剧照
更新时间：2024-04-11 13:03
详细剧情
本片是导演扬•特洛尔1971年的名作《大移民》的续篇，两部电影均改编自Vilhelm Moberg的The Emigrants系列小说。本片取材此系列的后两部小说，The Settlers 和The Last Letter Home，讲述一批瑞典移民在19世纪中期的明尼苏达州建造家园的故事
长篇影评
1 ) 人生应存希望 一切都还来得及
散文诗般的电影，精致秀丽的摄影画面、细腻的独白、清新绵长的音乐和自然界的混音贯穿全剧（2015年的《小森林》亦深得其味）。英格兰殖民者的“新世界”和“波卡洪塔斯”内心涅槃的“新世界”在不知不觉中重合。对于善良的人们而言，这是梦想开始的地方，一切都还来得及。
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---- 你找到你的印度了么，约翰？ 你会的。
---- 我想我可能已经错过它们了。
---- 我们不能回家吗？
---- 马上就走。
最后的镜头，是为6年后《生命之树》打了个伏笔吗。。。
---- 你找到你的印度了么，约翰？ 你会的。
---- 我想我可能已经错过它们了。
---- 我们不能回家吗？
---- 马上就走。
最后的镜头，是为6年后《生命之树》打了个伏笔吗。。。
2 ) 我想说的话
没想过会看这部片子，在不经意中发现了它。
刚开始和大家一样，丝豪不懂该片这样表达用意何在。
直到土著少女卡洪斯塔在失去了船长约翰·史密斯后面对又一个真心男人的爱情时才有所悟。
一个女人失去自己所爱的男人时，总会有另一个好男人出现。
当一个男人失去自己所爱的女人时，却总是不得不独自享受自己的痛苦。
也许男从不该欺骗女人；也许男人不该追求功业；或许男人天生就是失败者；或许在爱情中男人永远都是失败者。当我们的真爱己不在时，我们该怎样来面对今后的人生，在失乐园的世界里还不曾也答案。
刚开始和大家一样，丝豪不懂该片这样表达用意何在。
直到土著少女卡洪斯塔在失去了船长约翰·史密斯后面对又一个真心男人的爱情时才有所悟。
一个女人失去自己所爱的男人时，总会有另一个好男人出现。
当一个男人失去自己所爱的女人时，却总是不得不独自享受自己的痛苦。
也许男从不该欺骗女人；也许男人不该追求功业；或许男人天生就是失败者；或许在爱情中男人永远都是失败者。当我们的真爱己不在时，我们该怎样来面对今后的人生，在失乐园的世界里还不曾也答案。
3 ) 新世界：美洲殖民的源头
开篇音乐不同凡响，带给人一种震憾的感觉，真如是身临新世界。
在英国人眼中这片土地确是一个新世界，而在当地土著的眼中呢，无疑是来了一批强盗，善良遭遇到了野蛮。
以历史为题材的电影通常都比较沉缓，此片也莫能例外。
以尽量真实地再现过去的岁月，这是不容易办到的事，即便是在现在这个号称高科技的时代，可这部电影剧说是尽了最大的努力去实现这一点，俺没到过那时那地，所以也不便说三道四，但俺相信，以现有条件来说，此片应该是做到了这一点。
以充满人性与爱情的笔触去描述过去殖民的起源，虽也确有看点，却挡不信那些血醒的事实，此点正是看这部电影时不该忘记的。
在英国人眼中这片土地确是一个新世界，而在当地土著的眼中呢，无疑是来了一批强盗，善良遭遇到了野蛮。
以历史为题材的电影通常都比较沉缓，此片也莫能例外。
以尽量真实地再现过去的岁月，这是不容易办到的事，即便是在现在这个号称高科技的时代，可这部电影剧说是尽了最大的努力去实现这一点，俺没到过那时那地，所以也不便说三道四，但俺相信，以现有条件来说，此片应该是做到了这一点。
以充满人性与爱情的笔触去描述过去殖民的起源，虽也确有看点，却挡不信那些血醒的事实，此点正是看这部电影时不该忘记的。
4 ) 唯美诗意的上乘之作
这部片子在西方名气不小，但是能够欣赏它的人依然是少数，所以imdb上评分不高，但是很多学院拿它做范例学习。对白的形势，音乐，选景全部都是为了营造诗意的世界。表面看剧情的节奏非常慢，但导演的用意是不突出剧情的发展，而是通过独白来表现每个角色内心面临的冲突。每个画面的设计，如女主角在森林中曼舞，这个画面重复了几次，都是为了表现无论现实的世界如何变化，她的内心始终纯真如一，她的心灵与自然相接，无所畏惧。
阿凡达剥去特效就是这部电影的劣质版本。
这部电影的美学使它最为出色的地方，如土著人的化妆（那几个土著男人都很美），舞蹈，独白的男声女声，
摄影就不用说，趋于完美
让人印象深刻的是诗化的语言，写的很好，紧扣剧情，完全没有多余的成分。
导演是追求完美的人，看这部片可以深切地感觉刀
阿凡达剥去特效就是这部电影的劣质版本。
这部电影的美学使它最为出色的地方，如土著人的化妆（那几个土著男人都很美），舞蹈，独白的男声女声，
摄影就不用说，趋于完美
让人印象深刻的是诗化的语言，写的很好，紧扣剧情，完全没有多余的成分。
导演是追求完美的人，看这部片可以深切地感觉刀
5 ) 你不懂的事情却那么多
其实要叫做《风中奇缘》真人版更容易被人接受，初次看时，因为无字幕，被我不耐心的直接快进跳到了荒野之处，完全不知所云，因为很多土著人的手势、语言，在那样的半身高的草丛中，完全不觉得这是一部电影。
后来细细的从头看起，渐渐入画面，才感觉到了一种恬静释然的美，正如人们初次踏上北美大陆，除了风吹动草叶和树梢声，除了偶尔的鸟鸣，只是一片寂静，小船顺河流慢慢到达深处的森林，原始得感觉不到自己是现代人。可以跟着土著人学习什么是描述阳光的，什么是描述水流的，可以跟着波卡洪塔斯在树间草丛间蹦蹦跳跳。他们接纳异族的到来，只是不接纳被偷去玉米种子，那么自然生动的部落，何必追求什么现代的生活。虽然画面中有几处出现古帆船，是我喜欢的样子，可与其他有古帆船的电影截然不同，缺乏那种豪迈之气，因为船仅出现在新大陆岸边，显得渺小了，也无需同风浪搏斗争锋，船的出现也是静静的场面，即便你能弄出再大的举动，在新大陆面前，仍然只是无声的。
会感觉情节拖沓么，漫长么，伴随着舒缓的音乐，节奏单一，却是刻意的拖长了，一点点的加强音，为的是让你跟随着画面，一步步的往丛林深处前行。有人形容那节奏像蜗牛前行，又像自始至终，你身在小船上，顺那河流漫无目的的漂，甚至不用去关心情节了，只在乎还有这么一片原始的世外桃源被保留了，你若感觉在现代快节奏的生活里被压抑的浮躁了，可以静心的看看，会被沉淀去了躁动，只是有些长，不要睡着。直到最后跟着波卡洪塔斯来到詹姆国王一世时代的王朝，你才感觉到，像是刚刚结束一次悠长的假期旅行，一次梦的旅行，而你不懂的事情却那么多：
你觉得我是蛮人，懵懂无知。
你到过很多地方，纵览世事。
但我还是疑惑，倘若蛮荒的人是我。
为何你不懂的事情却那么多，那么多。
后来细细的从头看起，渐渐入画面，才感觉到了一种恬静释然的美，正如人们初次踏上北美大陆，除了风吹动草叶和树梢声，除了偶尔的鸟鸣，只是一片寂静，小船顺河流慢慢到达深处的森林，原始得感觉不到自己是现代人。可以跟着土著人学习什么是描述阳光的，什么是描述水流的，可以跟着波卡洪塔斯在树间草丛间蹦蹦跳跳。他们接纳异族的到来，只是不接纳被偷去玉米种子，那么自然生动的部落，何必追求什么现代的生活。虽然画面中有几处出现古帆船，是我喜欢的样子，可与其他有古帆船的电影截然不同，缺乏那种豪迈之气，因为船仅出现在新大陆岸边，显得渺小了，也无需同风浪搏斗争锋，船的出现也是静静的场面，即便你能弄出再大的举动，在新大陆面前，仍然只是无声的。
会感觉情节拖沓么，漫长么，伴随着舒缓的音乐，节奏单一，却是刻意的拖长了，一点点的加强音，为的是让你跟随着画面，一步步的往丛林深处前行。有人形容那节奏像蜗牛前行，又像自始至终，你身在小船上，顺那河流漫无目的的漂，甚至不用去关心情节了，只在乎还有这么一片原始的世外桃源被保留了，你若感觉在现代快节奏的生活里被压抑的浮躁了，可以静心的看看，会被沉淀去了躁动，只是有些长，不要睡着。直到最后跟着波卡洪塔斯来到詹姆国王一世时代的王朝，你才感觉到，像是刚刚结束一次悠长的假期旅行，一次梦的旅行，而你不懂的事情却那么多：
你觉得我是蛮人，懵懂无知。
你到过很多地方，纵览世事。
但我还是疑惑，倘若蛮荒的人是我。
为何你不懂的事情却那么多，那么多。
6 ) 结尾俗套了
电影反映的是十七世纪殖民者入侵美洲大陆的故事。片子在展现当时的真实背景方面相当成功，土著人的善良、单纯与殖民者的奸诈、残暴显示了鲜明的对比。缺点是设计了一场生死恋，是败笔。
CCTV第一剧场。看了没五分钟就断定这是《生命之树》熊逼导演拍的，果然没错。只能说马力克的镜头语言太有特色了，大量的仰拍自然景色，跟移摇缓慢，加上诸多的人物自白让人想不睡都难(往好了说这是诗一般的感觉)。导演似乎很喜欢“爱”的主题。在殖民掠夺过程中，爱也会包容矛盾。
旁白轮替。摄影不错。故事有意味。但马力克的剪辑一直不合我的胃口，我认为：用短镜头频切来抒情压根就不通。这也是我不喜欢生命之树的原因所在。3.5
herb用来讲述bodylanguage和facialexpression的电影。。。 在看过的人里面奇迹般发现了同上herb课的师姐。
整部电影就像一首诗，一场梦
这部电影讲求的是个氛围 故事就不用期待了
172分钟版，章节结构。前半场似乎只是现代启示录版罗密欧朱丽叶，土著战败后格局豁然开朗了，所谓新世界的视角发生了逆转，世界新旧也好，只是个存在方式，不变更的是情感的渴求，其实把它当成一部科幻片看也没问题，无非太空置换成了丛林。摄影虽美但节奏太慢，好在马利克即便摄影不行了调度也会顶上
太长太缓慢了，不符合这种故事应该拍出来的叙事节奏，你说你一好莱坞导演就不要装塔可夫斯基了吧
完全白人视角的美洲大陆入侵史，用一个爱情故事来包装野蛮的侵略和文明的驯化，浪漫之下透着傲慢，原住民无忧无虑的生活被可鄙的入侵者践踏，而女主为什么需要被原谅？难道这场劫难要算在她的头上吗？她只是一个被选中的可怜人，那一份未被污染的纯洁与好奇就是这片大陆被觊觎的写照。让她穿上裙子却又要她展示如同初始般的自由，这简直是马利克一厢情愿的畸形产物。结尾已经几乎忘却历史的儿子继续活着，母亲则死了，这一刻那份平和和赞颂究竟是哪里来的？叙事对于马利克来讲是一个伪命题，用时间的流淌自然的轮转人物的呓语和心境转换来描绘这一段历史其实是非常诗意和特别的，但我个人很不喜欢这个剧本。Colin Farrell实在是太帅了！2.5.
如何让一个姑娘一辈子忘不了你？告诉她你要去远方，过两个月之后托人告诉她你死了。和《生命之树》一样，画面超美，独白比对白多，略矫情。
这是戈达尔所批判的那种美国电影，掠夺别人的历史来作为自己的历史。印第安姑娘穿上新装，说起英语，嫁给英国丈夫，完美将印第安人的历史嫁接到美国历史。强调印第安人对英国人驱逐，而第二次航船到达后的侵略殖民行为则寥寥几镜带过，那句“应该由能让土地变得更好的人来管理”更是将殖民行为合理化。惯用的用爱情故事淡化冲突手段不值一提，印第安女孩在伦敦找到了“mother”，客死他乡还显得是荣归故里般心安理得。一番改造已变成了美国自己的故事。
是谁把它跟《风中奇缘》扯在一起！？
期间我也就稍稍想了一下一婚colin farrell,二婚christian bale这件事吧【其实今晚做梦都要笑出来好么！
Colin Farrell完全不适合拍古装，演员毫无状态简直像游离在电影之外，那么所谓的动人爱情故事就根本无法令人动容...
这应该算是看的第一部文艺片了吧。。。那时年轻看的睡着+快进了很多很多次。。。。
with靜靜Juan;以為新世界是美洲，看到最後覺得是女主的新世界；主旨是一定要經歷渣男才能找到真愛？墨西哥同學提到這個攝影是墨西哥人才一開始就注意攝影，整個電影像靜靜說的像詩，導演攝影風格好明顯；新生寶寶和那個書好可愛；非主流搖滾歌手的扮相原來是跟印第安人學的
马利克用自己的诗人气质统领了这部爱情史诗，主题上很像是对《天堂之日》的回归，独白就像是诗歌的韵脚，让人沉醉，摄影机如同微风般轻轻掠过草丛，超越文明与野蛮，伦敦修建整齐的花园和弗吉尼亚的原始森林究竟哪里才是灵魂的归宿？自然法则之下的人类社会规则显得如此脆弱又渺小。
景色真美啊，但这个题材拍成这样？好吧，只当是个人喜好的原因，不大接受这个切入点
一部独属于马力克的“前西部片”，[电影手册]2000年代十佳。1.新旧世界的交会与倒转，英国殖民者与印第安土著互为彼此的新世界，文明/暴力与自然/纯朴的互动关系，征服开拓的宏大历史藉由跨种族的个人爱情折射出来，并变得苍白可鄙。2.近乎全程自然光，手持拍摄（或用稳定器），除仰拍自然空镜外，大多为视点镜头（契合于三位主角的呢喃旁白/自语），卢贝兹基的摄影与霍纳的配乐足够诗意美妙。3.不同于[与狼共舞]，尽管纠结，却至终不曾主动归返蛮荒/自然，反而是接受驯化与融入文明之途，虽不算决绝，却再无回头路。4.公主心中呼唤的"mother"，真的存在于修建整齐、精雕细琢的人工灌木与庭园之中吗？5.科林法瑞尔的造型总让我兀自想及[燃情岁月]。6.-找到你的印度了吗？-我可能已经错过了它们 | 我以为那是一场梦...那才是唯一的真实。（9.0/10）
虽然不知道这电影到底是想表达什么，不过还是被感动了。不过对于白人那种自恋的“如神一般的男性吸引力”有种想吐槽的冲动。印第安公主还是之前好看些，穿上洋装梳起辫子，感觉脸就变长了。马力克的风格还是蛮好辨认的，大段大段叙事之外的抒情性镜头，伴随着不知道在说什么的内心独白、喃喃自语。
当时让惧色大叔给我下的完整版，两个月后看了一个小时，其时还在国内，如今在德国看完剩下的两个小时。所以前后花了五个月时间。如果要冲贝叔去看，可以直接从两小时的地方开始。