活埋

恐怖分子的活埋：美国的入侵，让他们失去家人，陷入战乱。5个孩子死了4个，他经历着活生生的现实“活埋”，同样是让人绝望、无助，采用极端手段进行报复，影片一再强调他们只为钱，但却不只是钱的问题。

美国人的活埋：像保罗这样死在伊拉克的人不计其数，保罗死了，他的家人失去了他，又何尝不是一种“活埋”。

公司热的活埋：出了事，解除合同，这种人情的冷漠是商业社会的恐怖分子，他们的手段比恐怖分子的活埋显得更残忍和没有人情味儿。

无数个保罗在为那些所谓的政治利益、国家利益、金钱利益“埋单”。

        在看这部电影之前，我以为《爱在黎明破晓前》三部曲已经足够冒险，观众就盯着俊男美女聊天，盯了90分钟（记不清啦），但庆幸男女主角够漂亮，三部曲也算带着观众游览了三个城市的日常街景，顶重要的是，聊的内容也够有趣。这三个要素使得电影成为经典。而这部《活埋》，导演冷酷地骈弃这三大要素，没有美女，俊男狼狈到根本没法在乎他的外表；没有街景，只有狭窄到只能做平躺和蜷缩两个动作的棺材内景；没有活泼精致的聊天内容，有的是一通又一通欺骗的、冷漠的电话。整个影片96分钟，我们就盯着男主角躺在棺材中打电话，还有比这做的更绝的事吗？（《blue》不算，导演本身就没想鸟谁。）
        影片开始，在伊拉克做卡车司机的美国男主从昏迷中醒来，发现自己被关在封闭的棺材中，挣扎无效，焦虑症发作，崩溃、哀嚎，粗口，怨天怨地。继而发现棺材中的手机，看到一线希望，稍稍理智下来，给能想到的一切人和有关部门打电话——911、家中座机、妻子手机、妻子闺蜜、FBI、国务院、自己所在的公司……这里有些缺陷，所有人在接到电话后，都表现出难以置信的愚蠢。911一再不可思议地确认这是从伊拉克打来的求救电话（至于这么惊讶吗？你们国家和伊拉克多么大的孽缘全世界都知道哇），在确认之后，表现出对繁复规章的木讷遵从，以及对受害者的冷漠态度。其次是妻子的闺蜜，居然没有意识好朋友丈夫声音激动到嘶哑，依然对其态度斤斤计较。不过反观他妻子90分钟都不接电话，最后居然回拨说自己没带手机，这种情商/智商倒是可以匹配闺蜜。
        期间，将他埋在棺材中的恐怖分子打来电话，要求赎金，男主与他的国家负责人商议无果后，各方表演层第进行。他的公司以莫须有的罪名及时解雇了他，国务院一再确保他没有通知媒体（看到这里觉得男主太老实），然后开始无尽的抚慰模式。直到男主猜透了其深意，从狂躁、恐惧、崩溃、希望、失望、绝望、讽刺。最后，他知道没人会来救他，录下了遗嘱，然后昏沉的睡去（晕过去？）中间，我一度以为会有另一幕去展现掌权者的嘴脸，在整洁舒适安全的办公室里讨论下一步如何去蒙骗男主，直到他物理性地闭嘴。但没有，这反而有更好的效果，掌权者遥远到只能从电话中得到一点他们的线索——名字、状态。导演不让观众有一分钟的时间离开窒息的棺木，他要你与男主感同身受。
       在这时，出现了影片最大的讽刺，mark white这个名字。这个在人质营救队负责人口中被解救出的名字，是男主的全部希望，然而最后一刻，电话那头负责人口气愈发激昂，几乎像是在头顶上喊叫着解救他。影片出现挖掘声、直升机的轰鸣、嘈杂的人声，棺木破裂的地方，沙子飞快地涌进来，向海水一样贪婪地侵吞他的身体，他移动着身体，让沙子尽量掉在他的身子下面，他的头与顶端的木板越挨越近。电话那头激烈的鼓舞着他：“再撑三分钟！”忽然妻子打来电话，表示自己出门没带手机，啰啰嗦嗦地讲着我爱你我爱你，一切忽然充满了希望。眼看着男主的脸快要被沙子挤扁，电话那头，慷慨解救他的声音忽然变得冷静，那是在为自己的表演谢幕。
        “对不起，挖出来的是mark white。”
        

其实一直到最后你还是抱着小小的希望的，眼见着有关部门来救你了，老婆终于打电话告诉你她爱你了，连背景音乐都变得磅礴起来，一个人战斗的主旋律终于回归HE的调调了，导演还是没能一虐到底，导演还是选择了治愈系。
结果……

sorry啊Paul，我们真的sorry啊……

怎么了？

……我们找到的是Mark White。

啊咧？Mark White？！

你想起来写在棺材顶上曾经给予你小小希望火苗的Mark White，那个传说中被救出来现在应该在上学的医科学生。

你连骂fck的力气都没有了，因为下一秒你就要挂了。

从棺材中醒来就一直处于绝望和希望轮流掌控的局面中，说不清多少次拿起那个倒霉手机拨号码，老婆公司FBI国防部老妈还有老婆的闺蜜，你是多渴望听到一个人声音，可是回应你的不是该死的电话答录机就是有关部分镇静的不像话的冰冷语调。

Paul啊你要保持冷静啊你没必要对我吼啊先生。

FCK!FCK!我都要死了还让我保持冷静！！！

你想象着那帮坐在空调办公室里喝咖啡的家伙，他们公事公办的冷静语气不会因为电话那头是个被活埋的同胞而起波澜。毕竟你爸谁也不是，你就是个卡车司机，一个倒霉透顶的家伙。

你心里是知道的，知道他们会救你，但不会“尽一切努力”救你，你明白你会成为他们口中的“倒霉蛋”，人家顶多唏嘘一会儿，然后继续对这个国家的占领。

但你渴望听到一点人的声音，哪怕是一点点的安慰，或者善意的谎言。

“求求你们，告诉我你们正在救我！”

那边停顿片刻，一个带英腔的家伙告诉你“是的，我们在救你……另外……不要告诉媒体啊！”

任何时候你都知道，公司以及有关部门最不希望把这锉事儿捅给媒体，你照着做了。但是接下来的事情却让你不得不向恐怖分子妥协。你做了一切的努力满足他们的要求，凭你一个人的力量想要保护家人。期间还饱受黑暗和缺水的折磨，喂居然还有蛇啊……

棺材里不断的漏沙，手机电池将要耗尽，荧光棒废了手电筒废了打火机也要熄灭。棺材顶上的笔迹记载了你一次次的求援和一次次的希望破灭，地上的酒精和塞在缝里的布条还留着你挣扎的痕迹，那个Mark White还挂在上面鼓励着你……会出去的，会出去的……

所以你应该庆幸，真相揭晓的时候你立刻就死了，这总比提前两分钟知道要好。

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西班牙人还真是居心不良。Mark White的段子虐心的要死要活。

其实无论从哪个方面看，这片都挺居心叵测。让一个帅哥在棺材里呻吟挣扎90分钟，这个创意本身就很叉叉。又省钱又有想象力，满足了部分阴暗观众的施虐欲（真有这种人吗请自抽耳光！），让Ryan同学得到了展现演技的空间（导演：我是为他好啊他本来是偶像派的现在肯定转型成功啊！），还尤其讨学院派的喜欢啊。

悬疑的气氛掌握的恰到好处，幽闭恐惧症很多人都有，一个透不过气的棺材足以成为所有人的梦魇。

而在主线方面，以男主角一个人的战斗为主题，可以让观众不自觉的把自己带入其中，和主角一同感受过山车般的跌宕，所有人都在为他着急，也在问自己一个问题——这到底是BE还是HE啊！！！

焦灼地熬着，和Ryan一样，陪着他经历那些希望和绝望。到了最后的高潮部分，几乎和男主同步着感受喜悦，也被配乐和突然激动起来的动作还有那泣不成声的感人对白骗住了。我还在心里感谢导演给了一个HE，没想到情况急转直下。

太坏了。太坏了。太坏了。

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每个人都在想如果我遇上这种事儿会怎么样吧。有一点值得庆幸，中国家庭的答录机普及率没那么高，所以就算没人接你也听不到恼人的录音。其他嘛，你最好记住几个号码，几个手机不离手人也很靠谱的家伙的号码。110啊，觉得还真没希望，人家肯定以为你报假警。

这么说来，如果你有一个有权有势的老爸，那么一切都会比较好。或者混黑道的也行啊。赎金有了，说不定还会联络军方把你给救出来……

如果你没有这个条件……自求多福吧。

但愿谁也不会这么倒霉。

        独角戏很考验人，它考验编剧，因为一个人在那里，你要制造戏剧性很有难度；它考验导演，因为一个人在那里，你要调度出戏剧感也难；它考验演员，我们常津津乐道什么“对手戏”、“飚戏”，一个人演怎么飚，飚个球啊？！从这个角度看，《活埋》是部很棒的独角戏，它带着悬疑与惊悚，又充满了强烈抓人的戏剧性，让人紧紧为男主命运揪心，直到最后一刻。

        《活埋》的剧情充满了悬疑色彩，同时带着些让人感觉“荒唐”的感觉，因为男主自己都感到不可思议。男主不远万里来到伊拉克，想赚钱一笔，这是什么精神，这是国际主义谋生精神啊。但是，不想却被抓活埋在一个密闭的，只能躺着的空间中，其实就是一口棺材，可怜啊，本来想赚一笔，却反倒被绑架要钱。其实，一般的恐怖分子，绑匪本身也怂，他们绑架不了比尔盖茨这等巨富，只能拿小人物撒气撞大运。片中男主的戏剧化遭遇其实跟《127小时》，或者《荒岛余生》主人公其实挺像，但是他更加不幸，因为那两位主要与天斗，他要与人斗，本片的特色正在于，在一个小小的棺材中，通过手机，让他与世界，与社会互联，从一口小小的棺材中反映出社会因素，有恐怖主义，有官僚主义，有真挚亲情，有冷漠人性，世态炎凉与世态动人之处皆在于此。

        如果真的就只是一个角色，是很难拍出一部戏的，所以，《127》小时要以事发前主人公与两个女游客的互动表现他的性格，要以幻觉让他与不在身边的人互动产生戏剧性；《荒岛余生》除了结尾煽情的“放弃”制造戏剧感，主人公在岛上的戏也要用排球制造一个威尔森的“角色”，让它与主人公互动，拍“对手戏”。而《活埋》则很现代的用上了电话，而且还有网络视频，倒是很能反映现代社会发达的通讯科技下，人们真的达到了随时与世界互联的程度。然而也正是在这个背景下，悲剧性更加突出，与世界互联只是个形式，人与人之间关系的本质并未因此发生变化，也并不必然美好。于是，我们看到听到，主人公通过电话面对的都是谁？是恼羞成怒的绑匪，不带一丝怜悯，只是把主人公当作一个道具一般，想让他干啥就干啥；是冷漠的公司管理层，当员工出事儿，他们首先做的是挖掘合同里面的条款，迫不及待的以免责条款让自己与这件事两清，你出事儿与我无关，深表遗憾，再见；是官僚主义机构下的政府人员，说起来工作人员也算态度很好，耐心很好，还不时给予主人公安慰，但问题就是死活不给力，其标准化的处理流程和语言本身就令人感到绝望。小小的棺材中，依然透出社会百态，在这里，手机没有体现现代科技带给社会的福音，倒是更真实的体现了人类社会的种种弊端如何深入各个角落。

        从逻辑和细节上，你可以说本片有不少漏洞，但是大体上，它达到了紧扣人心，以至于让大部分人来不及细想的地步。从主人公陷入绝境，到他发现手机、小刀、蜡烛，活脱脱一个生存游戏，充满了悬疑与解谜味道。接着，观众便被导入到导演精心设计的跌宕起伏的剧情中，简单的说就是，死，生，死，生，死，生．．．．．．，我们就看到主人公在死定了和希望又起的过程中折腾。导演这方面节奏拿捏很出色，总是在观众随着主人公陷入一种绝望或者希望时，突然来一个反转，而且整个流程充满了时间滴答滴答的紧张感，加之密闭空间形成的压迫感，整部影片的张力就已经非常强了。影片最终的走向充满了无力感、宿命感和悲剧感，绝境中，一个人求生下的潜力常常得到最大激发，也因此让他的挣扎令人同情，也更感到悲哀；绝境中，一个人对生的留恋常常催生对亲人和朋友最真挚情感的抒发，也因此让他对家人的爱令人触动，也更感到伤感。个体的挣扎在冷酷运转的社会机器中显得似乎毫无价值，这台机器碾压掉一个政权，催生一个吸引力的机会，又制造更多摧毁你的敌人，你的命运任他摆布，就如通常没有国家因为个体向敌人完全的妥协，在他们看来，向恐怖主义低头比个体的生命更危险，会催生更多危害个体的恐怖主义行动，所以，为了保护虚拟的未来的个体伤害，要眼看一个当前的生命消逝，这个逻辑看起来合理，但是又合理的让人感到无力。

        影片结局的反转充满了黑色幽默，结局给我以无语的感觉，却倒也让主人公的挣扎显得并不是毫无意义。至少，他努力了，让家人听到了最后的话语，也阴差阳错的催生了另一男孩的下落得以明晰，撑住了，总是存在一丝希望，至于结局，那就要看天看地看人了。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/ebc3941667a77e45f2de322e.html

一个大活人被人装在棺材，埋在了坟墓中，然后他拚命地自救了数小时，最后的结果，为了避免剧透，我就不说了。这是一个天方夜谭的故事，却成为最近一部轰动一时西班牙电影的主干。这部影片的导演以前是拍短片的，这算他的首部长片，网上对此片评价颇佳。

不过看完影片，第一个感觉就是这个故事很不真实，只是一个策划出来的无聊故事。让我们来想像一下这部影片产生的流程吧。导演应该是个有主意的年轻人，密室的故事让他兴奋。然而，世界上关于各种密室的故事已是很多，难以出奇。大概只有坟墓或者棺材这个最小的密室还没有人涉及。这个昙花一现的想法让他激动，故事就有了个大致的基础。但这只是个框架，还得给里面填充内容。

故事放在什么地方？当然是伊拉克，那里天天发生绑架案，还可以涂上反战的色彩，再加上点资本主义的罪恶，那就更完美了。只要和美军拉上关系，卖点肯定有。故事太单调，撑不满一百分钟？没关系，加些相关的元素，让情节变得曲折，一波三折。于是，棺材里甚至出现了蛇，主角还有段与蛇斗智斗勇的故事。坟墓里空间太小，无法施展开故事？那也好办，用上手机，加入外界的声音。最好电话还不时地出问题，要么找不到人，要么没信号，或者电池快用完了，增加故事的紧迫感。光是电话本身就可以加很多的戏。况且还可以加些感情戏来打动人，比如给痴呆的母亲去个电话聊聊，给总是不在家也不带手机的妻子说他爱她，等等诸如此类的事。

这样，故事倒是撑起来了，也能拖个一百分钟，但表演却是个大问题。狭窄的坟墓里如何表演？黑暗的棺材里如何拍摄？呵呵，导演自有办法。主角有ZIPPO打火机！这可是名牌，主角衣兜里恰好就有，而且能够长用，永远不用担忧燃料不够，也不用担心它会消耗棺材里可怜的氧气，它会陪伴主人燃烧到生命之火熄灭。有长明的打火机，自然坟墓里一片亮堂，演员想怎么表演就怎么表演，摄影机想怎么拍就怎么拍。棺材里也如百宝箱，东西应有尽有。打火机、手机、小刀、铅笔、手电、酒壶，等等，不一而足，只要有需要，叫声芝麻开门，这些东西就会出来。

当然，导演可以说都是由恐怖分子安排好的，目的就是让主角能够求援，以勒索钱财。但就是这点，导演仍在摇摆，让人最后都不清楚，绑架者究竟是为政治目的还是为了钱财？拉上美军，拉上伊拉克，拉上恐怖分子，自然是为了政治勒索；但一会五百万，一会一百万，对于钱由谁出，绑架者似乎也不关心，这样看着又像是勒索钱财。但不管为了什么，想出将人票放入坟墓之中，还得想尽各种办法来保证他不被发现，还有足够的胆识与智慧来报警求救，只能说这些恐怖分子是脑袋锈逗了。

绑架人质的目的，是用人质去勒索，将人质藏好，利用他去给被勒索者施加压力就行了。伊拉克地广人稀，放在什么地方不行，非得给自己如此多的麻烦？万一人质在坟墓中没能清醒，万一手机打不通，万一火机烧尽了空气让人质窒息而死，万一蛇咬死人质，万一人质没有那么聪明找不到被勒索者，或者万一人质连电话都不接……难道绑架者还得冒着轰炸，去挖开坟墓？绑架者不会将自己的如意算盘放在人质的表现上，将人质放在身边，根据现场的情况随时临机应变，可能是任何一个绑架者的必然选择。

本来，在导演看来这是一部很紧张的影片，且能打动人。但由于缺乏现实的基础，却又难以抓住人，也无法打动人。观众总在想，导演还会玩什么花招？我们一点也不用担心打火机会耗尽氧气，手机的电池会用完，最后的时刻就快来到，等等这类小事，因为一切有导演安排，肯定会有个最终结局。尽管演员演得很卖力，但能给他的空间太小，他除了发发脾气外，还能有多少的表演余地呢？其实，这样的故事靠的就是机巧，如果导演心小一些，只是编个故事来做出广播剧，或者拍个短片什么的，倒也有些出人意料的效果。但将此作为剧情片，那就有些过了。

127小时也是独角戏，但那是真实发生的事，有现实的基础。且天广地阔，有昼夜交替，演员表演的空间很大，所以片子能打动人，也能抓住观众的心，让观众去关注人物的命运。至于此剧，那只好让导演去表演去吧，反正摄影机永远也无法伸入坟墓之中，毕竟那是另外的世界。