人尽皆知

视听语言和题材还是法哈蒂的东西，依然是家庭悬疑片，演员还是被调教的极自然，镜头还是平实有效，但是剧本太俗了，谁是女儿的生父这一点真的狗血，一个孩子还能拯救一个父亲的生活？绑架跟卖葡萄园也产生不了必然联系吧，好像凑钱只有卖葡萄园一条路，而且后面已经察觉是家庭成员干的，为什么还必须一条路走到黑呢，后期崩的厉害

女主劳拉和妹妹安娜，女儿伊莲，儿子回家乡，安娜回家乡举行婚礼，婚礼夜里派对，女儿伊莲被绑架，巴科与劳拉以前在一起，劳拉的哥哥带巴科，劳拉去一个前警察家看婚礼录像带，开始还以为是劳拉的丈夫亚历山大最近破产，串通好的，原来是哥哥的女儿罗西欧跟丈夫一起合谋的，伊莲是巴科的女儿，亚历山大也知道，伊莲越来越像巴科，人们也有所怀疑，劳拉的爸爸以前赌博输掉了土地，现在没钱还去发酒疯，另一个跟罗西欧丈夫一起的帮凶也在酒吧，这个帮凶把勒索的信息发给了巴科的老婆贝雅和劳拉，巴科以前跟劳拉低价买了土地，现在想要巴科帮忙，本来是在前警察的指示下，巴科是假装卖地的，但知道伊莲是自己女儿后决定真的卖地救伊莲，最后巴科开车到交易地点，下车找，回来时发现钱被拿走，伊莲也被放回车上，罗西欧发现已经开始怀疑自己人，去伊莲绑架地点，叫丈夫放人，回来看女儿是，罗西欧的母亲在照看罗西欧的孩子，发现罗西欧鞋上的泥，而伊莲被救回时鞋上也有泥，已经发现了，最后罗西欧的母亲跟丈夫坐在一起说有事要说就结束了，而巴科回到家时，妻子也不在了

不得不承认，预告片还是很吸引人的，让人觉得故事背后有个很大的阴谋，但是看完电影之后发现，让《法治在线》《道德观察》《走近科学》来拍都会比它更悬疑、更引人入胜！怎么会有这么老套的情节？这么弱的逻辑推理？这个案子疑点重重，线索众多，想破不了案都难，居然搞了那么多天才搞定，真是歹戏拖棚啊。By the way，女主像极了“小红莓”已故主唱桃乐丝。

电影海报

“小红莓”乐团已故主唱桃乐丝

1、疑点一：剪报。罪犯留下以往犯案的报纸剪报，无非是告诉家属这是一起连环绑架案，然而随后又发短信告知女孩Irene被绑架了，这不是多此一举吗？这种犯案手法也太中二了吧？要知道在案发现场留下的线索越多，对自己越不利，越容易暴露，这种层次的绑匪居然逍遥法外这么久都没被抓到，西班牙警方的办案效率也是没谁了。

2、疑点二：女主Laura前男友Paco的妻子Bea收到一模一样的敲诈短信。这条线索太重要了，绑匪同时认识女主Laura和她前男友Paco的妻子Bea，说明是熟人犯案，而且案子跟Paco有着密切的关系，虽然后来从绑匪的口中得知是为了避免引起怀疑，但是这个解释很牵强，其实绑匪明里是冲着Laura家人，暗里是冲着Paco，无论如何，据此就应该把家里人挨个排查了，然而，帮助破案的那人（退休警察？）注意到了这个线索，最后却轻轻放下，为什么？

3、疑点三：婚礼录影带。家里人反复播放那盘录影带，然而什么都没发现，简直无语了，跟Irene接触过的人都有高度嫌疑，应该重点排查不是吗？

4、疑点四：Irene的哮喘病。按理说，情绪激动之下哮喘病人会立刻犯病，没有药的话会呼吸困难死的很难看，这电影里也提到了，但是最后这个事就这么过去了，WTF？

好了，电影逻辑实在太不通，对于有强迫症的我实在分析不下去了，说点别的吧：

被绑架的熊孩子女孩Irene：这个叛逆少女演的有点太over了，可能伊朗导演想彻底解放被束缚的伊朗女孩，所以把个人感情投射在Irene身上，让她在西班牙的故事背景下为所欲为吧。但是，Irene也太脱序了，骑摩托车带小男友飙车，加速跟迎面的吉普车挑衅，跟小男友在教堂钟楼胡闹，拨乱大钟的时针，乱敲钟，还鄙视规劝她的小男友太“娘们儿”，简直要上天了，这种叛逆少女能活这么大简直是奇迹。导演可能想表现她的活泼可爱，但是看在观众眼里很难接受吧，以至于后来对于她的被绑架，很难引起同情，甚至有点大快人心。

西班牙婚礼：西班牙人能歌善舞，热情如火，这从电影里不管男男女女，见面就是一顿亲就能看出来，但是闹婚的场面一度让我想起了中国农村一些恶俗的闹婚现场，西班牙首都马德里的国民素质也不过如此啊。

阶级对立：话说西班牙民主进程也已经达到相当进步的程度了，自从1975弗朗哥去世之后，西班牙已经结束了独裁统治，完成了民主转型，已然是民主自由的社会了，怎么还会有电影里什么奴隶、奴隶主之说？Laura的爸爸跟别人打扑克把自己的土地输的精光，还愿赌不服输，想把钱要回来给孙女交赎金，从他对工人的鄙视可见他骨子里的阶级意识。再有Laura虽然没有明讲跟Paco分手的原因，其实明摆着就是门不当户不对，当初Paco只是在Laura家打工的工人，两个人不可能有结果。

这个电影简直让人昏昏欲睡，强打着精神看完之后发现，根本是看了一个平平淡淡的故事、一个普普通通的社会案件而已，讲故事的精彩程度还不如一个社会新闻。失望！

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作者：booka

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性感撩人的红唇，勾魂摄魄的双眸，狂放不羁的野性美。

这是对佩内洛普·克鲁兹最合适不过的描述。

作为西班牙国宝级女神，她的美丽令无数人倾倒、血槽已空。

直男被她勾得天旋地转，同志被她掰直，女人被她掰弯。

从不忌讳世俗伦理的她，在镜头面前总会大胆地展现丰腴的身体和与生俱来的美丽。

1992年，18岁的佩内洛普，便在《火腿，火腿》中献出了超大尺度的表演。

大罩杯、曲线美，让观众记住了这位性感的少女。

转战好莱坞之后，佩内洛普更是成为好莱坞男神收割机。

自由洒脱、敢爱敢恨的她，一度被美国媒体称为“西班牙的狐狸精”。

在好莱坞的那段时光，她一直生活在绯闻之中，一不小心就擦出引人遐想的八卦。

倒在她的双腿之下的男人更是星光熠熠：马修·麦康纳、马特·达蒙、尼古拉斯·凯奇……

最出名的一段情：她与阿汤哥在电影《香草天空》中假戏真做（这也加速了阿汤哥与妮可·基德曼的离婚）。

目前，她已经与西班牙影帝哈维尔·巴登低调结婚，育有一儿一女。

很多人只记住了佩内洛普的性感和敢脱，而是忽视了她的演技。

她是西班牙情色电影大师阿莫多瓦的缪斯，也是伍迪·艾伦的宠儿。

2006年，曾经凭借《回归》斩获戛纳电影节影后。

2009年，在《午夜巴塞罗那》中更是将寡姐比下去，夺得当年奥斯卡最佳女配。

今年，她又有一部全新作品问世！

《人尽皆知》

Everybody Knows

《人尽皆知》入围2018年戛纳电影节主竞赛单元。

2018年12月13日，第33届西班牙戈雅奖公布提名名单，它获得最佳影片、最佳导演、最佳男女主角等8项大奖提名。

提名无数，这部片子真的这么牛掰吗？

我们先来看看这部电影的阵仗。

导演，阿斯哈·法哈蒂，柏林电影节和戛纳电影节的钉子户。

活跃国际影坛的他，曾经斩获柏林电影节金熊奖和最佳导演银熊奖、戛纳电影节最佳编剧奖。

在他的作品中，影迷最熟悉的就是封神之作《一次别离》。

这部讲述伊朗家庭离婚案的电影，曾经在颁奖季一直屠榜。

它接连斩获奥斯卡、金球奖最佳外语片！

电影中的双男主则是由佩内洛普的老公哈维尔·巴登和阿根廷演员里卡多·达林出演。

哈维尔·巴登，两届威尼斯影帝，一届戛纳影帝。

曾经参演过《007：大破天幕危机》《深海长眠》《美错》。

2007年，他凭借《老无所依》斩获奥斯卡最佳男配。

里卡多·达林，戈雅奖影帝（戈雅奖相当于西班牙的奥斯卡）。

国内影迷，一定对他主演的《谜一样的双眼》《蛮荒故事》很了解。

看到这闪瞎眼的黄金阵容，我早就把它记在我的小本本里。

为了一睹女神，我盼星星盼月亮，终于等到了它。

那么，《人尽皆知》讲了一个什么故事呢？

用一句话概括：一件绑架案引发的狗血三角关系旧情。

远嫁海外的劳拉（佩内洛普·克鲁兹 饰演）带着一双儿女回到故乡，准备参加家人的婚礼。

她的丈夫（里卡多·达林 饰演）因为临时有事而无法陪同。

返回故乡，必然会重逢许多的旧友。

一起叙叙旧，聊聊过去的故事、现在的生活是最惬意的事情。

虽然劳拉已经是两个孩子的母亲，但是从身材保持的状态来看，年轻时的她一定美丽性感。

那个时候的她一定有风花雪月的故事。

其中，就包括曾经的恋人巴科（哈维尔·巴登 饰演）。

巴科，一片葡萄园的园主。

每天，他和妻子照顾打理着葡萄园和酿酒生意，小日子恩爱幸福。

作为劳拉一家多年的朋友，巴科也会携妻子出席这次的婚礼。

大婚那天，结婚典礼顺利地举行，所有人都沉浸在一片欢声笑语之中。

然而，一件突如其来的意外发生了！

一场热热闹闹、欢欢喜喜的婚礼变成了一场劫难。

婚礼当晚，劳拉的女儿艾琳神秘失踪，整栋屋子都没有她的身影。

她的床上只留下了一堆被剪碎的画报。

“小女孩被神秘绑架”…..

这好像在暗示，艾琳的失踪不是意外，而是被人绑架了。

果不其然，劳拉的手机收到了一条短信：

“你的女儿已经被绑架，不要报警，否则她会有生命安全！”

得知女儿被绑架，劳拉伤心欲绝。

她不知道自己得罪了谁，才导致乖女儿遭受不幸。

失踪当晚，巴科就带领一群人四处寻找，希望及时找到艾琳。

这是一个很小的村子，进出也就几条路。如果是外人，一定跑不远。

但是寻找一番之后，依然没有找到。

考虑到艾琳的生命安全，他们听从绑匪的安排，没有选择报警。

绑架案件一般都有个套路和流程。

首先，告诉你，某某某已经被我们绑架了，要求不要报警。

其次，勒索赎金，威胁撕票。

最后，乖乖交赎金（结果营救成功or撕票）或者，暗地里报警求助。

一语中的，全是套路。

绑架犯发来消息，要求劳拉准备30万欧元赎金，不然就杀了她的女儿。

这下可把劳拉愁坏了。

为了女儿的生命安全，这么短的时间，怎么能凑齐巨款呢？

此时，她把女儿被绑架的消息，告诉了远在海外的丈夫，希望他来西班牙一起帮忙...

其实，这个绑架事件有不解的疑点：

第一，明明女儿和儿子睡在一个屋子里，为什么没有绑架儿子？绑架小孩不是更容易一点吗？

第二，进出婚礼现场的都是熟人，知根知底。那么，这次绑架一定熟人作案，而且还是个生手！

那么，绑架犯到底会是谁呢？

女儿和男友自编自导的一出戏？

劳拉的丈夫因为自身麻烦，偷偷潜回来，自编自导的绑架戏码？

家人串通一气，绑架艾琳，向劳拉勒索钱财吗？

此时，每个人都有嫌疑，所有人都受到怀疑。

这次绑架案，更是把劳拉压在心底多年的秘密挖掘了出来，打破了每个人的生活…

《人尽皆知》主打悬疑惊悚，在每个人之间埋下猜疑和不信任的种子，进而引发内部混乱和不安。

虽然女主角藏有秘密，但是就像电影名字那般“人尽皆知”。

当秘密已经被所有人知道，不再是秘密的时候，会发生什么状况呢？

跟商业悬疑类型片不同，《人尽皆知》围绕着家庭、道德困境和秘密展开。

但是，它的悬念成分不足，甚至直白无聊，不曲折的线索和情节也是小儿科。

它没有了悬疑破案的爽快，显得整部电影也很无趣。

因此，从某种意义上讲，这部悬疑片是不成功的。

至于电影后半部分，这个所有人知道的秘密被公开时，狗血戏就开始了…

至于多狗血，我就不剧透了。

只能说，看电影的过程中，我一直对狗血剧情的发生而担忧。

但是，心里默念的不要狗血，但最终还是发生了…

《人尽皆知》是阿斯哈·法哈蒂第一次完全抽离出伊朗文化而创作的影片（剧本用波斯语写，后来翻译成西班牙语）。

所以，对于他来说，编写一个西班牙本土的故事，还是有些不适。

在接受媒体采访时，他还王婆卖瓜，自卖自夸。

他讲道，剧本给阿莫多瓦看的时候，对方说，“这个剧本很西班牙了，你要是现在不拍，我可拿来拍了。”

我想说：阿莫多瓦是不是说的客套话？导演，你是不是上当受骗啦？

直截了当地说，我看《人尽皆知》，完全冲着佩内洛普去的！

据说，导演为这部电影筹备五年，专门为佩内洛普和哈维尔·巴登夫妇量身打造。

虽然没有大尺度的船戏和脱戏，但是对于母亲一角的把握，她塑造的还是挺到位。

只是，岁月不饶人，女神终会老去。

她的芳华不再，但是依旧风情万种，美丽依旧，透着母亲的光辉。

至于给这部电影的评价嘛，我就简单地总结一下：

一个活跃柏林、戛纳的艺术导演加上影帝、影后级别的阵容，拍出了悬疑不足、剧情有点狗血的故事。

对此，我有些失望。

它告诉我们一个什么教训呢？

导演们，谨慎选择和挑战与自己母国文化不搭嘎的题材，很容易水土不服，晚节不保。

文/booka

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1、養生主中，秦佚到老子的喪禮弔唁，敷衍的乾號三聲就走。弟子問：怎麼能這麼無情呢？莊子借秦佚口說：適來（生），夫子時也，適去（死），夫子順也，安時而處順，哀樂不能入也，古者謂是帝之縣解。在人盡皆知（Todos lo sabe，2018）中，妻子反映人之常情，不能理解天命，不能安時處順，於是體虛神耗，難以自已；而丈夫除了反映出對於男性在社會中的要求與男性特徵而顯得堅強外，更重要的，哀樂不能損傷他，因為他是一個覺醒之人，這種覺醒，在西方是以信仰尋求與獲得為代表。許多人會說：啊，原來是非親生的養女被擄，難怪沒有動真情，難怪態度有所遲疑和保留。可是阿斯哈法哈蒂的編劇暗藏了一段心靈獨白，讓這名養父陳明心境的變換：十六年前的他已經走過人生的低谷，十六年後他的生活雖然有波折，可是變幻莫測的外在世界再也損傷不了他了，所以哀樂不能入。

2、在電影的開場中，男主角與女孩第一次在這個沒有祕密的小鎮裡相遇時，女孩騎著摩托車而男主角開著車，相向而交錯。男主角在車內問：這個女孩是誰。這表示，第一，女孩子第一次返鄉，或說不經常返鄉，因而彼此不認識；第二，突出男主角與女孩之間的關係，而他們的關係必須解決。電影在每個階段給男主角新的挑戰，換句話說，給觀眾不斷的質疑，詢問我們對於生命的看法：你願意付出多少的代價去拯救一個人的性命？對於路邊行乞者都不大願意施捨的我們，這真是警惕之言，提醒我們漠然於對生命有同情。值得留意的，男主角所拯救的不止是一個女孩，更是他自己，最後當事件落幕，他躺在床上，微笑著流下眼淚，這時候，是滿足於自己沒有遺憾的人生。

3、電影給這一場風波一個和諧的結局，包括女孩安然歸來與全家團圓，包括男主角傾盡所有而且他的妻子（即便她選擇離開）給予了最後的支持而未橫加阻撓，包括家人發現嫌疑人其實就是自己人卻可以冷靜坐下，尋求解決之道。

好人做99件好事，只要做一件错事，那么人们只会记住这一件错事；相反坏人做99件坏事，只要做一件好事，人们就会记住这件好事，说白了这就是人性。

法哈蒂的作品作为第71届戛纳开幕影片，能引起大众如此的关注，不仅是因为戛纳电影节本身殿堂级的电影盛世，能参赛的电影自然不赖，更因为法哈蒂以往的作品实在是太出彩了，在伊朗对电影如此严苛的一个国度，能拍出《一次别离》《推销员》这样的作品的导演，实在令人不可小觑。此次作为开幕片又入选主竞赛单元，着实吊足了大众的期待度。然而开幕片放映结束之后，网上反响并不是很好，更有些过激的言论“水土不服”“狗血淋头”，更有些大众熟悉的媒体发表的评论带着强烈的主观情感发表言论，虽然电影放映后影评也是充实电影的一种文学形式，但是本人看过这种言论之后，还是千万只草尼马在心中奔腾。大众对于国产电影的宽容度了无下限，拍点有点看头的片子就用“迄今为止”“最”等字眼，对预期电影有点失望就大骂特骂，我的天呐，只能说你们开心就好啦！

法哈蒂擅长家庭叙事，以小见大，折射社会现实，影片细腻，静静体会便能识得电影表达的妙处。《一次别离》导演好像想要换个口味，尝试了家庭悬疑，或者是说心理悬疑，探讨的是亲密关系。要是纯粹以看一场悬疑片的心态去看这场电影，法哈蒂确实达不到期望，但是悬疑背景下依旧终于原味的阐述何尝不是一种创新，难道悬疑只能是悬疑，剧情只能是剧情吗？2015年《黑出有什么》同样是悬疑的外表，实际是讲特定年代下少女青春的悸动。

票房当道，能表达自我的导演越来越少，遇见真是就美好。