对,这部戏我只给两星——被一堆五星好评骗来看但实际感到被诈骗后打出的两星。戏本身值三星,演员除了女主演技比较木头其余演员没啥大问题,画面好看这我也是承认的。可我是来看风景明信片的吗?不是啊,我是来看时代商业风浪中成长起来的大女主故事啊,结果这片看得我愤而写长文批评。
一、不会算账搞什么商业
第二集厂房失火债主上门讨债时,女主他爹在乡里经营多年,仍然未能制止众人愤慨之声。这时候女主站出来了,貌似体贴一番再提出债务展期六个月归还的建议,小债主们居然都立马安静接受了?少东家说话有这个能耐美邦早摆脱经营危机了,更何况女主还是没有参与经营的女儿家。上香都不让她代替他爹,真金白银的事就让她代她爹决定啦?
这还没完。之后女主企图和怡和洋行签约失败,回到家里账房经理告诉她欠债三百三十万,女主说一碗面也二十万啊,经理说不是旧台币是新台币啊(等于一亿三千万旧台币)!下一幕她拿了怡和的定金回家,账房又告诉她还有待付的机器维修费水电费议员资助费,这些帐她显然通通不知道。所以你连你家的欠款币种、欠了多少笔帐都不清楚,就敢在上一幕越过你爹当众提出债务展期六个月了吗?你知道信贷需要期限匹配吗?借钱不但有个数目问题,还有个期限问题,哪笔钱什么时候到哪笔钱什么时候出,有进才能有出,这都得一笔笔计算到位。你连帐有多少笔、期限都不清楚就擅自跟债主延期你们家财务心脏还好吗?
我看完四集,到此只见过女主弹钢琴没见过女主翻帐本,更不用说商人必备的市场嗅觉和信息收集能力了(有豆友已详细分析,看这里)。第四集女主家接了个大单,需要从茶农处收购足够的原料,茶农因此涨价。这高价收还是不收呢?此时厂里的制茶小妹告诉女主最近别家茶厂都不收茶了,那些茶农正愁没买家呢!于是女主醒目了,第二天没跟她爹商量又擅自当众宣布降价收购。我说,你家本地第一大茶商,对茶叶的市场价格和供需状况都不了解?制茶小妹都知道你们却不知道,难怪你家生意差。
同样第四集,即将入赘的女婿想要劝女主家改变主业,女主不乐意了,要退婚。可是前面你都知道行业衰败到所有茶商(除了你家)都不收茶了,也从怡和那里听说了国际市场竞争挤压本地茶业的情况。这时候考虑产业转型挺符合商业逻辑的。女主你不想改变是不是对茶业有什么热爱啊?结果下一幕她爹让她审茶,女主坦白“我对审茶一窍不通”。呃,那请问是什么原因让您非得坚持做茶业呢?人做事情基本三个原因,一热爱二擅长三外力逼迫。这三点我都没在女主身上看到,不知道她在坚持什么。
第二集被债主拿走的地到第四集再度登场,就是债主漫天要价三倍以上才肯还地。债主当初要的抵押,她爹脑子一热给办了过户,这是很不理智的做法。女主你有胆子越过你爹跟债主茶农叫板,那时候咋不拉着你爹别办过户呢?转让过户和抵押在条款上有根本的不同,抵押只需要还清原有债务就能取回抵押物。但后面他们经常把抵押和过户两个词混用,搞得我也不知道他们知不知道抵押和过户不是一回事……
写到这里我不想再讲商业笑话了,换话题。
二、女性权利靠男人的剧好看在哪里
我自己身处于一个对女性较为严苛的职业,能攀升到行业顶点的女性十之不过一二,尽管最近趋势有朝“三”的好方向发展。多年打拼下来我的感想可归纳为一点:职场上你要做得比男性更好,才能留在同样的位置上。我大学室友是客家人,她跟我说她过年不喜欢回客家乡下,因为她们那儿过年祭祖女人吃饭不能上桌,只能在后厨吃。
女主处在一个时代和地域文化对女性都更为严苛的环境里,长辈不准她去祠堂上香、和她爹吃饭分桌就是明证。如第一部分所述,女主的商业经营知识和从业动机欠奉。这样的商业傻白甜要如何突破桎梏,乘风破浪?
靠男人赏爱和帮助。
靠男主给她家拉人脉资源,靠她爹和神奇的茶农任她予取予求,只有怡和洋行的uncle抵挡住了女主的光环。缺乏智识、靠男人抬爱和运气得来的成功,反而是对女性角色的贬低。包括制茶小妹也是,做了一次好茶就让男师傅和工人们对她服气了。现实中有那么容易吗?不会,一次成功不能改变一切,他们不那么容易服气。你需要持续的成功、长期的努力、适时的争取或忍让,更需要时代变化和技术升级。而这部戏把这个女性坚韧斗争的过程写得如此轻而易举;理想化过了头就是假话。
假话只有骗人的功能,没有动人的本事。说假话,还在这儿吹戏好,是可忍孰不可忍。
P.S. 这部戏我最喜欢的角色是难八万——分明是在影射想看主角鹏程万里结果发现她根本没飞过那段路的我啊!
我個人會給茶金蠻高的評價的,4.5顆星吧,因為被惡意刷低分所以給5星希望評分還有機會更上去吧!
在觀看第一集時我是有被驚艷到的,我認為編劇在臺詞上下了很大功夫,演員也很辛苦需要學習各種語言。本劇是非常少見的使用海陸腔客語為主的劇集,這跟故事的發生地有很大關係:新竹,是台灣客家族群佔比較多的一區。這部劇還搭配了普通話、閩南語、英語、日語等,還原了當時的時空背景:二戰日本殖民結束、國民政府播遷來台及韓戰美援,我真的覺得是這部劇非常大的亮點,少見的在近代歷史劇、時代劇中能做到這點。
作為一部時代劇,我覺得影像的色彩處理做得很棒,色調看了非常舒服,服化、場景的還原都非常用心,片頭也製作得很細膩,整體來說細節做得非常好,完全能讓觀者有回到40、50年代的感覺,真的是很唯美的劇集,值得我的高評價。
這部劇的節奏我覺得不會很慢,但是是細水長流的、緩緩道出整個故事,包括男女主角的感情線也是克制且隱晦的,可能當事人心中都沒感覺到愛苗的萌發吧!這是耐心的人才能品出來的。我也很欣賞《茶金》中所鼓吹的女性主義,看薏心及山妹如何跳脫出當時對女性普遍的拘束,勇敢的為自己而戰,而不是拘泥於女性只能相夫教子的傳統觀念。感情線對於她們來說反而沒有那麼重要了,因為她們不是為了找一個男人傳宗接代而活,所以KK與薏心的bad ending是完全可以預見的,儘管我很難接受這個結局,但總是有它的道理在。
最後想特別註記我印象深刻的一句話,「茶因為被蟲咬、受過傷,才更有風味,」我想⋯⋯全劇的大人物小人物都在貫徹這個道理吧,受傷以及過後的苦煉,痊癒後,重生成更好的自己也成就了這部劇。
話說還是要為這部劇被惡意負評抱不平,忠實呈現不被某些人承認的史實何錯之有呢?
薏心与KK和文贵,就像茶叶从采摘到烘焙到成品,最后品味的是入口后那么层次叠进的回味。在经历无数个过程之后,是不是一杯好茶,你也不知道在哪里这颗茶叶发生了如此的变化。这两个人不是薏心非此即彼的选择,在很多次的交织里,薏心的感情也如茶叶烘焙萃取一样,自在心中千变万化。而人也不是茶,茶可以最终选出那杯好茶,而人不是。
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KK是什么时候慢慢沁入了薏心的眼里心里的呢。一次又一次的交集里,薏心从开始用眼神打招呼,到眼里自开始找到他。他坚定了薏心可以飞向更大的地方的稚嫩的心,也让薏心第一次肯定自己终于说出不想被安排结婚,她自主走出的那第一步有他在。他好像一颗永远在那里的树。薏心决心一心扑到日光里的时候,会抬眼就看到在工作间里的他。而他也许自己都没察觉到,那一美元不仅仅是鼓励,也是如此相信一个人的最大底气。他对薏心的每一次的细心和耐心照顾,是旁人看了都会觉得,你可没真把她当小女孩。最后留着的那一美元也是证明。
薏心的心思会被最爱她最疼她的吉桑看出来,但她小心翼翼地只能靠工作和事业不断接近他,也一直生不出勇气问关于孟小姐的一切,直到KK对她回答文贵是不错的选择。就好像还没完全走进一个人,可是这条线就断了,薏心坐在车里第一次为还没开始就结束的感情留下眼泪。对啊,KK的全部薏心还没有完全看到,她还只知道她觉得忧伤的描述来自他已经全部离去的家人。KK对家的定义得平凡朴素,因为那就可以让他生活下去,他只要生活下去的“爱情”,在他的过去,失踪的女儿是他的心病,他无数次知道活下去的重量。他尊重敬佩薏心,他却也不能再多往前一步,他太清楚在无数次经历生与死之间之后,不是惧怕生与死,是理想这样的重量,他背不动,他已全身习惯背负着“活下去”。他对薏心生出的爱心与呵护,却远不及看到“女儿”的心防轰然倒塌。薏心注定是要不断挑战“新的”“理想的”那样的人的。
可是那两碗绿豆汤,那一美元,写的薏心的名字,却又是他们彼此心意依靠,心意相通抹不去的时刻。他们都只能为彼此迈到那一步了,最终却只能擦肩。
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文贵的出场很顺情节。一个什么都不懂还略带憨憨自卑的准赘婿,却站在院子里听着薏心在房间里流出的钢琴声。
这场婚配失败得理所当然。薏心不是只会听父命的人,甚至她还没仔细瞧过他几眼,这场婚事就草草夭折了。但对文贵来说,也许是那些钢琴声,也许是那套西服,薏心在他心里刻下了印子。他灰头土脸的时候还记着想挽回一点吉桑和薏心的面子,就是回去还西服。
之后摇身一变,他成了贸易公司的得力干将。他可以在日光无数的危机时刻提供恰到好处的出现,这时候他可以带着一点光环站在那里了,可是在薏心那里却还没改变,他依旧习惯性“低头”。薏心好像无论何时对他而言都是在上的“女神”,他总是自卑的。
等到薏心真的平视他的时候,终于看到了他的能力和野心,此时才真的握手合作。他们也有着一同一鼓作气的携手,说服了政府走出大门两人真实紧张消失的巨大愉悦,是真的。薏心也说他是一匹孤狼。
而他的愿望也从头到尾都没改变,希望跟她结婚。薏心又怎么会不知道,所以在破产边缘想拿这个当筹码。最后日光决心走向破产的时候,这个筹码失效了,他们的最后一通电话,薏心却说你先挂我再挂,薏心最终做了决定,是生意也是他们之间的缘分。第一次他们是父母之命媒妁之言,他们都被支配。而这一次她为他们之间再次下决定,他们此时是同桌对座的伙伴,她给了他平等的尊重。
他们可以因为生意事业而达成默契,一同前进。薏心却也明白他们本质上有着一些不同,就像她对他最后的嘱咐是希望他好好对待所有的茶农。
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也许可以用薏心值得更好的来做结语,但无论是KK还是文贵,他们没有谁更好,是更好的人还是更好的时机,好像很难说。薏心跟他们交织着,慢慢焙炼成了今天的薏心,而他们最终都只是跟她交集过后留下背影。
看完了《茶金》,还是很回味无穷。
福吉、薏心、文贵、kk这些人,都不愿意认命,靠着自己不服输的精神扛过一次又一次的难关。但是,就算是像他们那样经过千万次捶打、见多识广的人,面对大环境的转变之时,依旧会手足无措、力不从心、无可奈何。不过就像福吉最后说的那样,即便最后失败了,但自己至少努力尝试过,也可以无悔了。
个体的力量虽不足以与大环境抗争,但是却如石掷水中,激起一层又一层涟漪。《茶金》的结局,福吉的日光公司破产了,而kk也被抓起来,但是因日光公司兴起的北埔茶园还在,被kk的自由言论影响的人也还在。即便福吉和kk不再是主导者,他们的影响力也在持续,所以功不唐捐。
片中最喜欢的人物是山妹。她是一个很务实的人,永远都是一副不卑不亢的样子。她从不回应别人对女性无法做茶师的质疑,而是不断精进,用实力证明自己。她全身心投注在制茶上,即便心有所属,也不会为了一份唾手可得的爱情,一个稳赚不赔的婚姻而放弃对制茶技术的追求,远渡重洋去到日本交流。对于她这样的一个家境贫困的女性而言,这个决定是非常勇敢的。
当然比起山妹,女主薏心显然思想上更为激进,不满父亲为自己安排婚姻,也不满丈夫将来继承家业,不让自己参与。在事业上,她很野心勃勃;但是在爱情上,她又不敢向心上人吐露心声,只敢旁敲侧击,悄悄试探,最后得到失望的回答。她和kk的感情是我比较惋惜的环节。
全剧最令人心疼的应该就是文贵了。虽然这个角色应该是比较痴情专一也懂得感恩回报的,但是演员表情就很尖酸小气,奸险狡诈,让我无数次误以为他就是个上位了就屁股翘上天的渣男,其实他不过就是工具人罢了。先是被老爸利用,后来又被女主利用,最后对两人还没啥怨艾,实在是老实得过分了。好在上天还是给了他翻身的机会,不然一直那么卑微地活着不得熬出个心理变态啊……
在我隔離的上半部,Netflix 台灣神劇茶金陪伴著我。
《我們與惡》的導演林君陽操刀,總體拍得還是相當不錯,劇情傾向細水長流式,中間茶廠大小姐臨危受命打勝仗的幾集,看著還是動容。尤其是單人匹馬去同美軍sell tea,那種初生之犢的勇氣,那種不到黃河心不死的倔強,令人佩服。
茶金茶土茶狗屎,一方霸主日光茶廠的崛起源於戰後南洋不振帶來的空白,沒落是因為短暫的紅利消失了。沒有甚麼是可以持續到永遠,即使努力轉型亦沒有保證,唯一就是在過程中做到盡力做,做到問心無愧,這總比成日待在家中抽鴉片守住祖業要強。
當中對台灣在二戰後的幾年也有更深了解,比如新台幣的引入、用茶來換外匯讓國民黨可以有後援反攻大陸、美援對台灣的重要性等等。
演員的人物原型設計和追型都很厲害,主角們做乜似乜,再睇番演員訪談看著他們的近照,更覺厲害。尤其喜歡范文貴,由一開始的孱弱書生一步步爬上出口公司董事長,這過程的變化演得相當恰如其分。
演員們要穿插客家話、普通話、英文和日文在當中,有趣的是大家轉換得很自然,一點違和感都沒有。在這面前,香港的三文兩語算甚麼。
鏡頭也拍得很美,定鏡都是精心設計過的,構圖、光線和角度都很有感覺,偶爾被CG過度渲染,但是總體還是美。感覺有Netflix投資,有錢就是不一樣 XD
這些隔離沒有帶台灣茶來,桌上就是三大紅茶品牌中的Twinings(另外兩個是Lipton 和 Fortsum & Mason)。最後,台灣茶還是尚未在世界茶市場上建立大品牌。不過,下一次去台灣肯定就要買點東方美人茶做手信。
《茶金》的真人藍本,原來是廖運潘回憶錄《茶金歲月:北埔姜阿新洋樓的故事》。他寫作才華驚人,精細具體呈現民間適應政府掠奪的策略。廖運潘是桃園觀音雜貨店之子。因為日治臺灣總督府打壓中醫,中藥店牌照不准傳世,他阿公過世便斷絕;他父親只好把雜貨店生意擴張到石油、南北貨、棺材,甚至賣豬肉。是說,這已經不是雜貨店,是百貨商城了吧?十年間,就把家產由十三甲地增為三十甲。廖運潘讀台大經濟系,寄居母親好友阿姨家。阿姨說,她的女婿是北埔富商姜阿新,良田百餘甲,千甲林場與製材所,開了茶廠、糖廠,有新竹客運六分之一股份,想招他入贅繼承事業。
廖運潘見過待嫁美少女姜麗芝,但連話也沒說過半句,而且入贅置姜家養子於何地呢?他推說大學畢業再說,只想去美國闖天下。可是高三的姜麗芝不問兩個舅舅,卻問他,《罪與罰》是不是托爾斯泰寫的?廖運潘受寵若驚,照實說不知道。內心捶胸頓足,不顧課業繁重,以後一年半讀完圖書館日本托爾斯泰全集、杜斯妥也夫斯基全集、大仲馬全集、雨果全集。
因為麗芝彈鋼琴、愛古典音樂,他又苦讀貝多芬、莫札特、舒伯特等傳記,每季去中山堂聽省交公演活受罪,忍耐到中場休息就逃跑,但仍不斷到親友家借聽唱片學習。固定算準麗芝上學時間趕到台北車站,在雨季大排長龍中,等著好幾班車過去,只為三次能有一次遇到麗芝。完全是個深情的韓劇歐巴。
廖運潘畢業考上臺灣銀行左營分行,本來不必入贅,而他個性剛毅木訥也不適合,但為了娶麗芝只好入贅。可是這家長輩擁有絕對的權威,岳父少時到東京讀大學,放假回臺灣,離別時祖母抱著他大哭,於是他就輟學不回去念了。這時麗芝生下長女,岳母、外婆因為抱嬰不想放手,也直接要他辭職回北埔繼承家業。廖運潘原本立志要當上臺銀總經理,看岳父寫信來催,也只好辭職回岳家了。
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岳父誇耀自家永光茶臺灣第一,臺灣茶七成是低級貨,所以外商買臺灣茶就得買永光茶摻入來提高等級。戰前日本三井農林株式會社包下永光全部產量,戰後是英國怡和洋行現金預購,可見永光有多威。但岳父卻不讓女婿上班,只帶他每天日夜巡視糖廠。兩個巨漢走在街上引人注目,誰也不知道是因為岳父怕鬼,夜間要他作伴壯膽。
等怡和洋行訂單只要岳父一半產量,女婿才發現,其實怡和洋行視永光為可有可無。臺灣茶在戰前內銷日本,戰後日本政策保護本國茶業自給自足,限制進口。因為戰後歐洲恢復消費茶葉,但印度等地受戰爭破壞,來不及供應,臺灣趁虛而入。北非戰前向中國買綠茶,戰後因為中美冷戰,抵制中國,所以轉向台灣採購。「茶金」代表臺灣茶暢銷如黃金的短暫榮景。
但一九五○年印度茶業恢復後,大吉嶺紅茶產量大、品質高,臺灣品質、價格競爭不過印度,國際地位很快就被遠遠超越。為此岳家已秘密負債兩百五十萬,等於現今二十億,已經無力償還。公司庫存大量赤糖,看似盆滿缽滿;結果是替蔗農代工寄放,六成都是蔗農的財產。外人以為嫁入豪門麻雀變鳳凰,誰知女婿從此扛起千斤重擔。
岳父年輕時養賽馬就玩掉三萬圓,廖家父親財產六萬圓,已經是觀音上位人家。臺灣有外匯管制,攔截廠商出口所得貨款;岳父的適應就是低報貨款,然後去日本旅遊一個月,用於家族私人消費,花光買家三井在日本交付的差額一百萬圓,行前就興致勃勃計畫買名犬玩賞。讀者為之愕然,覺得公私不分,像是黨庫通國庫的微型翻版。
茶業一年工作七個月,小廠可以放無薪假,永光茶廠、運輸、管理卻要全年發薪。台北分公司編制九人全是親友,沒任何業績,還有廚房廚師煮飯,每逢岳父來台北,就千客萬來蹭免費飯。女婿知道其實公司是搞不起這些排場了。
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廖運潘以父親失去中藥店時雜貨店連石油、棺材、豬肉也要賣的意志,身為學習王苦讀經典小說、音樂家傳記與唱片的洪荒之力,靠著苦讀資料、問人就能學會技術知識,不斷開發異業。應用閒置的人力設備,利用烘茶機器烘蔬菜乾,盛產蒜頭就研發蒜粉外銷,賣茶粉給人煉咖啡因,將茶梗分裝小包內銷等。但都難敵惡性競爭。
因為日治時期限制茶廠執照,戰後日本也依產量限制設廠數量。但在臺灣,戰後國民政府濫發執照,結果榮景時茶園沒增加、一百家茶廠變成三百家,紅茶偷加黃土加米漿以增加重量,或自家人不領薪賠錢做工,或高價收茶葉被迫賤賣,各種殺雞取卵,劣幣驅逐良幣,茶廠十之八九都在掙扎度日。不管廖運潘如何創新產品,再賺錢都只有一年,就會被海量對手削價競爭淹沒。
他也面對管理人的怠惰、員工的偷竊。岳父視林場為金礦,但竹南木行主持人在任多年都沒去過林班現場,伐木包給原住民,以鋸多少樹計算工資。結果工人輕鬆站著鋸,留下值錢的根株。太遠的不鋸,滾下山谷的不撿。別人出錢包下殘株,光是鋸殘株、砍偏僻樹木、撿回滾落山谷的原木,以其收入就買下岳父四分之一經營權。岳父賣掉四分之三股分,換人經營,三年內盈餘馬上超過六百萬。
組織全聽董事長的個人意志領導,榮景時是老闆英明,衰退時老闆凡事不置可否,群龍無首。茶農賣茶葉原料,左派岳父要公司抬價收購,但右派女婿堅持降價收購,保住公司。《茶金》讚美岳父對茶農的仁慈,而這種仁慈在公司治理上,卻是高層拒絕授權經理人管理,對員工生計不負責任。農產出口,應該是美金一元換台幣四十元,銀行匯率卻是台幣十五.五元,糖稅更課到十五%。政府對永光等製造商重稅盤剝,永光要生存,就將成本轉嫁給茶農。農會「肥料換穀」賤價購米,配給軍人、公務員,代價都是農民承受。
怡和洋行的交易條件太差,岳父無法屈尊接受。於是派女婿到怡和洋行乞恩般簽下訂單,終於張羅到五萬元預付款,只因若不還債就無法開工。不夠還積欠薪資,只能分期付款。這時岳父居然吩咐匯出鉅款,資助朋友競選省議員。
女婿爭論之後仍然服從,把錢匯出,認定岳父「在如此逆境中為保住無謂的虛榮而不惜糟蹋寶貴的資金,害得無米之炊的出納先生焦頭爛額」。我沒有作者心胸光明磊落,既然中小企業普遍無法從銀行取得貸款,只能用高利息向私人借貸,全書就是賺錢連利息都來不及還,好公司被債壓垮的遺恨紀錄;那麼中小企業主當然會透過地方派系去爭奪政府工程、採購標案、新竹客運等特許事業,尤其是掌握農會金庫、批准信用合作社貸款的主導權。
上有黨國暴力,下有地方派系分贓。如果你是顏清標,那借錢就不用還。我願相信岳父姜阿新得到特權沒使用,公司倒閉證明他清白。但他會追逐權力,是因為上層頭人普遍這樣做,而他們沒有姜阿新手腳乾淨。《茶金》視呆帳為劫富濟貧的英雄壯舉,對此我悲觀視之。
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廖運潘精采的茶業冒險史,描繪出暴政下階級相殘的食物鏈,造成腐敗投機、惡性競爭的文化。政策、法規與制度長期的破壞,不是招商免稅、低租金、低廉水電就能恢復。而需要如小說《茶金》這樣野心宏偉的溝通,向大眾揭露歷史沉痾,討論我們需要什麼樣的企業治理,實現轉型正義。
《茶金歲月》呈現臺灣企業奠基於原本的社會、家庭型態,大不同於西方。鄉人嘲笑岳父企業利潤微薄,不賺錢就賺個玩。女婿說岳父是為了救失業,亦即實為社會企業。岳父經營家族企業公私不分,既是繼承家族長輩權威,也因為志在救濟鄉里、贍養親友。所以不接受任何人監督制衡,別人只能尊重,使他的成長就到為安慰祖母而輟學東京為止。
國際貿易競爭,高度依賴資訊、研究,但連學習王廖運潘也是到日本出差參觀靜岡三井的茶園、試驗所,才解答為何日本茶單位面積產量超過臺灣四倍以上。因為臺灣平地、有水源一定種稻,陡坡才種茶,不重肥效管理、水土保持,所以瘦小難以茂盛。日本茶園在平原、緩坡,專業茶農耕耘施肥,剪枝除草,所以發育成枝粗稍旺的蓊鬱大茶叢。茶廠產能既符合茶園產量,沒有惡性搶購原料,也沒有偷工減料。臺灣農商達不到的天花板,是日本農商的起跑點。
臺灣政府、企業對國際商戰的研究意識低落,受到政策鎖國等極大限制。一張台日來回頭等機票七千八是公務員一年多薪水、普通票也要五千元以上時,就過濾了極少數的人才有出國進修學習的機會。但有錢出國的人,可能志在觀光購物。而在國際貿易市場,哪個國家能學,就決定了誰能贏。
女婿決心扶翼岳父的鴻鵠之志,但成為公司唯一敢於阻擋岳父暴走的異議者。因為他人品高潔,相信水鳥起飛不攪濁溪水,企業也要對員工負責,倒閉也要對債主負責。破產一貧如洗後,女婿請債主朋友來登記債權,這位朋友不但拋棄債權,反而給他五千,囑咐願意再幫他,此事說明了雙方的品格。他且關心每位舊員工的去處,對後來遭逢厄運者時時自咎。他們之間的信賴,今人恐怕無以想像。寫到破產多年後,猝發的岳母喪禮,逢銀行不營業,女婿不知道去哪籌錢。幸好岳父早有準備,給女婿兩萬元發落。女婿在舊職員人群中看到鍾秀枝,就把兩萬元交給他保管支付。
書裡好像沒寫到鍾秀枝很多事跡,我也不知道為何女婿這麼信得過鍾秀枝。但我想女婿不是知道這個人會不會辦事,而是知道這個人的全部。所以他信賴這個人。這種信賴關係,是多年信用互相累積的。
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破產後,廖運潘離開岳家到台北上班,要妻子結束賣瓦斯、新娘化妝、縫製電視蓋布代工,帶六個孩子北上團聚。結束了祖母叫岳父從東京大學回家、岳父叫女婿從左營辭職回北埔的歷史循環,逆向展開小家庭獨立的一頁。當中五個孩子,成家後也分別旅居世界各地。
他筆下生動,栩栩如生。兒子顯文五歲,女兒三歲,妻子在舅舅開的小學福利社上班,兒子就站在櫃台內看學生買零食,也會賣冰棒一枝兩角。作者的母親從觀音來探望媳婦,聽到孫兒女齊聲叫阿婆,廖母就哭了。「我下班時,顯文問我阿婆為什麼哭,我答不出來。」
女兒廖惠慶寫道,北埔洋樓被拍賣,她鬱鬱寡歡,覺得前途未知,只要假期便回北埔住在橫屋老家臥薪嘗膽,想考便宜的公立學校。一次遇到一群台大學生在北埔洋樓外張望,她告訴一位和善的大哥哥「這是我的老家,但因為已經成為銀行資產,所以無法進去」。「他的臉上出現了替我悲傷的表情」。
廖運潘只要寫到與兒女相處,從出生到養育,無不使人動容。他說二十八歲赴日時,在淺草看電影。看到女主角帶兩個幼兒雪中逃難,幼兒剛好和他的兩個女兒同年紀,他立刻淚如泉湧,逃離戲院。第二次赴日一個月,「我心窩裡時時在想家人,恨不得第二天就飛回家」。離開北埔後,一家在台北廈門街租房,省下六個孩子車票錢,也分租給三妹一家人減輕房租重擔,克勤克儉,針頭削鐵。他回憶麵攤米粉湯一碗五角,無味無香,但六個孩子正是很會吃飯的年紀,最愛這味。還有騎樓下的水餃攤,二十元一百個,他捨不得吃。看六個孩子瞬間把堆積如山的餃子納入肚中一臉滿足,父親就心曠神怡。
如果臺灣能從困境中有所突破,能擺脫過去政府不把人當人看、所以政商強豪權貴也毫不在意踐踏弱勢的局面,使政府、企業負起責任,我認為支持像廖運潘這樣的人實踐信念的力量,就是人與人之間的依戀與羈絆。小說《茶金》創造一個英俊憂鬱浪子與千金的羅曼史來吸引觀眾的目光,在沉痛歷史傷口敷上個人英雄發揮過人才能一一解鎖難關的歡樂,來安慰讀者。《茶金歲月》則更為挫敗與深沉,因此也更為堅定、溫暖,其力量在讀者心中久久不散。
外忧内患的茶商,外在通货膨胀、新旧台币交换、负债累累抵押祖产,内在被退婚,独女却无法继承家业的传统思想,女茶师得不到尊重和平等。通过几种语言,日本话,台语,国语就把整个故事背景交代清楚,而天台男女主第一次见面的戏份,人物性格清晰可见,女主注定不会做时代洪流里依附男人的浮萍,4星期待!
我觉得第一集就比之前那个已经在豆瓣上消失的剧好很多了。
评论的湾湾含量好高………………片子不错,连又回归复古造型,那种欲言又止,隐忍但坚定的气质真的很适合她。剧情方面,推荐稍有点慢,但是蛮流畅的,人物关系也比较清晰,茶的底蕴还没怎么太浮现出来,后面应该会慢慢讲,但是给我最大的印象就是tw关于历史这方面的普及,从他们的视角来看当年的内战确实能发现很多不一样的东西。剧里服装很不错,嫁接在茶叶上的一部剧比较值得期待吧
首集一句“反攻大陆”,注定将是下一个斯卡罗,(很难得开播到现在词条还在,😘)不过女主的选角值五星,一颦一笑都是戏。
膨风茶是被小绿叶蝉叮咬过的茶,才有独特的蜜香味。人与茶一样,伤口让你变得与别人不同。另,原来膨风茶就是东方美人茶啊。
开眼吧,一个省就能拍出这种水准的历史剧,台湾省真的是个有文化的地区,人才济济啊
拜托。。。这剧第一二集对国民政府的描写够客气的了,连228都没去碰。光头行政院副院长贾景德的山西口音,还原得惟妙惟肖,就这个难道不算尊重大陆史观?溫昇豪饰演的男主里面的设定是当过台籍日本兵,但他又没有媚日。1940年代末日本文化在台湾社会的影子,白先勇、朱西甯、张大春都写过,这些都是中华意识极强的文化人了。如果连白描当时的社会文化,都能算历史观错误,那不知道,有多少2012年之前的主旋律剧有问题。
题为茶金,然曲终人散,茶金时代还是落幕了。整部剧看下来就如做茶般温火慢炖,清香而又带着酸涩,依着茶的柔软性子细细品,又回甘无穷尽。留白较多供观者自主遐想较多,夹杂着时代背景下挣脱不了的汹涌愁绪。女主薏心个性独立承接父亲吉桑的日光公司制茶产业,几次三番冲破困境,幸有良人kk相助,没能走到一起想来是必然,两人因绿豆汤联系在一起,也因一张纸钞永别了。吉桑一直坚守诚信,也一心为女儿着想。当时的台湾,此剧多处较为隐晦的表达了,夏老板离去,kk也离去,还好月婷能托付给薏心。山妹做出了日光也是她自己最好的茶,毅然决然选择去日本进一步学做茶,和薏心堂哥的缘分想必归来时自然就到了。日光拿了大奖,吉桑也还是破了产,商战跌宕,时代变换,已是必然,相信文贵会承接台湾茶继续稳定走下去。都没能在一起,就是最好的结局。
希望二极管少靠近这部剧
女主最后没有跟KK也没有跟文贵在一起真是太好了!
给连小姐打个高分
《一把青》的小朱青,《我们与恶》的温升豪。希望温升豪替郭轸好好照顾小朱青~
好好看剧,谢谢!厌恶🐸和欣赏好剧不冲突!
「东方美人茶是被虫咬过的茶,它天生就是受过伤的茶,它并不完美。茶和人一样,伤口可以让人脆弱,也可以让人坚强,正是伤口让你变得与众不同。」大结局为日光茶想的这段文案,看上去是为日军打仗、被美军俘虏、又被KMT白色恐怖驱逐的KK夫子自道,其实是以茶喻指「一直在受伤」的台湾。台湾茶要么靠日据时代「上贡天皇」确立自己身份,要么通过伦敦博览会创立品牌,这也反映出「亚细亚的孤儿」在地缘政治中的尴尬局面。整部剧像是一部后「二二八」的伤痕文学,KMT破鼓万人捶,不断翻出来鞭尸。抛开这些微妙表达,《茶金》制作精良,情感细腻,男女主之间的互动有一丢丢《花样年华》的意思。
比《一把青》差很多。
范文贵家和花甲家是一个取景地,刚说完如果他们家对面是地那就是一个地方,接着就照了他们家对面就是一片地,(第四集)
打个分赶紧跑
对当时那边的政治和货币政策不是太了解,感觉有些地方的剧情有点跳脱,有些桥段又过于ideal……不过题材是真的难得!在那个靠茶叶赚外汇的年代,一个地方龙头茶企的兴衰史就很好的诠释了什么是商场如战场,Business is politic...薏心真的很勇敢!尽管一路披荆斩棘,最后还是无奈地败给了政局……P.S.宁愿相信最后开放式的结局是她和kk在一起了!P.P.S.家族企业做茶的场景于出自红茶故里的我而言也是再熟悉不过的了!
公視+客委會 - 以新竹北埔 茶虎-姜阿新的故事為原型基底 進行大篇幅的改編 以製茶業來呈現出 當時台灣面臨著社會經濟 政治動盪下.. 一場猶如在茶壺裡的商戰風暴!總結:所有的政策干預或措施 都有其背後的考量 是苛政還是德政都是端看自身處在哪種位置上...這就是一個過程 難以論斷.... 就如綠茶聯合小組&吉桑最後做了脫產手段一樣 是非對錯也只是從哪個角度去看而已...另外劇中 文貴說的那句我願意 頗情真意切 ...而李杏在劇中所唱三段戲 皆有涵義 最後六月雪令人感傷....惆悵無限..戲劇4星&王若琳唱得太好聽+1星 ps:最後一集 片尾曲是全客語版 令人驚喜
为什么会被恶意一星啊….这电视剧很小众不看就行了啊…..?