海雾

 (文/杨时旸）
    韩国电影整体崛起的背景下，这一次能否打破在奥斯卡从无斩获的窘境，很多人都在猜测。韩国选送的这部《海雾》在一众外语片中虽然不属于最显眼的一个，但也算引人注目，毕竟在之前的多伦多国际电影节上也收获了不少好评。
    《海雾》有着一个惊悚故事的商业外壳，也有对人性善恶的拷问，与此同时还把故事植入了宏大的时代背景，韩国的金融危机、偷渡客、黑工与本土底层人的生存现实。相比于奥斯卡的标准，《海雾》在格局上可能尚显不足，在细节和人物内心的呈现上仍有些粗糙，但毕竟还是有可圈可点的地方。尤其是，这部影片由著名编剧、导演沈成宝与奉俊昊联手合作，在那之前，他们已经合作推出过影史上著名的《杀人回忆》，两位大牌主创再加上金允石等实力演员的加盟，无论是否能入围奥斯卡也确实值得关注。
    封闭环境中对人性的拷问是文学、戏剧与电影中的经典模型之一。风雪山庄的杀人事件或者密室内的推理都属于这类模型的范畴。《海雾》则稍微做了一点点变形，把密闭空间移植到海上，很像《东方快车谋杀案》的呈现方式。只不过，茫茫大海，孤独的渔船以及笼罩四周浓稠的海雾都更能塑造悬疑和惊悚的气氛，而看似象征着自由的开阔海洋其实是一个更加封闭的牢笼。
    故事发生在1998年，韩国经济危机。原本生意一直很好的渔业也受到冲击，渔船老板决定接一单走私生意补贴家用。在此之前，他对此一直嗤之以鼻。但对方告诉他，这次的生意不是偷运假表，而是把偷渡者运来韩国。为了躲避海警的检查，十几个偷渡客临时钻进了鱼舱。但船体老化，制冷设备的氟利昂泄露造成了这些人全部罹难。只剩一个女孩，因为一位年轻船员对女孩有好感，提前将她安置到了轮机室，才使她幸免。船长决定把所有尸体分解，抛入大海喂鱼。海雾愈发浓重，此时的渔船似乎变成了地狱。极端情绪在密闭空间中相互传染，船员们互相吵闹、伤害，最终渔船沉向了深海。
    这个看似有些耸人听闻的故事其实改编自一则新闻，而沈成宝和奉俊昊将这则社会新闻中隐含的人性深意和隐喻色彩放大了。这部电影逐渐演进了三个不同的深度层面。事件层面中，偷渡客与渔船船员的冲突，这是最浅显的表层；社会层面中，船员知道因为经济危机，自己的工作原本就朝不保夕，但为了当下的生存，却要帮着更廉价的劳工偷渡到自己的国家，进一步抢夺自己的饭碗，这种荒诞的局面，自己又无法掌控；进而引出了第三层心理层面的内容，突发局面激发了各自心理暗藏的玄机，埋藏很久的不满、贪婪和性压抑，各种原本深埋的“心理暗物质”都破土而出，最终引发了血腥冲突。
    这几个船员都是最普通的“好人”，有缺点、狡黠但也善良，突然之间，他们就能变脸成为魔鬼，这一点才是真正值得玩味的。某种程度上说，那艘被困于海雾中的渔船就是当下社会的写照，平日里脸上挂着微笑的普通人，不知道会被怎样的契机点燃，变得让所有人都不认得。这样的事情并不鲜见。
    这种故事，可以拍得阴暗到底，让一船人彻底互相残杀殆尽，当然，如果真的那样，它或许就不会被选送到奥斯卡。《海雾》还是保留了一条象征人性光芒和善良的线索。最年轻的船员始终拼命保护着幸存下来的姑娘。两人得以上岸。但在极端环境下，给出过承诺的女孩，还是选择了离开。几年后，幸存的船员在小饭馆中看到了一个人的背影，似乎就是那个姑娘。电影没有安排相见与确认，只有淡淡的凝视，他们有那样惨烈的经历，但如今仍然可以像没发生任何事一样泯然众人。人性真的深不可测。

渔船在夜雾中轻轻摇晃着靠岸，又在第二天的日出中开始一天纷繁的劳作。那是一只特别特别旧的船，好像拆东墙补西墙，永远有修不完的零件，那船上的人生活的可真是粗糙，可那只船上有最年轻的船夫，他傻呼呼地卯足了劲要在这个粗糙的世界挣扎下去。

上帝真的是有偏爱的，曾经的少年偶像已经可以撑起一个饱满的角色，一句简单的台词都可以讲的这么漂亮。而有天的肢体语言一直是我最喜欢的：在粗糙的男人堆里，他第一次看见这么富有生气与活力的少女，他想示好却又有些尴尬，不知所措的揉着小纸片，绞尽脑汁终于想出下一句搭讪：我也可以来口面汤吗

特别喜欢前半段电影节奏，不管是风平浪静的海面，还是接偷渡客时的险象环生。只是从中段氟利昂泄露偷渡客全部死掉开始，船长的突然究极进化以及一个个船员突然暴露的本性有些吃不消。大概是这里故事的进展有些突然，好想看申奥的那个版本TUT

好的电影不会把观众当成傻瓜，聪明的导演会用很多细节去编织伏笔、刻画人物形象，等到故事结束的时候，除了沉思那真挚、善良的、残忍的、狡猾交织的人性，很多谜底也解开了。

东植只是红梅生命中的一个过客，红梅确实欺骗了他让他爱上自己，死也要保她平安。他的爱是单纯的，单纯的我只想让你过得好，我只想让你活下来；他的爱是鲁莽的，笨拙的示好，一旦有人伤害到她，他就会立刻炸毛一般为其大打出手，甚至杀人。可是作为红梅，在目睹族人惨死、船长崩坏到连自己的老船员都可敲碎脑袋丢到海里的时候，唯一的反应大概就要如何生存下去。“谢谢你。”然后她留下了一串长长的脚印，消失在无边的人海里。她一定是利用了他，可要说她有没有爱过他？我猜想，也一定有那么一瞬间吧！多年之后，她结婚生子，他为了她一直生活在九老三洞，而她为了纪念那个愿意把生命给她的人，为了那段还没有开始就必须要死去的爱情，她也保留了吃拉面要加青阳辣椒的习惯。

他曾是风光一时的船长，那条旧船上刻着他的战绩和荣光，可惜时运不济，但即使用曾经他最不屑的方法，他也要保住那条渔船，他的战友、他的兄弟、他全部的自尊心。既然下了那么大的赌注，赔上了所有的虔诚和运气，那么，这个赌非赢不可！因此，当偷渡客不小心丧生，他淡定的解尸抛海，当老船员愧疚发疯时，他仿佛没有心一般的再次杀人，他的眼里除了那条船之外再也没有其他，保住了船，就是保住了所谓的尊严，别的，都沉入无边大海也在所不惜。而当失败的脚步逼近再也回天乏术的时候，他不在抗争，甚至放弃求生，只是到死都很委屈，为什么昔日的荣光不能复回？

电影逐渐演进了三个不同的深度层面。事件层面中，偷渡客与渔船船员的冲突，这是最浅显的表层；社会层面中，船员知道因为经济危机，自己的工作原本就朝不保夕，但为了当下的生存，却要帮着更廉价的劳工偷渡到自己的国家，进一步抢夺自己的饭碗，这种荒诞的局面，自己又无法掌控；进而引出了第三层心理层面的内容，突发局面激发了各自心理暗藏的玄机，埋藏很久的不满、贪婪和性压抑，各种原本深埋的“心理暗物质”都破土而出，最终引发了血腥冲突。
　　 这几个船员都是最普通的“好人”，有缺点、狡黠但也善良，突然之间，他们就能变脸成为魔鬼，这一点才是真正值得玩味的。某种程度上说，那艘被困于海雾中的渔船就是当下社会的写照，平日里脸上挂着微笑的普通人，不知道会被怎样的契机点燃，变得让所有人都不认得。这样的事情并不鲜见。
　　 这种故事，可以拍得阴暗到底，让一船人彻底互相残杀殆尽，当然，如果真的那样，它或许就不会被选送到奥斯卡。《海雾》还是保留了一条象征人性光芒和善良的线索。最年轻的船员始终拼命保护着幸存下来的姑娘。两人得以上岸。但在极端环境下，给出过承诺的女孩，还是选择了离开。几年后，幸存的船员在小饭馆中看到了一个人的背影，似乎就是那个姑娘。电影没有安排相见与确认，只有淡淡的凝视，他们有那样惨烈的经历，但如今仍然可以像没发生任何事一样泯然众人。人性真的深不可测。

我还以为海雾是之前的片子，竟然是14年的新片子。那一片海雾弥散开的时候，人性错综复杂，看不清前方，看不清画面，还真以为是08年的片子。
但是整片海雾笼罩，不见天日之时，各路人形形色色抱着不同的态度在船上，肉欲、争执、掩盖、救赎、欺骗，你们都听我的、这女人属于我的、这女人是我救的、我不想听你的、我要听自己内心的、我听你的，各种人马都强烈的嘶喊着自己内心的自私、欲望。
船老板跟海警监察在船上喝酒算计推钱的戏码演的真好，船老板内心的强大、临危不乱在发现自己老婆出轨之后又一次强烈表现。你老实收了我的钱，就睁眼闭眼下船去，你掀了鱼舱，那我们鱼死网破。其实，船老板也是料到海警监察那男的吃软不吃硬。这一段船上的其他人都手足无措的站着，我还预想着船到岸这群人怎么提升演技，不那么手脚不自然让全世界都感觉他们偷渡了朝鲜族劳苦人民。竟然电影根本没有自然向着这个方向发展。
船老板坐在鱼舱盖上思考的那几秒钟，雾气上来。整个鱼舱的偷渡者被肢解，雾气最浓重。船员内讧相互打杀，雾气不散。
当红梅和东植跳下海，船老板被纤绳绊住腿拖着下沉的时候，雾气才散去。
所有的纠葛纠结在偿命的时候才结束，几十号人的生命在雾气浓郁之时被人性吞噬。
最后沙滩上的一排脚印，我真的很担心电影这里戛然而止，会让我觉得红梅太坚决、太残酷、也太无奈。
还好最后的6年后，一根青阳辣椒，长得特别像朴有天的小姑娘，让我感觉到海雾褪去之后的温暖。

印象中，整部《海雾》只出现了9名女性形象(1)，戏份算比较多的有东植的奶奶，船长的妻子，偷渡大姐，还有红梅。红梅无疑是唯一的女主角，让人不得不被其吸引。从分析红梅的角度看《海雾》也颇具意思。
这里我试着设论，电影《海雾》想表达的一个信息是，女主角红梅是勇敢追求新生活的女性，也因为这样，她才能成为从海雾中走出来的唯一的人。
红梅，中国朝鲜族女生，年龄少于26岁(2)，自说要寻找了无音讯的亲哥哥而踏上了偷渡之路。
为了寻找亲哥哥而偷渡？
我认为这只是原因的一部分，而不是她偷渡真正的动机。以下我自己假设了红梅的心理活动经历：
哥哥去韩国6年了，至今音信全无，这有三个可能——哥哥死了；哥哥生活不好，避免家人担心，没有联系家人；哥哥生活还不错，不想联系贫穷的家人。“我”更相信是最后一种情况。虽然时值韩国金融危机，但作为亚洲四小龙的韩国，能赚到的钱也是故乡的三倍，所以才有那么多的人，不顾危险，前赴后继地坐上了去韩国的船。“我”要去韩国。退一万步，就算不能依靠哥哥，“我”也能更好地活下去。
红梅偷渡的真正动机是——展开更好的新生活！
这么描述过来，好像就把外表纯情的女主角看得心机重重了。没有看到要上接头的船的时候，红梅还慌慌张张地掉到了海里，多亏东植救了他么？嗯，刚开始偷渡之旅的红梅是慌张，有些笨拙，但她一直都很清醒，甚至是表面糊涂，内里精明的女孩。虽然年轻，她对世俗道理还是明白的。她一开始不肯单独进入机械房，是她觉得离开偷渡者群体，单独一个人更危险。她看见东植对她好，给他送吃的，铺被子，她也是有戒心的，当面质问东植是否想占他便宜。她能听懂偷渡大姐对她的调侃，还机智地避开了话题。当红梅看到船员肢解偷渡者尸体的时候，她能控制住自己，不被人发现。当她意识到自己生命受到威胁的时候，她懂得拿上工具防身，最大限度保护自己。
红梅跟男主角东植的关系，是电影中唯一的感情线。英雄救美，经典的罗曼史开始，当我们都期待《铁达尼号》式至死不渝的爱情结局的时候，导演留给我们的是红梅的一句“谢谢”和她走向远方的明确的脚印。我觉得从一定程度来说，红梅和东植的关系，与其说看成爱情，不如说更像是一种投资。
东植给女主的印象应该是，年轻帅气，热心肠（救了自己），对自己有好感（送吃喝，问寒暖），直率单纯（问他是否企图不轨的时候，能坦白回答）。“东植就是船上唯一能够拉好关系的人!”
只有奶奶在家的渔民东植，对家会有特别的期待吧。看着别的船员颇为混乱的生活，东植要保护好自己的女人，建立幸福家庭的愿望是十分强烈的。于是当红梅说要招待自己去首尔的“家”时，东植一个人就陷入了“爱情的陷阱”。
红梅与东植关系的深化，是以看到船长杀死机房长为契机的，两个人因为悲伤而恐惧而搂抱在一起。这时候说两人情投意合，私定终身是华丽浪漫的观点。而我觉得这更像是红梅想活下去的投资，说来与偷渡大姐为了留在机器房而献身有类似。果然，红梅的“投资”见效了，过后东植更产生了不要性命，也要保护红梅的想法。雄性对私有化资源的都有着天生的执着。红梅也知道自己的投入已经取得成效，“东植就是我的救命稻草，大海里的浮生圈！”所以她才会在被船员发现后，执着地叫喊着东植的名字，而不是求权威在手的船长不要杀她。“东植啊，是你履行承诺的时候了，东植啊！”
之后能够摆脱甲板长不杀自己，呼唤着东植“一起回家吧”，不能不说红梅有抓住人心，扭转局势的才能。
最后怀着对生的强烈欲望，怀着对新生活的热炽期待，意志坚强的红梅比东植早早地清醒过来了，她对东植是感恩的，只不过对参与并能引起自己对船上恐怖经历有联想的东植之间，红梅毫不犹豫地选择了新生活，从海雾中逃脱出来！
东植只能是红梅人生的配角。之后六年间，东植应该一直在红梅说要前往的首尔九老区寻找着爱人，他不再是漂泊的渔民，可也只能是在建筑工地干着3D的底层工作。东植人生似乎定格在了海雾当中，他没有能力像红梅一样走向新的生活。
影片最后好像隐约展示着东植与红梅的重逢。看着有儿有女的红梅，自己幻想的与红梅组成家庭幸福，有另外的男人代为实现了，东植是否能惊觉自己追寻的那朵红梅只是海雾中的幻影呢？而真正的红梅已经冲破了海雾，迎阳而生！

注解：
(1). 9名女性有：红梅，偷渡大姐，船长妻子，东植奶奶，船员女朋友，蛇头徐社长办公室女，船只公社女话事人，再会时的饭店大妈，饭桌小女孩；
(2). 东植26岁。东植跟红梅说了年龄之后，红梅让他继续说平语，自己说尊敬语。

女主角: 红梅 Hongmei -- 韩艺璃饰演
男主角（可能是配角）：东植 Dongsik – 朴有天饰演

*评三星的理由：对于“偷渡”这个沉重的话题，只渲染血腥暴力，底层劳动者的暴躁和性饥渴，觉得这部电影还是还是没有有力展开主题复杂性，准确击中“人性”核心，给人留下深刻的印象。