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详细剧情
长篇影评
1 ) 两个人都爱的时候，一定是都孤单的。而两个人都孤单的时候，不一定都爱。
在军需仓库摸我的时候说什么来着？
每次射在我体内的时候说什么来着？
贴着我耳边说过的话呢？
他妈的！哥说过喜欢我的！
俊英：所以，你觉得在河床上做过，就是爱了？
看完影片，给我印象最深刻的就是上面的对白！多么冷血却又多么实在的一句反问。你以为做过了就是爱了？你以为曾经牵过你的手就是爱你了？你以为吻过你就是天长地久了？把身体交出去都不算什么，不过是各取所需而已。所以，你何必纠结什么？更别幻想想留下什么。时过境迁，物是人非，什么都不会是你的。
在可怜基泰的同时我也在想，什么算作爱？做过了都不算是爱，那还有什么能证明是真爱？怪我经历不够，无法拿出一种标准来判断，去衡量。想起曾经书上看到的一句话:太孤单了，有个人陪就什么都忘了！所以，很多时候，并不是两个人有多爱才在一起，而是太孤单。两个人都爱的时候，一定是都孤单的。而两个人都孤单的时候，不一定都爱。
爱过了，就是一生一世。如果站在基泰的立场上去思考，我也会跟他的选择一样。去南行，去跳舞。不必苦大仇深的埋怨，不必悲痛欲绝的哭泣。作为一个人来讲，我还是爱你的。而你是否爱过我，都不重要了。因为在你最寂寞的时候我陪伴过你，而你却在我最寂寞的时候选择了离去，那么就这样吧~~我去跳舞，我去南行。我要重新开始。
2 ) 爱人，逃兵，与南方
看完才知道是李宋熙日的三部曲之一。
《忽然之间，去年夏天》是看的第一部。虽然最后一分钟非常惊艳，但是相比于《南行》，在观众的直接观感上还是要略逊一筹。
坦白讲看之前并没有报非常大的希望。这几天看了大概有7、8部韩国的同志电影，剧情经常会有硬伤——或是说，只是讲述了消费时代下，人们愿意去消费的一个同志故事。
直到这部《南行》。看到目前为止最迷人最震撼的一部。
因为曾经的约定，一辆破破烂烂的现代，一个部队的逃兵，一个已经回归体面生活的男人，开始主动或被迫地南行。
当看到他们在车上做完最后一次，然后男二去泥地里抢基泰手里的相机时，竟然第一次浑身发抖。明明是蓊郁的，溽热的，有一望无际荷叶的盛夏，怎么会有这样的寒意？
基泰在泥地哭喊，我一无所有，因为我把全部都给了你。
我们看同志电影，看到剧里的主人公撞见喜欢的人的女朋友，屏幕上一下子会出现好多弹幕：不要爱上直男。
我想，我们每个人在这种影像塑造的悲怆的宿命里，是不是也看到了自己的影子——无论性别，失去爱人时的痛苦大抵都是一样的。我们如此渴望为男性和男性制造一些完美的结局，我们如此疯魔地生产各种RPS的“兄弟情”，除了我在论文里胡扯的“女性地位反转与对父权社会支配权的重构”之外，是不是还藏着别的心思：
“拜托你，拜托你不要爱她。”
我们自然地和故事里的另一个男性统一战线，那个潜在的女朋友是我们共同的敌人——就像粉丝永远不知道自己欧巴身边又有什么样的女人——是不是在酒吧，在夜店的舞池里，在音乐大赏后台，在whatsapp微信ins微博的私信列表里，摇曳生姿的，百媚千态的，会是什么样的人。而我们爱得那样卑微的男主也在害怕着：
“你会不会听这个世界的话，然后去爱上一个女人。”
我们活在同样的阴影之下——对自己爱情世界的不确定让我们寄情于别人的完满结局。请浪子回头，请始终如一，请原地结婚，请让我们从自己颓废的世界里爬上岸，然后在评论区打下，kswl。
所以男二的背叛，才让我们感到那样的痛苦，然而又那样可悲。
南行。南行。从军队出逃然后一路向南，哪怕是灌醉你，也一定一定要踏上的旅途。曾经你写信还会怀念起哨所的那棵树，风来时就在风里东倒西歪，曾经你还会想念我们在一起的日子，你是长官，你是脉搏的跳动，你是河床上的爱欲。
那么现在的我，又算什么？
“军队里都这样好吗？都他妈是因为寂寞好吗？”
“因为寂寞...就可以在哨所里手牵手吗？”
“那你在军需仓库里抚摸我的时候，
射在我身体里的时候，
在我耳边说过的话呢？！”
这样的爱彻骨激烈，但是也彻骨熟稔，似乎就是我们梦里曾梦到过的呐喊。导演说“主要在讲述同性恋和异性恋的分界。然而爱本来就没有分界，在风声、蝉鸣、湖水随荷花的呜咽里，我们在经历同样残酷的背叛，我们在经历同样残酷的战争。
——我们明明想要出逃，然而内心却渴求着牺牲。
最后在隧道里的镜头简直是鬼斧神工。基泰说，等我到了南方，再骂我是下贱逃兵，然后把酒瓶狠狠砸向窗外。当男二想要给他擦眼泪时，他让他滚，“你以为我需要你的同情吗？”
车载音响打开，又开了一瓶啤酒，从头上浇下。去南方吧，去南方吧。基泰要怎么面对部队，车要怎么加油，男二要怎么回到城市，都不知道。也许都不在乎了。
就死在这南行的路上吧。这种高强度的炽热和激烈冲撞比他的心更早到达南方。
南方不就是如此的热烈——潮湿的爱意和情欲发酵腐烂，来年会不会长出新的，沉默的枝叶。
这是一场不计后果的出逃。
丢了城池后，我们用眼泪装满酒瓶，然后彻夜哭喊着狂欢。
3 ) 我一个人向南
《南行》极力打破传统的叙述方式，并未走倒叙回忆的路子，而是很巧妙地将主人公的过往穿插在对话当中，这种对话式的回忆又结合了剧情的发展，不得不说两者结合得非常完美，浑然天成的感觉。
除了从对话去描述主人公的过往，电影中的三篇日记，也是一种别致的表现方式。三篇日记记录了长官俊英离开军营后，感情的变化。从一开始的会梦见，直到不再联系，短短4个月而已。而基泰却死死地记住那句：还是喜欢过你的，或许他会记一辈子。
最让我新奇和喜欢的，是基泰时不时冒出的那声“喵”。最野性自由的猫叫，此时从基泰嘴里喊出已是饱含绝望。然而这一声声绝望的背后，其实又埋藏了多少两人甜蜜的往昔。那句“还穿着我送你的小猫内裤么”，作为基泰猫叫的一个注解，切合得完美，又让人心酸。
电影的台词也很让人寻味，尤其是站在gay的角度去看的话，简直是心声，让人惊叹导演竟把gay的心理和现状把握得如此到位的。在泥泞水坑里的那句“胆小鬼”；犹如宣判似的那句“是你不想知道吧”；还有那句“我会跳起舞，开心地活着”。每句话背后的内容，让人深思扼腕。
《南行》，导演想探讨“同性恋和异性恋的分界，社会带给同性恋认知的痛苦”，从主题这个角度来说，导演是成功的。电影好看，但就是少了那么点共鸣。想起导演的另一部代表作《不后悔》，就个人而言，更喜欢打动我心的《不后悔》。
最后想说，希望我们这群人能做到基泰说的那样吧：一路向南，一直跳舞，一直开心地活着。
4 ) 军队里常这样，是因为寂寞呀！
转载请联系授权 | 李澈 （微信订阅号ID：CheLeeboys）
俊英和基泰曾一起在部队服役。
当兵期间，俊英主动接近基泰，两人发展为同性恋人。
提前退伍的俊英离开部队和基泰后，积极融入主流社会，尝试着交往异性，对同性恋人的感情日益消减。
相反，身在军营的基泰依旧沉溺于这段感情，希望能和俊英恢复往日的情感。
俊英曾许诺要陪伴基泰一起开车南行。
为了实现南行的梦想，基泰利用退伍前最后一次假期，主动找到俊英，并悄悄在对方的饮料中放入安眠药，企图带着他一路向南。
苏醒后的俊英大怒，责骂基泰是同性恋，宣称虽然自己曾和基泰发生性关系，但并不是爱。
俊英说自己爱的是女人。绝望的基泰祈求能与俊英进行最后一次亲密接触。
为了留住同性爱人，基泰用相机悄悄拍下高Chao时的俊英。
《南行》是韩国导演李宋喜一的一部短片作品。
李宋喜一被誉为亚洲最会拍男同电影的导演，其代表作是在韩国创造了同志电影票房奇迹的《不后悔》。澈澈曾推过的他的另一部作品《夜间飞行》。
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《南行》片长只有50分钟，但故事饱和度高，感情拿捏到位，剧情点到为止。舍去了相识相恋的部分，电影直接把视角聚焦于感情即将结束的分手阶段。电影将同志爱情里最残酷冰冷的部分，毫不掩饰地摊开，呈现给观众。
那残酷冰冷的部分，便是理想与现实、同性世界与外界社会的分界线。
这条分界线充斥着深渊般的绝望，抬头却又能看到一丝微弱的希望，使得多少同志恋人在此处循环往复地徘徊、前赴后继地挣扎。
《南行》主要塑造了两个角色，基泰和俊英是同志圈里两类人的代表。
前者被动地坠入同性情欲，从此一发不可收拾；后者被特定的环境驱使，脱离环境后便可将同性之情全然抛掉；前者认为男人间的性是由爱而生，事关生命和感情的诺言，后者认为男人间的性不过是宣泄欲望的途径，与爱情无关；前者勇敢无畏，爱比天大，为了爱可以放弃事业，与世界为敌；后者理性冷静，为了前途，为了回归主流便可隐忍性情。
很多观众看完《南行》，大骂俊英渣男。
在澈澈看来，这不过是对方的一个选择，这种选择不是被迫，是俊英之于自己人生的自主选择，并且愿意为自己的选择负责。
这段故事里，两个人都是可悲的。
基泰被拒绝，被丢弃，被责骂，他放下尊严去挽留爱人。他为了爱付出一切，到头来依旧哭泣道：“我真的什么都没有了吗？”
基泰是勇敢的，执着的、他对于感情的态度是可敬的。可是动机纯良不代表可以肆意妄为地使用任何手段。
感情里的伤害是相互的，受伤的不单单是基泰。俊英被下药、甚至被威胁，这也是一种伤害。
电影中有一个片段特别有意思。
俊英发现基泰偷拍自己，便去抢夺相机。
基泰抱着手机，不顾裸露的身体，直接奔跑离开。俊英追跑时，情急下却依旧不忘穿短裤。
这一幕就能表现两人性格的不同。
导演李宋喜一被访时说：“《南行》主要在讲述同性恋和异性恋的分界。”
电影中的俊英是懦弱的、现实的、是不否责任的、被质问同性关系时只敷衍一句“军队里不都是这样”。
其实我并不想去探讨俊英的性取向问题，在我看来，他更像是一个双性恋。
多年来，性少数群体惯于着力为同性恋人群发声，却很少关注双性恋人群的压力。
《掩饰》里写道：双性恋面临着多重的同化要求——跟异性相处要藏好同性情欲，毕竟被人想当然地误认为是异性恋也有很多便利；而跟同性交往时则要淡化自己对异性的好感，以免避免被贴上“花心”“不负责任”“感情骗子”的标签。
电影中的俊英正是如此。他背负着压力与骂名，游走于同性和异性之间，面临抉择的痛苦。
电影的不足之处，恰恰在于丝毫没有呈现俊英的感受，而是将视角单方面地倾斜到基泰，以塑造他“被伤害”、“被抛弃”的形象。使得观众的情绪也偏向基泰，简单地将俊英“渣男”标签化。
电影的最后，基泰意识到与俊英的感情再也无法回到从前，他望着爱人远去的背影，身姿挺拔，干脆利落的向俊英敬礼。
隧道里，基态伴着音乐起舞，他对爱人放手，向逝去爱情道别的潇洒模样，好帅。
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5 ) 慢慢聊一聊被扭曲的爱
俊英和基泰在荷叶田前那一幕我竟看出几分桃片的感觉，只是前者是一场混合着背叛，痛苦，扭曲的分手礼，后者美如一场梦。
音乐很好听，曲调有点老，有种近乎放逐式的，悲伤的大气，但又夹杂着几分诉说着桥归桥路归路的温和。
基泰是赤/裸的，从肉体到心灵都是。他赤/裸地在俊英面前呈现，不论是身体，还是那颗偏执到发狂却还愿意放过对方的心。 我暂且愿意相信这是放过多于放弃。 真挚且不顾一切地去爱，去争夺，去离开。 俊英很懦弱，很懦弱，但又很心软。我不确定那是不是善良，但他的确是心软的，他对基泰爱不敢爱，恨不敢恨，黏黏糊糊却又避之不及。可他也利落，他的懦弱决定了他在离开时的利落，背影越走越远，在爱里他可能都从未这么坚定过。 导演说《南行》主要在讲述“同/性/恋和异性恋的分界”，他认为很多人在性/取/向上是机会主义境遇，但社会却“要求人们的欲望循规蹈矩的迎合期待，从而导致了很多痛苦。 就像俊英说“只是在军队里寂寞罢了”。 基泰会趁俊英昏迷时给他涂口红。同/性/恋在抵触这个社会强制性给予的道路时，也在不知不觉中顺应甚至在一定程度上认同着这并不规则。挺让人叹息的。 演员真的演得很好，传递给我的是非常细腻的情感，喷薄而出的痛苦和扭曲压抑的爱。 导演营造了一种压抑中带着平和的氛围，乡间小路，荷叶田，士兵，破旧的车，树林，湿泥土，荷叶田。很多帧的画面都很满，连天的荷叶，逼仄的车内，镜头里演员放大的脸，不懂太多技术上的东西，但看起来觉得是一种享受。 有时间再把导演另外两部讲酷儿之爱的片看了。 P.S. 最后基泰边喝酒边跳舞那段又代到了Liability。
6 ) 不要同情我，我会跳起舞，开心的活着。
故事其实很简单，基泰和俊英在军队里曾经相恋，俊英服役结束之后，慢慢减少与基泰的联络，交了女友，不肯见基泰，所以基泰在休假的这天跑来堵到了俊英。
基泰堵到俊英，两人见面谈了些什么不得而知，影片一开始，就是在两人见过面后，俊英送基泰回部队的路上，而他们过去发生的事情也仅仅只是存在于两人的对话之中。
不耐烦的俊英，与沉默寡言的基泰，两人的气氛有些僵硬。路上基泰借由买饮料的理由，悄悄在俊英的咖啡里下了安眠药，等到俊英睡着后与他交换了驾驶座，开着车一路向南。
俊英曾经和基泰约定过，等到基泰休假的时候，要带他去南方旅行。基泰想要实现两人的约定，开往南方的路上，基泰的心情似乎很不错，他发现了俊英车上的口红，也只是愣了愣，然后调皮的涂在了睡着的俊英的嘴巴上。
略显欢快和轻松的气氛，直到俊英醒来。之后便是俊英一路想要返回离开，与基泰发生冲突。
俊英确实很渣，面对基泰的质问，各种百般辩解，说着他与基泰的关系只是因为寂寞，似乎从来没有任何感情。
基泰屡次情绪差点失控，仿佛就像是在唱独角戏，从俊英的表现已经看不出他对基泰还有一点爱意。他大概唯二略有动容的地方，就是基泰想要最后和他做一次，以及在两人做完之后，被他发现基泰偷拍了他的照片，想要夺回相机把基泰按在泥地里，举起石头准备砸向后者时，总算没有下得了手。
影片中，俊英说了好几次基泰是疯子，基泰真的是疯子吗，或许在常人看来，他的行为是有些疯狂，轻信了俊英的甜言蜜语，拼命想要挽回失去的爱人，为了和俊英一起南行，逃了兵役，下了安眠药，偷拍俊英的照片。
而反观俊英，则很现实，在军队里为了发泄寂寞找上了同性的基泰，回归社会后又选择和大多数人一样打算和异性交往结婚生子。
很难说，他到底只是为了生存的利弊而选择隐藏性向跟随大众，还是他与基泰发生关系仅仅是因为军队这样特殊的环境，造成了短暂的境遇型同性恋。
最后车上，面对泪眼朦胧痛苦伤心的基泰，看似一直很冷酷的俊英似乎终于稍微动了感情，想要安抚基泰，但却被后者拒绝。或许俊英对基泰并不是完全没有爱情，然而最终他还是选择下车离去。
基泰在车上对俊英说过，他会继续南行，不要同情他，他会跳起舞，开心的活着。
整个影片，在基泰面对离去的俊英，下车大喊了一声，然后笔直的向他敬礼，在俊英渐渐走远后，一个人在隧道里随着外放的音乐不停的舞蹈。看到这里时，我的眼泪止不住的涌出来。
影片的前半段，他对俊英的死缠烂打，种种看似疯狂的挽留，都看得出他对俊英浓烈炙炙热的爱情，而在这一刻，当俊英真正决定要离他而去，彻底与他分道扬镳，基泰反而没有想象中的崩溃大哭，歇斯底里，只是如他之前所说，一个人在隧道里一边喝着酒一边跳舞。
而我却也是在这一刻，仿佛感同身受，体会到了基泰那种真正的心痛与无奈，不得不放手的悲哀。
当面对一个已经不再爱你的人，你没有任何办法，再怎么放低自己用尽手段，也不可能让对方回头，只能眼睁睁看着所爱之人离去，然后逼迫自己放下感情，坚强的独自一个人走下去。
看完影片，对于基泰这个人物，我还是很欣赏他的那种爱了就全力去爱，浓烈而炙热的燃烧自己，即使看似疯狂看似卑微，但他至少尽力去尝试了，起码无愧于心不留遗憾，不会像许多爱在心里口难开，畏首畏尾而错失爱情的人那样，多年后回想起来才遗憾自己当初为什么不能说出口为什么不能坦率遵从自己的心去行动。
并且我很欣赏基泰在认识到真的再也无法挽回爱人之时，他便果断的放手，不再留恋。
他不需要俊英的同情，面对最后车上似乎终于被打动的俊英，如果他真的卑贱，他或许可以提出与俊英私底下保持关系，他也可以继续用照片和两人过往的书信来威胁，但是他没有。
基泰会为了让自己留存几张俊英的照片当作一点念想，可以在树林里赤身裸体狼狈的拼命奔跑，在泥地里被挨揍也要艰难的守护，但他最后却没有让它难看的收场，认识到与俊英的感情不可能再回到从前，他不要俊英的同情，而是依旧站得脊背挺拔，干脆利落的向离去的爱人敬礼，注视着对方，堂堂正正坦然的对自己逝去的爱情的告别。
影片最后的结局，依旧选择一路南行的基泰，和半路返回的俊英，或许也正是寓意着两人对于自己的人生选择了截然不同的道路吧。
一个人的逃离。
簡單的帶出當兵人對於男男性事的兩種看法，一是愛情，一只是洩慾。雖然說，能成為朋友必帶著愛，但是當其中一人發現過去只有性沒有愛的時候，另一個真心真意，全心投入的人就會陷入瘋狂。導演很準確的帶出了關於軍中的感情。
“从一开始就不是一路人......但作为个人......我还是喜欢你的。”
明明我更爱你，可惜你已走进别人风景——李宋熙日终于又有了部像样的代表作。“酷儿爱之痛”三部曲之二，大尺度，激烈，抵死缠绵。一段死灰复燃的军中禁恋看得人心伤如沸。男主角又是新人吧？眉清目秀，好正！
第一部是师生恋，第二部是长官士兵恋，第三部是空少，部部都是GV经典题材惹（¯﹃¯）小受美cry，攻不去艹是瞎了眼么！攻丑渣，小受还那么痴情是瞎了眼么！(╯‵□′)╯~
韩国演员那三板斧真让人出戏。
我特别喜欢这个导演的作品。他电影里那些细节，那些构图，那些音乐播放的方式，还有在爱里特别执着特别傻，但无比真挚的人，都让我非常喜欢。
当西方已经高举平权大旗，东方还在身份认同上徘徊……
挺爽快
在叙事上比《忽然之间那年夏天》要更稳一些，尺度也略大。高潮的时候照相也只是想要留下一丝丝和对方在一起的证据罢了。最后的攻走的时候头也不回，而小受依然跟着欢快的节拍跳着悲伤的舞蹈，蛮虐的。BTW，小受眉清目秀的，还挺正的。
他也不知道他要去哪儿，可是不管他去哪儿，都不会和你再同路了。
感情拿捏十分到位，剧情点到为止。
《一路向南》之后继续《南行》：1.有些纳闷，一般在部队里服兵役应该不能戴首饰的啊？怎么这个韩国士兵还戴耳环？唉，导致我怎么看怎么别扭；2.有些恋爱谈的时候根本不晓得靠不靠谱，天真的人相信两个人的爱情能矢志不渝，现实的人却早已在追求更好的生活逐渐放弃了感情；3.乡下的风景自然还算养眼。
—— 滿口玻璃渣「我真的什麼都沒有了嗎? 那是因為都他媽給你了啊! 膽小鬼!」「別同情我! 你以為我會想要你的同情嗎? 我會跳著舞 開心的活著.」「♫如果你問我要去哪兒, 我會說我去南方了. 我會對著大海呼喚海鷗, 同時將髒話飆出口.♫」
从《不后悔》到《白夜》再到这部《南行》，同志个性与文化的冲突，被扭曲的心灵异化，在这位韩国导演的镜头下，激烈到令人窒息，虽然痛苦，但是也很痛快，酣畅淋漓的痛快，而且干净，作为个体的尊严始终不曾放弃，合本人的胃口：）强推
“军队里都这样好么？都他妈因为寂寞好么？”“因为寂寞...就可以在哨所里手牵手么？”“就像我们小时候互相玩鸡鸡一样啊。对我来说没意义！”“那你在仓库里摸我的时候，射在我身体里的时候，在我耳边说过的话呢！”
我算是看出来了，傲娇、别扭和年下，是导演的最爱。
不要同情我，我会跳起舞，开心的活着。
三部曲更喜欢这部吧，另外那两部都无感，这部感觉还挺痛心的，3.5星。
渣攻贱受。小0看上去未成年这合法吗