1 ) 只怕货比货
久仰了,《黑色大丽花》。如此好莱坞、惊悚以及艳光四射,斯佳丽•约翰逊,米娅•科什娜等等明星,结局又如此一无所获。
但是我在旧书店拣来的原著小说《黑色大丽菊》(群众出版社2001年1月版,18.00元),却只能接受这部电影在威尼斯的命运。线索众多,人物庞杂,事件交叉,节奏冗长,最主要的是语言一般。全书只有两个地方有点意思,一是布基去好莱坞调查遇到的小演员,一个穿戴像克娄巴特拉的女人:“一辆平板卡车停在马路边,紧靠在我的车后面,车后厢载一打克娄巴特拉和法老……”还有一处是警局观看遇害者肖特小姐生前拍的色情电影,结果头头之一的拉斯先生“把电影盒交给操作放映机的工作人员,低声说:‘哪有爆玉米?’”
可惜电影没有这个细节,直奔李警官的发飙去了。不管是小说还是电影,都没有交代发飙的理由,一个让人信服的理由。不仅如此,几乎几个正面人物都没有鲜明的性格特点,倒是斯旺克一家颇有“坏人”风格。导演布赖恩•德•帕尔玛已经删繁就简,纵是如此,电影都显得诸多地方交代不清,某些地方反而失去了一些必要的“前戏”。比如斯旺克老妈在第一回合就跳出来了。大概这是改编“巨著”不得不付出的代价。在原著中,这两个警官其实都是警局里面最基层的小人物,但是这种小人物命运的悲哀之感气若游丝而已(然后好莱坞的明星们又只能让关注停留在他们的脸蛋上),正如其实肖特小姐的死亡也是一种美国梦的破灭,但你读起来只是一个惊悚故事,如此而已。就像前面说的,语言也乏味之极,也许詹姆斯•艾尔罗伊的电影应该拍成恐怖片才对。
这本小说只能用难读来形容;相比之下,詹姆斯•艾尔罗伊真是差另外一位侦探小说家劳伦斯•布洛克太多。后者的小说里人物简单之极,故事情节也很简单,小说里面的侦探只专注于读者能够应付得来的几件事情,逐渐地走向终局。詹姆斯•艾尔罗伊的小说事件多得他自己都应付不过来——如果仔细深究的话。我只能相信,他的确是靠着惊悚在吸引人。
电影里布基和李去查案被伏击,远处发现了肖特小姐的尸体,这个镜头是整部电影里我最喜欢的,唯一让我有大片感觉的。相比原著小说,我觉得电影还可以看,毕竟,它对超级冗长下过手。
2 ) 一部小说型的电影――《黑色大丽花》
一部悬疑影片看下来,第一感觉是有些压抑,说明这是一部有点看头的电影,不是为了悬疑而悬疑,起码有个好看的故事内幕,第二个感觉是跟着主人公恍然大悟,说明导演还是比较高水平地讲述了这个故事,至少前面的确设立了谜题,而后面对谜题也有了恰当地令人信服地解释,第三个感觉是剧情有些拖沓则证明导演对节奏的把握不太正确或受原小说的影响较大。本片恰恰是三点都符合了。
就本片来看,的确有许多地方显得过于拖累,第一点就是影片的开端,关于冰先生与火先生的拳击比赛问题,在我看来这部分的笔墨主要有几个方面的作用,第一是让叙述者即冰先生与火先生成为好友,而且还与斯嘉丽关系暖昧,第二则是要描写战后美国一种失落的心态,第三则是将一些案件的背景做个交代。
关于第一条的作用是使得冰先生始终处于一种被动的局面中,在故事发展的过程中由于对火先生这个好友的重视所以常常会陷入一味的信任中。第二部分的作用是体显案情中犯案者以及黑色大丽花当时那种心态,主要是一种投机心理,第三部分则是线索引头,下面的叙述会涉及到的。但在我看来,这三点虽然很重要,但导演用大量笔墨来描写这三点有些头重脚轻的感觉。这时候我想到一些评论中所说的,影片为了时长的原因而删掉了许多情节,精彩的情节。这样看来就可以理解了,导演用原著的一个沉重开头讲述了一个被他删剪过的故事,所以给人造成这样的情况。帕尔玛的对原著的选用显然存在着一定的问题。
下面就是各条线索了,也就是骨架,我个人以为这是本片最大的看点。第一条是关于纳什这个变态的,第二条是关于鲍比的,第三条则是关于黑色大丽花的。
影片对这三条线索的讲述的确还是很到位的,主要表现三个案子的结合性。可以说通过叙述者的视点,我们所看到的只是第三个案子,至于纳什与鲍比都一直处于铺垫状态。
首先,纳什的案子很有意思,在抓捕的时候,火先生救了冰先生,而与此同时,一个长长的摇臂镜头,大丽花的死尸被发现了,于是,火先生就如同着了魔似地投身于黑色大丽花的案件中。后来冰先生从斯嘉丽口中得知火先生的妹妹曾惨死,于是,火先生投入黑色大丽花的案件中的心理动机便有了。
第二个案子是关于鲍比的。鲍比头一次出场的时候,火先生就从楼上摔了下来,我们故事的讲述者自然以为鲍比找来了帮手将火先生暗算,但结尾处我们知道,其实杀死火先生的是大丽花案中的乔治。
到现在为止,三个案子很明鲜地摆在了一起,即纳什案,鲍比银行案,还有黑色大丽花案件,前两个案件与黑色大丽花案形成了单线联系,三个案子间暂时还没有达成两两相嵌的样子。所以我们要看的是前两个案子与最后一个案子的关系所在。
前面已经说过了,纳什案发生的时候,黑色大丽花死去,而在后面,侦破纳什案实际上是制约了冰火两位先生对黑色案的侦破工作,这是从客观角度来说的,职责与时间问题。而事实上纳什也是一个变态,电影中已经叙述了,对于这样的人,火先生这位嫉恶如仇的侦探竟然轻易放过,仅仅是一个妹妹的丧生是否能够解释呢?但我们的冰先生就这样忽略了,误以为火先生心中有个难舍的情结。
而鲍比的案子显然比纳什一案更为深入地解析了火先生的心理动机,虽然鲍比出场便死去了,但事实上却从以往的恩怨中得出了火先生的为人,一个嗜钱如命的家伙,当然,这也为冰先生与赫嘉丽关系的发展扫清了道路。更重要的是,鲍比一案为火先生的死划上了一个终结的符号,即将乔治归结为鲍比请来的帮手。这样一来,黑色大丽花一案则渗入到了鲍比一案中,可以说,其实鲍比案与大丽花一案是相辅相成的。
随着剧情的发展,我们会发现更大的一条线索,即纳什案为什么会失手,原来在纳什案的现场,火先生以救冰先生为借口竟然众目睽睽之下杀死了鲍比案中的知情者,于是,本以为毫无关系的纳比案与鲍比案之间也产生了联系,即推翻了前面所说的没有形成两两相嵌的局面。
我们现在才可以看出,三件案子实际上彼此之间都是有联系的,就如同一个三角形的结构,每两者之间建构起了连线便形成了一个稳定的平面。同时,我们也看到了这几条连线的建立者恰恰是火先生。至此,我们可以理解小说中的开篇为什么用大量笔墨去描写冰先生与火先生的关系,因为冰先生是故事讲述者,即观众或说读者所能一眼便看到的线索人物,而火先生则是整个故事中的暗藏的线索人物,他的贪婪他的狡滑将这三个案件有机的联系在了一起,构成了这么一个三角型的案件连环。但笔者还是认为开篇虽然重要,但在电影中的笔墨的确有些过多,这种明暗两条线索人物的交代有些复杂了。
当然,对于整部影片来说,三个案件所用的笔墨肯定会不同的,纳什案与鲍比案除了两场重头戏以外,其它的几乎都是过场,而主要讲述的是大丽花一案。但三个案件之间的联系却交代得十分清楚,我想,如果在没有看过原著的情况下,观众若能将电影中这种联系看得十分清楚,就应该说导演已经是很成功了。而从另一方面来说,我认为这部小说或电影都好,最令人感到诡异悬疑的就是这种联系的存在,否则单拎出任何一个案件都显得很平常,当然大丽花中关于各种各样的人物性情及变态心理是另当别论的。
所以,此部影片的看点于笔者认为就是火先生这条暗线,看明白了这个人,三个案件以及三个案件之间的联系也就不言而喻了,而这也就是这个故事中最精髓的所在。由于篇幅的原因,导演丢掉或改动了一些细节,但原著中的结构却没有一点动弹,可以说也算是忠于原著了。
2006-12-11于通州
韩兮
3 ) 与其让大牌在缩水中木讷,不如不拍
1,惊叹如今DB的速率。俄国来的版子大都很清楚,但巨大的问题在于翻译很蹩脚。低级错误到了简直让旁人看不懂。因为本片中的重要剧情大都是口白、乃至呢喃般的音量中出现的。
2,因为我读完了此书,所以迫不及待想要知道改编的结果。我的结论是:为了把巨量的信息塞入商业片的时限里,删减了太多重要的、曲折的、见人心的内容,这个故事里本该有警界黑幕、3-4宗重大案件的纠结、战后好莱坞的茫然、心理移情、恋尸癖等等复杂的内容,如今却简化为了一宗缩水大丽花的删节版。
试问,如果观众不明白大丽花为何让人又爱又恨、社会舆论究竟如何表态、大丽花生前的悲凉。。。那又怎么能明白镜头里那个仅有黑白色的女人为何打动了主人公的心?为何让他的命运有所改变?总之,这一切在电影里成了大牌CAST的僵化表演。
3,我并非是冲着可能有的变态、恐怖、血腥而去的。在一部高成本的大片中夸大不良视觉可能会让人觉得低级。但恰恰是这种保留,使得这个案件的骇人程度缩减、并丧失了震惊的力度。在这个问题上,假装让镜头善良纯真,就像是一种道貌岸然。但反过来说,这个故事的根基本来就不该在变态手法上。这是一个引人深思的社会事件,作者则将其压力浓缩在冰火先生这两位身上加以精华式的诠释,并利用他们警察的身份,将案件厘清。所以,对这两个男人的塑造显然是最关键的。但遗憾的是,对‘李’这位火先生的塑造简直苍白空洞之极。既无书中他对幼年妹妹失踪的高痛情节,还简单地制造了他的死因(书中的他是死于墨西哥)。而冰先生‘巴奇’呢,他是个复杂的人,略带怯懦,渴望情感,却难以自控,是个故事中的线索性人物,因为他总是被人牵着走,最后才有所爆发,变成关键的破案人。剧情中简化了的他做爱时的臆想、他面对墨西哥李尸体的荒凉。。。简化了一切,只想把他变成一个忧郁的好警察。在我看来,影片开头他和父亲那段对手戏也完全可以简化了,因为甚至没有后文!
4,这个故事中的大丽花是关键人物。一个死得离奇的女人在死后引来轩然大波,书中曾写,不少人前来自首,不少男人被牵扯进去,拨开她的秘密,等于拨开好莱坞的一片男女混账、一个凄惨而可笑的明星梦。小说中是通过各种途径,让巴奇一点一点拼凑大丽花贝蒂死前一天的行踪,从而找出可疑点。但在这部电影里,这些和大牌明星无关的背景都不见了。令人叹息。毕竟,一个精彩的故事需要让人头昏目眩,再给出惊人的真相,而只有蹩脚的电影才会在对脸孔的执着中忘记故事的初衷。
5,我的建议是,应该去看书。但如果你对美国40年代末的场景、有腔调的装扮感觉生疏,倒也可以看看电影,作为视觉上的补充。
4 ) 空虚的气氛,糜烂的气氛,原罪的气氛……
我想四十年代的美国和现在的中国可能有那么一点点像,都有黑心房地产商,都有娱乐圈的罪恶黑幕。那个年代的某些房地产商用烂木头造房子,而中国的某些房地产商现在则用毛竹代替钢筋造房子。那个年代的美国娱乐圈里有“黑色大丽花”,我们这个年代的中国娱乐圈里有张钰。呃,这个对比好像不太好。中国娱乐圈里肯定有更像“黑色大丽花”的女孩儿……
好像有点儿扯远了,说回电影《黑色大丽花》。我现在心目中的经典电影的标准只有一条,那就是这部电影的导演制造的气氛一定要靠谱儿。气氛就是功力,气氛就是一切。而《黑色大丽花》的气氛让我着迷,那是空虚的气氛,糜烂的气氛,原罪的气氛……
估计这部电影的主题之一就是财富的原罪问题。巨大的财富背后必有巨大的原罪?没有那时的原罪就没有今天的“快乐胖人国”?中国现在的某些富翁的原罪会创造出怎样的未来?这个问题太大了,不去探讨了,也探讨不明白。
还是说说本片的另一个主题吧,那就是背叛,这是人性的原罪。我对以“背叛”为主题的电影有着莫名的迷恋,当然,前提是这部电影的气氛一定要靠谱儿。为什么我这么迷恋“背叛”这一主题?是因为我现在的生活太过平淡无奇,我内心邪恶的那一面还无从施展?还是因为我是一个“人生模仿艺术”理论的蹩脚信徒?
最后再说说我的一个疑惑,本片的结局让我产生这样一种错觉:这一切的一切,是不是只是一个恋尸癖者的呓语?
5 ) 挺难看,也蛮神秘
前一小时不知所云想睡觉,全靠复古的画面风格带来的神秘感支撑着看下去,看完一搜豆瓣,果然是奥斯卡最佳摄影提名呢。后面情节节奏稍微好点,渐渐融入故事后,也慢慢觉得台词比较有意思,发音方式也渐渐显得有些迷人。
男主一直反对搭档的违法行为,但他也为喜欢的人遮掩不利证据,最后甚至开枪杀人,也印证了前面一句台词:
<图片1>
原来lady gaga和斯嘉丽约翰逊好像。
脸盲症患者看了豆瓣才发现前两天看的 黑鹰坠落 也是这个男主啊……
原来男主还演过 罪恶之城,这两部的风格还真有共同之处……男主真是备受青睐。
<图片2>
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6 ) 黑大丽的来龙去脉
作为布莱恩.德.帕尔玛的死忠,他的作品几乎看全。新片《黑色大丽花》选择等一年后才看,是因为要等最佳配置的DVD,这次源于台版德利三区的双碟DTS。
此片改编自詹姆斯.埃罗伊(James Ellroy)的“洛杉矶四部曲”系列小说的第一部,其中第三部《洛城机密》于1997年版上银幕以后,如今已经成为银幕经典。这次《黑色大丽花》是根据上世纪40年代发生在好莱坞的真实谋杀案改编,是作者对这个扑朔迷离的奇案的一个虚构推敲。选择帕尔玛是因为他的电影一直充斥着“黑色电影”(Film Noir)的风格,尤其是1987年的警匪片《铁面无私》,两部片的时代背景、整体风格都很接近。后来导演陆续有很多影片都保持着这一特点,包括他的上一部作品《蛇蝎美女》。
然而帕尔玛是否真是廉颇老矣?自从《谍中碟》之后,近十年来作品均表现欠佳,屡屡大跌眼镜,已经失去了大量观众。但细想,这些所谓烂片仍有许多可取之处,比起当前那些乏乏可陈的新导演来说,帕尔玛一直在用他的电影风格保持着他的水准。
《黑色大丽花》继续延续他的“黑色电影”之路,且是他迄今拍的最纯的一部黑片——它有着好莱坞四、五十年代优秀黑色侦探电影的特质:被导演称作酷似亨弗莱.鲍嘉的“硬汉”侦探乔什.哈奈特为了揭开真相,一步一步走向危险的处境。黑色电影中的基本元素——蛇蝎美人、光与影的反差…这些元素比比皆是,导演通过传统黑色电影的开场旁白,一步步道出这个委婉惊悚的故事,但从始至终的镜头感都磅礴大气。影片过滤了不少亮丽色彩,以黑暗的冷淡色调来凸现现实社会的残酷。幕与幕之间的衔接采用淡入/淡出或者横划的传统剪辑手段,很少出现直接剪辑。
就镜头感和技巧而言,无人能及帕尔玛,不过他在讲故事方面就显得太仓促。整个故事相当凌乱,毕竟改编自厚厚的小说。前半段铺垫稍显冗长,如果一直用这种节奏或许也还算不错,可后面半段的破案又突如其来的神速,很多事情都是一笔带过,稍不留神就会错过细节,影响到后面的剧情。如果能再展开50分钟左右或许也会不错,但电影公司肯定不会这么做。
片头以《邪恶的接触》(Touch of Evil,1958)似的升降长镜头穿梭于街道间,一场逮捕行动的慢镜展开,无对白,全靠动作和表情烘托,与他当年那部《铁面无私》里模仿“敖德萨阶梯”的桥段很像,美感十足。同时带出路人发现女尸,而女尸并没有入画,一直都是从警员、验尸官口中听到的对尸体的惊悚描述。死者叫做伊丽莎白.肖特,是个好莱坞二流女演员,系谋杀,裸尸,拦腰被砍断,体内所有器官都被取出,嘴巴一直割开至耳朵。死时头发展开呈放射状,这是用当时好莱坞女演员维罗尼卡.莱克前一年的电影《蓝色大丽花》(The Blue Dahlia。1946)命名,故有人称它为“黑色大丽花”。(死尸直到片尾时才突如其来出现了几秒,那也是全片最恐怖的地方。)
谋杀案前面用了不短的篇幅交待片中两位男主人公,德怀特和李,他们是两名洛杉矶警员,被人称为是“火先生”和“冰先生”,一开始是警方和政府搞了一场拳击比赛,不过是为了迎合所谓B法案的噱头,拳赛是B法案的一个计划之一,这个法案通过的话可以提高警员的素质和薪金。内部设定打假拳,安排杜怀特输给李,因为警察下了很大赌注,杜莱特自己也下了注,赢了钱可以让他患精神病的父亲进入疗养院,并且顺利进入特勤小组,破大案。他和李的交情由此开始,并且卷入了李和女友凯特的生活,三个人成了密不可分的好朋友。他对凯特似乎一直就有意思,但没有言表,不过后来他俩还是勾搭上了。
李多年前曾因为线报破获一起重大银行抢案得到升官发财的机会,并且他私自吞了部分抢案里的钱。又和抢案的主要嫌疑人的女友好上了,也就是凯特。当他听说这个嫌疑犯刑满释放后,他很害怕当年的线人会告密,所以用计害死线人。由此看出李这个人心狠手辣,不择手段和卑鄙。他还一直想再次通过升官发财让自己拿到更多的钱,所以当后来大丽花谋杀案出现时,他积极地揽了下来,出于友情他让德怀特和他联手负责大丽花谋杀案,力图再次获得升官机会——因为这种上了头版头条的重罚案件破获以后,想不升职都难。
李到后来对大丽花案到了痴迷的状态,很大原因归咎于他的童年阴影,他的妹妹在多年前曾遭到绑票(片中有简要提及)后不知去向,为此他深感自责。妹妹和大丽花有很多相似的经历,此番,他在大丽花身上想起了自己的妹妹,这件事情造成了他的心理阴影,藉此以一种赎罪的心态去破案,以了却多年来感觉自己一直对不住妹妹的罪责。所以,当他和其他同事及上司在警务室看到大丽花生前拍摄的一卷色情片录像带时,他恼火的大吵着离开了警务室。他已经把大丽花当成了他的妹妹一样看待,并将破获此案看成是对的起妹妹的头等大事。
德怀特后来给了李一个火柴盒,火柴盒上写有一个女人的名字和电话,这个女人就是玛德琳——片中的一位蛇蝎女人,玛德琳是电影圈大鳄的女儿,李洞悉到她和大丽花之死有关联,心中又油生了贪念,遂向玛德琳的父亲勒索,这样可以得到比升官更为可观的进帐。正是因为如此,让他命丧黄泉,这个稍后再说。
而真正杀害大丽花的凶手是玛德琳的母亲——一个神经兮兮的疯婆子,当德怀特摸清线索之后,玛德琳的母亲亲口承认。片中那个和疯婆子合伙谋杀大丽花的疤瘌脸帮凶是玛德琳的生身父亲,当初那个老富翁娶玛德琳的母亲完全是因为她母亲的钱,玛德琳的母亲知道这一点之后开始和另一个人偷情——就是那个疤瘌脸,他当时还没有破相,老富翁发现此事后将他毁容,这对玛德琳的母亲打击很大,然后开始吸毒并疏远老富翁,而后心理也渐渐变得扭曲,再加上被毁容的情人又对大丽花有好感,而且大丽花和自己的女儿又相像,极度扭曲的疯婆子感觉自己的女儿对自己不忠,遂趁机将大丽花击昏后用刀子将其嘴角一直割开至耳朵致死,嘴角裂开后类似于一个小丑的小脸,玛德琳母亲的意思应该是觉得这个女人只不过是一个小丑。
而那个毁了容的情人也是心理有问题,他对死亡很感兴趣,所以即便是自己喜欢的小姑娘也能下此狠手。就连最后自己和李一起从高楼跌下时,仍是一种兴奋和刺激的表情,然后当场就挂了。
玛德琳因为知道整件事情的来龙去脉,当他知道李向富翁父亲勒索后,她就伙同妈妈的老情人也就是他的生父一起置李于死地,怎料最后自己的生父和李同归于尽,以期从高处跌落摔死。
而那个老富翁也不是什么好鸟,他在妻子变得精神错乱之后,便开始迷恋于自己的女儿,而且女儿也和他苟合(片中玛德琳的妹妹在德怀特的面前画了一幅老爸和玛德琳作爱的图画)。这个玛德琳是一个双性恋,他也和大丽花上过床,这是他和杜莱特睡觉时亲口告诉他的。杜莱特原本就是在查案时邂逅的玛德琳,他和玛德琳也只是纯肉体上以及破案线索上的关系。
如此看来,整部电影里面所有人都有缺陷。导演从一开始就试图让观众了解,玛德琳一家都是怪人。德怀特第一次登门时,摄影机采用第一人称手法,这是导演招牌式的表现手法之一,让观众亲眼感受到一家人的怪异,每个人的眼神都很诡异,老富翁诡异的笑,玛德琳妈妈神经兮兮的表情还有那个天真的略显幼稚的妹妹。
其实这么看来故事并不复杂,但是被德.帕尔玛拍出来却显得混乱无章,倘若你了解之后又觉得非常简单。也许这本书架构过于庞大,导演只表现在两个小时的剧情安排下,难免要经过层层筛选,最后剩下的虽是精华部分,但却没有了养分。
德.帕尔玛这次用了一个希区柯克(Alfred Hitchcock)惯用的“麦骨芬”方式引领故事,就是一个事物而并非让它存在于银幕前,只是让你知道有这么一个事物。“黑色大丽花”的真人载体并没有出现,演员扮演的黑色大丽花伊丽莎白.肖特金在影片中的几卷胶片和录像带中出现,再有就是死尸和回忆部分。这个女演员扮演的角色虽然是影片的主题和片名,但只不过是个幌子,是个形式。正如希区柯克的《三十九级台阶》中的“39级台阶”一样。扮演大丽花的女演员意外地发现竟是阿托姆.伊高安(Atom Egoyan)《色情酒店》(Exotica ,1994)的女主角!值得一提的是黑色大丽花试镜的片断,里面他和试镜导演对话,而这个试镜导演的话外音正是布莱恩.德.帕尔玛,看这部片子的时候就听出来了。
不好玩。
他们居然说希拉里斯万克像黑色大丽花
我想,德·帕尔玛应该获得比当前略高一些的地位。
帕尔玛比较失败的作品,演员的演技也是一个问题。
http://www.66ys.cc/bd/20130301/24912.htm
4.5,结局不讨好,Hilary Swank偶滴女神!!!拜倒
【B+】说实在的,帕尔玛的镜头功底我都不想再夸了,“无懈可击”四个字我已经说腻了。裂焦镜头、推拉视点、划像转场、第一人称、B级情色、迷影情结,以及第21分钟处那个精致的长镜头(帕尔玛对于长镜头的选择和执行也是最顶级的),他将一切作者元素(除了分屏)融入到他最擅长的黑色悬疑类型中,迸发出无穷格调。当然,最可惜的永远是文本,这也是帕尔玛一贯的通病了,只不过在《黑色大丽花》里暴露的特别明显:线索繁杂,人物众多,却无一深刻。精美的摄影、灯光与布局也只是过场,故事宛如牛皮筋一般在帕尔玛的手中越扯越没劲。所以真正可惜的部分在于,如果文本结构优化或是影片时长更加充裕的话,那本片最终所呈现出来的质量,是绝对不会逊于《十二宫》和《唐人街》的。
叙述太乏味了,以至于看的时候一直昏昏欲睡。导演对悬疑的铺垫乏善可陈,演员都是来走场的。
一场对著名罪案的另类想象,也许只是子虚乌有捕风捉影,但观众不难感受到米国梦的空虚冰冷。大丽花如同所有做明星梦的美国女孩一样,可结局却异常绝望残酷,都是她的错吗?病态的社会里有太美的梦有时是危险的,她的死像是一记响亮耳光,打在伪善社会的脸上,而凶手至今不知所踪像一个隐喻,告诉人们正义可能比罪恶更脆弱不堪。
被殺害的蕭特從來沒有涉足色情行業。這都是赫斯特報業集團製造的謠言。
说实话,没有看太懂
《黑色大丽花》之于布莱恩德帕尔玛就像《十二宫》之于大卫芬奇,都是被严重低估的惊悚悬疑类型片佳作。一个电影讲了三个案件,三案并进又互有交叉,剧情繁复信息量巨大,可见布氏叙事和掌控节奏的能力有多厉害。第21分钟处用一个长镜就讲述两个案件,牛逼极了,堪称神来之笔。
同为洛城四部曲,抛开视听层面,单谈文本改编,《洛城机密》更优。本片叙事意味不明,铺陈却没能厘清线索,拎出主线,导致情节冗繁,节奏失效。
刚看见尸体时还真吓了我一跳。
值得一看,仿古仿得很是那么回事。我爱斯嘉丽约翰逊,她很美。
这竟是真实故事:明星梦的少女,吞赃款的条子,变态富豪,纵欲千金,皮条客,检查官,互相撕扯中掀出杀人迷局的真凶:一段有关雨果《笑面人》的陈年情史。看完此片再度凝视“hollywood”的大幅璀璨招牌,似乎看到了上空盘旋着吃人不吐骨头的巨大黑色漩涡。
同觉得大丽花是政权腐败下的牺牲者,但是这部电影实在太糟糕。
『洛城机密』的高素质~~~~
友情提示:单身女士谢绝深夜观看
特别不理解为什么很多电影儿里的凶杀案都设定凶手要留下相同的符号或是画面。。。他们是傻逼吗,是佐罗吗,是看豆瓣电影后的mark吗?!另外这位男主角真心很牛逼,他无需去侦破案件只用找女人打炮儿就可以发现线索了,真的很先进呢亲。