家有喜事1992（粤语版）

这几天因为某视频网站的会员快要到期，所以努力地刷屏看电影，看到家有喜事（1992）时，里面一个个角色和演员让我想起了很多曾经看过的他们的其他作品，而这些作品里恰都诠释了各色的爱情观。

在家有喜事里面，勤勤恳恳的大嫂（吴君如）和不懂珍惜的大哥（黄百鸣），gay里gay气的二哥（哥哥）和man得一脸的表姑姐（毛舜筠），最后是花心的三弟（周星驰）和他单纯可爱的女朋友（张曼玉）。很简单的故事，仔细琢磨，却耐人寻味。

把家里面打扫得不能再完美的大嫂，对自己却一点都不上心，对自己的男人却百分百的信任。套用二哥的原话，“全世界只有大嫂相信大哥不在外面沾花惹草”。直到大哥把小三带回了家，而大嫂又在二哥的鼓动下，阴差阳错地离家出走了。经历了一番麻雀变凤凰的桥段，大哥再次开始追求大嫂，对着衣着华丽的大嫂阿谀奉承，一度讨好。其中有一个镜头我特别喜欢，大嫂拿着大哥送的金手镯暗自手舞足蹈，却对大哥说，你拿回去，我不要。这就是天下每一个女孩的小心思呀，多么开心收到喜欢的人的礼物，却又深知这只是个套路，只能收起自己狂喜的内心，按压自己的骄傲，还自己自尊。

结尾的时候，全家人倾尽全力挽留大嫂，大嫂回头对大哥说，我还是要离婚，因为我已经不爱你了。这时爷爷奶奶开始帮腔，企图把大嫂留下，看着这对老夫老妻，我看到的是现实，赤裸裸的现实，这世间，多少对夫妻像大哥大嫂一样，也曾面临这种坎坷，背叛，心碎，但是有人选择熬过去，有人选择放手，但是如果下定决心想要走到最后，那也许就忍受这种打碎了牙还要吞下去的无奈与痛苦，因为婚姻的经营不光有爱还要有包容、原谅。大嫂最后留了下来，我看的时候不是很能接受，但是人的心境总会随遇事而变化，或许明天的我对这个桥段的设计又会有不同的感悟。

哥哥演的二哥刚开始看有点不习惯，后来慢慢看舒服了，这个角色很秒，秒在对男女性别进行了一次有趣的诠释。这个二哥尊重女性，特别是对大嫂，特别理解她，欣赏她，对大嫂的付出看在眼里疼在心里。所有后来他和表姑姐在一起以后的那种man劲一点都不让人觉得反感，反而觉得是一种宠爱。表姑姐很像我们现在常说的女汉子，她做事雷厉风行，得知自己喜欢的人偷偷和别订了婚大笑着祝福，回到房间放肆大嚎。后来和二哥配对后，立变软萌妹子。所以说，遇到对的人，我会给你我本来的模样。

张曼玉饰的荷里玉很乖，真的很乖，三弟生病时和他斗智斗勇，莫名其妙地把他治好了，看到簇拥在女人堆里的三弟，她傻了，还没来得及哭或者闹，三弟又发神经装病骗她。她失望离去，留下一句，你让我很没安全感。三弟这时问了句天下男人都想问的问题，什么叫安全感。其实在这部影片中，我看得很清楚，安全感无非就是无论多少个女人对你好，你都不能予以表示；无论你是否真的生病，都不要以此来测试我的忠诚。因为只要你的心在我这里，我都能感觉得到，我已做好用爱回报你的打算。

不知眼尖的影迷是否有留意到在三弟房间的女孩，是李丽珍演的，我的终极女神。她的成名作，蜜桃成熟时（1997），里面除了情色的套路，其实传递的主题是一个很受争议的爱情观：自由的爱。里面的女孩，大胆勇敢，敢在街上换衣服，敢一个人露宿爬山，敢喝着饮料看别人做爱，敢做很多人想做而不敢做的事。她骨子里透露出来的自信自爱，很有魅力。当她和男主在一起的时候，男主因为她的魅力而被吸引同时也被伤害。他害怕这样一个奔放的女子随时会离开，害怕不忠，说到底有些自卑。但是当在外面流浪了一段时间的女孩回去找他的时候，两个人还是彼此需要，彼此认可。虽然影片剧情太过戏剧化、浪漫化，但是所展示出来的恋爱观发人深省，不得不说李丽珍演的这个色而不淫、热爱自由的女生太让人喜欢了。

       周星驰是一个非常具有节奏感的演员，这一点，王晶、毛舜筠等人在访问当中都提到，说周星驰的对节奏的掌握非常出色。周星驰对节奏的掌握最突出的，一个是《唐伯虎点秋香》，这是运用粤语口语俚语最精彩巧妙的喜剧电影，另一部是《功夫》，作为周星驰的后期电影，《功夫》大大弱化了台词的作用，加强了电影本身节奏和音乐的运用，作为一个整体来讲，它的节奏是非常完整和出色的。
　　
      本片的故事创意、类型、架构毫无疑问是黄百鸣他们的，不过周星驰向来会动自己的台词，当然有时也会动别人的台词，但在此片中，算是他动得少的。
　　
      作为一部典型黄百鸣合家欢喜剧，片中线索较多，周星驰戏份并不算突出，但周星驰喜剧表演和台词的节奏仍然表现得很充分。
　　
      比如常欢在电台与同事讨论巴黎铁塔反转再反转时，所说的台词，就带有比较强的周星驰特色，但台词的节奏还并不是太突出（不过像“任何雌性嘅物體都不可倖免地將我嚟污辱”这种把宾语“我”变成状语来造成音韵效果的方式，还是明显的周星驰台词加工方式。还有“都怕係喇”，作为这段对话的结尾，也非常铿锵悦耳）。
　　
第二天早餐时三兄弟的谈话，就比较充分地体现出周星驰喜剧表演的节奏。在回答大哥指责他当女朋友是臭袜，天天换的时候，常欢回答说：“你亂講，（脚搭上桌子，用手指指指脚）我經常性都唔著襪嘅噃！（伴随着唱戏式的手势）但係我講你聽！（拿起盘子）女人呢，其實就好似呢只荷包蛋，（晃动盘子里的鸡蛋）吖嗱跳緊繩吖嗱，（用手指搅拌鸡蛋）溝完要即刻食（沟（媾）字在粤语中有泡（妞）的意思，也有混合、搅拌的意思），（低头直接用嘴吸）食得呢，就唔好嘥！（用舌头去舔鼻子上沾的生鸡蛋黄，这个舔的动作是带有明显的节奏的）”
　　
荷里玉到常欢家里，常欢措手不及，用《醉拳甘乃迪》来搪塞她的那段表演，也是很有节奏的表演，脸上的各个部分，按照一定顺序和间隔来运动。林子聪曾经抱怨周星驰让他做表情，有严格的规定，左眼和右眼的表演要有先后秩序，间隔的时间还有规定。这点对于周星驰来说他得心应手，对于别人来说可能就有点强人所难。

装傻的周星星实在是很真实，曾见过公车上有一人，傲慢的姿势就有如周在剧中表演的那样，坐车的时候脚高高放在前端的栏杆上，一副无所事事的表情。
虽然无厘头的首发源自并不是他，不过在周的身上发挥到了一个新的高度新的层次。

在电影里，看到张国荣与毛舜筠穿着婚纱，一脸幸福，宛如梦中，人生中总有太多遗憾，即使是在舞台上呼风唤雨，万千宠爱，却终究只能看着心爱的女人嫁为人妇，不知哥哥当时在戏中是何种况味，是在电影中得以圆梦得欣慰，还是感叹人生不可重来的无奈，但我想，对于观众而言，现实中看不到的，电影帮我们实现了，并把我们美好的梦幻永远的封存在了胶片上，随时重温。
美好的电影......