不管影评怎么潘神,怎么北欧,什么隐喻等等。都逃不过一个叙事乏力的事实。电影的节奏很不好,很多的费戏。节奏慢不说,还玩票。要不是看在这个导演挺懂画面颜色和构图,2星都给不上。这个小羊人和这对夫妇其实就够个电影了,再加个养大伯子的费戏,实在是不可理喻。那有没有他,当什么事呢?脱离这个三角恋的线。跟这个潘神的主线几乎没有关系。
唯一的优点就是画面。找的地方好,用广角拍出来,真的盖。群山之间的一栋小房子。定格的窗框,自然的斑驳。充满了时间的印记。清晰可见群山顶的雾气云层。住在这里一定是很悠远惬意的。除了放羊就是种地。去趟镇里赶集都费劲。
A24 公司制作和发行的电影散发着一种独特的气质,有别于传统的暴力血浆和吓人的俗套,往往给观众耳目一新的体验,《仲夏夜惊魂》《遗传厄运》《灯塔》《圣人莫德》等等,莫不如此。而今年这部来自冰岛导演的惊悚题材《羊崽》同样不例外,曾入围今年戛纳电影节“一种注目”单元,并拿下原创奖。 看过冰岛电影的朋友一定会对独树一帜的风景地貌留下深刻的印象,而这部导演处女作同样在此不遗余力。全片充斥着荒凉冷峻的自然风光和空旷寂寥的环境,遗憾地,这个故事的情节就和它的风光背景一样寡淡稀薄。影片讲述在圣诞节前夕,一对丧子的牧羊人夫妇收到一份意外的礼物:一个半人半羊的婴孩。他们把她带回家当作女儿般抚养,羊崽给这个家庭带来了欢乐,而未知的恐怖力量正在摧毁他们。 这个荒诞的故事因有神话传说的暗示足以引申出各类奇怪的解读,诸如结尾出现的羊神、三个角色的名字等。不过,情节太过单薄,仅仅是短片内容的延长,引入大量冰岛风光的空镜头和含义不明的角色(男主的哥哥)来拉长篇幅,导致节奏过于缓慢和沉闷。实质上,这仍然是一对夫妇如何走出丧子阴影的常见叙事框架(时光机、婴儿床、女儿墓碑);导演往其中填充进人与动物关系的反思。天真可爱的半羊人造型、温情脉脉的家庭气氛均在明示人与动物和平共处带来的生态和平。不论人类出于何种居心粗暴虐杀动物,只会招致如影片结局般血腥惊悚的后果。这个意外反转的结局意味深长,凸显出寓言意味,也强调了人类残忍猎杀动物带来的可怕影响。
我来点一下。时光机对白很妙。这种科幻元素突兀地出现在这种片子里当然不寻常。是不是导演的有意为之?以下是我的见解:
1.讲深一点,男女主在聊天室谈到时光机这一幕中,男主畅想未来而女主留恋过往。其实实际上就是女主已经在不断地穿越回过去让男主和母羊生出符合男女主要求的完美羊女Ada了,而男主不知情(男女主曾在ada婴孩时称之为her,而目前为止的几次轮回生的都是羊男)。请注意,男女主起名的Ada本就是女性名字。
二人在对话中提到说“也许已经有人开始着手研究了”这一句,反映到女主身上,是匹配的。是的,她已经掌握了
2.墓地一幕多个十字架未写明姓名,而从主角居住环境来看也没有其他人居住,可以辅助判定为多次时间穿越生出来的Ada们(这里的Ada们并不是死了,而是在成长过程中有了自己的意识,不认同父母的观点从而出走。男女主心死,为其立碑。影片最后出现的壮年羊男即为Ada们之一),当然,这些墓碑并没有写上Ada们的名字,否则男主全看穿了。
3.最后一幕。我看了很多人对于女主叹气的分析。结合我的上面的理解来展开看着一幕,是不是通了?
也就是说女主即将再次回到过去,迎接下一个Ada。这是她经历过的N次失败了,
“算了,再来一次吧”—女主内心独白。全片完,接亨德尔萨拉班德舞曲结束。
第一次写短评,本想记录一下自己想的,写着写着就被划到影评了。希望多多讨论。本片的希腊神话、基督教文化等隐喻结合(如男主兄弟的角色)不影响这一篇帖子的论点。我也认同这些。
1、潘神第一次出现是开头第一个镜头,暴风雪里的奔跑的马群突然转向,意味着碰到了什么要回避的东西,此时摄影机的视角是潘神的视角。
2、收音机广播告知当晚是圣诞夜,母羊受孕,一脸愁容的女主穿着红色衬衣,与窗外的潘神对视,这一段最后一个镜头是潘神的视角,能在暴风雪中识别出它粗重的呼吸声,它透过窗户,望向屋内的女主,由此建立全片的一组关系,潘神、母羊、女主。
3、第一章,牧羊犬发现羊圈里发生了什么,女主的拖拉机拖着带尖刺的铁链划过土地,男主从羊圈走回家做饭,羊圈和房子明显隔着一段距离,他在家切什么的时候,有一个明显从侧面窗外仰望室内的镜头,潘神以视角的方式存在,紧接着是他家里的猫,在这里,人向自然劫取而生存,意味着人对自然的感官是钝化的,动物是敏锐的。
4、这一段介绍男女主的关系、情感状况,两人之间有隔阂,共同照顾农场和羊,一起吃饭,但分居,男主听音乐,晚上点灯喝咖啡写乐谱,饭桌上,女主想要回到过去,男主对目前生活感到满意,男主在这段关系中处于弱势与被动,女主的掌控能力更强。女主在摸单独围开的母羊肚子时,表情惊讶,或许是惊讶母羊这么快就要生产了,预示小羊人的成长速度快。
5、牧羊犬的提示下,两人给母羊接生,生下来的羊人在这里是没有镜头介绍它样貌的,只能看到羊头,女主突然就要自己养这只羊,带回家,喂奶,两人的关系也因此得到缓解。两人从仓库里拿出婴儿床,女主像抱着自己孩子那样抱着羊人,男主看到之后,开着拖拉机去远的地方流眼泪,这里大致暗示两人之前有过孩子,女主相对男主,更渴望成为母亲。
6、迷雾里有一群羊,耳朵上打了编号,朝某个方向望着。牧羊犬没有把扔出去的绳套叼回来,暗示它看到潘神了。接着母羊在窗下叫唤自己的孩子,直到这里,出现的都只是羊人的部分肢体,并且看起来都是羊的样子,给观众的引导还是两个人类抢了一只母羊的羊孩子当作自己的孩子抚养,以此修复夫妻感情这种奇怪的行为。男主出门前忘了关门,夫妻回家之后,发现羊没了,开始找,却呼喊着孩子的名字。接着在迷雾当中找到母羊和羊孩子,镜头第一次交代这个孩子是羊头人身,这个孩子是自己跟着母羊走到这里来的,还是潘神把它抱到这里来的呢。
7、然后春天到了,草地上开着花,一堆小羊羔跟着羊群往山里跑去,意味着几个月过去,小羊人也展现出非常明显的羊头人身的模样。它穿着之前死去的孩子的衣服,那个孩子至少也是半大才去世。女主梦到了一群公羊的给予的威慑之后,枪杀掉总是过来找孩子的母羊,对这个孩子完全占有。
第二日,一家人吃饭,小羊人正式出场,伴随着叔叔的震惊与观众的震惊。借外来者的眼光,审视这个奇怪的家庭,而这个家庭本身拒绝外人的审视,取消它作为羊的属性,给它穿衣服,像人一样上桌子吃饭,洗澡说晚安,把它完完全全当作人看待。它听到架子鼓音乐,会跟随节奏轻微摇摆,也是非常人的表现。而当小叔拿着草,让它像羊一样吃草的时候,正是展现这对夫妻不想承认的它身上原本的羊的属性。至于小叔抽了根烟,想了半天之后,准备杀了小羊人时,不知道为什么改变了主意,反而与小羊人的关系更加近了一步,给的一点点暗示,是出现了那种音效,或许暗示是潘神改变了他的想法。
8,终章,果然男女主之前死掉了一位小朋友,跟小羊人一样的名字,也是女孩,男主通过念故事,中间ABA剪辑方式穿插他在雨后草地上奔跑之后大声喊出女儿名字,从丧子之痛之中走出来,接受了小羊人是自己女儿了。小叔带小羊人去打鱼,让男女主回到了正常的婚姻生活轨道。
9、预示着人类生活的电视、音乐录像带、跳舞,小羊人难以融入,它跑出去,再次出现潘神的视角,牧羊犬朝着潘神跑过去之后被杀。小羊人既融入不了人类生活,也不可能去做一只羊,当它看到潘神,第一反应是惊恐,跑回房间照镜子,用镜子的方式告诉观众,它看到的是什么。接着与父亲睡下,墙上牧羊的照片,传来的声音是被奴役的不安恐惧悲凉。
10、女主不惜一切代价要保持现在的生活,也就是现在已经回到了她过去的生活。门被打开,潘神进来拿走了屋里的枪,牧羊犬已经死掉了,猫都吓到了户外站着。接着枪杀掉男主,带走了小羊人。女主在这一瞬间,感受到了什么,停止哭泣,回头看自然。
半人半羊的潘神最后时刻登场,杀死了丈夫,带走了女儿,给这部完全没有情节高潮的“悬疑片”画上句号。这几乎是整部电影唯一突出的隐喻符号,暗示和潘神代表的含义有关。比如在希腊神话里,潘神是牧神,庇佑羊群和牧羊人。从这个角度看,失去女儿的女主从羊群那里得到一只美羊崽作为情感上的弥补是可以理解为牧神的礼物的。 但母羊却一直在讨要它的孩子,女主为了据为己有将其杀害,而这一幕又恰好被丈夫弟弟目睹。从这一刻开始,我认为突然冒出的弟弟就和美羊崽有了隐秘的联系。小叔子到来后,偷看女主洗澡,语言挑逗女主,近距离性骚扰,还有打鼓那段和音乐录像带都体现出他擅长音乐。这两点又恰好和潘神在神话中的形象一致:懂音乐且好色。而在传说中,潘神的求爱几乎都是失败的,它的引诱和追逐屡次被拒绝。这一点和女主多次拒绝丈夫弟弟乃至最后把他关起来送走也相吻合。 而到了第三章,女主最终失去了一切,但她并未亲眼见证潘神夺走这一切的过程。只是最后独立于旷野,茫然四顾,神情惶惑中带着些许不安。这仿佛又暗合了潘神另一个含义:恐惧之神。英文词汇panic(惊慌)即由Pan而来,指让人有一种凭空就会感受到恐惧战栗的魔力。片尾冰岛几无人烟的荒原与冰岛长年缺乏日光的阴冷交叠,雾气迷蒙,风利似刃,这种被好像从未存在的事物撬动出的不安感被烘托到极致。 所以我不觉得这是一部影片,更像是一篇被影视化了的潘神神话。所以被分成了三个章节,这三个章节并非是递进或者转折的情节,而有可能是对潘神不同形象的展现。 那丈夫为什么被杀掉呢? 我的猜想是丈夫未必被潘神所杀,也许是丈夫自杀,女主为了合理化丈夫的行为,幻想出潘神报复的可能。 也许艾达也从来没有存在过呢?😏
今天聊聊冰岛 / 瑞典 / 波兰电影《羊崽》。
片名Dýrið / Lamb (2021),别名羊惧(港) / 羊懼(台)。
《羊崽》由最知名的擅长制作独立文艺电影的A24电影公司制作,讲了一个奇异故事。
影片入选2021年第74届戛纳电影节一种关注单元,并被冰岛提交作为2022年第94届奥某卡奖“最佳国际故事片”奖项,从而获得广泛关注。
《羊崽》成为冰岛电影史上票房最高的电影,仅在第一个周末就获得了超过百万美元的票房,在冰岛总票房达到267.6万美元。
在美国本土,《羊崽》和《007:无暇赴死》同期首映,也不落下风,成了美国影史上,观众最多的冰岛电影。
《羊崽》引人关注的地方不仅是小语种和获得戛纳电影节一种关注大奖提名奖,还有一个原因就是港版译名《羊惧》。
这个信、达、不雅的译名很好地传递了影片主要内容,“羊”有关具体元素,“惧”有关整体感受,但连起来却成了另一个意思。这个译名甚至引起一些人的抵制,做到话题性满满。
皮图尔(Pétur)和玛利亚(Maria)是生活在冰岛农村的一对夫妻。
他们早年丧女,和一群牧羊、一条狗、一只猫相依为命。
某天,一只母羊产下一个半人半羊的孩子。皮图尔和玛利亚将这个孩子带回自己家,当做自己的孩子抚养。
他们重新找回为生父母的快乐,却对逼近的危险一无所知。
夫妻俩亡女的名字叫艾达(Ada),捡到小羊人后,夫妻俩也给小羊人起名艾达。
被抢走孩子的母羊则表现出极大地不愿意,多次找上门来,想要要回自己的孩子。
玛利亚很强势地干掉了母羊,专心致志照顾小羊人。
与此同时,皮图尔的哥哥皮特前来借宿。
可以看出皮特以前和玛利亚有过十分亲密的关系,皮特看到弟弟家匪夷所思的事情后感到很诧异。碍于没有话语权,皮特一番操作后悻悻离开。
玛利亚以为摆脱了母羊、皮特,获得了小羊人,可是没料到,属于她的失去环节才刚刚开始。
小羊人的生母是一只编号3115的母羊。
这里的3115指的是《耶利米》(Jeremiah)31:15部分。
31:15部分说的是,耶和华如此说,在拉玛听见号啕痛哭的声音,是拉结哭他儿女不肯受安慰,因为他们都不在了。(Thus says the Lord: "A voice is heard in Ramah, lamentation and bitter weeping. Rachel is weeping for her children; she refuses to be comforted for her children, because they are no more.)
这个指的正是玛利亚和母羊3115的情况,她们都失去了自己的女儿,玛利亚甚至失去了两次。
女主角玛利亚由劳米·拉佩斯(Noomi Rapace)扮演,她沉默中蕴含力量的气质就很适合这个角色。
本片也是她第一部说冰岛语的电影。她小时候在冰岛生活,学会了冰岛语。
劳米·拉佩斯为了扮演好这个角色,专门在冰岛的一个农场呆了一段时间,甚至学会了帮助绵羊生产。
《羊崽》用一种极为缓慢的节奏,讲述了一个无尽索取被反噬的故事。
人类还是不要太贪心,即便自认为是高等生物,也不要对被奴役的生物无限索取。表面看起来人类可以利用掌握的科技能力吊打地球上其他生物,奴役其他生物为自己服务。而在人类认知所不及的地方,人类又处于绝对劣势。
或者换一个角度理解,人类在繁衍后代愈显颓势的情况下,外族生物强势入侵,产生了看似全新的杂交物种。
这就像一些低生育率又自诩人类文明之光的种族,他们渐渐丧失人口优势,却又不肯放弃既得利益,想要不断掠夺其他种族的后代为自己所用。结果被外族教做人,重回一无所有的状态。
冰岛羊圈说因果,
命里无时莫强求。
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#Cannes2021UnCertainRegard创意奖[part 1修改一下也可以成为一部短片] A24北美发行
确实是硬生生把简单的故事拉长 但悬疑气氛的铺垫将故事呈现的并不单薄 结尾留下了可以解读的空间
羊小孩闻起来有膻味儿吗?
羊崽父母的隐喻有很多:“下层社会”、新移民、偷渡客、原住民……你代入,就看懂了。
作为High-concept电影的确在吸引我走进电影院这方面很成功。原来想打3.5,看完短评改四星了,好猎奇好寓言好美羊羊
如何把一个30min的短片拍成90分钟:每一个镜头时间*3,并且每隔10分钟放一段叫醒观众的音效,可以是架子鼓,可以是拖拉机。在电影院里面我已经想好看完之后在豆瓣怎么喷了,回来之后一想好像也没必要,已经浪费了一个半小时看电影,就不用再花半小时喷它了
几个事儿都没什么大不了的,只是觉得狗狗可怜
确实是A24会喜欢的风格,女主角中途还给羊崽戴了一个花环,瞬间就仲夏夜惊魂了。到了这部,冰岛新浪潮感觉的北欧风格去掉了戏剧冲突,类型强度很弱,最后WTF的结尾有效地拔高了主题,把故事变成了寓言故事。
又一个冰岛的大闷片 融入了当地民间神话和超自然生物的悲情夫妇冰岛大农村养羊崽疗愈记 (Ada还怪可爱的所以故事告诉我们:是你的就是你的 不是你的最后还是要还回去 而且抢别人的东西是要付出代价的⭕️不想过度解读就去看了导演的Q&A…结尾出现的XXX(防剧透)代表了大自然对贪婪地剥削地球的人的愤怒。 XXX的形象诞生于导演的想象中,他曾经做过一次关于XXX的噩梦。而且还听祖母讲了各种当地的民间传说和精灵…所以他相信有超自然力量的存在…只要人类不触碰底线 就不会被反噬。(顺便推荐喜欢这种风格的去看冰岛另一个大闷剧《Katla》)
这点出息 你好歹抢个正常的娃
这成片质量A24晚节不保 谁看完不大呼一声什么鬼
章节式叙事方式,清澈纯净的河流,云雾缭绕的环境,依旧A24的文艺慢节奏, 摄影很美,景深通透,景别辽阔,前面是那种小奇幻的温馨欢快氛围,后20分钟剧情开始变得奇怪起来,结尾一个小高潮处理后随即结束,欧洲导演总是喜欢奇幻➕隐喻的设置,也探讨了人与人的关系以及人与自然的关系,估计本片有动物保护协会的赞助。当然影片整体剧情还是有点简单,主题有点偏模糊。
无论是造型本身,还是叙事氛围,最终直白展现出成年“羊人”的形象实在都是一大败笔。
#74th Cannes Online# 一种关注“Prize of Originality”。Petercat说这是“美羊羊的故事”哈哈哈哈太TM有才了,可能本届最佳吐槽……概念比较像欧容的《Ricky》和阿里·阿巴西的《边境》,但是装在了冰岛新浪潮的视觉系统里(风景-后危机等等),看上去是个“特殊儿童”的寓言故事,但结尾反转的不错,就变成了一个妥妥的原住民或者人与自然关系的寓言故事。故事稀薄了点,其实就是个短片的体量。当然这个故事往前也能跟冰岛新浪潮的名作《公羊》接起来看哈哈哈……
这个片豆瓣分低到可怜,打开页面之前我预估至少6.9-7.1之间,没想到啊没想到。热评的三种解读方向——从母亲手中夺取幼体、大自然对人类的复仇、以及婚外情的魔幻现实演绎,都浅了点(拙见拙见)。圣诞夜黑暗中降临的未知,羊母亲数次寻子,父亲梦见湿地中丢失孩子,母亲梦见群羊眼中冒火光,更别说出了羊崽以外羊群本身眼神中的拟人化处理……一场大型结合北欧民俗及神话的宗教隐喻。或者从另一个角度,人类与未来新人类的共处肇始。这个片解读空间巨大。(我什么时候才能去冰岛)(哭)
艺术虽然不需要通俗易懂,但也不至于故弄玄虚吧
5.8
从观感上来说不是很舒服 不知道是我漏过了信息还是本来信息量就很少 a24应该是要树立一种新的恐怖类型 生于自然的导演总会有更多对自然的思考
3.5星。北欧性冷淡风。参考影片《林中女妖》
3.5星!夫妻二人之想象与幻想构成了其幸福的维度,沉浸在幸福和欢愉中,但同时这一幸福和欢愉又是建立在剥夺、暴力与谋杀之上,自身之幸福与对它者(母羊)之谋杀再到被杀,在这一关系中,人与自然的母题也在其中彰显。