1 ) 上海往事
水生是这部戏里一直存在并且没有破坏观感的摄影机,一步一步地,带着我们走近这个悲剧女人小金宝。
水生第一次见到小金宝是在大上海最繁华的歌舞厅里,灯红酒绿,人来人往,到处充斥着少年人不曾见过的奢侈糜烂。男男女女互相搂着腰肩,大声地调笑着,生怕别人不知道他们此时此刻的快乐。
六叔指着台上妖娆的女郎,告诉水生那是自己要伺候的女主子。
刚见面的女主子并不好伺候,台上风情万种妖艳迷人,台下完全是个尖酸刻薄的母夜叉。脾气不好,还总是笑话他是个乡巴佬,时不时地找他麻烦。要不是因为六叔在,他早就头也不回地跑了。
这个可恶的女人!
可是她住得这么好,富丽堂皇,又有人当心肝宝贝的疼着爱着,她却过得很不开心。水生看见二爷匆匆离开后,小金宝气得破口大骂,砸坏了房里的所有瓷器。
他不解了,乡下人挣钱开间豆腐店是件多美妙的事。他们有钱人开几十间金器店都不在话下,但是为什么还愁眉苦脸的呢?
六叔在那天晚上被人刺死,水生也不过刚来几天,人生地不熟的,只有六叔带着他四处走动。唐老大说他六叔的眼睛还没闭上,他想着自己以后一定要为六叔报仇。
事情发生得太突然,莫名其妙地,水生和小金宝跟着唐老大一行人悄然坐船来到了一个小岛上养病。岛上只有一户人家,寡妇桂花嫂带着她的女儿阿娇。
水生和阿娇年纪相仿,两人常伴在一块玩。
小金宝无意闯入发现了桂花嫂还有另一个男人,她存了心戏耍,但却间接害死了桂花嫂的心上人,让桂花嫂失去了将来的依靠。
小金宝恨毒了唐老大的残酷冷血,但自己软弱无力根本无法逃离。她给水生钱,让他以后尽早脱身,离开这个吃人不吐骨头的修罗场。
水生看着小金宝倚在门上寂寥地抽烟,突然心生同情。世人都看她光鲜明媚,流光溢彩,享尽荣华富贵。但只有水生知道,她内心早已千疮百孔,面目全非,只有童年的点点回忆才叫她露出孩子似的小脸。
他在无意中知道二爷要杀小金宝,他慌慌张张地跑回去通知小金宝。谁知唐老大心中早有算计,完全掌控全局。
小金宝笑了,笑自己瞎了眼,笑自己所托非人,也笑自己这一生身世飘零无所寄托。泪水顺着脸庞流下来,又悔恨又心酸。
那天晚上,大雨滂沱。水生眼睁睁地看着小金宝被人活埋,他发了疯似地冲了上去,但却被人轻易制服。第二天醒来的时候,水生发现唐老大把阿娇带了出来,他要把阿娇捧成第二个小金宝……
这个电影其实有那么点意思,水生从乡下农村来到繁华的大都市上海,短短几天之内就发生了有些人一辈子也无法遇上的大事。亲眼看着身边的人一个个死去,六叔、小金宝、二爷等,并且都是死于非命,自己毫无还手之力,有点社会意识的讽刺。
另外,名字还是取原名《上海往事》大气些,《摇》稍显文艺无力。
2 ) 小金宝的可悲可叹
水生这个乡下少年初到上海七天,他不是黑帮中心的人物,所见所闻是个别的、有限的。
和平常的普通黑帮视角不同,导演是想通过这个乡下少年对周围一切惊恐陌生的眼光来审视唐老爷们和小金宝的所作所为。
只有这种眼光,才能真正看到唐老爷的狠毒、狡诈,小金宝的可怜。
小金宝的生命在压抑中变得扭曲,唐老爷的淫威和豪奢包装,让她搔首弄姿,让她不能拒绝余胖子看大腿舞的要求,让她日夜惊恐而又无可奈何;而出于天性反抗的本能,促使她与宋二爷偷情,未泯的良知又使她善待水生,想拯救护卫翠花嫂和小阿娇,虽然不能成功,但她也做出了很多努力。
就是这样一个复杂的人物,在挣扎扭曲中发出的光芒是无法掩盖的。
3 ) 摇啊摇,摇向何方?
前言:随性而作,未经修改,句读疏漏,思想幼稚,不必深究,纯属娱乐。
我不知道张艺谋是否还记得他曾经拍过的这部《摇啊摇,摇到外婆桥》,或许戏谑一下他是对与巩俐的那段激情燃烧的岁月选择性健忘,或许是他想回避一个事实,歧路亡羊无法承受影片刻骨铭心的暗示,对社会人性的投射最终和自己不期而遇,这是一种讽刺还是一种宿命?
水生是影片的主人公吗?是,抑或是不是。是,有着最简单的理由,他的活动贯穿着影片的始终,也就是戏份最重。不是,也有不是的理由,水生的角色显得可有可无,当观众觉得平铺直叙的剧情发展可以戛然而止,此间的这位少年瞬间被焦灼的目光挟持,被从传统剧情中浸染而固化的成见所预设,他将挣脱怯懦与平庸的铺垫而成为来势汹涌的剧情起伏中的弄潮儿,可唏嘘不已的是此时老谋子是早期的老谋子,他没有让水生成为金宝和二爷奸情的揭露者从而在唐府觅得一席之地,他没有让水生成为以为六叔报仇为契机而在波谲云诡的上海滩成就别有洞天的风景,他没有让水生成为唐老爷和二爷生死博弈中不可或缺的关键人物而立足高潮,而是在一次次对传统观影视角的颠覆中完成水生对主线故事的华丽游离。
或许,老谋子只想让他成为一名观众,或者观众的投射。他的身体的位移被家人,被六叔,被小姐,被老爷,甚至被一小铃铛决定着,但是他的眼睛有着饱满的自由度和情感张力。只要细细品味影片开头水生的眼睛在芸芸众生中茫然无措和最后的一幕中的颠倒而视就可以理解导演的用心良苦而心甘情愿接受导演的馈赠——这双眼睛。
当水生在现代社会初来乍到,流动的都市人让这位长期适应于提供稳定目标人群的前现代社会的少年手足无措,他只能用一个没有生命迹象的电线杆作为行动的依附,现代社会中只有死物才能处变不惊,才能成为运动社会中的参考系。
或许水生如他的名字一般,在他的故乡傍水而生,在垂暮的山涧且歌且行,在沉寂的夜里掬得几许清流,与自然对话虽然日出而作日落而息生活模式固定却保持一颗慵懒闲适的内心。但是当他来到现代社会中,不得不去记住每一张脸,每一个名字,每一句对号入座的问候和答复,自然是没有生命没有思想的,及时有也是人为的赋予,而人有思想的有生命的,只能让人在人群的泥淖中疲惫而沉沦,爱默生的那句“我爱人,但我不爱人群”便在现代社会中一语成谶。
若干人要返回到前现代社会中——孤岛,两种社会的对话未免太过来得过于刻意和突兀,老谋子却用剧情的发展来消解了这种不自然,即其实唐老爷来到孤岛并不是智者乐山仁者乐水的奇思妙想,而是老谋深算的布局。而这种场景的突然转换,人物群像却以一种更哲学的姿态跃然屏上。金宝在前现代社会中重新解冻了潜意识中对穷酸却美好的童年不能忘却的回忆,都市的我被纷繁的人际和物欲蠹蚀,乡村的我在潜意识中复苏得以无穷的人性张力,都市的我战得一败涂地。翠花婶过着一般意义上前现代社会的生活,她主动隔绝自己于飘零的孤岛,维护着只有两个人,有时是三个人的自己缔造的社会秩序,但外来的不速之客最终实现了解构,前现代社会因为孤独而弱势而万劫不复。而小姑娘一直存在着对现代社会的向往,我只能很牵强地解释为幼童的心灵在重复模式中尚未固化而对突如其来的变故没有天然的免疫力。
又要回到现代社会了,此时镜头倒置,是因为水生被反吊了起来?错了,视觉的颠倒已然内化为精神的颠倒,观众已然不知道颠倒的世界中,摇啊摇的扁舟将栖息何处?而童年歌谣中的外婆桥究竟为何物?或是心照不宣地尘封。
4 ) 悲情小人物的轮回
十里洋场,纸醉金迷。整个一黑社会里夹缝生存。
只要够漂亮够听话,谁都可以是小金宝。只要够仗义够低三下四,谁都可以是小六子。
这出轮回的戏里第一等悲情人物其实是最后的阿娇。
她悲情在她的天真。她没有错,只是单纯喜欢姨娘那些漂亮的衣服,单纯向往姨娘那些众星捧月的灯红酒绿。一副好模样,一副好嗓子,嘻嘻哈哈又是一个小金宝。
人生的每个岔路口,向左还是向右?
往左,是留家种田,爬在树上偷食红通的苹果;向右,是胭脂水粉,趴在一霸身边任人摆布的一条狗。
而此时小阿娇的悲情在于她对自己的命运毫无知觉,反而开心的顺从,在这淌浑水里深陷深渊。卸不掉虚荣,又脱不掉干系。小小地人,和这淌水筋连着肉,触哪哪痛,进无步,退无路。
唯有一句,乡巴佬,小金宝,唯有一首,摇啊摇,摇到外婆桥,回溯如初。
5 ) 在长大中学会复杂
看张艺谋导演的《摇啊摇,摇到外婆桥》,故事平铺直叙,却独有韵味,用光影带我们穿越时空,体味电影魅力,感叹人生百态。
“摇啊摇,摇到外婆桥,外婆夸我好宝宝···”,影片用明快的童谣,影射黑暗的人性。
1930年代的上海是个是非之地,人性又何尝不是。14岁的水生刚从乡下初来上海谋生,“14岁”、“乡下”这都是单纯的表征,在这个价值观正形成的年纪,上海的短短几日给了他人生重要一课。判断好人坏人的标准也从过去的单一化视角走向多元化。
有些人感觉很坏,其实是好人。
巩俐饰演的歌舞皇后小金宝高傲,平日里对下人叱责,常将“乡巴佬”挂嘴边地呼唤水生,水生刚开始对她有恨,有不满,还曾将口水吐在她的杯子里。
可却不曾知她也是个乡下人,内心住着善良。她只是在偌大的城市,学会了孤独;她只是看惯了肮脏人性,用冷酷伪装自己;她只是看起来光芒万丈、春风得意,其实在权势面前也仍是个“乡巴佬”。所以后来,水生宁愿破坏规矩,也要去救小金宝,因为她尚存善良。因为他们是一样的人。
可有些人看起来很好,却实坏。
背叛的宋二爷,上海滩一霸的唐老爷就是这样的人。水生六叔口中人善的唐老爷,实际上专横自私,“水生”、枕边人“小金宝”以及翠花女儿“阿娇”等等在他眼中都是“乡巴佬”。
影片的结尾更是意味深长,单纯的阿娇相信了唐老爷的话,被倒吊着的水生挣扎着,背景乐是“摇啊摇,摇到外婆桥”,以及这驶去上海的船。这又何尝不是另一个“小金宝”故事的开始呢?
6 ) 影片其实说的是张艺谋和巩俐分手的故事
95年,拍完《摇啊摇,摇到外婆桥》的最后一个镜头后,张艺谋宣布与巩俐8年的恋情结束!当时围绕在巩俐身边的,不是大腕,就是富豪。结合影片,张艺谋在剧中事业上化身成唐老大,老谋深算,感情上又像水生,面对巩俐,是即单纯又带着些自卑,剧情是巩俐出轨,唐老大能培养出一个小金宝就能培养第二个,第三个......
根据毕飞宇小说改编,不过内容出入很大,电影当年反应很差,很多人(尤其海派作家如王安忆女士)都对它抱有意见,说旧上海拍的面目全非。但我自己很喜欢,有趣。
我以为它在国内上映过。声色、剧情都是极高都水准。而更加难能可贵的是,结尾是仇杀,且“坏人”并没有倒下。不是恶有恶报、善有善报的固有主题。我以为这是贴切现实主义的。并不是在批判什么。只是写实罢了。这一点,在国内影视剧里面几乎是绝无仅有的。这一点,就当得起五星。
惊艳的开端,平淡的发展,失望的结局
我们都曾经听外婆唱着歌谣被夸是好宝宝可是长大以后却变了……
上海滩。黑帮,歌女。“乡巴佬小金宝”《花好月圆》如果有续集的话,想必会讲小阿娇和水生长大后报仇之路。http://u.115.com/file/a9g4nr6s 二爷临死的时候说了句:既然你会在我身边安插人,你怎么就知道我没在你身边安插人呢?估计这句话也可以拍续集的另一个版本。一句话引发内讧波澜的故事。
老上海、爵士乐、黑帮、款摆腰肢的小金宝儿,明眸善睐的阿娇...... 浓艳与淳朴的交融,情愿与不情愿的选择, 那些人性美丑善恶的焦灼.... 养眼养心又养脑。昨晚,我分明和自己说好要早睡,结果,偏不错眼珠的看到终了。
用孩子的视角,用乡村水景等描绘,讲述了一个残忍黑暗的故事。风格上更接近于童真和美,看似把社会黑暗进行了淡化,实则是给了观众一个晴天霹雳。美好的景色和残忍的都市生活形成鲜明对比。
重看,居然挺不错,是我喜欢的调调儿。尤其摄影,美极。
感觉蛮好的。上海滩的故事本身挺俗的,这种帮派腥风血雨的故事用力很猛的拍法很多。老张的片子还蛮清新的。尤其以进城的孩子的视角来讲述这个上海滩的故事,似乎就有了童真的梦,走进的唐府是童话里璀璨的世界。这种天真烂漫打破了成年世界看似美好的残酷。你死我话的事,在孩子不多的对白和恐惧的眼神之后就像是一场梦,就有些诗情画意。张导这部我真的还蛮喜欢的
巩俐当时的演技真是可圈可点~
迟钝少年进城投奔黑帮亲戚,伺候苦出身歌姬,大哥遇刺孤岛布局,七天创世记,世界在暴力循环里揭晓全新面目。和陈凯歌的《风月》前后脚拍出来,似乎是延续80年代末期的民国乡土文学潮流(比如苏童的创作),同时试图融入黑帮、老上海等民国奇观的商业元素。技术瑕疵明显,巩俐亲自上阵唱歌但唱的太难听了,男孩木讷的表情和李雪健&李保田多次重复的台词、冗长的歌舞都是些无意义的堆砌,遇刺时调成全红的画面和孙淳在巩俐脸上洒花瓣调情都是些幼稚、荒唐的设计。角色动机也写的混乱,整个中段巩俐与孤岛母女、小男主建立关系的基础在电影里就是一起唱唱歌这么随意就扭转了此前的敌意,除了老大这片里的角色都没啥目的性,片尾的悲剧性何处安放。尽管拍的节奏拖沓、技法幼稚、人物混沌,但本片歌舞和黑帮的民国元素还是影响了不少后来者,比如姜文、程耳
1995年戛纳技术大奖(摄影)。7分。四星略勉强。视角的处理还是相当有新意,以至于剧作上也颇有味道(有限视角带来的信息控制)。仍然是“掘根文学”的“历史循环论”论调,但多了一丝怀旧的处理和类型化考量,在张艺谋作品序列里也是转型的关键作品之一,可以由此切入文化研究的论述,比如“孤岛”的隐喻(加上李保田酷似蒋公的扮相)也为影片平添一分政治解读的可能。
这是水生从未见过的世界,没吃过的冰激凌,没睡过的女人。熏人的暖风里,一个少年看得见白花花的大腿,也看得见跫跫留门的夜。听得见靡靡的花好月圆,也听得见摇到外婆桥的乡谣。日后或许会梦到披着村妇衣裳的小金宝,在牌桌前笑啊笑,笑着笑着滑下了泪。七天一觉噩梦,听那鼙鼓遍地擂来,惊溃了少年。
只有emo可以把上海黑社会老大拍出山西地主老财范儿,也是不易。一群海派大佬在城里没呆几分钟,就都跑乡下地头草窝子里用北方话唠嗑去了,说是洋泾浜致敬《红高粱》也不为过。几十年如一日,拍带点剧情的片,除了糖水画面贴图,就是靠说大白话交代剧情结构,这水平也是始终如一,找哪个著名作家来写剧本也不管用。
村姑不适合歌女范,摄影很美,故事流俗。
巩俐真的是极具性感、妩媚的一次亮相而且恰到好处地表现了女性身处铁屋子之中的抗拒、焦灼、回归与无望!
上海黑帮与少年的性启蒙 最后是用腻了的轮回手法 结局草草、乏力 很多点没有展开——铺线能力有余,人物众多,可惜展线能力不足,人物处理流于片断,相对于较为宏大的人物和背景设定,片长也较短。逃荒上岛情节,似曾相似。至于技术方面,很多半遮半掩的镜头,挑起观众的偷窥欲,倒是做得相当漂亮。
和《毁灭之路》的不招人待见的原因一样,用拍小结构内心片的调调去拍黑帮片,其实我还蛮喜欢的,只是觉得巩俐这种气场强大的女人不适合演这种严重缺乏安全感的小金宝,换成许晴啊,陈红啊都好,但是老谋子当时就认她不是...
乡巴佬,小金宝。巩俐在里面的表演真的是风骚无比,在偷窥那一段,那种被压抑到变态的情欲,张艺谋都把握得挺好。最后巩俐那张标致的脸上挂满了泪水,实在是太悲了,她的命运自始至终都掌控在唐老爷手中。李保田李雪健巩俐孙淳傅彪这些个老戏骨,再看新人演员,果然是没法比的。
前半段总觉得唐水生是去黄金荣家做事的杜月笙,总觉得他长大后是风月里的张国荣,和巩俐缠缠绵绵。上海处处都是罗曼蒂克消亡史。