我还是设个分割线****************************************
1、片头的公路杀手:
画面亮度开大的话,可以看到他的下半张脸,脸型和须型都和Leto极为相似。
Leto的须型在剧里没有重复样本,算一个不常见特征(绝大部分路人也没有,但我也没有挨个留意)。
二者的体型,腿型相近,但衣着都是不修身的夹克衫、工装,无法精确判断。
不过,即便他戴着帽子,眼镜做了遮掩,蒂娜还是指认了他。
此外,公路杀手和Leto也有很大不同,就是步态。
公路杀手的走路姿势和常人无异。
Leto自从被警探们(观众们)发现后,就一直用松松垮垮,非常夸张的外八字大步行走。
公路杀手每次作案都用不同的车,作案工具也是专用的一提包,风格谨慎,不想被发现。
2、Leto:
Leto和杀害妓女的凶手有比较多的重合之处。
似乎可以用“偷听警用电台”来解释,但是我觉得警探们再粗心,也不会把法医报告、调查报告放在电台里朗诵,报纸新闻也一样,所以会有大量的办案细节他无法获知。
凶手喝牛奶,喝雪山啤酒,Leto也喝。
都嫖。
获取的部分指纹很相近,但不够采信。
Leto家里有断了尖的刀(捅过或者撬过东西),前臼齿假牙(这个咱不太懂,一般咬痕用不到这几颗)。
法医说吃披萨的方式是东岸人,说明Leto不是土著(Leto是哪里人我没注意)。
都吃烤牛肉。
工作的电器店里有和绑被害人相同的棕色缠轴缆线。
合乎“罪案迷”身份的录像带放在明处,但凶案剪报和一些女性特征的小物谨慎藏起,不想被发现。
被蒂娜从照片中挑选指证(前面说过)。
三尸案之后到现在,约5年洛城没有类似凶案,符合Leto去了底特律的事实。
Leto的两辆车里程数都很高,但他要是作案应该也只会偷车。
报不报失并不重要,报完失再开出去作案算谁的,报失没有任何证明效用。
Leto被发现后的状态不稳定,上一刻挑衅,下一刻撇清。
我觉得他带着马雷克去荒郊野岭挖坑,是存了点觉悟的。
其实俩警探也不用那么着急,好破的案子多是那种一时性起,事后慌张的类型,精心准备蓄谋已久并且以陌生人为对象的,本来就难破。
最揪心的一刻是片子中间,丹泽尔开车回家,遇到一群出来兜风的少女。风华正茂的姑娘们坐在车里对他打招呼,良心于是再一次被逼宫。画面一转他又在洛城的法医室里了,这剪辑可有啥不妥?
看完《the little things》(中译名:蛛丝马迹)后,心情久久不能平静。你说,是不是毛骨悚然,鸡皮疙瘩起一地,像是电流过遍全身的感觉。我可以毫不犹豫的说并没有那么夸张。但是说句实在话,和我看完《盗梦空间》的那个晚上感觉特别像,压根儿就睡不着觉,翻来覆去脑子里全是那个小李子在桌子上转动的陀螺,转啊转,让你思索许久、回味无穷.... 在对影片内容评价之前,我先给出我的评分。如果说2021年是全世界影迷最值得期待的一年(无论是上半年还是下半年,值得期待的作品及种类之丰富都超过想象。在这里私心安利一下“猫和老鼠”,童年最美好的记忆),那么这部《蛛丝马迹》算是开了个好头,无论是卡司阵容还是剧情处理,在我这里都是五星好评,特别推荐。 好了,我们开始看看电影,电影一开始,乌漆嘛黑的高速公路,独身一人的年轻女孩,阴魂不散的陌生车辆,这打眼一看,变态杀手和连环杀手那感觉就扑面而来啊。再一联想到丹泽尔·华盛顿老师,好家伙,妥妥的伸冤人第三部啊!看来又是一部替人伸冤,打抱不平的爽片。我感觉丹老师那水中举起钉枪,指着恶人额头的名场面又要再整一遍了。可是事实上影片的基调却完全不是这样。整部影片给人的感觉就像是一个老人正在向你娓娓道来他这一辈子的回忆,诉说的声音虽然平淡却有力,而作为听众的我们思绪也被拉进并沉浸。 故事情节本身并不复杂,Joe Deacon(丹泽尔·华盛顿饰)原本是城里警局凶案组一名非常优秀的警探。在经历了一起凶杀案后,突然退下来做了一名小县城的巡警。机缘巧合遇到了年轻有为的警探Jimmy(拉米·马雷克饰),两人携手侦破一起手段残忍的连环杀手案。如果仅仅是这样一个故事,那相同的剧本好莱坞每年能整出来一大堆,并不什么值得推荐的。真正让这部影片精彩的地方就如片名所言,是交错贯穿的little things。这些蛛丝马迹让影片内容充实,人物形象饱满,拿几个例子来说(涉及剧透): 影片最后Jimmy收到一封信封,上面写着“No angles”,结合之前Joe说的一句话可以理解,如果把惩恶扬善的警察比喻成天使的话,没有人真正做到了如天使一般纯洁,Jimmy冲动失手杀了嫌疑人,包括Joe自己也在破案中意外杀死了平民,虽说都是在为了守护正义,但是这道路却并不美好无瑕。 2.在Joe闪回的记忆中我们知道原来第三个被害者是Joe开枪打死的,但是联想到之前所有的对话细节,包括Joe在嫌疑人家中搜出的那张旧报纸都表明第三个受害者是被捅死的,再结合影片开始和法医的那段对话我们明白原来法医和Joe的同事帮他撒了谎,保守了这个秘密。当然影片最后也直接挑明了。 诸如此类的细节还有很多,包括那个受害者的红色发卡;Jimmy坚信嫌疑人就是凶手,以至于把那个嫌疑人指认的地方挖了很多个坑;Joe同死者的对话等等,就不一一列举了。 最后我想说说自己的感想,电影看完后,其实内心之所以不能平静不在于到底抓没抓住真凶,而在于男主完成了自我的救赎。当Jimmy看到信封里那个红色发卡时露出那一丝释然的神情时,Joe也终于将自己的过去一把扔在了火里。他误杀了好人,于是这件事成了他一辈子的梦魇。但是他通过自己的方式哪怕是善意的谎言拯救了一个年轻人的灵魂,正如法医和同事拯救自己一样。想要实现正义,解决问题,除了那千寻万觅的蛛丝马迹,还有最关键的他人的一丝丝善意。没错,那是谎言,是虚假,是欺骗,可同时那也是抓住穷凶极恶之徒的正义之举。实现真正的正义需要的就是这一点点蛛丝马迹。 脑海里又不禁浮现出美剧《真探》第一季结局那段画面:马蒂问坐在轮椅上的拉斯特,你以前不是会编点关于星空的故事吗,现在仰望星空,随便编点故事吧。拉斯特回答说,这所谓的星空,其实就是一个古老的故事,Light versus dark(光明与黑暗之战)。马蒂望着星空说,看起来黑暗占了上风啊。这时拉斯特挣扎着起身,马蒂搀扶着他,两人往前步履蹒跚地走着,拉斯特说,你知道的,关于天空,你弄错了,以前这个世界只有黑暗,依我看是光明占了上风。
编剧要表达的东西比导演拍的水平高的一部片子 有的人是故意犯错,有的人是因为别人的错误不小心犯错 都是犯错截然不同 最后又都殊途同归,始终要找到解脱和与自己和解的方式 保持善良,尽量仔细,放过自己,no angles
保持善良,尽量仔细,放过自己,no angles
保持善良,尽量仔细,放过自己,no angles
嫌疑人艾伯特史帕玛执着与对于犯罪的搜集和想象,乔狄肯执着与过往被自己误杀的受害者,吉姆贝克斯特执着与案件的侦破,三种执着碰撞在一起,蛛丝马迹被放大成房间里的大象,时间放过谁,过去成为心魔,现在变为煎熬,将来只有压力和恐惧,因果循环,人间地狱, no angels.
大牌演员和超高的演技可惜难以撑起薄弱的剧本和混乱的叙事,对主题过分的模糊化让细节互相矛盾,让观众为了猜而猜。
你知道超级英雄一般都和警务人员关系不是很好。因为超级英雄们只要知道你是坏人就可以动手了,但身为警察,你需要证明他是坏人,才可以行动。
你是不是看着两个极富责任心的警察被一个混不吝的坏蛋牵着鼻子走感到愤怒,是不是心里默许,去吧,干掉他吧,不算你错。但你如果这么想,那就是你错了。因为如果他们不执着于证明,而是凭着主观判断去决定生死的话,这个世界会变得更为混乱。
Joe的故地重游从一开始就不受欢迎,他的一枪打在了所有人的心上。他们都不怪他,所以全体包庇了他。但他们都怪包庇了别人的自己。这让他们违背了进入警队的初衷,让他们永远沾上了不结的污点。然而这些都比不上Joe的自责。他说破这个案子不是为了那些女孩,而是为自己,为了自己在夜里不再看到女孩们的脸。
Sparma没有任何板上钉钉的证据。他无疑是个变态者,他会因为杀戮而兴奋,会对犯罪行为迷恋,如果他真的曾经自首不是他的罪行,那很可能他就是会故意让你们觉得是他干的。但没有证据,除了莫名其妙的停车在了第二个女孩抛尸的公路边观察外没有证据,当然他会在那个地点出现的确很大嫌疑,但这并不是能定罪的证据。
但他是不是罪犯不重要,这并不是本片想要说的主题。影片开始警监Carl告诉Jim,Joe的过去的时候。Jim说,那相当于我接了他的班。结尾的时候他是真的接了他的班,甚至接了他的噩梦。影片想要说的是这个,是面对错误我们应该如何自处。他知道Jim是个多么尽责,多么出色的警察,和他当年一样。他用一个红色发卡帮他卸下负担,卸下这个自己用了停职、离婚、心脏搭桥才熬过来的噩梦。
结尾Joe告诉Jim,不要勉强自己成为天使。不要让成为天使变成自己的负累,你也是人,你们做不到成为所有人的天使,超级英雄都不行。但其实你们一直都是天使。
生活是什么颜色?黑白?赤橙黄绿青蓝紫?
都不是。是介于黑白之间的灰色,是介于各种颜色之间的各种说不清名称的混合色。
警察的世界是什么颜色?有罪或无罪,天壤之别,应该是非黑即白吧?
更不是。是一种明知道是黑色却不能说是黑色、有时又会因蛛丝马迹而瞬间黑白倒转的颜色。
本片中的男主乔,警局多年破案率第一名,视工作如生命,看似完美的警察形象,但是办案中失手枪杀幸存受害人,终日自责致妻离子散。吉姆年轻有为充满理想,家庭美满前途光明,也是完美男人形象,但是最终情绪失控杀死嫌疑人。嫌疑人史帕玛,形象猥琐思维缜密,常常目露凶光,标准的变态连环杀手形象,但警方没有哪怕一条明确的证据指向他。片中主要的几个“正面”形象都做过错事,连女验尸官都曾包庇过乔,但几个“负面”形象没做任何错事,连令人厌恶的指纹比对小伙也是照章办事,无可指摘。黑白对错,慧眼莫辩。
关于嫌疑人是不是真凶,片中呈现出很多相互矛盾的指向,如下:
真凶的指向:
影片开头凶手的黑鞋、似乎有些跛脚的步态、包里有刀和白色塑料袋、警局里开车女第一眼就认出嫌疑人、嫌疑人对案情的了解程度、公寓女案凶手喝牛奶和啤酒,嫌疑人家里也有、受害者中有失足女,嫌疑人也有此好、嫌疑人从心理承受力到智商全面压制两个大神级别的警察,这远远超出一个侦探迷的范围,只有变态连环杀手能做到,一个具有如此能力的人不会满足于利用别人的事戏弄警察,一定会亲自出手的......
无辜的指向:
开头的凶手开一辆蓝色四门轿车,夜跑女案的凶手开一辆棕色两门轿车,嫌疑人平时开一辆绿色跑车,丢的车是黄色SUV,都对不上、嫌疑人的步态是很夸张的跛脚加外八字,开头的凶手似乎只是轻微跛脚、嫌疑人留着稀疏的络腮胡和长发,开头的凶手没有胡子、嫌疑人家里除了侦探片和剪报之外,没有任何跟案件有关的东西、嫌疑人有警用电台以了解案件信息......
这些指向在片中基本上都是一带而过,很模糊,真可谓蛛丝马迹。电影中的任何元素都是有意而为的,无论在拍摄时还是在剪辑时都经过认真讨论、精心设计和反复调整。这些相互矛盾含混不清的指向揉在片中的唯一目的就是,没有人能确定嫌疑人是不是真凶,真凶甚至不是这部电影的重点。
这部影片并不想要观众搞清楚嫌疑人到底是不是真凶,相反,导演真正想表达的是生活本来就是一片混沌一团乱麻,任何人都不是100%的好人或坏人,任何决定都不是100%的正确或错误。做了决定就要承担后果,承担了后果就要放下。乔放不下,结果事业尽毁,妻离子散。吉姆也放不下,眼看着吉姆也要步自己后尘,乔用一个善意的谎言拯救了吉姆,让吉姆放下心中的罪恶感,谁也不是天使,No Angels。
影片最后一段很有意思,一边是吉姆收到红发卡后的娇妻爱女,一边是乔烧掉所以东西只剩瘦狗黄沙,看看,这就是放下和放不下的区别。
那么最终乔放下了吗?当他敢于直视被他误杀的女子的目光时,他似乎是放下了,但在女子幽怨的目光注视下,他又低下了头,似乎还是放不下。因为自己的失误,一条美丽的年轻生命消失了,谁又能真正放得下呢?
冰箱线索,隔窗恐吓,车道对峙,认罪执念,荒地挖洞,红色发夹;以为是硬派侦探,原来是罪与罚?演员都很好,但故事确实好奇怪……
真的挺好的故事,可是每到该重拳一击的时刻就泄气,这导演和剪辑也是应该好好再锻炼锻炼…Leto依旧的变态般的迷人,但三个影帝的对比下华盛顿绝对是浑然天成的王者。
能理解为啥三个奥斯卡影帝都会加盟,毕竟不是套路剧本,而且重头在表演上,还是可以一看
这个故事的走向真的是太不按套路出牌了。人家一个好端端的高智商嫌犯,愣是被低情商给治服帖了。前面整整100分钟的戏,本来以为是在破案,结果是给你挖坑。最后就真的挖坑给你看了。也不难看,多少还有点耳目一新的感觉。情绪比较复杂倒是真的……
汉考克好稳啊,冷峻沉稳的硬派侦探故事,杀人回忆似的结局,抽丝剥茧环环相扣引人入胜,我以为我看了个目前为止最喜欢的新片,看到评分吓了一跳。拉米马雷克在丹爷和少爷的松弛面前劣势明显
29.01.2021 | @ HBOMax | 没有Mindhunter的第98天,想小乔。
片子最大的反转是类型期待的落差,以为是七宗罪的观众,结果发现在看魔警,想看爽片的结果闷着收场,弯儿转得有点儿大,当然老中青三代影帝的表演还是有看头的。。
真是不敢相信能拍的这么难看... 好几场戏尴尬到我能原地用脚抠出一套三室一厅。
流氓不可怕,就怕流氓有文化。参考影片《冰封之地》
一部90年代的怀旧片,没有什么新意,悬疑犯罪惊悚每样来一点的大乱炖,也没讲出个什么所以然。看完只感慨丹泽尔华盛顿居然这么老了
剪辑啥破玩意,切来切去全是特写像拍日间肥皂剧。
唉,槽点太多了,警长故作深沉,莱托专注饰演多话反派,调情失败,拉米马雷克也太听话了,看电话响就去接,莱托带他走他就走,让挖坑就挖坑。。我目瞪口呆
又是大家演的很不错,但故事本身nonsense系列。不要钱的话三星。要钱的话两星
尽管John Lee Hancock早在90年代就完成了这个故事,但谁曾想到最后还是绕了个圈兜转回来,直到真正蹭了“年代查案”风潮才得以制作。一个故事、一个构思和它发生的时代息息相关,或许在没有《心灵猎人》、《真探》、《佩森探案集》、《我即黑夜》的“昨天”…它拥有新鲜瞩目的东西,和一个为人津津乐道的“真相寻找”剧情。但过去了就是过去了,那些靠三两首金曲就氛围情调的营造或是试图蒙惑观众由蛛丝马迹引导的“反转/假象”都如一场没有惊喜的拼盘晚会,就这样编排了下去。唯一值得庆幸的是,剧本最开始完成的1993年没有Rami,Jared还在跑龙套(并在一年后才邂逅《我的青春期》),Denzel也仅是初露头角…但如今能将三人齐聚,用尚佳并且具有不同风格的演绎齐力完成了对它的诠释,也算没有浪费吧。
有点闷闷的,直到最后三十分钟才意识到这不是一个抓连环杀人犯的故事,而是两个警探一个步另一个后尘在办案期间迷失、挣扎、跌入深渊、循环往复。感觉有很多同类型的片子,这样的结局倒也有新意反而与众不同了。ps:红发卡的秘密不点出来会不会更有意思
直接在HBO上出,算是COVID期间的大福利了。三大主演都很棒,但对比起来还是Jared Leto更胜一筹啊!又增肥又瘸腿,完全变了个人!重点不在破案而在警探的内心,所以看到最后都感觉很没有closure。两个警探在办案中迷失,固执地认为自己认定的人就是凶手,最后跌入深渊。其实如果减掉最后几分钟,不直接告诉观众红发夹是新买的,反倒更有余韵。
我看見萊托,我打五星,就是那麼誠實
不惊悚,不推理,没有正义必胜的戏码,只有无尽的疲惫、挣扎与妥协。The little things matter,无论对于警察还是罪犯——从战友变成共犯的那一刻,我很喜欢。
这类电影应有的紧张氛围以及悬念感都荡然无存。导演很明显也意识到自己能力技巧上的不足,试图用频繁剪切镜头所制造出来的“凌乱感”(虽然是乱剪)或是像开场演员写在脸上“我被杀人犯吓死了”的表演来弥补。难以置信的还有人物塑造上的匮乏,缺少鲜明的性格特点,使得华盛顿和马雷克之间的对手戏没有一丝看头;而莱托表演上的力度也因电影各种小毛病被大幅削弱(如审问戏)。
比想像中喜歡!整部片夜戲就佔了一大部分,可能精神不濟的觀眾就會睡去了,但是夜戲反倒成為吸引我的點,夜晚的光影捕捉的相當迷人,本片非一般逮捕真兇的警匪片,比起查案,它更像是透過案件本身映照出警探過往的失誤,導致對案件本身的執迷不悟,湯瑪斯紐曼的配樂填補了不少畫面的空白之處,收尾並沒有給出標準答案,甚至還很黑暗騎士,真相有時不夠好,但唯有謊言構築出的真相,能讓一個人解脫。雷米馬利克的確不適合演警察,但作為他第一次嘗試,就給點鼓勵吧哈哈,傑瑞德雷托戲份少卻是畫龍點睛,是不錯的警匪片,但是期待錯誤就會是爛片XD