疫情之下关于爱的思考,一道命题作文给到李少红、陈冲、张艾嘉三位女导演共同演绎,给出各自答案。
李少红的答案,是原本剑拔弩张的婆媳关系在困境下释怀。周迅与许娣同台飙戏,演技细腻,特别是周迅病情加重时喘不过气的难受、许娣演绎婆婆对媳妇的愧疚时眼角泛出的泪星,有克制也有情绪。小遗憾是脚本略显单薄。
陈冲的答案,是热恋中的少男少女,炽热而真挚,却偏偏要面对生活最灰暗的考验。距离可以很远,但心一直很近。四字弟弟和黄米依的演技扛住了镜头,真实,温暖。两个人在手机两头彼此凝望,眼泪从眼角缓缓滑落,那一刻很动容。想起曾经和先生刚刚热恋便经历长距离,而我独在异乡身体抱恙,那阵子我们也是如此,每日隔着屏幕凝望对方的生活,用言语温暖彼此。小遗憾是这段故事,镜头交代得有点碎,许多细节与剧情需要观众来黏合拼凑。
张艾嘉的答案,是本就喘不过气的生活重压里爱渐渐淡去的挣扎。这是三段故事里最触动我的一段,有观察,有态度,有思考,叙事节奏足够紧凑和顺畅,把“中年人的生活”这本充满了鸡飞狗跳的书打开来,一页页翻过,摊在眼前让你去面对去感受去反思。无论是刚开始,郑秀文演绎的摄影记者镜头里从车水马龙变得死气沉沉的香港街头;市场里记者们长枪短炮只为捕捉一个老太太把剩余的一袋米买走的画面;餐厅男经理失去了工作,却依然穿着得体的西装带小孩到公园,被Sammi问到了心中窝火的问题忍不住情绪爆发的无奈;Sammi开门进屋看到零落的脏衣服、在电视机前睡着的孩子,以为菲佣懈怠,推开门后看到菲佣正在电话哄着自己的宝宝,同为母亲将心比心的谅解…
当然,最触动的画面依然是Sammi和冯德伦在家里争吵爆发的一段。都是热爱工作心中有梦的人,都不愿为了家庭而委曲求全失去自我,因此才会在生活的苟且里渐行渐远。“是矛盾啊!” Sammi在争吵中崩溃地咬牙切齿地说。工作、孩子、家、爱,每一个独立的事情都那么重要,在揉在一起后却突然这么拧巴这么煎熬这么让人疲惫和失望,终究只有自洽了才能释怀与面对。
三个故事,三种生活的困境与释怀。情节虽不完美,但演员们的表现与镜头调度还是给影片加分不少。
徐娣阿姨演技特别有真实感让我一下子代入到自己奶奶,这样一个活得没有自我,上半辈子为了丈夫活,下半辈子为了儿子孙子活着,就算生病了都不会惦记着关心自己,还无视了周迅的关心,直到看到周迅隐忍着自己的委屈还要拼命压抑自己难受的情绪给家里人报平安哭泣的脸时才会一下子触动反应过来自己的媳妇也是别人家的宝贝女儿,不该这么把她当外人,无视她对自己的好,看周迅的哭戏隐忍写着的嘴角好心疼她呀,婆婆才坦白自己打着照顾你们的旗号扰乱你们的生活这样只想证明自己有用不是故意的时候看着也觉得好心酸,终于两人解开心结像母女一样的和解。周迅的旁白声音的穿透力好有故事感呀,缓缓的把我代入进下一个故事,易烊千玺的演技又上线骗我眼泪,病人的虚弱无力感心疼哥哥。郑秀文进入丧偶式婚姻的带孩子和冯德伦吵架片段情绪相当真实到位,爸爸缺席孩子你以为小其实他都知道也不想伤害她的内心郑秀文边路还要边安慰孩子的时候好心酸呐,最喜欢冯德伦给郑秀文拍那张抱着宝宝的照片好像抱着他的全世界好有母爱的照片。最后郑秀文也是通过之前的照片才能找回自己的初心和爱人重归于好呐,照片画面定格的都好有人间烟火气,好有感觉呀。 世间因为有她而更美好。
《世间有她》探索了不同身份女性的自我意识觉醒,探讨了女性在自我与家庭边界的平衡点。展现了女性找寻自我所经历的漫长而又艰辛的情绪缓冲过程。 放缓的生活节奏提供了亲人之间加深彼此了解的机会,显现出原本被忽视的亲情关系中所缺失的爱,放大了家常便饭的琐事中隐匿的矛盾。情感包袱的叠加在不知不觉加深了三位女性的压力。使得她们在试图宣泄情绪的时候,往往会被接踵而至的问题所打扰,很难有释压的机会。 “您到底为谁而活?”李少红导演在婆媳关系的故事单元发出了女性最直接的自我谛视,也勾起了我们的反思:我们对“她”熟视无睹的背后,是否有过对“她”无形的亏欠。故事中,婆媳二人性格分明。独立意识和家庭责任之间产生剧烈碰撞,没有亲缘关系的她们会更偏向主观的思维,情感消融更是微妙多变。周迅拿捏了沈玥内心对婆婆难以言说的关心,在情感冲突中找到了角色释怀的出路,表演既真实又富有感染力。不得不说,这次与李导相隔16年的再度合作十分默契。 《世间有她》所赋予的女性视角并没有过多的张扬,而是将平凡的生活中“她”那隐藏的心境描绘了出来。让我们能够直观的感受到“她”对人生铿锵有力的态度,学会去发掘你身边的“她”身上散发出的独特人格魅力。
看这个电影之前,我心里隐约对生活有个关键词,但是没法概括,但是看完之后,就一整个绷不住了,心里的想法完全得到印证,好像有人写出了我的故事一样!经常听到别人说自己平凡,但是衣食无忧、有房有车有家庭,对于很多人来说,这是目标生活,所以平凡没有定义,却有一个共性,那就是无力感。 尤其是在面对一些意外困境的发生,平凡人面对风险的慌张无措,我们每个人都感同身受。《世间有她》这个片子,讲了三个故事,每个视角都一针见血,面对困境的时候,平凡人的家庭关系矛盾爆发,平凡的情侣关系接受远距离挑战,平凡的夫妻关系岌岌可危。不得不说,导演真的太有洞察力了。 我们无法改变四季,但是可以改变冷暖 我们无法改变生死,但是可以改变生死之间的体验 这句话是我们无意中看到的,感觉正是我看电影之后的最强烈的感受。家人之间是有温度差的,婆婆和儿媳的关系,其实很大程度是两个逐渐靠近的陌生人,电影中周迅饰演的儿媳和许娣老师饰演的婆婆,在居家之后,冲突达到顶点。分房间送饭环节,婆婆的区别对待,对儿媳的“驱逐”和“嫌弃”,让周迅角色情绪爆燃,和婆婆争吵的过程中,穿插了与自己父母的通话过程,导演的安排有点小对比的意思,你们去看的时候就知道了,这个桥段去引出了婆婆自述在老伴去世之后的抑郁,对儿子孙子的过度关注,是为了转移重心,让我们看到的不是一个讨人厌的恶婆婆,反而是一个活生生的充满无力感的中年女性的形象。让我联想到我妈妈,中年女性的无力感,即使不在这样的时代,她们依旧是逐渐不被需要的一批人,寻求寄托,不是人之常情吗? 还有就是四字弟弟的角色,和女友小鹿的对手戏,全程都靠视频对话完成,导演真的挺敢玩,不过反而视角很独特。 我特别感动于他们哪怕不能相见,隔着屏幕,依然有满满的回忆、满满的爱意。第一次牵手、接吻,甚至是故作安好的装样子,看似俗套却因为我们都是此中当事人,让感动放大了! 这些困境永远不会真正远离我们的生活,我们要像周迅的角色一样自救,要在平凡生活中去创造更多的美好回忆,温暖日常,时时牵挂,这就是我们平凡人的伟大力量!
如果不是坐飞机这种特殊时间,我决然不会打开这样一部电影,大概想想就会知道关于疫情和女性会拍些什么内容。但也不像评论里说的那么差,只要少点逻辑,多点感受,还是有很多好的地方。 李少红拍的婆媳关系矛盾,其实挺典型,妈宝男和一个独立女性,但矛盾解决就在女方家人打了一个电话给婆婆就转折确实突兀了点,但最后的互相理解冰释前嫌也挺动人的,作者大概是想用疫情带来的生死离别与婆媳矛盾的发现反差来作为核心的。 陈冲部分是一段两个年轻人之间甜甜的异地恋,拍得很浪漫很细致,两个人始终在视频的两头面对着两张唯美的脸,女主有点像周迅,很有灵气。最后易烊千玺离开时用的手机摔在地上之前的医院视角,和女主看到男主手机两人变老的动图后大声的痛哭,虽然不是特别出彩,但很动人。 最出彩的是张艾嘉的部分,中年夫妻郑秀文和冯德伦因为生活压力和琐事吵架的部分拍的非常好,很港味儿也很真实,郑秀文演的真好。
👩🏻⚕️没有从天而降的英雄,只有挺身而出的凡人!疫情是一面镜子,照出百面人生。我们看到了魑魅魍魉横行,也看到了爱与天使降临。这部电影从不同的行业不同的人身上讲述了疫情时期的亲情,爱情,这些都是多么美好的故事啊,每一个人都是幸福的。
不过电影的讲述不是很能理解,世间有她,这个主题总觉得不是很紧凑。
(以下讨论都抛开李少红篇章)很意外,第一次对这个题材电影不讨厌,甚至接受。陈冲和张艾嘉至始至终都没有把它作文章,而是当作背景,是在这个背景下生活的细致刻画。影如其人
失望。想不到李少红、张艾嘉、陈冲三个有过那么多女性共情电影的女性导演,在这种题材电影里,也就是这么平庸。果然拼接电影多数没法看,各自割裂,强行煽情,强行大团圆。疫情期间看疫情电影就是折磨。
(男的的)世间有她(可以拿来使唤)
“我就是妈宝男!我被她们伺候惯了!”真的会笑
只有张艾嘉在拍电影(有视角、有态度、有人物、有场景),另外两位挂名导演明显是另有所图。看的过程中产生了一种半失明的感受:洋洋洒洒长篇累牍,却仅能看到大体的故事轮廓,偶有(属于演员的)强光晃得人睁不开眼,除此之外,什么也看不到。这样的电影近年来太多,未来恐怕更多。还是很遗憾,常常想如果周迅或郑秀文生在法国,也许就是另一个于佩尔。
编剧实在是写不好可以不写…
不知道编剧们怎么想的 yq真了不起 能让人克服婆媳矛盾 克服夫妻矛盾 最后圆满解决一切万难 大团圆
四字眼神戏有点东西啊
不是找女性做主演就是女性电影了!
全场最佳的是周迅的旁白吧
哈哈,这也算电影
三星给四字、周迅、许娣。 李少红别干导演了!
这不是电影,是戴口罩防疫广告
张艾嘉凭一己之力拯救这个…
迅姐牛批,演技真好。
疯了,为什么要自己惩罚自己,去看了这部电影,太难看了,女性的力量,哪里有
找不出是什么原因… 这么强的卡司这么强的导演… 却这么不好看……… 为啥?
当抛开第一个垃圾不谈,会发现《世间有她》其实是迄今最好的疫情电影了,一定意义上的远离宏观的平民视角,只是单纯的看一看疫情下的小家庭的生存状态,这无疑是在诸多不可言说面前,最好的疫情题材出路。总的说来,陈冲的简短干净最佳,张艾嘉女性家庭视点可贵,但都还太浅太小气了,期待这一方向能有一整部电影的体量去扩展,去深化。
本片算是给三位导演留了个明确的作文命题,分开撰写,倒也更能看出各自的创作状态。李少红的部分,除了周迅优秀的表演外,找不到任何有价值的表达,一星。陈冲丈量生活的每一角,都有着明晰的个人烙印,在如此有限的篇幅里,几个生活化的微妙变奏,就让故事充满了余韵,编导能力了得。黄米依和千玺的隔空对话,饱含新生的力量感和脆弱感,四星。张艾嘉的部分,仍有着她一贯的细腻,只是张姐此次氛围塑造得过于平缓,冲突的里子也比较薄,以至于最后的争吵戏拍得力有不逮。算是不太符合她水准的发挥。
周迅和小周迅都很出彩