剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 关于开放式结尾，回答一个人在网上对于结局的提问
1、女主角到底最后死了没有？最后的小男孩说的话是不是真的，还是这次撒谎了？
2、女主角到底是否真有心脏病？医生曾说她病入膏肓了，但是最后校长却说她平时确是装的。
3、如果女主角没死，是伙同侦探来让他们自动现行的话，但最后校长可是把过女主角脉搏的呀，这又如何解释？
4、如果女主角没死，为何不现身，并放弃整个学校的产业，如何解释？
5、亦或是该片本就是开放式结局，但我很想知道导演本身的用意，到底是怎么解释这个结局的。
我的解释：（不详细的请大家补充，有错误的请指出）
1.女主没死2.心脏病没有，医生和情妇是伙同的，照相时的打招呼可以看出来3.脉搏这个东西，可能他也就是随便摸摸，人也不是当时吓死瞬间脉搏就会停止，男主也许就没摸脉搏随手抬起她的手放一下看看有没有活人的力气之类的，也有可能女主若真是算计，可以提前吃药，关键时刻假死，那种停止脉搏心跳的药也是有的，警察提前提醒过她是今晚，她也许算了时间吃药。4是重点，关于你说的不现身的放弃产业的问题，如果现身请问他的丈夫和情妇有什么罪？蓄意谋杀未遂？那种打算吓死人的谋杀，那个年代估计定罪不容易吧。她那么想摆脱她的丈夫，算计那么多肯定是想她丈夫和情妇永远消失的，所以她怎么可能会现身呢？ 小孩的话第一次不被人信罚站了6个小时，我记得很深的是他后来说了，他自己没有看见校长，别人问他为什么现在又说没看见了？他说我已经被罚站了6个小时了，我不想再被罚了。 难道他最后还会去说谎冒着被罚站的风险？ 他最后宁愿继续去被罚站，也没有否定确实看见女主了，一个孩子能这样做很明显他这次也是真的看见了。 这样你应该能想明白了吧
2 ) 关于说女主智商低天真的，关于结尾
3 ) 如何在悬疑片里制造完美结局
经典的希区考克结构是一个大悬念统治全片，开头是主人翁陷入卡夫卡式的荒诞处境（西北偏北），中间是欢快的美国浪漫爱情影片节奏，结尾则是与开头完全一样的场景（三十九级台阶、迷魂记），而制造一种存在主义的氛围。
但是希区考克却常常失手，比如《西北偏北》的结局冗长无趣，只是主角会不会死的俗套。
那么这一部影片却可以给我们启示。在前半部中，只是一桩寻常的杀人案，导演采用了一种异常缓慢的叙事节奏，通过一场场具有生活细节的对话构成，可是，一种“这是假象吧”的疑问也在观众心中生成。
后来随着水池无人、照片显影、最后的重生与罗生门，再配合小孩的鬼眼、无所不知的侦探形象、薇拉·克劳佐的假模假式表演等等，更配合着脸谱化的选角与表演，高潮迭起、充满张力。
希区考克所以容易失手，因为他采用的是单线叙事，到最后悬念往往不攻自破，为观众猜到。这部片子是由不同角色各自携带一部分被隐藏的情节，汇聚到女主角身上，因此，随着这一个个角色身上情节的揭开，在主线女主角上，则就形成了层层高潮的结构。
PS：薇拉·克劳佐真像朱迪·丹奇，是麦克白夫人最好的样子。
4 ) 猜不到的结尾，是因为我们无法参透人性之恶
恶魔，是邪恶的象征，会以其力量欺骗、操纵或蹂躏人类，我们无法想象的是，现如今很多“人”，行的是“恶魔”的事。
七号评分：8.00
剧 情 简 介
德拉萨尔寄宿学校里，女教师克里斯蒂娜（薇拉·克劳佐饰）的丈夫是校长米歇尔（保罗·莫里斯饰）。
米歇尔平日里非常过分，不仅对克里斯蒂娜非打即骂，还明目张胆的和另一个女教师尼古尔（西蒙·西涅莱饰）有亲密关系。
相处久了之后，尼古尔也对米歇尔很不满意，因为他有时候会对自己大打出手。
于是尼古尔与克里斯蒂娜商量，要用计杀掉米歇尔。
两人趁周末的假期来到尼古尔的老家，并借提离婚为由打电话让米歇尔过来。
尼古尔买了一瓶酒，并在里面下了安眠药。
米歇尔喝了酒后昏昏欲睡，尼古尔两人将他抬到浴缸里放水溺死，第二天用箱子将尸体运回学校。
晚上，两人又神不知鬼不觉地抛尸在学校池塘中，伪造成意外落水的假象。
这样如果尸体被发现，死亡时间就是两人最好的不在场证明。
做完这一切后，克里斯蒂娜非常紧张，她希望尸体尽快被人发现，好早点了却这件事情。
可奇怪的是，尸体一直没有浮起来。
没办法，克里斯蒂娜只能与尼古尔商量，找个借口让人将池塘的水放干。
可是恐怖的事情发生了，池塘水放干后，米歇尔的尸体竟然不见了。
不仅如此，洗衣店还派人送来了米歇尔洗干净的西装，并声称是米歇尔本人要求的。
正当两人不知所措时，报纸上刊登了一则新闻，塞纳河里发现了一具裸体男尸……
影 片 浅 析
这部电影很难写，因为它本身的故事比较简单，最出人意料的是结尾的反转，不过导演都在片尾说了，让我们不要剧透，所以几乎不可能从剧情上来分析这部电影。
影片给我的观感大致分为两段，第一段是犯罪类型，主要的内容是，校长的妻子和情人都对校长很不满，受够了他的蛮横跋扈，于是商量除掉他。
而这一段的叙事有点类似于比利·怀德的《双重赔偿》，先告诉我们角色的目的，然后看她们如何完成。可以说这段作案手法还是比较精彩的，相信现在的一些电影也会从中汲取到一些灵感。
从剧情上来说，还是有些冗长，不够抓人，加上这部电影的资源不是好找，我看的这个版本翻译还有些问题，总之就是再精炼一点就更好了。
第二段的内容偏向悬疑，叙事方式更像希区柯克的《蝴蝶梦》，以营造惊悚的氛围来增加悬念。虽然节奏不快，但这一段故事相对更吸引人，因为你会特别想知道后面发生了什么，究竟为什么会这样。且女主克里斯蒂娜人性的纠结也是一大看点，善良的她为了摆脱丈夫做出了杀夫的决定，却依然难以过自己心里这一关。所以我认为从观影的角度来看，影片后半段更精彩。
故事虽然简单，可结局并没有那么好猜，不过在看完整部电影后，我们会发现导演安排的结尾确实是合情合理的，只是有的时候你会无法相信人性竟然可以恶到这样的程度，这也是影片名为“恶魔”的原因吧。
影片的一些细节非常有趣，人们往往会认为小孩子经常会说谎，所以大人也不把孩子们的话放在心上，可在影片中，孩子们的那些看似不可能又无厘头的话竟然是真实的，而真正会撒下弥天大谎的正是那些虚伪的大人们。所以导演的第二重反转你信了吗？
最后，不得不为女主发声，她是一个善良的女人。用钱养着一个打骂自己的丈夫，杀人前几次想回头，却因丈夫对自己更过分的暴力而无奈动手，可这是一件她打心里不愿意做的事情，所以才有了之后一系列的反应。当一个人做了违心的事，甚至都无法说服自己，如何能瞒过他人？所以我们在选择之前最重要的是要遵从自己的内心，别人说的话可以参考，但如果与自己的心意相悖的还是不要采纳的好，否则到头来，懊悔的一定是自己。
连自己这一关都过不了，如何能隐瞒世人？切勿做违心之事。
5 ) 局中局、恶中恶
可能是悬疑惊悚+反转电影的鼻祖啦。当然年代近些的作品打磨得可能更好些，但黑白时代能把故事演得那么吸引人的不多，尤其是女主杀人后的紧张感一直拉动着观众的神经，最终死尸从浴缸中站起令人毛骨悚然的程度，犹如半世纪后贞子从电视机中爬出，哈哈。最后一句台词，小男孩说他见过女主还活着，引起观影争论一片，我倾向于是画蛇添足，导演的意图可能想最终反转一次——女主在退休警探的帮助下诈死成功，但难度很大啊，一笔带过其实很草率。另一种合理的解释就是那个时代如果以罪犯得手为电影结束，于道德上是不行的，因此加了退休警探来见女主说自己发现了秘密这一段，作为最终反转的原因。总之，此片收藏了。国内平台据说还删减了，真奇葩。
6 ) 悬疑的乐趣
这是乔治克鲁佐《恶魔》的最后出现的字幕，大意是说：“不要告诉你的朋友这部电影发生了什么，以免破坏他们的观看乐趣”，说来真是对剧情的设置相当的自负。CC在盒子背面的介绍中称这是影响了希区柯克创作《精神病患者》的电影，片子也明显有希氏中后期的一些影子，而剧作者Pierre Boileau和Thomas Narcejac正是《迷魂记》的原著。 悬疑片和悬疑小说面临同样的问题，就是控制线索的释放节奏。镜头因其影像的真实性，在如何巧妙的隐藏事实方面上明显要比文字（如叙述性诡计）更耗脑筋。乔治克鲁佐采用了一种主观式的镜头表达，将影像所能暴露的事实更多的集中在个别角色的角度。这样一方面既加深了观众（侦探视角）发掘真相的乐趣，另一方面也很好的将事实隐藏在主观镜头的受限表象下。具体表现在一些场景中，呈现出引导性很强的镜头设计，或是视线的角度被障碍物缩窄，或是拉开真实时间与电影时间的差距（产生心理上的错觉时差），从而牢牢的牵住观众的情绪。此外，本片和成熟时期的美国黑色电影相同，对角色心理，尤其是恐惧下的扭曲情绪的描摹也同样出色。这些精华最后都集中在克里斯蒂娜“见鬼”的一场戏中，制造了完美的悬疑气氛，再把剧情一举推向最高潮，精彩至极！ 乔治克鲁佐是新浪潮前的大导演，但他的作品也为之后的电影青年们提供了很多营养，注重剧情的铺陈、将镜头转向社会的真实角度等元素都与新浪潮的精神不谋而合。《恶魔》在96年被翻拍成《孽迷宫》，莎朗斯通和阿佳妮主演，但与众多翻拍片一样，完全达不到原作的高度。 至于剧情，尊重导演不多谈。在电影的剧场时代，少说一句，确实会多一份兴趣，互联网时代，信息是挡也挡不住的，于是我们似乎都丧失了一些独立判断的能力。
4.5 這樣的故事丟放在那個年代看確實令人驚艷。克魯佐一定是偏執狂，攝影頗有強迫症的取向，女主角的反覆糾結與懦弱都挺生動，包括最后的假眼，嚇了我一小跳。
没意思，这类片子不是我的菜，看到最后我又睡着了，醒来最恐怖的一幕出来了，但是结尾说“敬请观众不要剧透”，别担心，我记不住剧情。哈哈哈，我就是找个地方睡觉。（BJIFF·Day1·Scene2）【资料馆】PS：北京今天的天气真好啊，希望我接下来不要睡着了，太浪费钱了，我也不知道为啥，每到电影节前一晚总失眠。
克鲁佐不愧是法国的希区柯克，甚至有过之无不及；悬念的设置一环套一环，愈发地将剧情推向高潮；两段极为精彩的浴室"杀人"戏码，终章的运镜和光影的运用太完美了；最后那个开放式的结局尤为出色。也难怪他有胆识在结尾写下这样的语句：为了不毁掉这本胶片里的秘密，请不要告诉你的朋友你看到了什么。
半个世纪过去了仍然经得住时间考验的悬念和氛围设计。
我看的版本里有两处不到一秒的彩图切换，是什么啊，吓死我了啊~~~
太困了，半夜选择俩小时的片子真是错误，本来就困愣是撑到四点，中间眯过去几秒，还是坚持把结局看完了，根本没法细品中间的大段铺垫，只觉得过分冗长。结局倒是清醒了，结尾一幕还是很惊艳的，但和同类结局的控方证人比还是尔尔。总之观影体验太差，以后的确不能困乎乎还要凌晨看电影了。
桂治洪看过这部电影的吧，希区柯克呢？当然也看过，还看得很不开心。
#重看#二刷并未减少双重反转的乐趣，以得知谜底的心态细品铺垫的细节，也是很有意思；高潮处气氛抓人，充分利用影子的投射和声效的凸显，实现摄人心魄，不由好奇若交给希胖拍又是什么光景；永远不要相信别人，永远不要被欲望吞没。
唯老公与小三难防也
克鲁佐这部装配怀尔德式剧作的惊悚片显然是一则水的故事,但它大多时候却显得干燥!水面镜头未必能调和室内(陆地)景的比重,问题在于:哪一种水?毒药,针剂,红酒,滴管,水槽,浴缸,泳池――但绝非雨雾,湖泊,河岸.它们的形态和流动性乃是要紧事(在此意义下本片真正堪称"水形物语"):片中诸般液体自始即不是自然之物,而只有"死水"总会要求容器,包进桌布不可渗漏,充满池塘等待清空.所以全片核心动机无非是:将正确的液体以精准的量装进正确的器皿,把合适的物品在恰当时机保留于合适的液体中;恶魔们无法在实验室以外控制溺水进程,只能沿管道设计从一个浴室到另一个浴室的潜泳――故诚然可以说:克鲁佐背向塞纳河而驯服了流动性,用化学般的精确创造了新惊悚片的定量方法.
浴室、走廊等几场戏镜头的调度和演员的表演，以及开放式的结尾很棒！最后还要提示一下观众不要剧透//【上海电影节展映】4K修复版。庆幸早就忘了结局。所以保有强烈的紧张悬疑观感。只是觉得节奏稍慢，退休警察角色安排太刻意。罚站小孩是全片最大亮点，开放式结局细思极恐。永不过时的经典悬疑片！
打字机和浴缸，为什么会让我想起237房间。结尾的“不许剧透”大字幕，特别好笑。听广播、机关枪等声音设计环节，饶有趣味。开放式结局，果然是热衷找凶手影迷的大礼包——但事实上，在这样的一个故事里，还需要问谁是凶手谁是恶魔么😈。
片末说，为了别人，不要剧透。这个俏皮的自信真是可爱得不得了，而更重要的是，它对得起这样的自信。当真是应了一句人不可貌相，又应了一句道高一尺魔高一丈，故事的诡异、凶残都在，而适时的紧张与幽默，让这黑白电影特别有彩。后面略冗长了点，但等到结局，一切都值得。 四星半。
“水”的形象系统就在连续不断地潜在地重复。影片中总是阴雨绵绵，雾气蒙蒙。窗户上凝结的小水滴流到窗台上。晚饭时她们吃的是鱼。人物喝酒饮茶时，克里斯蒂娜正在啜饮她的救心药。教师们谈论怎样度过暑假时，他们谈到到法国南部去“玩水”。游泳池、浴缸……这是有史以来最潮湿的一部影片。
走廊和浴室的一段太棒了 结局太棒了
人心叵测，切勿轻信。高潮迭起紧紧抓住人心，最后是一个恐怖的开放式结局
看评论很多人说超越希区柯克?就凭一个同质化悬念和最后一分钟反转?就能忽略这丝毫没有情感的影像真空?其实完全没必要在悬疑类型上去碰瓷希区柯克，不是因为根本比不过，而是因为电影的优秀品质不能也不应被一个简单的悬念揭露所定义，要抽离剧情诱导去发掘隐藏在意义背后的真相，体会克鲁佐戏剧化表层之下的抒情。在新浪潮逐渐兴起的年代，克鲁佐并没有选择去顺应潮流，而是用诗意写实的笔触去演绎一个黑色电影框架，其结果必然是超凡的。一方面继承了诗意写实主义的氛围引领叙事、情绪主导理性，另一方面又以女性视角上演另类“蛇蝎美人”。压抑的室内镜头无时无刻不充斥着强烈的平行光源，从角色正面照射至背景，所映射出的阴影成为内心恶魔的投射，因而出现过这种人造阴影的角色便都是电影所批判的“恶魔”，而他们三个没有一个是真正无辜的。
极其出色的悬疑惊悚片！影片看似平铺直叙实则暗藏悬念包袱，并利用心理暗示将观众一步步带入陷进，“半夜见鬼”那场戏惊悚气氛的营造几乎完美，最后的反转设置更是出乎意料的精彩！不用说还有一个妙不可言的开放式结局...而《第六感》的宣传手法竟是出自这里...！不可错过。
2022-03-26这片子最有趣的就是片尾竟然有“别剧透小贴士”，最后反转之前女主都显得很蠢，和女主一起合谋杀死老公的女闺蜜竟然还是老公的情人？？？？？这啥设定啊，就这还在同一屋檐下教书，还是闺蜜。。。。女主如果不是想借刀杀人嫁祸闺蜜我真的不能理解这是什么表面祥和的三口之家，多亏了警探帮忙，也是傻人有傻福了。。。。
【B】全片最吓人的地方是tlf压制错误闪插进去的两段彩色画面。。。。