剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 我們每個人的內心也擁有着一個四季商人
四季商人是法大導早期的劇情長片，在形式方面依然佈滿舞台劇的元素，而且在某些構圖上表達出人物處境的隱喻，離間也是本電影十分重要的元素之一，從角色的肢體動作，表情，說話時的語氣(尤其是顯得十分做作的哭泣和大笑)，也可能會令那些看慣商業電影的觀眾有點不適應，但在人物心理的描寫方面，卻是內斂及漸進式的。男主在心理和精神上一步一步走向崩潰，到最後被取替消失，刻劃得十分細膩而且不着痕跡，我相信很多觀眾也會在主角身上或多或少看到自己的影子，對理想的消磨，對愛的心死，對生活熱情的消逝，對自己價值的懷疑等等等等，當然如果你一生也十分幸運，過着無風無浪無憂無慮的生活，當然大前提還需要你對精神上的滿足沒有要求，那麼你看了這套電影後，必然會破口大罵，你會說：「一群吃飽飯沒屎屙的白痴。」--閃回，離間，隱喻式構圖(女主偷情被女兒發現後哭泣，牆上掛着的十字架--罪與救贖；拍擋坐在家中的枱，並設在畫面中央，男主則被設在畫面一邊，並背向畫面-被拍檔取替的生命)。
2 ) 靠近法斯宾德
但估计很多人在看完电影后应当都不会认同评论中的“好莱坞”这个词。我看的第一部法斯宾德的片子是《死亡之河》，看完后直到现在，我的印象还是很深，不是对电影的内容多么认同或被感动，而是不能理解电影为何变成了这个样子，回想起《死亡之河》的内容，我会对近期最不能理解的《保险套人》有些同情，至少它有着一种能够让人去认同的意向，无论是喜欢或讨厌。但《死亡之河》给我的却是完全的疏离，内容艰涩干燥，表演生硬的让观众不能投入，和片中的裸体镜头形成完全的反差。
显然这部《四季商人》同《死亡之河》相比从某种意义上来说更接近于好莱坞，最起码故事能够有可比性，但表演的游离和动作的模式化还是让我发现他的电影更像是木偶们在进行场面调度。
但我不得不佩服他对生活得细致观察和认知，人的一生其时并没有什么固定的模式也并不存在多么起伏曲折，大多数人都是平凡的小小的生活着，我们对电影的期望总是太高太大，脱离了实际的生活，每一个普通人的生活都是平常的别人不愿浪费时间去了解，因为所有人都差不多。为什么就不能真实地再现一下我们自己呢。法斯宾德做到了，所以他有那么多可拍的东西，那么熟练迅速的工作着。
可能法斯宾德在渲染情绪和画面增色乃至镜头剪辑的技法都不是什么大师，但对生活的投入，对人在真实生活中的状态的观察和表现上绝对是为人类做出了贡献。
3 ) 法斯宾德的细腻
4 ) 紫金颜色
5 ) “只要他想活着，他就会活着”
悲剧小人物。
不如意的妻子？因为她给自己kj而丧失了警察这份工作，只能卖脆梨，所以一直生她的气。
他本是个军人，在埃及的时候他被人绑起来打，他的伙伴在一边看着，并不及时去救。后来才救，他知道的。
他是个矮子，妻子比他高。
他的姐姐等也看不起他，认为他的工作不体面。他经常在小区后院叫卖。
他们用牛皮纸包水果？
他跟朋友们喝酒，很晚才回家，妻子生气，他强行要她，女儿在一边打他不动。她离家出走，他心梗发作，她跟其他男人上床，但是后来还是回到丈夫身边。
后来他聘朋友哈里来帮他卖水果，但是还是一直不快乐。
他后来一直喝酒，死了，她在一旁看着，泪流不止。
他的女儿被护士告知“只要他想活着，他就会活着”
但他不想了。
墓地里，只有他的女情人拿着玫瑰花看他的墓碑。
他的妻子很快就跟哈里打算组成家庭了，而哈里之前家庭生意是失败的。
冷酷无情的人们。
6 ) 浅谈一些细节
在汉斯的一生中，有三个女人对他影响重大，共同组成了他的人生轨迹：
1.母亲：严肃冷酷，大家长做派，高高在上的老佛爷。汉斯当兵回来时指责他让自己蒙羞；拒绝他学技工的想法，称其必须还有一份体面的工作；汉斯当小贩后又当众说起他的职业低下肮脏。一瞬间让我想起了《家》中的高老太爷，自家的子弟必须要体面，只有体面才配活下去。显然，对于体面的大女儿和女婿，她的话语又不知道亲切了多少倍。对于儿子从来都是冷淡厌恶的，她掐灭了汉斯对亲情的希望（剧中一幕汉斯趴在桌上大喊：妈妈我讨厌你）。
2.妻子：庸俗自私，忧郁阴鸷。下垂眼，细眉毛，薄嘴唇，时刻泛着愁苦。但她也尽了妻子的一些义务，也有辛酸，劝酗酒的丈夫回家被扔椅子；当着女儿的面被他痛打；替丈夫出主意，给他安慰；在偷情被女儿发现时崩溃大哭；汉斯自杀时默默流泪。汉斯给她不幸，她也给汉斯不幸，通过结局的对话得知，她是一个十分利己的人，与汉斯的结合可能也是出于某种目的。最终出轨的事还是被汉斯察觉，使他像死鱼一样彻底沉沦，掐灭了对家庭的希望。
3.初恋女友：朦胧又疏离，她是汉斯胸口的红玫瑰，窗前的白月光，此生唯一的挚爱，真正的梦中情人。出场不算多，永远都是那么安静深情，端庄又温柔，但二人还是没能抵住世俗的偏见，最终成为了陌路人，她掐灭了汉斯对爱情的希望。
除了三个女人之外，还有两个男人，他们也促成了汉斯的自我毁灭。
1.邻居：和汉斯妻子偷情，为了再次接近她而成为汉斯的雇佣，销售能力还不错，给一家人赚了不少钱，但妻子害怕东窗事发用计赶走了他，最终还是暴露了，汉斯本想寄托于事业上的一点希望又被掐灭（这次打击应该是转折点，使他彻底不想活了）。
2.战友：汉斯唯一的朋友，两人在酒吧里重逢笑得和傻子一样，从没见他那么开心过。但这笑声背后也另有隐情，汉斯当年被敌人抓住遭受酷刑，还差点被杀死，战友只是远远观望看热闹，直到最后一刻才出手相救。最后战友成为了他的雇员，并逐渐取代了他身为丈夫和父亲的位置。汉斯对友情的希望，当年在战场上就已经被掐灭。
除此之外，还有其他一些人物。
1.姐夫：雷区舞王，一开口就知道是老阴阳人了，有事没事都对汉斯批判一番，明褒暗贬，反话正说，事业有成姿态高，鼻孔看人。最后虚伪嘴脸被汉斯的妹妹无情戳破，这才低下高昂的头颅，化身哑巴，不再发声。（顺便表白演员Kurt Laab，我很喜欢他）
2.妹妹：一个真正看透全局的人，她看出了汉斯所遭受的痛苦，也预言了他最终的毁灭（家庭聚餐时她坐在正位，说明是家中有分量的人）但她始终置身事外，以冷静的上帝视角看待周遭一切，并未给汉斯任何帮助，任其毁灭。
3.妓女：汉斯人生下坡路的开始。
4.女儿：始终是站在自己母亲这一阵营的，可看做另一视角。
全片的几个线索及隐喻：
1.十字架：片中数次出现有十字架的镜头，可能寓意并不成功的救赎。
2.妹妹的话：妹妹对汉斯的女儿说，你爸爸想活就能活，预示了他的毁灭。
3.唱片：汉斯出院后晚上躺在床上放了唱片，此时他对生活还有些许新期待；最后又掰碎了它，新生活新期待已经破灭，人间不值得。
4.女儿问算术题：第一次女儿问题时汉斯很爽快地让她念（家里赚了钱，生活有了起色）；第二次他毫不理会地走了出去（战友取代了自己的位置，自己成了家里多余的人）。
5.战友坐在主位：一家之主地位的转变。
还有两个冷漠的场景：
1.母亲家：家人排斥，提防，打击。
2.酒馆自杀：众人围观，不发声不阻止。
还有一些温情的场景：
1.妻子的泪：汉斯喝酒自杀时，妻子泪流满面，仿若教堂壁画中的圣母，她知道这个世界留不住汉斯了。
2.树林散步：汉斯走出家门，穿越树林，此时悠然的背景音乐响起，他终于获得了片刻的舒适和自由，也终于要告别人世，奔向解脱了。
3.两次告别：在妹妹家和初恋家（这两个女人懂他的痛苦），汉斯没有呆很久，只是深深地看了她们一会，就离开了。
4.情人献花：漆黑一片的送葬队伍走远后，初恋情人为汉斯的坟墓献上一束鲜红的玫瑰，是他此生最后的一抹亮色。
汉斯做过错事，玩忽职守和使用暴力，但发自内心地说，这部电影深深地刺痛了我，我很同情他，因为我在他身上看到了自己的一些影子。一个被嫌弃的、苦苦挣扎的孤独的灵魂，如同被微风一点一点吹熄的蜡烛，或许我们每个人都能从他身上看到自己的影子。
好色又不负责任的男人，负能量，酗酒成性，不在乎家人的感受。汉斯是个极度自私的男人。他的老婆，女儿真可怜，长期忍受他的家暴。虽然他的家人对他有偏见，但也是他不努力造成的，是他老婆撑起这个家，他还总嫌弃老婆丑，而闷闷不乐抑郁症。他的婚姻生活简直是慢性自杀，最后他死于熏酒，慢性自杀
第30部法斯宾德，亲身经历改编，为其创作生涯的重要转折点。1.游遍楼宇的叫卖声和欲爱丛生的情节构思颇有《柏林亚历山大》预演之意。导演通过五段闪回揭示了汉斯缘何走向消亡的根本原因，即家庭、事业、梦想、爱情的不断疏离和幻灭，兼与战争时期惨遭施虐的多重炼狱。现实磨难交织回忆之痛，在永远无力释解的绝望深渊中俞渐沉沦，酒精便充当了悲观情绪的显化剂。2.没有救赎的宗教信仰，去色情化的性爱描写；卖水果时的仰拍对应顾客主观视点的俯拍（阶级差异），人物之于画框禁锢的心理暗示；平移带过聚餐群像；夸张表演营造间离效果。3.四季更迭，我心却死在过去。（8.3/10）
生活经常会不经意地变得沉重~
第四部法斯宾德，也是截止目前观感最好的一部，不时穿插的回忆丰富了故事和人物，汉斯如同法斯宾德之前所有电影的男主角，被冷漠社会和阴暗人性无辜的推向命运深渊，女人仍是空虚和背叛的符号。最早那几部主要是客观视角来讲述一个故事，这部更像是波兰斯基式的主观刻画。
还真是一刀一刀捅向自己心脏啊。
为了那个穿着红色衬衣背对镜头吃饭的你
非常简单，却也非常非常耐看。有机会要把法斯宾德的电影都过一遍。看完一部好片子后的欣喜回味，该如何描述呢？
虽然战争从未出场，却是片中的重要角色，法斯宾德关于战争对人心的践踏这一延续至后期的主题在这部片子里已经出现。场景布置和演员的肢体动作都非常舞台化，画面简单、浓重，引人思考。镜头语言也是稳定且传统，带来一种内敛、深思的力量。
#重看#如此美丽的画面和光线，绝望却像细雨慢慢兜住了全身，直至无法呼救的沉溺，倘若说之前他也曾痛苦挣扎过，那么从麻木到死心，是通过饭桌上一组平移镜头完成的，这幕结束后直接进入死亡场景，全片基本都这么简洁的拍法；不仅法斯宾德本人照例出现，不同性别的情人们也同时出镜。
Malaise d’existentiel d’une bête blessée coincée entre un quotidien mortifère (famille méprisante)et des souvenirs des regrets contés en FB
8/10。水果摊是男性地位和正常爱欲的象征，叫卖水果的声音是与情妇的约会暗号，亲戚像顾客一样拿其所需却不顾主角内心需求，生意好转依赖于体格强壮的邻居、战友共同侵占了主角的家庭地位，帮他说话的姐姐和补充他尊严的妓女无法弥补母爱空缺，战场受鞭刑的闪回后连饮烈酒来告别人生具有深刻悲剧意味。
看法斯宾德作品，总觉得好像在读村上所谓的哈特费尔德的书：“影像诘齿聱牙，情节颠三倒四，立意浮浅稚拙”，看了两部片子都是这种感觉。也许，他能成为大师，是因为“他却是少数几个能以电影为武器进行战斗的非凡导演之一”。但这种斗争我可尊重，却无意欣赏，所以到此为止吧。
跟之前的法斯宾德作品差别还是蛮大的，叙事风格和表演方法等，不过这部片还是比较对我胃口。片中的商人充满着忧郁和愤懑，面对生活种种不公待遇，人到中年仍旧浑浑噩噩，然而碍于现状又只得独自承受。对于法斯宾德和新德国电影来讲，这部片无疑都是一次极大的转变，对社会现实和个体精神状态的关照。
正所谓“哀莫大于心死”，其实汉斯在影片一开始就被刻画成了一个被全世界遗弃的人，整个电影就像在验尸一样，是很痛苦的观影过程。美国人不知道笑点在哪里，笑什么笑。。。修复版画质很好，就是配音难受程度简直超越意大利电影！跪了！和哈利在馆子店相遇两个人就像笑了一个世纪。。。
悲催...实际上看过的法斯宾德作品都是悲催。这部电影里呈现的细到指甲缝里的真实能像蚂蚁咬噬一样悲催了观者的心。实际上论诚意和深度可以分更高，但是年纪越大越欣赏最终能带给人裨益的电影。法斯宾德你这个太折磨观众的导演，姐看完一部你的片（加上模糊的画质和翻译又错又延迟，还漏）身心俱疲。
简介是在逗我？法胖怎么会拍一个单纯的受害者，把小人物的所有苦难加诸其上，让观众大肆发散自己的怜悯心？当警察时用职权之便玩女人，对买水果的白日美人起色心，醉酒之后当着女儿打老婆，哪一件都罪不致死，但也都不值一哂。要拍就拍渣滓嘛，但渣滓的痛苦也是真实的痛苦。
The Merchant of Four Seasons (1972) 05/18/2014 The Film Society of Lincoln Center! 艾玛！New restoration!!!
4.5 或许会是我最喜欢的一部法斯宾德，男主角各方面都很像R先生，沉默寡言，被众人鄙夷，被忽视，两种不同走向的自毁结局我都很喜欢。这部的绝望和苦涩被处理得非常平静，甚至透露出一丝柔情，超级喜欢汉斯去妹妹家和坐在窗边那一段。他不是什么完美受害者，自发的悲剧宿命要比外力的碾压有力得多，总之法斯宾德的人物全是这个样。这部蓝光画质超好，差点就看了高糊DVD亏大发
男主角見到他的好友~請他作客,但他一聲不響的又離開了,他走過樹林,配樂響起來,那一刻感覺到導演的溫柔,為這個人物,為他的生命而響起的,但這種溫柔不知是受過多少痛苦而得來,過後,他在他的好友,女友和老婆面前自殺.....
我覺得還是有一些早期黑白片的簡約風格，當然這次的彩色拷貝畫質不錯，鏡頭和情節的設計更精緻和通順。講一個平凡男人的故事，從他的生活之中電影逐漸挖出種種隱約的人性陰暗之處，最後讓他在看似幸福的日子中喪失了活下去的慾望。