没有过不去的年

#电光幻影# 《没有过不去的年》，凌乱的世界，琐碎的生活，世界默然推动，人是在编排里最无处安放的彷徨。 大约已经算

是冷门了，这部电影《没有过不去的年》，上映时期短，排片数量少，导演尹力过往背景辉煌，演员阵容算得上是惊人的戏骨级组合，然后配合了格外神奇的剧本，组了一部让人特别纠结的作品。 注定是评价

两极化的一部电影。 影片的节奏

、剧情、剪辑、高潮点，都充满了令人纠结的处理。 就好像是一

种观察距离，如果靠的太近，可以非常亲密的了解到电影传递的信息，给予的内容表述，配合演员的称职表演，几乎是近距离的看了一场人生咔咔的大戏，特别生活化，生活化到已经不是在讲述生活的故事，而是在生活。什么鸡毛蒜皮，什么狗血剧情，什么零七八碎，一点不含糊的劈头盖脸的扔到了大屏幕上。 其实影片刚

开场的时候，吴刚与吴彦姝两位老师的组合出场，配合着医院的场景故事，还是给影片的初始亮了一下睛的。毕竟都是戏骨级演员，一次出来俩，加上镜头颜色调得乌拉暗，看起来可有生活气息了（我就是这么好骗），在那个时间点里，我对这部电影的期望值是很正常的。不要求精彩，但至少平实。后来发现是我太天真了。 说到观察距

离

，如果这部电影只靠近距离感受，那么大概会在各种琐碎中度过非常不安的两个小时时间。因为信息的琐碎程度，以及影片的破裂式剪辑，已经到了令人崩溃的地步。并且非常持续。电影时长多久，电影的琐碎

和破裂式剪辑就坚持了多久。以我

看电影一直还算比较自信的信息处理能力，就这部电影给予的信息

内容，我几乎是零零碎碎的在那儿捡。每一次都在接受还很乏力的情况下被迫熟悉一个新的信息点，抱着这个信息还没混熟悉，又跳出来一个新玩意，就这么蹦跶蹦跶的玩耍着，这部电影愣是用了可能快一半的时间在那边默默扔炸弹。感觉身为观众的自己太难了。并不是信息理解有困难，剧情线是有的，但是就好像一条埋着

就不给你看的信息线，总是抛出几个点就算完事，大量的信息化处理最终靠的都是观众自己。这年头当观众感觉也是很不容易的。 影片的故事线还是清晰的，至少是埋在主创们自己心里的，所以连贯性蛮好。这也就是整部电影除了近距离观察，很大程度上，还需要观察距离的拉远。而一旦观察距离拉远，故事重点要讲的细节就都变得模

糊起来，或者说，是根本不再需要去那么认真的记住每一个点，他们就像是生活里的那些碎片一样，只问线面，不算枝节。当虚着态度看过去的时候，这竟然像是条条框框下，社会属性里，每一个忙忙碌碌，又浑浑噩噩的我们。并不是没有精彩，并不是缺少金钱，并不是没有收获，并不是不懂得爱，一切皆在其中，但是，一团迷雾。 人生，也就是这样，近看成灾，远望彷徨。 很难解释影片的好与坏，想来多数人是并不想看这样一部电影的吧，我猜。并不是认真的好好的讲了一个故事，更像是生活的片段，把日子过了起来。没有绚丽的色彩，可是色调也不算难过。有长有短，有喜有乐，唯独，往往没有选择。值得自己品味吧。 演员表上大牌林立，是我心中真正的大牌们。吴彦姝、吴刚、江珊、郭涛、丁嘉丽、林永健，以及其他一些戏很认真的人们。演技就不用纠结

首先叙事方面偏写实，里面的人物并非多丰满，但也能在生活中找到影子。只是在故事的合理性，以及讲好故事方面，都很难企及不久前由外籍华人拍的别告诉她。这里我点名批评下演员郭涛同志，演技依旧还是那样，完全没什么提升甚至还有倒退的倾向。

不过两部电影对焦的家庭也不怎么一样，这部电影演的家庭比别告诉她的家庭，要更加断裂。大小儿子俩儿子不像兄弟像仇人，俩姐妹大的自私任性，满腹牢骚。小的苦于生计，没有时间。这个电影唯一出彩之处，就是里面每一人都深陷生活旋涡之中，不管什么阶层，有钱没钱，都不痛快。当然这让我看的，更不痛快。

再说写实方面，就那段带母亲看病的戏，虽然有些刻意，将所有的东西集中起来，看起来节奏过于紧，但是也将普通人带老人看病的过程描写的非常贴近现实。里面有一段关于污染的指责，里面郭涛的台词大意是，封了工厂所有人也不会开心，因为虽然健康了，但是大家都会没有钱，就算那些受污染得病的工人，也是签过合同给过钱的。这引发了一个深层次的思考，钱是否和命挂钩。普世价值，命无价。然后突然想起之前一个讨论，拿十年寿命换一百万，你换，还是不换，那么一千万呢？命是不是无价，我试着去理清，但我觉得，我该放弃。

可以看看，从戏剧表现力方面，不及别告诉她。只是过年相聚老人准备卖房念起刚认的干儿子的好，还是很感动的，珍惜家里这样的老人吧，也许真的再也不会有了，现在谁会为了家而去放弃一切用尽一生苦心操持呢？我做不到，甚至我的一些长辈也做不到，一个时代过去了，属于它的一切，都终将随之而去。就用这句花样年华里面的话，结束这一篇影评吧。

这部电影看不懂很正常。大概懂了，稍微有点疑惑，是最好的；要是完全理解了导演的用意，那说明你的人生经历太多了……

现实主义影片，多管齐下，从各方面深入生活，直指人心。

电影中的这一家人，看似是一个大家庭，但是他们的生活却又毫无交集，就像一个个碎片一样，很难拼成一个完整的家。而通过刻画这样“琐碎的生活”，来表现“回家陪妈妈过年”的重要性，是影片给当代人的一个温暖且治愈的答案。我们为什么过年？是因为“团圆”，这是中国式亲情的最终归宿。背井离乡、远走他乡早已是社会与人生的一部分，我们所有的努力，其实只有一个目标，那就是让生活变得更美好，而生活美好的图景，就在于“团圆”，这是过年的意义，也是过年的仪式。

高潮部分，当二哥暂时放下心里的坎，沉默地出现在门口时，其他人表现出惊讶，老太太却只是坐在桌前，痴痴地望着门口许久未见的二儿子，眼含泪水，嘴里呢喃“齐了"。仅仅的一句“齐了”，代表着这一家人终得团圆。这种场景也许容易，也许奢侈，可却是多少老人的等候，是多少家庭的渴望。老二虽然徇私枉法，干了丧尽天良的事，还和大哥进行“可笑”的狡辩，但是后来的那一跪，是他人生的幡然醒悟，临了对母亲做出的最后的表达。

电影里大团圆的结局，和往常的不同，完全意味着即将到来的不团圆：母亲的生命只有3个月；老二将被判刑；家里的老宅子要卖……老大不给资本家写剧本后，钱从哪里来？名存实亡的跨国婚姻还要继续，小三如何面对？等等。年后，更多的困顿会接踵而至……所以不是什么“没有过不去的年”，实际上就是展现了一个“过不去的年”。只是，过不去也得过啊！即使知道有困难，也要坚强面对，生活还得继续。生活就是如此，“没有过不去的年”不过是自我安慰，对来年充满希望罢了……

现实中的人们出门在外，每个人心里都清楚家是最温暖的港湾，可是又有多少人做到了“常回家看看”……长大后的我们都太匆忙，拥有了翅膀后就迫不及待地想要飞翔，忙着在现实的世界里奔走，摸爬滚打，经受各种压力与诱惑。就像个陀螺一样被不停地鞭笞，却在天旋地转中渐渐忘记来时的初心，也忽略了身边真正需要被珍视的人和事。有时候，甚至忍着痛也要拼命向前，只是为了光鲜亮丽地活在"别人眼中"……

所以，假如还有来世，来世会是什么样？又可是，假如还有来世，我们会不会依然这样活？

没有过不去的年，家人在，爱就在！

2021年，在经历了过去2020一个不平凡的年后，真的可以感受到没有过不去的年。在一切困难面前，爱的力量是巨大的。常回家看看，过年家人能团圆是最幸福的事，不要等到失去后才意识到人生最大的遗憾是“我本可以”，追悔莫及。相信亲情相信爱，没有一个冬天不可逾越，没有一个春天不会来临。愿新的一年能有一个崭新的开始，一切安好！

过年是时间线，从准备过年，倒数过年，最终到年夜饭。

中间穿插剧情，中年男子的二三事，看到后面让我有些压抑和难受，面对各种问题却没给出口，让我有点丧。

一段话很触动，妈在家在，想到终有一天，我要怎样面对。

过年对中国人意味着什么？团聚，亲情的凝结？丰收和总结的时间，重新踏上新年的征程？吃喝玩乐放轻松？

《没有过不去的年》以现实主义方式讲述了一个家庭故事。“年”作为影片的落脚点，不单是一个节庆或时间概念，还因其在传统文化中“年兽”“年关”的意味而具备了一种象征性，“没有过不去的年”成了“没有迈不过的坎”。在辞别2020年之际，这部影片仿佛在告诉人们这一年的灾难、困难、不堪都将过去，正如影片中困惑的人们最后都回到了老家，相聚在母亲身边感受那久别的亲情与温暖。

1.现实家庭的爱与恨

家庭是一种矛盾的、复杂的存在。现实家庭中不仅有亲情、温暖与爱，还必定有纷争、埋怨与恨。影片以一位母亲和四个儿女的故事呈现了一个爱恨交织的家庭，完成了一种现实主义的批判。又正是因这层社会现实意义，影片触动了生活在万千家庭的观众内心。

这个家庭中的四个子女虽谈不上深仇大恨，但他们都处于一种矛盾与焦虑，都困于自己的事业或生活。老大王自亮每天要面对各种琐事，为了钱早已丢了理想；老二王自健的贪腐被大哥无意之举揭穿；老三王向黎的尖酸让她视所有人为敌；处于底层的老四王向薇为了生活吃苦卖力。他们之间少有联络，更难找到关心问候，能看见的仅仅是他们在金钱社会与现代生活中的异化。道德伦理在他们身上早已缺失或处于一种失序。

家庭的温情除最后一刻外，更多是通过母亲宋宝珍与炸油坊佟元能一家的相处呈现。他们之间没有血缘关系，佟元能一家有着淳朴、谦和与善良的性格，让宋母亲在这个没有儿女的老家感受到与亲人生活的温暖。徽州这一空间成为不同于北京和洛杉矶的乡土地域，在这片土地上生活的人性情中还有着传统美德。这也正是导演所追求的，他想通过这里缓慢的生活节奏与淳朴的民风唤起人性中的善与爱，让繁忙的现代人回头去思考，去寻找自己的根基。

2.现代家庭的聚与散

随着现代化与城市化发展，人们离开家乡外出务工、学习、生活成为常态。出走与归来不仅是个人的选择，还是多大数家庭共有的经历。对于一个家庭而言，相聚是维系情感的直接方式，春节正是这样一个回家团圆的日子。而现实生活中亲人的相聚又伴随着矛盾与冲突，且相聚自身也意味着之后的离散。这部影片主要将目光放置在两个相互关联的家庭来呈现不同的聚与散。

大儿子王自亮的小家庭经历了一个从聚到散的过程。在北京工作的王自亮与在洛杉矶生活的妻女分隔两地，他计划着飞去美国陪老婆孩子过年。这个有一定经济基础、生活舒适的小家庭在美国团聚，原本该是一段幸福美满的时光，矛盾却在父女冲突和夫妻淡漠的情感中激化。王自亮没到过年就匆匆离开洛杉矶，他的出轨与谎言被揭穿，这个小家庭就如此回归了分散的常态。

以母亲宋宝珍为中心的大家庭则是一个从散到聚的过程。生活在北京与徽州两地的儿女多年没有聚在一起，兄妹间的情感早已在忙碌的工作和生活中消散。这个年原本也是各自计划分开过年，但因母亲的意外而纷纷赶回老家，陪她过最后一个年。人物在空间上的聚合并不意味着和解，兄妹四人都装着自己的私心，情感上更是分崩离析。自亮与自建关于污水排放的冲突在此刻激化；向黎直接反对母亲卖房的决定，她的孤独无助是其性格刻薄的来源。然而，在母亲追忆过往的叙述中，他们的情感被唤醒，家庭成员的内心融为一体，这个家庭也才完成了真正意义的团聚。

故事中的聚与散很难不让人联想到自己与家人的聚与散，现实家庭中情感的裂隙与弥合。也正是在亲情的维系下，家人总是能以谅解、宽容、温暖来安慰受伤的心灵，家总是那个让人最难以割舍的地方。

“”人嘛，不都是被裹着往前走吗？

说不好看的朋友，等混到40岁在一线扎下脚跟，香车宝马，妻女相随。。。再来看一遍

Fences，国产翻译是墙篱是不？还记得当时看过那部片子，觉得有点索然无味，还得找个奥斯卡影帝来演？？那丹泽尔华盛顿选片不看剧本吗？到底是看中剧本那啥？一直想不透，也一直留在脑海里，萦绕着萦绕着。。。直到有一天找到了感觉，一种DE JAVOU的感觉。。。。

这部片子，也有点相似，相信看过这部片子的某些人，在生命的某一天，突然就看懂了