剧情，岂不可疑。这是一部两个多小时的电影，作为李安的作品，不应该再设计多余的镜头和台词，特别是引起观众留意又不交代和下文的。那么张秘书就是这么个人物，他其实是本片最重要的钥匙，是导演故意露出来一点点让我们琢磨的。如果他不重要，那么影片前面所有涉及他的特写和台词都是多余。如果他重要，那每一个镜头和每一句台词都极其重大，都相生相扣。

电影无非图像（镜头）和声音（台词和音乐等），我就从镜头和台词为线来串，这样有电影做依托，有说服力。光说结论很短很容易（见最后【隐藏剧情梗概】），没有啥意义，关键是让大家“欣赏”影片是如何巧妙埋藏和伏笔的。只能用长长的文字把这些东西一一掏出来。一些细节介绍，不论说服力的程度，我全都平面的拿出来亮相,让读者看到和选择，我甘愿牺牲点细节推论上的可信度，影响并不大。只找最强的证据，做死结论，也不是本文的主要目标，万一那个细节其实是真实的暗示呢？不夸张的说，李安这部电影，每个镜头（甚至每缕光线）和每句台词(甚至每个字），都是“（特）别有用心”。

解色戒之谜，先使用张秘书全部的镜头（戏）和台词来串，一般按电影顺序。张秘书一开始就出现了，这个观众不注意的所谓小人物，其实是个大人物。大家记住，悬疑片侦探片的关键人物或者凶手往往是貌不惊人，最不引人注意的人，不止张秘书一个，片子里有八个小人物有大问题。同时，当你陶醉在那些必要的台词上的时候，一定忽略了上面列出了部分“多余”的台词，电影中的一些台词，你越感觉多余、奇怪，越忽视它，这个台词则必然越重大，而且往往极其重大。在这部电影中，李安搞了一些诡计把观众的注意力引开了，或者被无意中搞晕了，使得那些小人物，小台词，小眼色，小神情一个个悄悄的躲过你正迷醉于男女情爱的耳目，李安让它们慢慢得偷偷串在了一起，终于形成了一个更惊天动地的隐秘故事，但却让你心满意足的离开电影院时，而浑然不知。电影里也说“只要留心，没有什么是小事”。下面，我还是边描述，边表达结论，这样方便，大家不同意觉得唐突的话，不要着急，其他呼应的证据，我会在后面场面的描述时再强调分析。本文对王佳芝的称呼时王时麦，王=麦，没有统一，请辛苦分辨，有时“只当她是麦太太”。

这就是一场发生在电影中的“阳光下的罪恶”，我也许就是那个大胖子，抽着烟斗，慢慢给你们说来，像做逻辑题一样，推的太复杂，假设过多也不行。你也不要在细节上太认真，主要逻辑正确就行。清清楚楚，凶手就是他们。虽然凶手们还在狡辩。你们就是一屋子的客人，开始一定怀疑，最后也许信服。

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电影开始放映...色|戒...易先生影业公司...伴随着一段悬悬疑疑的音乐，揭示出它其实是个悬疑片.....

张秘书 第一场
特工总部地牢到门口

（由于影片是倒叙，实际在时间上是倒数第2次出现，已经是刺杀案的当天下午2点半了，张秘书也看了表，他也在琢磨时间）

告别易先生时李安就给了张秘书特写，导演告诫那些聪明的观众就是这个人物不寻常。注意，一开始和走到地牢门口两个静态画面，李安的摄影方式，就表现了他是易身后高于他的一个阴影，这样的镜头语言绝对不寻常。这一场表现了虽然他名义上是易的秘书，职务不算高，但实际上他是日本高层（直通宪兵队三浦司令）通过伪政府高层下派在易身边的高级人员，监督配合他的工作。易很多方面要听命于他的，易自己也知道，虽然极度讨厌他，但是没办法，他和日本人把易当作傀儡操纵，外面的人看或者表面上看，坏事都是易做的，易是汉奸恶魔，但实际上都是张和日本人的意思，张秘书是一个纯汉奸。大家发现没有，表面上这个秘书是不停为易出主意，问意见，实际每句话都是和易唱反调，语气强硬。他步步跟随，每个询问似乎都是命令，后来直接导致易不能下楼看王佳芝，不得不忍痛签署命令杀害最爱的人，自己是傀儡，留王小姐在身边，这场“假戏真情”自己闹砸了。

易以免得犯人痛苦，”给他一个痛快“为理由，实际上是保护重庆的利益，也保护自己（这后面要谈），要求张秘书杀掉重庆的特工（党校的同学），以免落入日本人手里。张表示不同意，“你怎么交代”，完全不是一个秘书的口气。抬出日本人来，要“追查给重庆的军火”。接着强硬的直接通知易先生晚餐取消，明天自己去见三浦，三浦自己或秘书总是直接找到张秘书下达指示。易听到日本人对军火起疑，低头有些紧张，没有反驳，脸色阴沉，吉凶未卜。因为张秘书几乎是命令他，first thing tomorrow（明天你第一件事情),英文编剧给外国人的提示在本片中要强的多，大家可以想想为什么。下午到晚上，他空了，他要王佳芝约她出来。马上张秘书问他回不回办公室，他说有约，这个约是临时决定的，张秘书看表，望着远去的易，若有所思，有些担忧。

易先生回家进门照镜子（留意导演安排的不同，过去照的时候都是看看自己的鬼脸汉奸脸窝囊脸很紧张，现在抹抹头发比较轻松，与过去的心情大大不同，汉奸身份没变，这和爱情无关，分析见后面书房场）。这才下午2点钟多，就离开部里了，可见他心已经飞了，他说过，上班“我想着你，心不在焉"。麻将场上易用眼神提醒王佳芝，马太太（易送过戒指给她,也搞过男女关系，眼神）有点看出他们的关系，要注意。也暗示王离开，南京西路老地方（凯司令外）见。这显然是突如其来的变化和约定，虽然过去也有过约。此时，王其实在打麻将，所以尴尬的找借口离座，否则事先就会说好，廖太太可以接上。其它太太都很不高兴，没有这么做事的，李安表示了这个突然性。王明白地公开告诉易约在3点，电影绝就绝在好多信息都是在公开场合约定和透露的，当时的时间电影也表明了，给了钟的特写，2点52分，像不像悬疑片了。

订戒指和刺杀肯定不是同一天，王穿了不同的风衣，已经是几天以后，不超过两周（王说“下周日搬出”），订戒指时印度店员后面的钟表示是个下午，而且手工镶嵌的完美作品，不是立等可取的。五个大学生和两个刺客，事发时一共7个人，这很重要，没有多的人了，枪是全员分发的，邝的命令是全员收到的，他们根本不知道这个变化，还没有电话来，都在屋子里呆着等。那王佳芝在咖啡厅内外看到的那组人（一共5人）是怎么回事，没有一个大学生和老吴人的脸？她自己也很疑惑！

大家开动脑筋，对了，是新的一组知道易要来的便衣特务。谁知道他们有约，大家再想想，易先生王佳芝自己知道，太太们可能知道（比如马太太看出他们的猫腻），郭司机知道，阿妈知道，还有张秘书也知道，因为易告诉他“还有个约”。所以这组人可能的结果是，易自己派出的（为什么？），或者是张秘书自己或者被某人通知后派的（为什么？）。但是不可能是他们同时知道，并派出的，这在张秘书最后一场可以证明。张秘书神神秘秘的特写，以及易先生神神秘秘的说“晚了”，晚了很多，太阳已经下山，这么多敌人特务在，大学生是不是在王喝咖啡的功夫里已经被抓了？珠宝店那组陌生特务又是谁的呢？三组人了啊！老吴知道吗？谁提前通知了他这个约，这新的两组也可能是他增加派出的？为什么要新派出这么多人，这两组人来干什么呢？

张秘书 第二场
易家（书房门外到楼梯）
（王佳芝打入上海易家，张秘书第一次登场）

张秘书和易回家，正要在书房办事，突然看到，易开始没有准备去看太太们，听到一个女人的声音奇怪地转身去麻将房，问候了这个女宾往书房走，还再转头，可见这女子不一般。他在书房和易办完事情站在门口盯这个女人，王佳芝刚刚开始扮演麦太太，此时“表演”上有些生疏，向张秘书打招呼和走楼梯进行眼光交流的时候不是很自然，张秘书下楼还一直盯着这个从来没有见过但是老板却这么感兴趣的神秘女人，而且这个“太太”见到他这个高级特工表现有些不自然，不合理，在楼梯上作为一个太太根本没有必要再那样往下看人，好像心虚有鬼的样子。李安几乎给了特写，头是一直跟着的，表现了张的起疑。李安藏的就是，从此开始，张秘书其实已经起疑，着手调查，甚至去找全港的报纸。但是，易一直都不知道张秘书在调查。

张秘书 第三场
电车（没有出面，在台词中）

（这里采用刘心武法：））

这是一段揭示迷案最重要的台词，就是王佳芝接头时候在电车上对旷裕民说的"易家地图...两个司机姓郭姓姚，郭给易太太开车，和阿妈下人都是易的同乡，司机不离车，不晓得是不是易的眼线...易一回来就进书房.（谈一大段易，然后再停顿，突然说，引起观众注意，和别人的介绍区别开了）他有个秘书，姓张，（邝：什么名字？）还不知道（邝：你要当心！！）”。大家好好琢磨，这段台词厉害啊，什么意思，复杂了去了，而且最要命的是，张秘书，郭司机和阿妈三个小人物，李安导演先后都给了特写（司机是眼睛，阿妈是背影），都安排在影片最最开始登场亮相。郭司机出场最早，起“长官官邸”字幕的时候，他在和别的长官司机聊天，（沈）阿妈第二个出场，接过馄钝，监视控制这个家。都在影片的第1分钟里。很快，张秘书和易一起登场，头影还高过他，最后两人一起收场。司机和阿妈则收场于两人护送王这个被监视者离开易家，王前往案发现场，再未回来。这也是第一次重点提到这个“书房”，随后电影又有两次“神秘”书房的台词：“不要再进这间屋子”，“还有书房的东西”，这些后面都会分析。

前面说了，张秘书是个高级人物，比易的能量都大，直接汇报给日本人。即使在表面上，也是特工总部（魔窟）的2号人物，大事都参与，已经在调查跟踪王佳芝，跟踪邝裕民（必定是王暴露的，反证出王被张秘书调查，估计就是从这次电车相会开始的，这在张秘书最后一场可以证明），但是没有什么行动，他要继续观察，也许能钓大鱼。所以李安说“要当心”，要大家当心这个人物。可是谁（包括剧中人和观众）都没有当心，造成悲剧（观众的悲剧是没有看懂电影，再化冤枉钱）。

分析这段台词，如果说设计前面的台词还是好理解，说张秘书的一段就很奇怪了，停顿后突然来了句“他有个秘书姓张”，而且要命的是邝还问他的名字，一个秘书问他名字没有什么意义，是导演再加台词和时间让我们留心这个秘书，如果这个秘书寻常，这个台词简直多余，而且再加“你要当心”。大家要理解导演（编剧）的良苦用心，钥匙全在这句话里。

“（郭）司机不离车，不晓得是不是易的眼线",可以肯定，这个司机是眼线，要么是易的眼线，要么是张秘书的眼线，自己家的人，给太太开车，不会是易的眼线，送王佳芝去约会导演给的司机眼睛“邪恶”的特写，显然不是易的眼线。所以只能是张秘书的眼线，因为”要当心“的是张秘书。阿妈呢，自然也是张秘书的眼线。当然，也就是日本人的眼线。至于姚司机，是易的心腹，也算他自己的特务，知道他的许多秘密，没有给任何“邪恶”的特写，无需讨论。“郭给易太太开车，和阿妈下人都是易的同乡”，意思就是郭和阿妈是一路的，是张秘书的眼线。李安是想说，“司机不离车，不晓得是不是张秘书的眼线",但是不敢啊，否则电影院一片胡乱，口哨四起......

张秘书 第四场
特工总部门口(深夜)

王佳芝多等了两个小时在总部门口，车后面摆摊有特务，盯着车。张秘书和易先生出来，李安又给了张秘书特写，目送，警惕若有所思，他其实是魔窟真正的主人。张显然看到里面的女人王佳芝，不是易太太，深夜等这么长时间，意味什么，这能呼应结尾的“这是因为，你和她的关系”，让普通观众理解，张秘书清楚他们的关系，包括爱情和肉体关系，因为是老板情人，香港的老熟人，易先生这么小心有经验的人，相信已经审查过，所以没有调查，后面知道的都是拷打问出来的。但仔细一想，易其实没有理由发这么大火责怪张秘书，其实张秘书有什么责任和惯例要提前调查老板的客人呢？所以，一定是普通观众理解有误了。

当然事实是，更早的时候，张秘书就都知道了，不是第二场戏（其实是第一次见面）后就开始调查了吗，也开始跟踪王和邝了，当然也知道了王佳芝的名字和岭南大学话剧社，这个女人就是一个假麦太太。香港已经沦陷，调查很容易，报纸上的剧社报道，照片一定有他们的合影，邝也在里面。他已经调查清楚了。就是不行动，为什么，后文有分析。

易上车（这场易的戏解析后面还有，极其重要），短短几句台词，密集的谈到他，注意李安的手法，不断刺激我们--“张秘书”。“我上班想你，张秘书说我心不在焉...看着张秘书嘴巴张着，我根本没有听到他说什么”，“我和张秘书下去...”，告诉我们，张秘书是个部里上班贴身的，令人讨厌但是重要的人，易在心理上和他是对抗的，但是没办法，他直接通日本人。张秘书能批评自己的老板心不在焉，够厉害了吧。“我和张秘书下去...我认出是我党校的同学”，显然这是大案。

最后的戏都在追这个案子。他的同学肯定是对方主要干部，级别不低，大案张秘书都是在场的，这个案子牵涉一批失踪了的军火，张秘书代表日本人在追查。易和这个同学显然是认识熟悉的。他怕这个同学最后受不了招供，片头的戏就希望“给他一个痛快”。因为已经被张秘书他们打的不行了，“血喷了一皮鞋”。“我看到他（上刑），说不出话”，同学的落网，他应该很难过。他和这个同学的感情和好恶，大概可以判断。书房墙上生机勃勃的革命军人的照片，也许是军校或者党校或者北伐期间留下的，也反映易的青年生活。老吴和老易甚至张秘书都曾年轻过,都可能在军统呆过，甚至他们比邝还爱国，还革命，也曾经追随孙中山和蒋校长，南征北战。邝－吴－易，就是一个男人的三个阶段，李安说的。

张秘书 第一场
特工总部地牢到门口

又回到第一场，这才是顺序的，这是最高潮的一天。2点半左右，他去约会了，张秘书目送他走，（张秘书这段时间的活动，省略见后文），这么多天都没有事情，刺杀不管进行否，都会无疾而终，他心里有数。但傍晚居然事发，易老板不知从何得到第六感而莫名其妙的狼狈奔出一个张秘书心里也有数的现场，大感意外，易的车逃回到部里，两人命令封锁，他也走了，没有按常规去封锁区，而直接带着樊罗两人去了易先生家，瞒着易先生搜检了大观园，女当家吓的人都快瘫了，她知道出大事了，丈夫本身也出大事了，打牌表面上谈笑风生、强做镇定，等待丈夫安全回来。关于如何从一个老吴（重庆高层）要求的长期扮演麦太太的卧底工作，变成一次突然形成的意外刺杀，后面有分析。

张秘书 第五场 最后一场
易办公室-南郊石矿场

这当然是电影的大关键，每句台词都不多余，极其重大，我不能现在就解析，因为还有些内容没有交代，现在突然说，大家接受不了，张秘书的最后一场将与易先生场合成，先放放。现在我必须去易先生（连带王佳芝）的戏了。

镜头回到四年或者三年多前，回到香港，回到大学生们演话剧居然演到了易家的黑铁门外。曹副官下车去敲门。


易先生 香港 第一场
易家铁门外-中环(逛街)

“引刀成一快，不负少年头”这是那个时代的名人名言。
　　
表现编剧和导演的政治立场也许是有些，一点点，为汉奸翻案或同情。驱除鞑虏、恢复中华，一个青年时代冒死刺杀满清摄政王（已经明确等候凌迟处死了，和文天祥一样在牢里天天写诗，写下上面谭嗣同式的名句，恋人陈壁君苦等），全中国青年的榜样，孙中山的最亲密朋友，“革命尚未成功，同志还须努力”的实际作者，大概不会出卖中国。也用这句话，表示邝裕民也恰似年轻的汪精卫，摄政王如易先生，并无不同。当他过了中年，他也可能是“汉奸”，这些都是男人的不同阶段而已，被不同的历史观和官家解读。

比较剧本，电影中删剪了大量涉嫌丑化学生、嘲讽“爱国”、美化汉奸的戏，可参见本人文之解析 《"多余"的素材却能揭露出惊天的秘密——《色戒》电影与剧本之差异探究》http://www.douban.com/review/1340639/


大学生演戏怎么演都是假的要命，业余玩票从开始到结束都是漏洞百出。易先生带着墨镜，也许是李安要藏一下的，否则他看到麦先生那个鬼样子，眼神该如何。呼应后面的裁缝到约会的戏，易不断问麦先生的情况。易伸头到车边，当然看到和审视了里面两个年轻的陌生人（一共四个，陪买东西逛街要这么多人？连麦先生都来？）。麦先生紧张的可能连农民朋友都看出来了。连曹副官这个五毒俱全的粗人“一开始，就觉得你们不对劲”，记住是“一开始”，易先生当然可能起疑，“慢慢看看你们搞什么鬼-曹副官”，一个成年的特工头子总比副官厉害吧（包括以后的张秘书，也是“一开始”），易戴了墨镜，所以我不能肯定说易先生从现在就注意了，到麻将和裁缝戏我再说。眼神说明，曹副官起疑是在妓院，他答应找工作口气却是拒绝。连窗口的妓女看到门口的学生都起疑啊！（也通过镜头转换，表示王未来也是“娼妓”）曹磊声音又大，镜头中有人关窗，弄不好曹还真看到了门外一大帮同学。学生业余到了惊人了，全体都等在妓院外面？当然曹很快就搞清了，他介绍麦太太麦先生的时候，自己都觉得好笑，玩世不恭，要慢慢看把戏，迟迟不说破，非要易后面找他问，埋下了丢工作的祸根。

买东西的戏也比较滑稽，一大帮人陪。连易太太都稍稍起疑，一路问那个早就满头大汗，最后被王和同学赶下车先走的假麦先生（同学再没有让他出现，个人情感他是暗恋王的，李安给了三次镜头），易太太觉得邝的气质不符，不像来找特工事情做的。连太太都起疑。最早起疑的是易太太保镖，邝手足无措，他玉树临风的气质太暴露。这也提示，为什么老曹和易一直不处理，因为他们明显不是专业特工，是爱国大学生，不宜处理。

还要介绍一下背景材料：现在是在英国人的香港，不是日本人的。汪精卫从重庆逃到河内，发生了刺杀，曾仲鸣丧命，汪逃到香港躲避起来，招兵买马。记住，历史背景很重要，否则戏不对了。“香港由易先生负责”，当然是主要负责汪精卫一家的安全和招兵买马的工作，所有的人就是深居简出即可，没有太多能力去刺杀跟踪搞特工。他们都是香港的客人，只谈政治。军统特务河内杀错了人，目标始终只是汪精卫一人。其它人还没有到汉奸这个份上，只是追随者。陈公博等一大批人都在香港，没人去刺杀他们，蒋介石不是傻瓜。要知道，比起那些“千秋万代在嘴边”的人，易先生根本不算什么，没有人（包括戴笠他们）要杀他。他们不是一个政府或者武装集团，易先生没有什么特工总部，办公室，天天就是家、小集团会议处和其它休闲。警惕性和上海不能比，是比较轻松的。要命的是，有些大学生要杀他。

除了麦先生的表情，易太太的起疑，大学生的拙劣表演和不符合的气质，以及曹副官后面“一开始，就觉得你们不对劲”，影片没有明确提示易起疑了，因为一切才开始。


易先生 香港 第二场
易家（麻将-红中场）

萧太太（何赛飞）当晚要和易上床，李安表达了。易太太知道（不一定知道是萧），但是也没有办法，注意眼神。导演的意思是，首先你发动色情特务攻势，目标必须好色和不忠，这场戏表达清楚了，可以勾引没问题。也同时全面向观众传递组织伪政府的进展，易要升官，汪许给他部长级别，如果他能跟汪回国的话。一个厨子跑，何赛飞全家逃到半岛酒店，可见老萧级别之高，好像都有性命之忧。这就不研究了。大概是伪政府要成形，人人自危。汪太太明天来吃饭，易已经是一线红人了。拿了红中，说中了，夫人情妇都庆祝。



易先生 香港 第三场
海滩到易家（麻将-留电话场）

“再不杀要开学了”，个把月了，麦太太去了许多次了，输了好多钱，见不到人，没易的行踪信息，没进展，大学生练射击不耐烦了，王要立功为邝解困，她是唯一的希望，除了女色，没有别的手法。很快，戏剧也发生了。台风吹伞翻，暴雨中遭遇，假麦太太成功发了一次骚，拿走了易先生的白手巾，私自发动色情攻势。邝打入失败后，指望她去接近易太太，套易行踪，没有说过色情的事情，是王自己决定，因为”这个男人有点和想的不一样“，一个月来，她穿着旗袍打扮入时，过着上流社会太太的日子，有些入戏了，分不清了（后面约会戏就更清楚了），小说里还要清楚，她对自己的姿色一直沾沾自喜，12-13岁就知道男人喜欢她，少女都这样，不搞情报也要勾的。台风大雨，约会取消，本不参与麻将，易3缺1上了桌。麦太太漂亮早清楚，和其它太太很大不同，纯洁青涩。刚才被雨中被你女生触动的感觉还在，李安的加戏合情合理。有些开始喜欢留意这个女子，再开始喂牌。第3次喂了，麦明确要过七筒，你不能再出，所有人都受不了这个7筒除了易先生，太明显了，气氛开始突然紧张。

插播（再啰唆一次，对不起。所有太太戏，麻将评弹戏细解，见天涯图解版，防止有些转载不注明来源和进行地址介绍，这里半路说明，本文题目为《张秘书、郭司机、阿妈和书房---开启《色戒》悬疑迷案的钥匙》，位置1：天涯【影视评论】栏目的[精品文章]内，位置2：豆瓣《色戒》电影评论的前十名内有最新修订版，署名西班牙眼 spanisheyes123,豆瓣帖子前有天涯的全部地址介绍,帖子后有修改历史http://www.mtime.com/my/spanisheyes123/blog/1032930/）

戏剧又发生了，从易先生方向，麦太太明显勾引了他，所有人都知道易家有她的电话，否则她怎么过来打麻将的。装傻慌慌张张不自然的留下电话，她的手臂是怎么摆的，演戏演的过分了，要么是特务，要么是性饥渴，李安就是这样设计的，本来就是在外面演话剧吗，又不是特工。她想干什么，易先生吃着绿豆糕记下了，准备去探探。连曹副官都有耐心，“看看你们搞什么鬼”，要等到最后的搬家时刻。那么，儒雅轻松、高瞻远瞩的易先生当然更加有耐心。这是英国人的香港，气氛还是轻松的，他要自己探探。7筒打出后，易太太觉察到易对王有意思，叫你别写你还在写电话，生气了，不做衣服了，王没有婚姻经验，幼稚得还没有搞清这个变化。



一句惊人的话出现：“易先生喜欢的是不打折的英国料子”，直接和易太太叫板。她和易太太一起买过料子，这可能是解说，当然是没错，易太太说过。但别人正在否定。这个时刻，气氛紧张，对方已经生气了，你根本就不能再说话了，还在说易先生如何如何。还在顶！注意，李安安排，这是第一次和易交往超过1分钟，谁能说出这样的话，王佳芝彻底暴露了，演砸了，暴露的不是特务身份，是一个不知道什么原因要在这次牌局一定要勾引到易先生的急切做派。当然对于等待了一个月的小集团，这是异常难得，再不勾引的话自己的心上人邝裕民就要“自己找机会下手，后果由我自己承担”了，她可不忍心让自己的心上人冒这么大的险，所以她不惜破绽百出都要坚持勾引到底。易先生都受不了了，说道“是吗?”这是李安的暗示，不一定是起疑，是一种注意和抵抗。

很快，还居然敢在这个节骨眼上胡牌，出风头，太太们都生气，朱太太气得直接翻这个特工头头的牌，易还是做筒子牌，朱这个老情人知道易喜欢她了，有个无奈的表情。他也的确和麦搞了鬼。这场蹩脚戏过后，易太太再不让她去了。不管如何，在硝烟混战中，成功把电话留下了。易先生也决定了。她演坏了，太太再不能让她来了。汪精卫带队，高级汉奸们已经紧锣密鼓准备去上海了，但他要在香港剩下的休闲时光里去探探这个有趣的“麦太太”。当然，“色鬼”想，如果不是特务，她就是一个可以大搞特搞的饥渴女人。这次长戏后，易现在开始怀疑她是特务。


易先生 香港 第四场
麦宅（电话）-裁缝店

易从来就对常来的，有姿色，风骚的太太-别人的太太-感兴趣，这个麦太太更是创了记录，第一次交往，就发了情，易当然觉得奇怪。易先生不久就要走了，离开寄居的香港，去展开新的人生，无奈的人生。他要自己探探这个美人。过了几天，也许就是第2天，去了电话。海滩郁闷到午餐跳舞之欢乐，说明王回去后表过功劳，易先生上钩了，电话对面是吵闹的一屋子人还有舞曲，很快却又鸦雀无声，更起疑了。都是业余的漏洞！约在裁缝店，看来没有危险，打发走了曹副官（当然也有可能是暗语，事先说好曹来一下后，然后中午离开去调查麦宅）。开始调情。“你决定”。什么人可以决定一个男人的衣服，已经把她放在情人的位置上。大学生业余，当然没有对裁缝打过招呼。易问裁缝，裁缝想想，其实也就这个把月做些衣服，谈不上平时都在此做。回答犹豫，易疑心加重，注意表情，没有释疑，这么高级的特务怎么能这么容易混过。“穿着”，开始喜欢这个姑娘了，身材真好。

易先生 香港 第五场
浅水湾餐厅

这是重头戏，一举奠定：易知道了，这是个假麦太太。问些问题，看她如何回答。饭前打了电话，李安摄影方式神神秘秘，音乐恐怖兮兮，玻璃上易的投影，眼睛怀疑的盯着远处的麦，表示在谈这个女人。声音是曹副官一直在汇报解释什么，时间很长，好像是说...我也在慢慢的看...。普通的电话没必要这样处理，偷情也没有必要给曹电话或叫易太太。回来说的话全是逻辑矛盾，易说“让老曹回去接她，去给医生看看，临出来才说头痛，我看是打牌打的。”曹还没有所谓“回去”，哪里知道的这个太太临时出来的头痛，易说谎了，当然是让曹解释这些人的来历，并让他马上调查。老曹其实应该已经知道一些情况，但是电话里必定装傻不敢说，否则不被骂死。易其它餐厅都是三心二意，这个地方显然一心一意，人少安全，当然是易太太不知道的，大概是专门对付情人和其它私密约会的。那么上面那句话所谓易太太要来吃饭，更说明是谎言。

这边亲自审问，随后就是一连串对王的，风度翩翩的质疑。易是胸有成竹。假麦太太从来没有来过这种地方，一个姑娘的心扉打开了，迷乱了，对易，没有爱，但是不一样了。杀他也不难过，两人才开始。第一次约会，勾引的太过分了，为什么，要开学了，要把专业特务半年的事情办完。对方在勾引，谈女人在家没事干的问题，好了矛盾了，易马上发难，“今天打电话过去，没有打扰你吧”，然后狡猾得托着下颌盯着王，易审问玩味着，面对猎物他老谋深算，仔细观察着异动。现在可好，王佳芝是一片混乱，神色马上慌了，身子乱动，语言不畅，叉子都碰歪了，两只手紧紧揉搓餐布。由于业余，这个事情她早忘了，没有想过答案。还算机灵，好不容易圆过去，理由是一大堆丈夫的朋友来陪她，看住她，刚才她不是还在说规矩的在家里，没有乐子。诸位，这是什么理由，前后矛盾，你会信吗。易彻底放弃她是个饥渴的麦太太的幻想。李安给的台词是，完全不信的一句 “是吗？”和神色。对于这个有阅历的人，特工头子，一切告诉他，对方在说谎，那么对方就是一个色情特务，一个彻彻底底的假麦太太。

钢琴响，菜来了，易先生开始彻底将计就计了。享受一个美人伴随的晚餐。麦每句话都在勾引，表达上床的愿望。黑的地方不去、说菜难吃等都是掌控话语主导，玩弄小学生于股掌。他喜欢这个姑娘，逼姑娘说谎也是乐趣，不断的质疑又开始，谁让早先那个麦先生像个傻子一样的表演，居然在回答中还在勾引，没男人在家真好，难道今天一定要上床不成，易开始觉得有趣。再问，王没有太多麦先生的资料，只有三个字，”进出口“，她害怕回答下去，开始反扑，结束了质疑。他肯定了，就是一个假麦太太。一句重大暗示台词出现，“留心的话，没有什么事情是小事”，这么一大块唇印，易把什么都看在眼里，包括王从香港到上海都没有注意的口红问题，也许是王在香港上海都使用的普通口红吧。不管那个时代有没有防水唇膏，女人们不可能喝东西都是这样的，太无礼了。难道宋美龄在开罗会议喝东西都留下口红？宋庆龄在霞飞路招待友人喝咖啡是这样色情的？上流社会的太太不能是这么样的，不慎留下，特别是留下明显的一大块唇印，当然需要清理干净，否则放在客人面前、餐桌之上何其难堪，成何体统。台词接着的镜头就是口红，易看到眼里，有个会心的眼神，你说能会什么心，不就是一个未受训练的业余特务吗。所以，这个口红问题不是色情或者其它的含义，特别是第二次口红，完全没有意义，根本就是暗示，王从许许多多小事上、言语上都暴露了身份。

李安这里开始铺垫易最后的转变，易不是一个坚定的汉奸，他对伪政府没有什么信心，他们“恐惧”，自己也恐惧。对自己做的事业是不太认同的，前途未卜，随波逐流。注意了，注意了，一句重大台词出现，开始阴沉的审问，“你和别人不一样，你不害怕，是不是这样”，一个太平香港都市中的商人妻子，需要怕什么吗，这个台词是个巨大的暗示，他问这个特务，你不害怕吗，我可以要你的命。王早就喝晕了，居然反问“你哪”，易被幼稚特务逗乐了，只能说你（这个特务）真聪明，打牌不行还天天来。这也是漏洞，就是打牌不行还天天来，不太正常。香港戏里就胡了一次，“都不知道自己胡了”，看手法，简直不会打。在上海，更加厉害，是大输特输，“跑单帮的钱都输完了”，不断要钱。这就是一个不惜一切代价，耗在别人家的特务，太太们当然高兴，老易第一个就怀疑你有问题,简直不正常。王回答，我就能赢你，事实是，确实这辈子，他只被她赢过。也是本片的题眼之一。

业余特务处于危险都不知道。抽烟喝酒，劲上来，已经分不出戏内戏外了，迷糊了，做麦太太真好。他也还是喜欢她的，这么幼稚的特务，从哪里找的，怎么冒出来的，应该不是军统的。打死他也没有想到，是岭南大学一群话剧爱好者而已，一个暑期作业，可惜没有去“杀几个容易的”，而是易先生，这个最难的。




易先生 香港 第六场
麦宅-上海（三年后）

天黑送假麦太太回家，再进一步看看她怎么做。首先肯定的是，易对王还是有些动心的，主要是天然的男女吸引，比如容貌身材肉体等等。也有其青春幼稚的因素。下车，走向门口，李安不敢给任何暗示，易是否看到房子在熄灭灯光。否则，马上戏就乱了。可以说，易走上来的一路，灯都没有灭干净，在这样的黑夜，大学生业余到了什么地步。李安没有暗示，我只能说没看到。

那个年代，女方主动，勾引到了猖狂的地步，让一个这么个男人把车打发了，主动邀请人进屋留宿，这样的举动，和一个大学生或者清纯的太太的气质完全不符，完全就是业余的演戏。如果你们接受不了假麦太太早以暴露的事实，那么，从问裁缝，到两轮质疑，到不上楼，直到易离开香港，他对这个麦太太就没有放心过，保持着高度的怀疑，这总是没有问题的。延续到上海，当然也不可能突然就放心了。香港还假意问问，回到上海，“你从来不问我的事”，根本没有必要问，老易清楚的很。这样，再从逻辑上反推回去，王在香港早已经暴露，应该是无容质疑了。

第一次就要一夜情，这个房子有问题，那一屋子的家伙可能根本没有走。缠了半天，当然不能上楼，易走了。还有一个业余的大漏洞，易送她是临时决定，这个刺杀显然事先并没有完全说好，她不能保证同学已经准备好，她如何敢和他进门，这和3年后她在珠宝店外没有确认同伴到位一样，那次终于发生了悲剧。从她回家卸妆到爽快的问-和谁上床，之间一本正经的说了一批话，全是”糊弄“同学,判断错误。装的很专业，说老曹不是易的人，不知如何判断的。她说，易约了地方，地点很隐秘，可能老曹都不知道。易怎么可能提前约死一个所谓隐秘的地点，逻辑矛盾了。易根本没有说过，无非是拿西装的时候，再可能约她。易不上楼也被误判（其实是识破)。姑娘还说，要是他再打电话过来就是认真了，一本正经的表示，等于我同意要做他的情妇了，也是误判。这个台词其实比较奇怪，易先生打电话怎么能够表示你同意做他情妇了呢，其实就是向同学告知，自己准备好要做情妇了。

浪漫约会的场面历历在目，女大学生陶醉着，还没有醒，也分不清戏内戏外了。不爱这个男人，但绝对不讨厌他，还有种久违了的父爱。第1场购物回来她说“太累了”离开小集团会议，脱袜戏到主动抽烟，同学特别是赖秀金都感到奇怪，公车上是被动的，现在是主动的抽烟。人一彩排，上了戏装，顾盼生辉，这感觉马上不一样了。她是有些入戏了，喜欢这个少奶奶角色了。从香港到上海，李安给了很多王看电影，喜欢电影的戏，她经常看哭，她太需要爱，太需要做梦，太容易入戏。生活中的王佳芝是枯燥的无爱的，而戏中的麦太太却是丰富的有爱的，给她最后入戏太深而“快走”做铺垫。



赖秀金显然在这个破处阴谋中扮演最主要角色，甚至是根本是提出者，大学生走去阳台，她“恶毒”使眼色让梁先滚一边，说明她是主导。她要好好劝王。小说写了，有人在这个阴谋里别有居心。这种事情，男生想不到这么快，才约会啊，也绝对不能自告奋勇，这时候一定是听女生的意见。李安从她水池边恋邝表白和电车戏吃醋开始，逐渐铺垫好她的问题。她讨厌王，看到易约出王后，立即提出了这个问题。当然她提议已经脏了的梁去做，美其名曰要有经验的，把王污染后，邝也许像欧阳一样改变，讨厌王，她也就成功了。


李安明显安排电车抽烟戏来完全对应这个留白的破处讨论戏，揭示出玷污王的主使和“凶手”。赖秀金诱使王佳芝堕入其作为“搞艺术的人”的恶习：吸烟，而在王被诱后，她又立刻将王抽过的烟（代替王）转赠车上的其他学生轰抢（玷污），均欲一亲芳泽。她决定交给梁闰生，梁抽完（玷污）以后，欧阳抢到，被赖又抢回去重新控制了这个香烟（王佳芝）。邝裕民一直是旁观者。那么在破处戏中，赖完全是控制者，邝一言不发，梁/曹/欧阳，曾经积极讨论，欧阳一定提过反对意见，甚至说过，虽然其它人没经验，也不见得非要梁上，为什么自己就不行（抽烟戏，只有他和梁两个抢到了）否则曹磊那句，麦先生吃醋从何而来。邝还盯他们俩制止这个玩笑，说明刚才发生过什么。因为在破处争吵中大家看到欧阳喜欢王，和梁争执过，最后小赖拍板，女生意见优先，还是梁润生上，邝最终还是一言不发。


比较剧本，电影中删剪了大量赖秀金的戏来隐藏她，可参见本人文之解析 《"多余"的素材却能揭露出惊天的秘密——《色戒》电影与剧本之差异探究》http://www.douban.com/review/1340639/

梁闰生为她做好了身体上的准备，她也接受了，当然本来指望是邝。她没有拒绝，只是自暴自弃遗憾的积极准备，大白天还加班加点努力自学性技术，她和同学怄气隔阂了。她要准备好迎接易先生给她新的体验。她对这些同学把她当作任务的工具非常不满，还不如易先生对她温柔。她要这个假戏，每天起床化妆等侯。接（好像抢）电话看她着急的，这是李安镜头语言清楚表达的，她没理由这么着急，除非心理上已经脱离同学去入戏。这也有了后面巨大失落的心理基础。对邝裕民，是极度失望甚至恨了（小说是恨）。

噩耗传来，汪精卫集团加速投敌，易先生接到通知，紧急追随前往上海。易先生国家大事为重，早就把这件事情扔了。你姑娘想去机场送，不可能也没必要。注意这个西装，易车上答应是打电话叫王一起去的，然后偷情，但是事实上没有，王一直傻等，不对情人告别兼补偿性最后一“搞”，不合情合理。说明根本就没有打算再找她。当然是后面曹副官给了他报告，暑假的大学生，王的名字也知道了，有危险。100%确认了有危险，易先生这么小心谨慎的人，当然没有再敢继续。也就是，他们忙着破处，那边早没有见面打算，这很荒诞。作为朋友，送飞机是很正常的，拒绝当然代表易太太和先生都不让她去，一个是因为发现暧昧，一个是因为她的假身份。

曹副官，引狼入室，被解雇。王佳芝“就是傻”，这才从戏里醒来，这个身体的准备白弄了。曹副官遭遇10刀和邝的一个扭断，这血凛凛的一幕，彻底粉碎了她的梦，和所有参与者的青春，杀人不是那么容易的。曹副官其实早已报告，他的告密台词表情很虚很搞笑。邝为了永远不存在的“告密”，激动杀人了，也荒诞。而且，曹只是来玩玩逗逗，只身来，就说明不是非常认真，而且早查出底细，大学生，没有军统背景，否则不是找死，他说的是改邪归正，邝问了他钱的事情，他顺着要挟，不是认真的，一人一个金条？逗逗，也许他们有后台。还笑嘻嘻的看着麦太太。双方冲动对冲动，杀了这个本不应该死的小保安。邝正在郁闷削刀没有杀到人，曹撞了枪口，说什么汉奸做事等等，都是为冲动找借口。李安为什么找个喜剧演员演，大概就是这个意思。

一场玩笑一样的荒诞戏落幕，重庆军统把五个人收了，去了大陆。王没有回学校，后来去了舅妈家，还是那个爱看电影的学生，但是已经有些沧桑了，青涩完全没有了，有战争颠沛流离的因素，也有寄人篱下的因素，更有这次教训的因素。她回归平凡，不再化妆，生活更苦，没有爱。父亲带着弟弟不再要她，上次香港看电影之前就收到父亲的“抛弃”信，听到寒夜琴挑(Intermezzo)里面那个父亲说要对女儿负责任的话，哭的要命。舅妈把她的房子买掉，还借口给她读书。老卢燕更坏，“你还让她读书”。没人爱她，她是可怜的，但还有梦（还爱看电影)，可惜这个梦又接在过去的老路上了，一直走到石矿场。易先生就算到了上海，再派人来调查这些人，这个房子，也不可能了，曹副官之死应该不知道，失业了嘛。易很快接了特工总部部长的职务，配了张秘书和成千上万的特务，开始魔窟生涯，大学生假麦太太，估计再没有想到过。


电影海报 --悬疑鼻祖 希区柯克之悬疑大片《深闺疑云》( suspicion 片名单词本身完完全全就是“悬疑”的意思），为什么要用这个片子的海报特写，清清楚楚。要命的是王看的其实是另外的一本电影---《月夜情歌》，那个海报反而不清楚。大家好好琢磨一下，导演搞的什么鬼，为什么误导观众（让不少观众认为王看的是《深闺疑云》），什么意思，不是暗示《色戒》这是个悬疑片是什么？


3年后...易先生和张秘书回家,没功夫去看太太，正跨进书房的们要办事，张秘书看着易先生，一个似曾相识的声音传来......


易先生 上海 第一场
易家（王成功打入）

易先生是汪伪政府的特工部长，过着提心吊胆、朝不保夕的日子。易完全是个傀儡，连家中的司机和阿妈都被张秘书收买了，用来监视易先生。老吴是重庆政府在上海的特务负责人，易曾经批准杀害过他的家人，所以吴一直都在寻找机会，前仆后继地暗杀易。

注意这个帘子，戏中出现很多次。估计长官官邸住家-卖国汉奸们的巢穴-都是如此。“恐惧”，他说过。其它地方都是比这里“更好的地方”，这里就是一个地狱，每个房间都是黑黑的，见不到窗户。门口枪手如雨，也免不了刺杀刺探。进来，一定要拉上帘子。只有最后一场戏，没有拉，出了这么大的事，怎么办,习惯早忘了。看了镜子，这是3年后的易，他是外人眼中的大魔王，他“不一样”了，他已经是野兽了，汉奸，恐惧而且绝望，他不认同，动摇，但身不由己。那眼神，那表情，残忍的样子到了家还没有消去，注意，对比香港饭店约会的易和麻将桌上的易，轻松和优雅，能调情也能喂牌。

上楼，走向书房，太太们在提一次偶遇，反正每天进屋，她们都是啰啰嗦嗦的。和张秘书到了书房门口，听到了，想起了，吓了他一大跳，乖乖弄地东，她不是那个设计杀我的女大学生吗？注意表情开始异常紧张，回忆展开，易转身，不管张秘书，走过去，果然是她。见到，想微笑，他已经不太会笑了（注意表演），首先问麦先生，核对一下这个假麦太太是否继续谎言，3年前就发动了，现在才实施，好厉害。不要说，这次是绝对的重庆特工。查都不需要查，再也不要问。她要干什么，易倒是喜欢她的，笑了。边回头走边回忆，再转头，简直是个奇迹，老吴太厉害了，到家里来要我的命，真危险。又见面了，眼前一幕幕开始走，裁衣，约会，离别...

跳过张秘书戏（分析过了）。前面一段易太太台词交代他的工作和辛苦，是提着脑袋得罪人的生活。易回头的时候，这里也有易太太的一句“做戏给你们（包括观众）看”，表示易现在对麦打招呼就在做戏（他明明知道王是特务），也提示易以后在做假戏，这绝对不是一句过场台词。听到女人上楼了，住家里？太太什么意思，怂恿我和她交往？（见最后易太太的秘密部分）他想，马上上去看，果然。也看到一箱西药丝袜和香烟。王这时候已经是有了阅历了，教训过了，成熟了，也短期强化一对一训练过了，资料很全，什么帐号电话住址结婚纪念日的，一点都不慌，在香港，所有人只会说三个字-“进出口”，?

本来不想把李安的电影《色|戒》与张爱玲的小说放到一起来评论，因为正如我在先前的影评中所述，电影已经是艺术加工上的艺术再加工，从政治的角度看它究竟有几分忠实于史实，有没有“正确”的刻画抗日革命者等等都是近乎荒谬可笑的评论方式。但这样的比较近来似乎有越演越烈的趋势，有些话，也到了非说不可的时候了。
    
张爱玲的小说尽管也是同一个故事，但叙事角度与电影的差异是很大的。王佳芝在书中是绝对的主角，简单的情结与形形色色的人物，包括易先生，都是围绕着王佳芝的个人悲剧来展开的。尽管故事的背景是抗日，但这个故事却可说是完全脱离了抗日的大背景的，它可以被放到任何一个历史时代去加以改编，讲述王佳芝作为女人在理智与情感当中的挣扎。性爱对于王佳芝只是丰满情感强烈程度的注脚，强烈到在任务的最紧要关头能够为了感情“什么都顾不上了”。在这样的写作目的下，性爱的细节并没有必要被细致刻画出来，用“洗了个热水澡”一句传神就足够了。而书中的易先生，从头至尾对待王佳芝的感情都称不上是爱，那仅仅是一种感动，是一种人生得一红颜知己的得意，并没有爱情。王佳芝磨剑十年，功亏一篑，为的却只是那一瞬间的感动，为的是一种连爱情都算不上的不平等情感，着实可怜可悲。张爱玲表面是依据郑萍茹刺丁的事迹杜撰了一个类似的故事，实质上是从某个侧面来刻画她自己所体会到的一种强烈挣扎——明知不可，但放不下，挣不脱，泥沼沉陷，无从遁逃。与其说张爱玲的《色。戒》在为汉奸开脱，不如说张是在替自己开脱，替自己分析在男女关系这场战争中，她为什么输得那么彻底。
     
而李安的《色|戒》，却比张爱玲的多出了很多的层次，通过令人玩味的细节来展现了一个大时代的悲剧。
     
初看《色|戒》，我注意到的自然是李安依照张爱玲的故事所细腻刻画的王佳芝，她的痛苦与挣扎被毫不留情的剥离开来展现在观众面前。这一点《戒不掉的痛》已经说得很清楚，不再赘述。
        
再看《色|戒》，注意力被吸引到很多书中没有的细节上，这些，便是李安对这个故事的个人解说了。比如电影中张秘书的作用，尽管是以“藏”为主，但有很多次“露”得也很明显，在电影开场，张秘书告诉易先生日本人擅自取消了已说好的约会二是要他第二日一早去见面，易不悦，上车离开，张秘书站在机关门口冷眼远望车子离开；王佳芝在上海搬入易宅，到房间取给易太太的礼物，与张秘书照面，张又是一幅冷漠而神秘审视的面孔；最后张对易报告对学生间谍的侦察，并说没有向易早汇报是因为“您跟王小姐的关系”等等。通过张秘书，电影把张爱玲仅仅用于描述男女关系的“虎与伥”扩展到了易身上，而易两次“自白”（一次在汽车上，另一次在艺伎店）就是更明显的提示了。
      
除了张秘书与易先生，电影在对另外五个抗日青年的刻画上也是相当有匠心的。这五个人作为一个有机整体，除了起到对王佳芝一线的辅助实现作用，其内部本身也充满了层次。邝裕民是最有个人理由来抗日救国的，所以他在片中的表现是从头至尾都很激进坚决，刺杀易先生也是他首先发起的；剩下三位男同学中，富少年轻气盛，对革命的单纯美好向往让他也相对激进，不惜使用父亲留给自己的救急基金来经济支援刺杀行动，但当行动进展缓慢受到挫折的时候，他付出的直接成本最大，所以也是第一个丧失耐心的；胖子革命的决心其次，基本是四平八稳的中间派，起到转承与凝结整体的作用；抱着机会主义玩玩心态的是梁润生，他革命其次，随大溜玩乐为主，并没有什么杀敌救国的坚定信念，所以小团体在海边射击为行动没有进展而沮丧的时候，只有他会说出“先找两个容易的杀杀，再不杀就开学了”的话。另外一位女同学赖秀金开场先说“我好不容易有机会出来（香港），我不会回去了，我要借这个机会去看看外面的世界”；后来她所表现出对邝裕民的倾慕却是她加入邝号召的刺杀行动的直接原因，而她与王佳芝因为邝的原因所产生的离隙，与后来她与另四位男同学站在一起要求王佳芝为革命献出贞操的态度都相一致。这五个人，每人都有加入刺杀行动的独特处境，尤其比照行动失败之后他们不得不逃离香港回到上海（比较赖秀金当初说的“不回去”的话），和后来邝裕民“受制”于老吴及上级的地下情报活动大策略的状况，即使仅仅作为辅线人物，他们每人的形象都是丰满而前后统一的。
      
与张爱玲的小说相比，电影在细节上的扩展把书中原来当作前提“定量”的固定人物形象也变成了“变量”，尤其是易先生，三场毫不遮掩的床戏，一是为了剖析王佳芝的情感变化过程，同时也是为了平行展现易先生的处境与性格特征，为了刻画易先生这个“变量”。易的处境，王的处境，邝的处境三相对照，每个人都有自己的不得已，都有偶然又必然的人生选择。这样一来，电影比小说便多出了很多层次，更值得玩味与仔细体会。
      
有一些评论说李安给易先生加入了很多人性元素进去是为汉奸翻案，我认为如此看电影的人一是忽略了电影中刻画的易先生与张秘书之间的微妙关系，二是仅仅注意了易先生“人性化”的表面，而忽略了背后故事的时代背景安排。这个故事为什么一定要放在抗日时期？李安敢于冒大不违的风险来担上“为汉奸开脱”的恶名，难道仅仅是为了炒作一个有点出格的“爱情故事”么？
       
第三次看《色|戒》，很自然的，我的目光从电影中的小细节扩展到了故事的时代背景上。前面所分析的王、易、邝这些不同层次的比照结合在一起，他们都是“大悲剧”的不同表现方式。什么是这个大悲剧，那就是战争，是国家被占领被奴役的深切伤痛，是家山北望山河破碎的刻骨铭心。面对同一个悲剧，不同的人表现出来完全不同的选择，有易先生这样明知自己是为日本人作伥鬼，却依然选择这条不归路的彻底自弃，明知时日无多，结尾十点的钟声震得他惶惶不安如丧家之犬，结果反应出来的却是更加的残暴冷血；有面对时代感召义无反顾勇于牺牲自己生命投身抗日救国活动的大学生们，有随大溜的中间模糊状态，还有在小我与大我之中强烈挣扎的失败者，比如王佳芝。不管是什么样的表现方式，在这种根本性的时代大矛盾中，人性格中的某种极端都会被最大程度的被激发出来，高尚的更加高尚，卑鄙的愈为卑鄙。乱世出英雄啊，乱世也出尽奸奴。但应该被批评的仅仅是人吗？为什么会出现这样的乱世，为什么会有战争，中国为什么会被占领？尽管电影仍然不能为这些问题提供直接的答案，但它拥有的所有这些深层次思考可能在张爱玲的小说中是完全看不到的。
       
以张爱玲的小说的视角来看李安的《色|戒》，必然会导致认知的某种扭曲。张的小说主次区分太过明显了，只有鸡毛蒜皮，没有千秋家国；而所谓的“藏”，不过是看到底藏了多少张自己的情感在故事里面。电影中充分展开的细节与对时代大背景的思考，张爱玲的书里都是没有的。同一个故事，张爱玲停在了第一个层次，仅仅讲了一个女人的挣扎；而李安的视野比张开阔了不是一星半点，电影所刻画的主体并不是爱情，李安“藏”的，更是人性面对最具毁灭性战争最根本性的矛盾与挣扎。所以马英九看了会哭，会动容的说国家存亡的话。
    
看到了最后这个层次，毫无疑问《色|戒》是李安目前最优秀的电影，它经得起对细节的推敲，对表演的回味，对主题的深挖。初看《色|戒》，我从对“天涯歌女”片段的落泪，到三看《色|戒》后对王佳芝坐上黄包车，三个小风车在太阳光里吱嘎嘎的转呀转，车夫问“回家”，王神情恍惚的回答“嗳”之后深切的悲痛，对这部电影的理解也从表面的小渐渐转向了背后的大。而现在我也终于明白了为什么整部电影中只有一个片段令我三看而都强烈动容，因为对我来说，那才是迷离幻像故事背后最最真切的一句——中国不能亡！

红粉与黑水潭


韩松落

       抢在第二时间（香港才是第一时间）去看《色，戒》，是想知道，在已经用了整整一个月时间，了解了一个电影的方方面面后，还能不能看出点新鲜的东西，尤其是在频频看到有人认为该片太长、催人昏昏入睡的情况下。
       《色，戒》不具备催眠的特质，除非你会被精彩的惊悚片催眠的话。《色，戒》是以惊悚片的方式，对女性心理精妙的分析。李安所完成的不是对张爱玲原著的补白工作，而是对张爱玲设置的谜题的回答，那就是“王佳芝为什么会做出这样的选择？”李安相信了张爱玲给出的解题条件之一，那就是王佳芝迷恋演戏的感觉。国家抛弃了她，父亲抛弃了她，家和国全都不可靠，最后连伙伴也在暗地里当她是异物，第一次刺杀，因为易先生的离开宣告失败，她捧着电话筒，连话都上气不接下气地说不周全，她为她的失贞不值，而周围的人却还在惦记着他们行动的成败，在那一刹那，她的被抛弃成为彻底的和无可挽回的。在她被弃的、黯败的、动荡的、寄人篱下的生活之外，只有演戏的刹那给她尊荣和更多的可能性，所以片中有一幕，别人都离开了舞台，只有她恋恋地站在台上，他们在舞台下喊她上岸：“上来呀，上来呀”。喊不上来了。她第一次肯接受色诱的任务，多少是因为不知轻重和一时冲动，隔了三年后，在蓬头垢面的状况下再度选择出场，却是经过算计的，恐怕和白流苏第二次屈尊去香港找范柳原的心理状态差不多，戏里没有势利的舅妈，却有光辉与荣耀，有跌宕的情节，和她自己的生活里绝对接触不到的男人，甚至有去英国的机会，附带还要到了公寓，最差最差，也能扮几个月的少奶奶，让家境比自己优裕的女同学扮女佣把自己伺候着。她第一次冲动的上台后没真正入戏，第二次经过权衡和算计后的上台反倒入了戏，所以她第一次抽烟是借个姿势是体验生活，还需要女同学的提醒和鼓励，第二次女同学再见到她抽烟，却要讶异于她的自然而然。入戏到角色附身的过程之外，家和国只是个上台的由头，即便换个由头，她也一样肯入戏和倾情出演。
        她完全把自己的生活戏剧化，才在两个男人怀里打过转，她就颓废而美丽地认为自己是“妓女”，不但是身体上的妓女，更做了人生的妓女，但不幸的是，小妓女遇到了人生的老娼妓——易先生就认为自己是老娼妓（请参看王小波小说里对小妓女和老妓女的描述）。他们全体都不是他的对手，他的手下早把他们的底细摸得一清二楚，他也把她的底牌摸得一清二楚——甚至连牌都是他给的，她认为“我赢过你”，他却根本不要这个情场上的输赢，人生的老娼妓要的只是在战场上更好地活下去，她人戏不分，倩女离魂，怨不得人家人戏两清，随时脑筋急转弯，抽身就走人。给完全不肯入瓮的人设局，等于给自己设了局，给掌握吐饵技巧的人下饵，最后还不是给自己下饵。最后他否认和她有任何一丝干系，现实中的丁默邨是这么做的，他否认郑苹如那里的东西是他的，电影里的易先生也是这么做的，他忙不迭地否认那只钻戒是自己的，“这不是我的”。他否认的不是这可耻的感情，而是他竟然差点上了当。《色，戒》和《卧虎藏龙》一样，是个世界由谁掌握的故事，《色，戒》讲的是少侠遇到了老江湖，年轻人遇到了中年人，有情人遇到了无情人，小红帽遇到了黑童话。
        所以李安选择了张爱玲的《色，戒》而不是高阳的《红粉金戈》，同样的故事，在张爱玲这里有心理内容，在高阳那里却没有，在张爱玲是人性分析，在高阳那里不过成为一段津津乐道的传奇。尽管《色，戒》还并不是张爱玲最好的作品。
        李安和编剧王蕙玲熟练地调度着一切，在张爱玲的世界里寻找解题的蛛丝马迹，甚至从她的散文里寻找到了封锁后的那一段用在了电影里（“看病是可以的，烧饭是不可以的”），有一个场面，完全是张爱玲式的，易先生在烧秘密文件，火光映照到墙壁上的孙中山像上，一跳一跳，倒像是那张像着了火，张爱玲最擅长的就是这类隐喻。还有，放走了易先生的王佳芝，坐在人力车上（我甚至都能想到那扮演喜眉笑眼的年轻车夫的龙套如何为了电影努力地学习过拉人力车的种种，并努力地在这千载难逢的机会里抢一点戏，所以他热情得过了头）那种大事已了的冷静和放松和对人力车上的风车注意，也是张爱玲式的——张爱玲在散文里写过，她爸爸打她的那个刹那，眼前的一切突然清晰了起来。别处也都看得出李安的精心，梁朝伟的性格表现得十分精到，他是中国传统文化下的那类人生老娼妓，谙熟诗书画、奇淫巧技、习惯于早餐的油条小菜、无论何时何地都能支出一张牌桌来，永远警觉地斜着一点身子走路，要进门的时候，快速地闪进去。汤唯则有一种闷闷的、钝钝的、上海式的秀气，从一开始的那种青涩，到身体被启发以后的混浊和温润，脸也变脏了，一步步递进，准确得惊人。
        李安补充得最多的，是两个人的关系走向。作为中国传统老娼妓的易先生，最得意的就是这种男女关系吧，他完全是以鉴赏的姿态进入这种关系。她美丽聪慧，还有个女弟子的身份，在床上，她也是他的女弟子，他手把手地调教她，给她启蒙，让她为己所用，她所懂得的，不外是他教她的那些。她是情妇、知音、红颜知己，最难得的是，她居然还这么体谅沉静。她还有一重功用，是担当他的心理医生，在他作为特务头子精神过度紧张的时候，还肯倾听他的胡言乱语。她对男女的了解这样少，给她点甜头，她就乖乖的，给她点任务，她就像孩子一样喜掂掂的，格外有被重视的快感，她最后的慈悲就是这么培养出来的，紧要关头，她说的是“走吧”，仿佛他是她的，由她作主，她有放生的、派遣的资格，那一刹那，她是慈悲的、宽大的、什么都知道、什么都愿意谅解的，但他不可能原谅她，他根本不是她的。她终于成了他的鬼之后，他也愿意到当初那张热闹过的双人床上去坐一坐，有人认为，那显示了他是爱她的，显示了李安比张爱玲慈悲之处，然而我想，那不过是他一刹那的感伤，感伤里掺杂着得意，一个美丽佳人，居然这样为他犯糊涂，为他丧命，他们的关系才算圆满了，中国传统文化里的圆满，不外如此，中国传统文化的老娼妓们，享受的就是这样血腥的、浅尝辄止的感伤。易先生在床上的片刻停留，和胡兰成多年后写出那两本得意洋洋的书，其实没有什么两样。他们更喜欢鉴赏而不是投入，包括鉴赏和把玩自己的感伤，因为感伤是最后的完成，是传奇必须要有的余韵。
        这都不算惊人的，最惊人的是最后一幕那个南郊废矿的黑水潭，镜头吊上去，他们五花大绑地跪在黑漆漆的深渊前，深渊里是一个黑不见底的水潭，这让《色，戒》成为一个惊悚片乃至恐怖片。那个黑水潭在预示他们的下场么？不，或许是指向人性中黑暗的、最无理性、自己也不知道什么来历、什么时候就会发挥作用的那个黑水潭，那个不可测的深渊。李安分析了很久，依旧没有答案——也不会有答案，只有把一切交给这个令我万分震惊的黑水潭。《色，戒》那种肮脏的、阴郁的、惨淡的气氛，在这里获得了圆满。
        电影《色，戒》也帮我解开了一个很久以来的疑问（请注意，我借用的是《女文工团员的最后下落》里的句子），那就是张爱玲为什么突然枯萎了，不论是在文字的产量上，还是在文字的气质上，为什么她突然那样枯寒萧瑟？因为电影《色，戒》，我知道了。以前的张爱玲，似乎知道人生的真相，其实她不知道，她是装作知道，她还是个年轻人，她只有知道的潜质，她的知道是预设的，是戏剧化的，所以她的小说不论再冷峭绝望，骨子里还是热爱，文字那样丰润饱满，胡兰成以后、大时代之后，她才真正知道了人生的真相，所以，《秧歌》和《赤地之恋》都可以当作恐怖小说来读，废墟、失踪、屠宰、黄河边荒凉单调的广播女声、枣林里的人皮，她被她看到的和了解到的人生真相吓坏了，她只有像个证人保护计划里的证人一样，躲到远远的、荒凉的地方去，尽力不把自己知道的说出来，即便说出来了，也没人信，她被毁了，她再也丰润不起来了，她从此只剩下了“才”，再也没有了“华”，《色，戒》也是一样，《色，戒》有才无华，《色，戒》里有一个潜在的黑水潭。而之前的张爱玲，到底还是一个红粉，貌似颓废美丽，绝望地说着冷笑话，但还是红粉，心里若有所盼，黑夜的月亮在她看来，也犹如亮晶晶的凤凰胸脯，而后来的张爱玲，是一个黑水潭。
        
        

李安到底是比张爱玲慈悲。
 
张爱玲的小说结尾，易先生处决王佳芝之后，是洋洋得意的。他与王佳芝是虎与伥，是最终极的占有，这才是张爱玲一贯的绝决与残酷。而片中，梁朝伟坐在空荡荡的床沿，满目泪水，他还是爱王佳芝的。李安貌似谨遵原著，其实做了本质上的改编。说到底李安是个男人，而张爱玲对男人从来都不信任，也从不抱任何希望。这一点，李安是没办法站在张爱玲的立场上的。
 
我对李安的改编没什么意见，虽然我更喜欢张爱玲的小说。王佳芝这个人物，在小说里，是她自己都不懂自己的；但是，李安懂！李安对王佳芝的拿捏实在是太好了。在张爱玲的笔下，王佳芝对易先生也不是爱，而是——“她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了，只是有感情”（我当时看到这里，简直是后背发凉）。李安就用这一句话撑起了150分钟的电影。
 
王佳芝的父亲带着她的弟弟去了英国，扔下了她（原著中没有）；她愿意加入刺杀汉奸的计划，一半是出于爱国青年的过高荷尔蒙，一半是出于对邝裕民的爱慕；她为了获得性经验，主动献身给她不喜欢的一个同学，事后被异样目光包围，连自己都厌弃自己。这样一个在父权下被牺牲的女性，她其实是在用性享受来发泄和反抗的。片中王佳芝失控的对老吴喊出的那一段话正是她的绝望与无可救——如同挥拳击打空气，无法宣泄的抑郁。所以不要看见《色戒》NC17的级别就心中暗爽。片中的床戏绝不会让你热血沸腾，正相反，非常的凄厉，难受。
 
在最后一刻，她放走了易先生，毁灭了整个暗杀计划，也送了自己的命。这就是张爱玲老辣的地方。所谓的大使命，大事业，被一个女人微妙的心理变化就足以毁掉。而王佳芝自己也随着她亲手毁灭的使命而毁灭，她无路可逃，即使有路她也不想逃，这才是最悲哀的。
 
张爱玲一向对所谓的崇高，使命，牺牲之类的话题没兴趣，而且不耐烦。她相信的是“人”身上最不可信的那一部分。而那看不见，摸不着，不可知的一团漆黑，却指引着我们的命运。因此《色戒》的主题决不是什么“爱上一个不该爱的人”（香港满大街的海报都印着这句话，要命）。它危险而沉默，如同没于水面下的冰山。
 
其实我要说的这些，李安已经说的太好：“她是勇敢的女子，敢于把女性的生理上的享受写入以如此父权、如此男性化的战争为背景的故事里。她是怎么能把这样一个主题放在如此巨大的画布上的？——那是那么小的一滴水，可它激起的涟漪却大得惊人。”