唐人街1974

以《唐人街》为例来探讨剧作技巧
                                                                  倔强的猴子
                                                                  2016·7·27
   《唐人街》这部影片本身与“唐人街”关系不大。更多的是以“唐人街”作为主题的隐喻。唐人街因为它所处的地区文化问题的复杂性，当地的警方对于该地区的治理实行是不闻不问。这就意味着，这个地区是不存在法律的，财富在这里最管用的。“哪怕你杀了人，只要你有足够多的财富，依然可以逍遥法外。”这就是本片的传达一个最主要的主题。
再回到剧作上。从剧作技巧上来说，我知道的只是一个模糊的概念。我问过我的老师们，以及仝老师，他们的回答是：“三幕剧”“起承转合”。回答的言简意赅。
    为了真的攻克这个难题，找些资料来研究。
   我们通常所讲的“三幕剧”，可以这样来理解，三“幕”构成一个故事。故事是最终的大boss；幕是它下面的一个“单位”；一“幕”又由多个序列构成；序又由多个“场景”构成，最小的是节拍。最终呈现的排序是：节拍——场景——序——幕——故事。
   《唐人街》是以男主人公“破案”这条主线所构建的故事，这是一种“经典设计”。它是典型的“三幕剧”结构的故事。三幕分别是：（建置）男主被人设计，坏了名声，发现女主的丈夫死因有疑问；（过程）男主调查时被迫害，为了复仇，更加拼命找到真相，却意外与女主坠入爱河；（故事高潮）真相大白，男主急欲保护女主，带她私奔，结果失败。女主死了。幕后黑手逍遥法外。
    说实话，我看了好几遍《唐人街》，它并不是我很喜欢的影片类型。可是论剧作功底，它绝对是一个的学习范本。
    影片是要男主第一视角展开这个故事，用第一视角的好处在于让观众更具有代入感。分析影片时，经常说到影片的节奏问题，这些都是通过剧作技巧来设计的。像《唐人街》这类破案影片，大概的一个安排是：寻找可以目标，几乎可以确定就是她了；不是，继续寻找目标，又快要揭开真相时，又发现不是，最终剧情反转，意想不到。这是一个基本套路。《唐人街》其实没有过多的绕，更多是为了突出主题。但是影片中引人入胜的功底可见一斑。故事就是为了驱动人物前进，剧作的目的就是要不断给施压，把他逼到到绝境，人物就会进入你早已设计好的故事高潮，然后自然的发生了。就如《唐人街》中男主刚开始为了自己的名声了解真相；之后被割破了鼻子，接下来他是为了复仇；最后他拼命想解救女主，是因为男主和女子相爱了。
    施给人物的压力多直接，驱动人物下一步行动的理由就有多合理。为了全面掌控人物，必须塑造满足我们一切要求的人物。在《唐人街》中，男主的职业是一个私家侦探，他以前还是一名警察。他具有两个职业都有性格特点，再加上他特别较真，怀疑一切。
在人物的塑造方面，我们并不是单一塑造某个人物，更多是把握人物之间的关系，塑造配角人物的性格特点，也是衬托主人公的性格。在《唐人街》中，男主说白了也并不是什么好鸟，偷拍；打架踢裆；可是作为观众，我们并不讨厌男主，反而会同情他。这其中的原因是：他身边又一群更坏更不要脸的家伙。至少男主还坚守“明便是非”这条准绳。
最震撼人心的地方是在故事高潮部分。女主死了，警察被富人买通了，富人在男主的眼皮子底下“带走”女主的女儿离开。男主被警察控制。一个很无奈，很讽刺的结局。一个故事高潮的意义在于，它是一切意义、情感的汇聚和顶点。它是影片中主题思想的表达。《唐人街》打破了惩恶扬善为唯一高潮的常规，改写了这一类型。

这部电影是关于小人物和大阴谋抗争的故事：一个私家侦探卷入了关于城市命运的阴谋，他想主持正义，却最终输光赌本，不仅没有为自己讨回公道，而且失去了他的女人。

这部1974年的著名电影由更著名的导演波兰斯基执导，而精妙绝伦的剧本则由好莱坞金牌编剧罗伯特唐纳德撰写，其中波兰斯基参与了修改，将影片进行了符合他个人风格的阴暗改写，电影最后，男主角在黑夜的唐人街痛失爱人的揪心结尾就得力于波兰斯基的意见，原剧本本来大团圆结局的。对于波兰斯基的这番改动，影史多半认为与他当时多舛的经历有关。这部电影是波兰斯基阔别美国好莱坞5年之后的回归之作，5年前他为派拉蒙公司执导了著名的恐怖片《罗斯玛丽的婴儿》获得巨大成功，片中幽暗恐怖的氛围对公众震动极大，有个邪教组织将自己认同为片中的“魔鬼家族”，图谋对导演波兰斯基进行报复，于1970年闯入波兰斯基家中，将他怀孕8个月的妻子剖腹杀死，取出婴儿，同时遇害的还有他4位在场的朋友，而波兰斯基恰好在异地筹备拍片，幸免于难，但是这次血腥的屠杀对波兰斯基震动极大，痛失爱妻让他几乎无法继续工作，他选择离开美国，回到欧洲，直到1974年才回美国执导了这部唐人街。这部笼罩着浓重的阴郁和宿命色彩的杰作获得了当年多项奥斯卡提名，包括最佳导演，最佳原创剧本，最佳男主角，最佳女主角，最佳配乐等重要奖项。但是最终只有罗伯特唐纳德获得了实至名归的最佳原创剧本，其他奖项一一落空，因为与之竞争的是另外一部惊世猛片——科波拉的教父Ⅱ。就像无数没有在名利场有所斩获的天才和杰作一样，尽管没有获得奥斯卡的加冕，唐人街却因为其自身震撼人心的艺术魅力成为影迷们口耳相传的传世之作。

这部电影的伟大首先得力于像精工表那般精巧构筑的剧本。值得注意的是，罗伯特唐纳德撰写的剧本并非凭空捏造，而是来源于20世纪初发生在美国洛杉矶的真实事件——强奸埃文斯溪谷事件。事情是这样的，洛杉矶城风水太差，选了一个缺乏淡水的地方建城，所以时常遭受干旱的威胁。一些头脑精明的政客和城市的实力人物居然从中发现了生财之道。首先：他们相中了离洛杉矶城不远的一片干旱土地。然后，他们通过说客说动洛杉矶市民买下这片土地，建大坝将远方水源丰沛的埃文斯溪谷的河流引到这片土地上，再将洛杉矶城扩建到那边去。为了让洛杉矶市民通过为建大坝而发行的债券，这群无良的贵族们居然在大旱之年串通水利局偷偷将大量淡水倒入大海中，加剧城内缺水的困境。在他们的老奸巨猾的运筹策划下，大坝终于建了起来，洛杉矶也获得了水源，但是埃文斯溪谷却干涸了。后人将这事儿称为“强奸埃文斯溪谷”，控诉无良权贵对人民的无情愚弄和掠夺。

罗伯特唐纳德的剧本除了将故事发生的时代挪到了40年代，其他史实基本没有改动，干旱的洛杉矶，倾倒淡水，发行债券等事件在电影里一一得到展现。事实上，如果要将如此庞杂的历史画卷硬生生“翻译”为电影叙事，难度极大，所以剧作者精确地选取了一个极小的切入口——以一个私家侦探调查婚外情为线索。其中婚外情的男当事人是水利局的高级工程师，与黑幕有直接的牵连，于是调查过程越来越离奇，牵扯进来的人物和黑幕越来越多，在我们伴随镜头上的侦探吉蒂走完整个调查过程以后，整个复杂的事件也就水落石出跃然于眼前。

剧本的精巧还表现在，几乎每个镜头，每个细节都不多余，都有言外之意，成为之后剧情的伏笔。其中最为好莱坞金牌编剧悉·菲尔德所剧赞的一句台词就出现在片头：这一场是讲在侦探吉蒂的办公室中，他的客户——穷渔民克莱看吉蒂为他偷拍的关于他老婆偷汉子的艳照后哭闹叫嚷说：“我要杀了她！”吉蒂将他推搡出门并且责骂他说：“你要杀人又不被惩罚就要很有钱，你有那么多钱吗？”然后前台小姐告诉吉蒂，有位妇人找你求助。于是吉蒂就转身进入了另一个办公室，开始了第一段关键剧情。前面吉蒂和渔民似闲笔的情节中，吉蒂的台词：“你要杀人又不被惩罚就要很有钱，你有那么多钱吗？”实际成为电影的点睛之笔，因为电影的最后，邪恶的权贵的确恶贯满盈而没有遭到任何惩罚，在结尾升拉的远景中，黑暗唐人街碎纸遍地，吉蒂被击败，坏人则带走了他的孙女/女儿。这一灰暗的结尾和吉蒂的台词形成首尾相扣的环形结构，此处可见剧作者掌控剧本的功力，纸上虽相隔千里，却仍有灰蛇草线般的联系。至于细微处如水池中的眼镜，在淡水河中淹死的尸体肺部残留的咸水，以及大反派库罗斯家里的金枪鱼旗帜等精巧布局对后面剧情的推动和照应则更不必多说。

     更牛逼的是，剧本的妙处绝不止剧情精彩，充满立体感的人物也是抢眼的亮点。据说，好莱坞都是先有明星，后有剧本。意思就是每个剧本都是为某个特定的明星写的，剧作家在写作前已经敲定的角色的人选。否则你怎么解释杰克尼科尔森为啥每部电影都演的那样生猛，而又那么雷同呢？杰克尼克尔森这个绕口的名字或许有点生疏，但是只要告诉大家他是《飞越疯人院》里面那个叛逆先生，我想他在中国观众中的知名度就提升了一倍。这位生猛的天才演员，有一对天然弯折的吊梢眉，留意看一下。





     这直接导致了他哪怕在平静时也流露出杀人犯一样的表情，而当他大笑时，就像座山雕来了一般，西方影迷直接形容为“shark laugh”——鲨鱼笑！！！他演的所有角色，从《逍遥骑士》的配角开始，到《唐人街》，到两年后的《飞越疯人院》，再两年后的《闪灵》，再到《猫屎先生》再到2006年的《美国无间道》，一直变化不大，在我看来不过是飞越疯人院里那个叛逆先生的不同变体：叛逆，愤世嫉俗，火气十足，有些好色淫荡，喜欢使坏，亦正亦邪。




    而在《唐人街》一片中，杰克强烈的个人风格甚至改写了编剧对这位人物性格的某些定位：剧本在开场戏就强调侦探吉蒂穿着一身巧究的西服，而且在为渔夫倒酒的时候，在酒橱的各色酒品中迅速挑选了一瓶廉价威士忌——这些细节意在强调这是一个有城府的中产者，但是杰克在后面的演绎中，角色要求的中产者的优雅气息越来越淡，奸猾的江湖气反而越来越浓，一旦被逼急了，他会偷资料，踢裆，偷桃，什么下三滥招数都使得出来。他费那么大力气彻查此事的动机开始时只是“……将幕后的人找出来……告到他们身败名裂……”他说这话的时候，刚被人割破了鼻子，所以观众很自然将之认为是报复心理使然；但是后面，他跟女主角莫瑞太太云雨之后，莫瑞太太问他在唐人街的过去，他含糊地回答：从前在唐人街，自己只想保护所有的人，最后却将她连累了。莫瑞太太追问这里面是不是牵扯到一个女人？他再没作任何回答。在这里，杰克欲言又止的台词隐约透露了这个人物的“史前史”——在故事叙事之外的人物历史——整部电影还有一个没有出场的重要角色便是男主角话中那位女子。这段话一讲，男主角的行为动机就由泄私愤变为保护自己的爱人，程度起码提高了两倍，这种悲情的罗曼迪克使角色变得更加丰满；同时，这段话将莫瑞太太纳入了男主角的自身悲剧中，他本想保护她，没有成功，现在他将莫瑞太太当作那个“她”来保护，希望能挽回过错，结果也莫瑞太太还是被杀了，两个女人的死亡构成了男主角的悲剧宿命，人物深度得到极大强化。

这部电影本来和唐人街没什么直接关系，但是为毛叫唐人街呢？据说有一天，编剧罗伯特唐纳德和一位警察闲聊，这位警察在唐人街工作，罗伯特唐纳德问他每天工作都干些什么，警察说我们什么都不干，罗伯特唐纳德大惑不解，但是警察解释说这是上头下达的命令，“他们（中国人）的文化和我们相差太远了，有时候我们出手办事的话，我们都不知道自己是在制止犯罪还是在协助犯罪，所以干脆不过问”，罗伯特唐纳德一听，觉得这是个绝佳的象征物，就将之编入了剧本中。片中的男主角侦探吉蒂就被设定为曾经在唐人街工作过，他非常熟悉那种对罪恶要睁只眼闭只眼的糊涂态度，片头假莫瑞太太来找他调查老公包二奶的事，他便欲擒故纵地说：你如果爱你的老公，就直接回去得了。在对穷渔民罗伯特唐纳德的告诫中他说：“你猜的对了，开心了吧”可见，“睁只眼闭只眼”其实是他对客户说的口头禅，尽管有欲擒故纵的成分，某种程度上却也是他的肺腑之言。尽管他常劝客户要糊涂混世，但是他发现被别人耍一道以后，他那不妥协的真本性就出来了，他决心查出所有真相，接下来等待他的便是一连串厄运：被调查者遇害，爱上神秘的莫瑞太太，被黑社会割烂鼻子，发现这件事和整个洛杉矶城有关，探明莫瑞太太家族的惊人丑闻，最后在黑夜的唐人街大火拼，痛失爱人。

很多影评人将之列入黑色电影的序列进行讨论。黑色电影有个重要的形式标准叫所谓的“德国表现主义用光”，也就是将人物打造出黑白分明的轮廓感，这方面做的最好的当然是经典名片《马耳他黑鹰》。但是这种说法在《唐人街》已经不成立。因为马耳他黑鹰是一部黑白片，想不黑白分明都难。而70年代的新好莱坞电影《唐人街》早已用上了色彩和宽银幕。在新形势下怎么在视觉上表现所谓的“黑色”风格呢？只能用场景的转换。唐人街将很多表现阴谋和暴力的场景安排在晚上发生，比如主人公和莫瑞太太夜访养老院被枪击；莫瑞太太和男主角温存的时候接到一个电话然后神色大变，慌忙出走也是发生在晚上；最后在唐人街上各路矛盾总爆发时，也是在夜幕降临的时候发生。尤其是最后一幕，侦探吉蒂看着被打死的莫瑞太太，呆若木鸡，恶警喝令他的同伴将他架离现场，他的同伴赶紧扶住他，在他耳边说：“算了吧，吉蒂，这是唐人街。”这时无数表情茫然的华人围上来看热闹，警察在吆喝着维持秩序。然后一个升拉镜头缓缓从主角身上拉开，缓缓升入高空，俯视着黑夜下，碎纸纷飞，冷漠萧瑟的唐人街——镜头从主角的身上抽离开去，提醒我们主角的遭遇绝非个案，罪恶还会蔓延。《唐人街》为黑色电影在彩色时代的表现方式作了有里程碑意义的探索。直到20年后的黑色名片《洛城机密》中还能看到类似《唐人街》的场景安排逻辑——阴谋和争斗永远在夜间发生。

　一 老头为何雇佣杰克以婚外情的名义调查姆瑞？
　　
　　在这一点上，电影的两条主线有所交叉。一条主线是水坝问题，想以此搞臭姆瑞。但是，
　　不可忽视的另外一条主线是，老头希望得到自己的女儿/外孙女。因此可以推断，老头的这
　　个“女儿/外孙女”一直被姆瑞夫妻两个藏着。当老头得知有这个“女儿/外孙女”存在，
　　就像得到她。于是喊杰克去调查瑞姆，以婚外情的名义。
　　
　　二 “女儿/外孙女”何时被艾夫林藏起来的？姆瑞什么时候死在家中的？
　　
　　在姆瑞见报之后，“女儿/外孙女”被姆瑞夫妇藏起来了。因为不想让老头得到她。姆瑞死
　　于何时？答案是杰克去艾夫林家里的那天早上。艾夫林去骑马，而姆瑞被溺死家中。由此
　　是否可见，姆瑞和“女儿/外孙女”并无婚外情？他只是知道妻子被强奸并生下一个女儿的事
　　实，并且帮助妻子照看这个女儿？
　　
　　三 警察何时被收买？在那个冒充艾夫林的女人身上发生了些什么？
　　
　　警察似乎到了最后才被收买。因为在冒充艾夫林的女人家中，警察发现她已死，并且引杰
　　克过来，告诉杰克一条重要线索：姆瑞肺中有盐水。由此可见，警察此时并未被收买。而
　　是真心想查处真凶。由此可推，冒充艾夫林的女人并非一个简单角色。首先，她知道整个
　　水坝黑幕，因为她暗示杰克看报纸上的仆告。所以她是被灭口的。而警察晚到了一步。
　　
　　
　　四 最后一幕，在唐人街艾梅达街1712号，警察是如何找到这里的？
　　当老头押着杰克来到此地，警察已先到一步，并且用手铐扣住杰克的两个助手。但是他们
　　却并没有找个艾夫林等人。这本身就足够奇怪了。警察是如何找到这里的？他们似乎并不
　　是按照地址找来的，否则已找到艾夫林等人。那么是跟踪杰克的两个助手吗？也不大说得
　　通——为什么在街上扣住两人，而不是跟踪到底，找到艾梅达街1712号？
　　
　　奇怪的是，警察在听杰克喊出老头是一切某后主谋之后，反应十分平淡，似乎早已知道一
　　切，但是又似乎不认识老头（老头当场在做自我介绍）。那么，警察为何不再追查一切，
　　反而放走杰克，表示一切都已经结束了？这是否意味着警察已经被收买？何时被收买的？
　　如果警察在某个时刻已经被老头收买了，那么他们继续追查艾夫林的下落，目的就从寻找
　　真凶，变成了帮助老头找到“女儿/外孙女”。这样似乎能解释通了。但是问题随之又来了
　　。警察朝着艾夫林的汽车开枪，他有何把握不伤到“女儿/外孙女”，而保证只打到艾夫林
　　？这是否又说明，警察并没有被收买，而仅仅是想阻止嫌疑人逃跑？
　　
　　五 艾夫林何时知道杀死丈夫的真凶就是老爸？
　　
　　有一点值得注意，艾夫林直到杰克告诉她之后，才知道丈夫是溺死家中。当杰克质问她是
　　否杀死丈夫时，此时杰克和艾夫林都还不确定姆瑞到底是谁杀死的。由此可见，之前他们
　　都不确定谁是真凶。当艾夫林将被老爸强奸的事情全盘托出时，真相方才大白。
　　
　　六 姆瑞和“女儿/外孙女”到底有无婚外情？
　　
　　这个问题的答案，艾夫林本人从始至终应该是清楚的。在汽车里，艾夫林告诉杰克，那个
　　情人其实是她的妹妹。杰克问艾夫林是否因为妹妹和丈夫的婚外情而杀人，艾夫林这样回
　　答：她既默认了婚外情，又强调自己不会伤害姆瑞。这是否意味着婚外情是真的？按照剧
　　本给出的逻辑，姆瑞应该知道“女儿/外孙女”的身世。因此婚外情的可能性似乎不大。况
　　且艾夫林强调姆瑞是真正的正人君子。那么，姆瑞仅仅是帮助艾夫林照看“女儿/外孙女”
　　吗？这个问题我无法确定。
　　
　　
　　关于本片的情节，很多地方扑朔迷离，我始终无法搞清楚。

1：51——3：40 办公室
妻子出轨的男人看着侦探拍的照片，痛哭。
侦探安慰他，将他送走。
（交代侦探职业和性格）

3：41——5：43 办公室
又一个案子。莫太太声称丈夫有外遇，侦探“纠结”后接受。

5：43——8：04 议会大厅
白市长演讲：洛杉矶是座缺水的城市，是沙漠上的城市。艾杜水利计划，建造大坝，阻止沙漠化。
莫先生反对计划，他认为水坝无法承受水压。
牧民赶着羊来大厅，怒斥：山谷的水干涸，是谁收买了你莫先生！
（交代环境背景和时间）

8：05——9：32 荒凉的城外
侦探用望远镜窥探着干涸河坝上的莫先生。莫先生询问了牧民，观察，并做记录。

9：32——10：05
从后视镜中，侦探继续窥探着莫先生。

10：05——11：45
在侦探的窥探和莫先生的观察中，天色渐暗，排水管中冲出哗啦啦的水。

11：46——12：45
侦探回到车前，发现别着一张宣传单：救救洛杉矶，她快渴死了。
侦探从车中取了一块手表，将它放在莫先生车后，记录时间。

12：45——14：52
桌上摆着两块破碎的手表。
助手：这家伙整天都想着水。
（以上几场戏都是为了写出莫先生负责的态度）
偷拍的照片：莫先生和高先生起了争执。
接到另一个助手的电话：艾高公园，目标和一位少女划船。
（少女是谁？）

14：52——15：29
莫先生和少女划船，侦探偷拍了许多照片。

15：29——16：18
莫先生和少女拥抱，侦探偷拍时不小心将瓦片碰掉，惊动了他们。
（显示莫先生和少女关系亲密）

16：19——17：45
侦探修剪胡子。和邻座争吵，宣称照片见报不关自己的事。
（悬念，是谁让照片见报）

17：45——20：34
侦探回来讲听到的黄笑话。没注意身后的顾客。顾客声称自己是真正的莫太太，她的律师给了侦探两张律师函。
（悬念，假的莫太太为什么而来）

20：34——22：59
侦探撒谎进了莫先生的办公室。
从桌前立着的照片确定了莫太太的身份。
一番查找，发现了用红笔写的字：星期二晚，橡树公园水塘，七条水道曾使用过。
副局长请他去自己的办公室。

22：59——23：44
侦探和副局长交谈，了解莫先生品行。
离开时，侦探多拿了几张副局长的名片。

23：45——24：37
偶遇穆先生，得知因为限制用水，农民威胁要炸毁水塘。

24：37——30：46
侦探拜访莫先生。雇工在擦车，不断发出声响。
园丁：对草不好。
看见了水塘底的异物。
与莫太太见面。莫太太说要让整件事结束。侦探想调查真相。
（莫太太的举动反常）

30：47——33：22
侦探用副局长的名片进入被封锁的水塘。
与负责调查的警官对话。
莫先生死了。
（进入第二幕）

33：23——36：07
殡仪馆。
神情紧张的莫太太。侦探送莫太太上车。
莫太太正式雇佣侦探。

36：08——37：55
与法医见面。
被近乎干涸的河床淹死的酒鬼。

37：56——40：01
侦探的调查，和曾经与莫先生交谈的牧民对话。
侦探：水从哪里来？
牧民：从河的不同地方来，每晚都不同。
（逐渐揭露谜团）

40：02——43：02
夜深，侦探再次来到橡树公园水塘调查。
两声枪响。
突如其来的水流。
遇到穆高迪和矮个。
矮个：你真是多管闲事，知不知道多管闲事的下场。
矮个割伤了侦探的鼻子。

43：03——45：09
施小姐来电。她自称冒充了莫太太，提醒他留意洛杉矶的讣告。

45：09——49：31
报纸。侦探撕下讣告。议会发布水利债券。
和莫太太见面，询问。
莫太太的古怪反应。
莫太太：我不会和任何人有长久的关系，这对我来说很困难。
侦探询问信封上的“C”。
（铺垫）

49：32——50：40
侦探：你丈夫是被人谋杀的，有人将水塘里的数以千吨记的水放掉，现在正是旱季，他发觉此事，结果被杀……
莫太太想喊住侦探，但抑制住了。

50：40——56：46
拜访副局长（局长）尤先生。
发现高诺亚名字的缩写。
从秘书那儿了解到高诺亚是水电局的主人。
对尤先生的追问。
了解放水的原因。
（推动剧情发展）

56：46——59：55
莫太太来访。
一提起父亲高诺亚，莫太太紧张。
两人签订了调查合同。

59：55——1：06：25
与高先生对话。
高先生：你可能以为自己知道什么，但你不知道。
重金雇佣侦探调查莫先生的情妇。
避而不答自己与莫先生最后见面的时间。
（刻画高先生人物性格）

1：06：26——1：08：54
图书馆。
撕掉土地信息。

1：08：55——1：12：26
大片已出租的土地。
追击者。枪击。
庄园主说有人打碎蓄水池，在井里下毒。
侦探被打晕。

1：12：30——1：14：13
莫太太到来，买地疑云。
（影片中点部分，揭秘放水买地的原因。）

1：14：14——1：20：19 疗养院。
调查。
金枪鱼协会。
恶人到来。
逃离。

1：20：19——1：22：11
侦探与莫太太对话。谈论关于侦探在唐人街的过往。

1：22：11——1：29：21
为鼻子消毒。
瞳孔上的裂缝。胎记。
两人接吻。深情拥抱。上床。
侦探：我一直避免有人受伤害，但最后她却因为我受伤害。
电话。莫太太要离开。
说起高先生，莫太太防备的举措。
秒针一直在动，营造出紧张的气氛。
侦探打碎车灯，跟踪莫太太。

1：29：21——1：32：00
侦探看见了莫太太给少女喂药。

1：32：00——1：35：27
侦探的逼问。
莫太太的崩溃：她是我妹妹。

1：35：28——1：37：37
铃声。施小姐要见侦探。
侦探拒绝了。
再次来电。对方说出地点后不由分说的挂断。

1：37：38——1：43：40
来到施小姐家。
门锁破坏。
死去的施小姐。
与警察对峙。

1：43：41——1：44：51
水管处。警察言明要拘捕莫太太。
透露莫先生尸体肺部有咸水。

1：44：51——1：47：10
园丁：咸水对草有害。
碎裂的眼镜。
（转入第三幕）

1：47：10——1：56：03
侦探认为自己找到了凶手。
侦探扇莫太太的脸。
莫太太说出了真相：她既是我的妹妹，也是我的女儿！
侦探决定帮助莫太太。
老花镜。
莫太太离开。
警察到来。

1：56：04——1：59：00
侦探逃离。
安排计划。

1：59：01——2：00：23
莫太太一家离开。

2：00：24——2：03：41
侦探与高先生对话。
高迪拿枪威胁。

2：03：42——2：10：30
警察到来。
莫太太与高先生的争执，开枪。逃跑。
警察开枪。
打死莫太太。正中左眼，所谓的“胎记”。
高先生搂走外孙女（女儿）。
侦探：越少越好。（知道的越少越好）
助手：算了吧。这里是唐人街。

基本上每个看过《CHINATOWN》的中国人，心里都至少有一个疑问：为什么要叫唐人街做名字，和那里有什么关系？

有关系，也没关系。故事是发生在三、四十年代的LA，曾经做警察的JAKE在唐人街经历了不凡的事情，使他有了不堪提及的回忆、离开去做私家侦探的理由和玩世不恭的性格，故事的结尾又回到唐人街，JAKE在那里又一次重新经历了类似的痛苦。所以从故事的表面来讲是有关系的。

可以想象，JAKE做警察时候和现在做私家侦探一样，寻根问底，富有良心和同情。尽力去帮助那些需要帮助的人，可是在唐人街的时候，他的长官告诉他：“As little as possible”.有人翻译是“越少越好”“多一事不如少一事”，我倾向“睁一只眼闭一只眼”，不过意思都很近。正因为他是不会这么做，所以虽然努力想帮助一些人，但最后还是无法避免这些人反而受到现实的伤害，或者说死亡。并且现实还是来了个轮回和循环－黑势力、背后强大的势力铲除了异己，保护了自己的利益，唐人街仍然是唐人街。JAKE当初以为离开唐人街会有一片纯净一点的天空，可惜最终他还是被唐人街上空的那种阴云笼罩，逃脱不开，哪里都没有干净的，还是遵循和唐人街一样的法则。最后，看着自己想保护的女人死在车里，木然的JAKE只听到一个警察说：“Forget it,Jake,it's chinatown.”不知道他听进去没有？也许他心里是明白的。只是他以后的路会怎么走呢？没给答案。

tragic ending

女主角死在车里，她的眼睛中枪，IMDB介绍说这是一个希腊神话的隐喻，然后她的头压在方向盘上，发出了喇叭声，这个在之前的一个SCENE出现过。当时女主角莫太太离开自己女儿/妹妹的屋子，刚上车，JAKE也在车里，追问她事实的真相，这是莫太太有点绝望的把头放在方向盘上，喇叭在这时也突然发出声响...

future

JAKE问幕后黑手，也是女主角的父亲“你有很多钱，没有什么你买不到的，你为什么还要这样做（参与水的计划，杀人）” 老头意味深长的说“The future,the future”对他而言，自知时日不多，还与女儿争夺那个孩子，杀了女婿抢夺水的控制权，囤积了大量即将升值的土地，这一切是为了“未来”？谁的未来？难道的是LA的未来？电影也许给不了明确的答案。

kiding?

JAKE一开头给人玩世不恭，风趣潇洒的印象。他的一系列玩笑话随着剧情深入渐渐变得“双关”，变得有背后深意，说者无意。

警察在假冒莫太太的女人家厨房墙壁上发现JAKE的电话号码，指责他脱不了干系，问“那不是你的电话号码吗？”JAKE轻飘飘地说“是吗？我不记得是不是我号码，我又不经常打电话给自己。”

JAKE去水务副局长办公室，局长说“和一个人同事久了，就知道他的爱好等等，也会知道他是不是个拈花惹草之人”JAKE抬抬眼皮问“那莫先生是不是拈花惹草之人？”局长说“他甚至都不会拿这种事儿开玩笑”JAKE说“哦，可能他对这种事特别认真。”

我觉得最有意思的一个笑话是：当假冒莫太太的人打电话到JAKE办公室给他，想对他说些内幕，但又担心闲杂人等多，就在电话里问“Are you alone?” JAKE马上接口“Isn't everyone?”

是的，Isn't everyone?

幼年时期，父母被抓进犹太集中营，母亲惨死，自幼漂泊。成年后因拍摄恐怖《罗斯玛丽的婴儿》，引起了某个邪教组织的报复，将其怀孕八个月的妻子破腹杀死，并取出婴儿。后被指控猥亵幼女，被美国驱逐出境——波兰斯基多舛的命运，不输给自己导演的任何一部电影。这样与众不同的人生，让他的性格忧郁、乖张，也同时让他拥有了独特的视角，成就了一代电影大师。
《唐人街》是其妻子惨死的四年后，波兰斯基重新回到美国执导的一部电影。整部电影阴郁、传递着宿命论的基调，透露着波兰斯基与身俱来的那种想象与现实无法区分的性格色彩。人物意图介入、干涉又摆脱不了被侵犯的境遇，以致于整部电影采用了主客观视点相结合的视角。
一、主客观视角相结合
视点是一部影片整体视听风格的基础，也是表现导演创作意图的直接手段。一部普通的娱乐片的视点通常是封闭，严守轴线原则，使影片具有“第四面墙”的闭合效果，而观众则在这第四面墙外观看一个闭合的故事。而，波兰斯基在《唐人街》中，打破了传统类型片的审美习惯，力图传达闭合体系外的丰富内涵。
所谓“主客观视点结合”即以过肩拍摄，对各种空间和事物的观察进行介入，犹如“螳螂捕蝉黄雀在后”的意味，强迫观众与主人公一同进入影片，和主人公一起发现、探索窥视乐趣与危机。
在影片中，主人公侦探杰堤斯是一个窥探者、介入者，以窥探和介入他人生活为工作为己任。假莫雷夫人委托杰堤斯调查自己丈夫莫雷的外遇，杰堤斯来到市政府会议室听莫雷发表建造水坝的反对意见。影片中莫雷上场，台下看报纸的杰堤斯抬眼看莫雷，摄影机这时从杰堤斯的背后拍，摄像机向左倾斜，过杰堤斯肩看见莫雷出现在后景中。这种杰堤斯主观观察加观众客观视点结合的方式，使得观众陷入了影片当中，与杰堤斯一同窥探莫雷。这种双重窥探的视角，贯穿整部系对莫雷的跟踪，形成了独特的“窥视”与“揭秘”效果。
影片同时运用了许多“元电影”的元素。所谓“元电影”，即一是专门探讨影像表现方式与人类精神生活关系的电影。例如朱塞佩的《新天堂电影院》，讨论电影与人的成长。或探索人的内在精神领域里存在的“镜像”情结。影片当中，杰堤斯运用了望远镜、反光镜、后视镜等等来窥探莫雷，利用镜头和“镜像”双重窥探人物，直至人物的内心，企图深入生活更多的隐秘内容。
三、声音的空间层次
影片的声音层次极其丰富，波兰斯基力图让声音像画面一样有纵深层次真实感。无论在侦探所还是在莫雷家，声音不是一个层次的出现，而是有强弱、空间感地出现。杰堤斯走过各个空间，听到的助手声音感觉是不同的。当这种画面与声音按照层次深浅布置，突出了真实性。
最奇特最创造的声音出现在片尾。当伊芙连准备驾车带自己的女儿逃走，枪声响起，汽车驶出一段距离后停下，汽车喇叭不断响起，接着是女儿的尖叫。杰堤斯和警方跑过去，车门打开，伊芙连的尸体从方向盘倒下。