实在无法想象这是28岁的青年能拍出的电影。多线叙事,多视角叙事,在今天来看仍然高明。然而在这部电影里居然找到了一些很明显的穿帮镜头,比如为什么大行李箱为什么还在行李车上的时候就开始漏钱了,为什么在强尼逃出门被一个小警察发现时原本指着强尼的手枪怎么在警察被强尼打前就歪向另一个方向了。原本认识的那个不放过一丝细节连太空马桶说明都会去写的库布里克呢?(人设崩塌)
以上槽点其实不影响正常观影。 认真地想想这起抢劫案有没有成功的可能。有。事实上,这起抢劫案的失败看上去极其偶然。一切都按照计划进行,强尼,鲍伦,枪手,摔跤手,每个人都很完美地完成了自己的任务。时间都是掐得刚刚好的,旁白巨细无遗地说出每一个阶段的精确的时间,让人感觉整个案件都像是一出已经编排好的戏剧,或是已经编好的会自动发生的程序。
问题出在很小的地方。只要小职员不要告诉他的妻子雪莉关于钱的事情。只要雪莉不要在作案前恶毒地谎称自己收到强尼的非礼。(雪莉这波操作真的是恶毒到极点,人性的恶往往体现在这种小细节上。)只要强尼在回来的路上不要堵车十五分钟。(没准强尼能当个大英雄角色)只要强尼买一个稍微结实一点的行李箱。只要那只狗不要突然冲到车子前面。只要上述的事情有一件不会发生,这件犯罪可能就不会完全失败。
然而,再想想前半段抢劫案的成功,也会让人捏一把冷汗。有许多人是不在计划里的,就是这些人,给这起案子带来了很大的变数。枪手碰到的那个警卫,只要再死缠烂打一下,或者晚出现一会,就可以阻止红色闪电的中枪。酒保的同事只要再好奇一些,就可以发现那个花盒里面装的原来不是花。计划安排得再紧密,也无法考虑到每个人情感的变化。就在案发前,每个人都处在不正常的状态。小职员的失眠加上雪莉的刺激直接导致精神的崩溃;警卫第一次受到别人的重视,却又马上受到蔑视,心态也发生了很大变化。鲍伦,一个警察,却忽视了一个妇女的求助。安尼马东想要和强尼兄弟一起闯的想法无法实现,买醉马场。酒保粗暴地拒绝了同事帮忙的请求,又被同事同样粗暴地不理睬。事情不按常规地发生了。这样一来,案件的成功反而更像是一场奇迹。 于是这部电影想说的话就慢慢彰显了。 一场阴谋的实施必然是对常规的打乱,常规一旦打乱,必然冲击社会原有的社会关系和社会秩序。这些关系和秩序的冲击,往往反作用力于阴谋本身。 阴谋是很难成功的,至少不会按照想象的方式成功。不是因为计划不够精密,是因为无论你如何计划,计划本身会反作用于你的计划。
1.赛马 镜头围绕男人,他走过整个赛马场,解说一直在持续,立体。 2.酒吧 与酒保字条交易,特写。 3.赛马 高速移动镜头,与男人表情,赛马牌之间不断切换,男人写下新的字条,走向窗口。窗口内,眼新人营业员出现,他们明显是一伙。 4.城市 城市的另一边,警察进入另一件酒吧,与大佬交谈,灯光十分暗,黑色电影表现主义。 产生喜剧冲突,大佬要钱,警察没钱。 引出大买卖,时间不能超过两周,血压拉满 5.强尼克雷【时间来到7分钟】 【与之后的多线不同,库大师可能还是怕人看不懂,于是靠旁白来转场】。 最重要的拼图强尼克雷,让整张图渐渐成型,如果不是语言的魅力,似乎也不一定就会有拼图的感觉。 旁白期待拉满:这些人都不是一般人眼中的罪犯,他们都有工作,旁白完美切到人声,人物张嘴。 赌场男人和强尼见面,他叫安格。 6.麦可欧莱利家 【插叙出现,旁白明确说明:半小时前,赛马场酒保麦克欧来历回到家。】 他掏出片段2的字条。 7.乔治彼提公寓。 7:15分,赛马场的出纳员,乔治彼提回到他的公寓。 开头在赛马场出现的三个人全部交代清楚,第一遍让你迷,悬念拉满,第二遍再分开交代清楚,旁白多段叙事的魅力开始显现。 他的女人对他爱搭不理,和之前盛情难却的女人形成对比,增加层次性。 每个人都有动机,出纳要为了她贪财的女人冒险。 女人成功套出计划,留下伏笔。 8.偷情 女人出去幽会,反衬可怜的出纳。 节奏拉满,他将老公的秘密告诉了小白脸。 18分50秒,那个从下面打,向上大开口的光,让两人的面容看起来恐怖。 小白脸贪得无厌,他想要所有的钱,于是,这个故事变得越来越有意思,原本只有抢与被抢两方,当第三方加进来,大家就都很期待发展了。 9.黑帮秘密集会 就连集会,库布里克也要玩漫画那种悬疑铺垫,不是所有人到齐一起商量,不像巴洛克华克布置计划。 而是有个人提出:强尼,我不明白,这两个人怎么还不来。 【又藏一手,之前的5个人全到了,其实是还有两个隐藏人物。】 马文就是之前的男子,他提供钱财。 库布里克有个不好说的地方,他很会挑剧本,这点很厉害,但不像富坚,原著不是他创作的,不够无敌。 就像库克,瞪大眼睛的演员,是亮点。 这时,突然有人来了,配乐起。 雪莉来了。 全是细节。 雪莉眨眼睛,代表装死。 强尼和伙伴说会打烂她的脸,试探她的反应。 马文远近拉车中小白脸近景,镜头漂亮流畅。 雪莉说了出纳之前的话,不过他被强尼看穿了。 10.乔治公寓 两人智商高下立判,继续圆谎。 乔治妒火中烧。 结果乔治要退出,每一秒都充满了翻转,故事才不无聊。 结果最后色诱成功。 一个为了目的不择手段的女人。 11.棋社 【三天后,星期二早上10:15】.时间线一直非常清晰。 强尼来找雇佣的杀手,做最后的准备,其实是在为大战来临前,再次做铺垫。 光头胖子,叫莫里斯,很有特点,指挥别人下棋,能看出来,他聪明,却缺少情商,例证性动作做的很棒,强尼装蠢,凸现蠢莫里斯聪明。 在马场找人打架,被人当枪使。 【我不要小混混,我要的是你这样的人。】 最后的试探,说钱不是自己的。 12.靶场 开枪不是为了杀人,是为了射马,如何射马很有画面感,故事又有趣一层。 每个人得到的信息不同,能制造极强的戏剧冲突。 13.乔治家 【四天后的早上7:30】37分钟 得知乔治要上战场,甜言蜜语为他,或者说为自己即将到手的钱打气。 台词拉满了,同样的招式,欺骗,但毫不违和。 但这也能骗出时间,或者说雪莉还猜不到就是今天,也凸现了她的愚昧。 14马场 【那天稍早,凌晨5点】每次有赛马场,就有大段旁白,形成环境上的形式差异。 【那早7点,可能是他生命中最后一天。】这里出现两段倒序,有趣。41分钟。 你找不到人结婚的话,隐喻的同性恋? 【8点15抵达汽车旅馆,完全准时】 【8.45抵达狗。公车站】 【9.20抵达麦可公寓】 “我们会有大房子住,会有大夫让你好起来。” 恩爱的夫妻,即使办坏事,他们是病人,这样当观众产生共情。 【11.29麦可抵达公交车站。】 【12.10抵达赛马场】 各怀鬼胎的两人见面,出配乐。 【下午3.32分,伦迪肯能警官,展开他那个阶段的任务。】 “迟个10秒就会出人命。” 【下午稍早2.30,莫里斯在棋社,他要在4点赶到赛马场】倒序出现。 “我应该今晚6点半会回来。” 库布里克用具体的时间节点构建出虚拟的一天。 很近距离拍出莫里斯的强壮。 【4.23整将莫里斯抬出去】 【11.40尼基离开他的农场】两段倒序。 【11.20到达】 尼基会装残疾人,贿赂,都有绝活,没有一个角色是废的,或者说不止完成他们的部分,都造成了意外之喜。 过多的热情为他带来了麻烦。 【尼基4.24死亡】虽然马蹄铁这个梗得设定不错,但现在看来,多少有点硬。 【当天下午2.15,强尼克雷还在市区里】圣斗士不倒在同一招之下,布置战术是两段倒序,完成任务是三段倒序。 这个小长镜头不错,一整个场子里都是自己的人。 重复开始,爱尔兰混蛋的话语出现了两次,这种非线性叙事要的就是重复,这和后来的多段交叉不太一样,但和多视角却是一样的,库布里克玩的比他们好。好处在于让人看清一个事件得全貌。 【强尼在掏枪的时候,广播说有匹马摔倒了。】 头套出现,趣味层次性加深。 新绝活,变装。 接着用电视广播解释如何将钱运出去 【7.15了】 大家都以为强尼来了,谁知道是小白脸来了,一场混战,所有人全死。 【四十分钟前,6.26分】强尼来到旅馆,由于赛车场四周塞车,他晚到十五分钟。 【强尼7.29抵达会面地点,还是晚了15分钟】 这个满脸血的人和鹦鹉笼子在一起....太有效果了。 用狗和老太太预示即将到来的温馨,怎知是反衬,一个意外,钱漫天飞舞。 员工向警察说了全过程,警察双双开门,不再拍摄强尼,冰山理论形成。
看到评分很高,短评不错,还没注意导演是谁,直到看完最后才发现是库布里克,不竟连说三个卧槽,男主的台词能力堪比机器,好的剧本可以让电影无懈可击,整体的布局和发展一切顺利,最后部分看的紧张揪心,男主并非毫无诚信之人,感觉导演应该让他拿钱远走高飞。可是到了结局反而把顺顺利利给打破,变成意外事件,就《非常突然》了,他本可以买两个箱子把钱装满或者箱子锁死也不至于让煮熟的鸭子飞走,可以看得出到最后登机男主明显紧张起来,其实冷静观影也应该猜得出来导演会安排最后的失败,紧张是因为逃离的突发状况是他没有设计想象进去的,所以功败垂成也可想而知,难度大的事可能轻而易举,但是容易的事反倒是阴沟翻船,这就是戏
文_发不沾霓
不再孤军奋战 两部在评论界口碑还算不错的故事片让库布里克在独立电影界积攒了不小的名气,而在此期间他结识了一位能帮他解决资金问题的重要“战友”——詹姆斯·哈里斯,之后两人联手创立了哈里斯-库布里克制片公司,[杀戮]是该公司投资拍摄的第一部电影。向联美公司所要来的20万美元加上哈里斯东拼西凑的13万美元——这就是[杀戮]的全部预算,虽然已经远超库布里克之前的电影,但在好莱坞这只能算是个小成本制作。 [杀戮]是库布里克第一部非其本人担当摄影的电影,在拍摄期间库布里克与本片的摄影师(好莱坞资深摄影师卢西恩·巴拉德)之间产生过多次意见上的分歧,库布里克对巴拉德的因循守旧很是不满,在传统与创新的矛盾下诞生的[杀戮]也多少有些特殊:一方面它是好莱坞的类型片,另一方面它出自一位极端强调个人风格的导演之手。 跨时代 在上映时[杀戮]不被联美公司看好,仅作为[班迪多](1956)的添头以双片连映的形式呈现,但酒香不怕巷子深,随着时间的推移,[杀戮]逐渐被奉为黑色电影中的经典。而对于库布里克来讲,[杀戮]还有着别的意义:如果说[恐惧与欲望]和[杀手之吻]时期的库布里克还处于蓄力助跑的阶段,那么[杀戮]则让库布里克实现了腾飞。虽然影片的票房和观众口碑仍旧不理想,但其独特的构思却引起了好莱坞圈内人士的关注。库布里克本人也曾强调,比起之前的那两部“练手习作”,[杀戮]才是他“真正意义上的第一部电影”。电影讲述了一桩计划周密的抢劫案是如何令牵涉其中的人走向灭亡的。绝望、贪婪、欲念……这都是黑色电影中经常出现的元素,库布里克将这些特征加到参与抢劫的众人身上,那些为了和爱人远走高飞、为了还清债务、为了给亲人治病或者为了证明自己的能力甚至为了打发时间而参与抢劫的人全都死了,命运的公正之处正是它的无情。 [杀戮]对后来电影人的影响深远,不仅树立了黑色犯罪电影的标杆,库布里克还留下不少精巧的段落和设计供后人顶礼膜拜,例如临近片尾发生在会面地点的那场持续时间极短的枪战戏被昆汀移植到了[落水狗]里,而“带小丑面具抢银行”这个点子后来被诺兰扩展了一下,就有了[黑暗骑士]开场精彩绝伦的抢银行戏码。 大胆的叙事手法同样是[杀戮]为人所津津乐道的话题,在影片上映的五十年代,没人敢像[杀戮]这样打破常规叙事手法去挑战观众的接受能力,库布里克不但采用了多线叙事,更是大量的使用闪回,再配以旁白使得整个事件得以从不同的角度呈现出来,抢劫事件的高潮部分是从那句解说“它们(指赛马)开始跑了!”开始的,但参与计划的每一个人又身处不同的地点,为了使观众能够看到劫案前后的每一处细节,电影通过不断切回至高潮来临之前,展示每个参与者的遭遇。有人说库布里克是个预言家,他超越了他所身处的时代,看看[杀戮]上映四十年后被人们追捧的昆汀和盖·里奇们,至少在“多线叙事”这一点上来讲,这话并没说错。 黑色幽默 在象棋室里,莫里斯对强尼说道:“黑帮和艺术家是一样的,受人敬仰,但人们在内心深处都希望看着他们从高处摔下来”,对于类型片里为何“恶人总有恶报”,库布里克借角色之口给出了他的看法。尽管结尾强尼的落网令人感到有些意外,但反观电影的发展,其实强尼最终被捕是那么地顺理成章。无论是因为堵车而晚到的15分钟、无法锁上的行李箱,还是跑向行李箱的小狗、没有叫到的出租车,都将强尼推向泥潭,电影的前半段我们看到的是一个思维缜密、沉着冷静的局面操控者,但到了后半段我们又发现对于不可知的意外他完全没有招架能力。他只好从先前的按部就班进而一次次地妥协:发现行李箱有问题后他仍然使用(因为没有时间再去换)、面对托运的要求只好应允(否则航空公司就要取消航班),观者所见,是一个被命运玩弄的人,最后一幕,他放弃了逃跑,自言自语道:“那又有什么不同呢?”。 刊载于《看电影·午夜场》2014年三月号
他们只是想过上自己想过的生活,只是这份生活都需要金钱支撑。
他们要【买】自己的生活、买幸福、买更高质量的交际 但在这份庞大的、集体的购买行为里,他们想要的那份生活又真的能够实现吗?贫穷似乎无法通过日复一日的、遵守社会基本规则的工作克服,于是,为了一份好的、体面的生活,只能通过【犯罪】这一行为获得。
主角原初的计划中,唯一牺牲的,是那匹许多人押注的马,它承载着人们改变现状的希望,它的死亡将为男主一行人带来新生活。但最后除了男主本人,每个人都死了,他应该也会被判很多年,他的女朋友也再次失去了自己唯一想要的东西——男主本人。所有人最终都失去了最初想获得的东西。
库布里克给我们的,就是一场循环往复的梦。那匹马死了,会有新的马被培育、训练,最终站上赛道,贫穷的人们会在无法承受无望的生活的那一刻做出改变的决定,也许有人犯罪,有人自杀,有人不再有改变的勇气,有人继续承受。但一切又会有什么不同呢?
(看到最后一个镜头,眼泪直接眼球深处炸了出来
这是我看的第一部生肉电影,也是我看的第一部库布里克大佬的电影。说起来,我了解库布里克的作品,可谓各种题材都有,而且几乎都是经典,更难得的是,他每碰一个题材,都能玩出新的花样,《杀手》也是如此,据说这是后来《低俗小说》《疯狂的石头》经典叙事手法的源头。
旧电影,故事都不会很复杂,结局很戏剧性(废话这本来就是戏剧啊)
看了老电影,就发现很多现在所谓的杰作其实很大程度上模仿了老电影,不过是黑白换彩色,增加了高科技、枪战、动作、情色、血腥等画面而已。最后结局比较惨兮兮,如果翻拍结局改成小狗压死了,钱没了,人却跑了,更合乎现代人口味,大家都乐滋滋等续集吧。
【中国电影资料馆库布里克展放映】当年第一遍看,前30分钟睡着两次……现在大银幕再看,果然当年自己图样图森破啊!在宁浩还在模仿盖里奇的时候,半个世纪前库布里克在长片处女作就把多角度叙事玩得游刃有余,精彩万分。摄影更是精湛。当年自己瞎眼打四星,果断五星!
斯坦利·库布里克28岁时拍摄的经典黑色电影。多线索交叉叙事+零星的多视角叙事,在当时是十分先锋的。尽管大部分剧情发生在白天,但布光、配乐、蛇蝎美人和虚无幻灭的悲观主题都是典型的Noir。旁白稍显话唠但可以理解。赛马场抢劫,摔跤手,抛钱袋,狗,百万美元漫天飞舞,两警察持枪逼近。(8.5/10)
教科书般的黑色电影。库布里克的这部作品几乎被埋没了,但像昆汀这样的骨灰级影迷肯定不会错过。本片从不同人物的角度描述了一次抢劫的整个过程,库布里克的先锋意识和叙事手法让本片的发行遇到了不少障碍,但极具黑色幽默的结尾直接催生了《血迷宫》、《落水狗》、《无良杂军》中一个又一个经典场景
影片是一部一点都不拖泥带水的惊险片,影片表现人的贪婪,巧妙采用黑色片的手法,不失尖锐,跟后来的库布里克有很大的不同。
對白磨得最利的一部庫柏力克作品。「不是你被關在(監獄)裡面,而是等你的我被關在監獄外頭!」(It was like not that you were locked in,but I was locked out!)
不知道为何译作《杀手》。硬要说杀手的话,我推那位在机场抱狗的大妈为头号杀手,这种杀手,不管我是不是江洋大盗,我都怕她,最好绕开她五公里,才有安全感。
因为是倒过来看,用今天的眼光,不免觉得好像也没有多神通,但如果放回那个时代,确实有很多不易和独到之处。一个黑色、讽刺和虚无的结局。
大师初露锋芒,手法别具一格,终镜机场漫天飞刀……但这故事本身是有问题的。剧情简介用语:智者千虑。哪里千虑了?到处都是破绽。主谋策划之后,各回各家各行其事,造成了枕边信息外泄,最后也的确毁于此事;拉枪手入伙射马,可那停车场到时什么状况,有无警卫巡视,是否突然关闭,根本未作预想或备案……常识并观影经验表明,团伙作案,在相互露脸知底的状况下,为避免信息外泄的风险,应尽量杜绝分头行事。更有英国智盗片干脆把所有人都圈在别墅内,行动前谁也不能离开;如采用离散再聚式,则务必不能让团伙成员知情太多,一旦出事儿尽可断点止损。总之,此片的劫财方式,花哨复杂却不合情理,本应属于笨贼范畴,但又没有照着意大利喜剧风格去演绎,还是好莱坞传统黑色犯罪式的冷峻阴郁调性,由此而产生了一种较比明显的不协调。
虽然早就知道结局,还是被解围百万美元满天飞的一幕惊到了。黑色无非是告诉我们,你机关算尽,最后总是徒劳。
老库拍出此佳作之时,才28岁!!!!!
最爱的黑色电影,或无之一。第三部库布里克。多线叙事简明畅快,节奏与情绪同步叠加,方方面面都能牵扯你的神经,舞动钞票心头一寒,就爱这种突如其来的震撼。神人神在不只玩高深,拍一部规矩的类型片也能秒杀同行,相比《太空漫游》和《奇爱博士》,更喜欢这种通俗易懂而不显廉价的黑色娱乐。
中文片名《杀手》实在译得很有问题,“Killing”可译为“致命”、“难以忍受”、“谋杀”、“猎获物”、“赚大钱”……以上几个意思都可以在影片中找到对应的情节,而无论哪一个翻译,都远比“杀手”来得准确。
漫天飞舞的钞票,竟弥生出一股无可奈何的绝望。
#4500。结构真是完美啊!多线讲得很清晰,而先说明事件的方式也给出了极强的悬念,并适当地营造了一种命运的悲剧感。
不多却又必不可少的旁白在此体现出「点到即止」的警醒作用:不要忘了,电影本身就是一个说给你听的故事。尽管如此,你还是会被库布里克颇具操纵性的叙事手法吸引到「故事」中去。这就是本片能够成为经典的原因:即便不是你的故事,也会让你隐隐觉得自己就是《杀戮》里的一份子。库氏这部早期讲述幻灭的作品不仅对科恩电影美学有着启迪和引导,而且也有兄弟俩成熟时期作品的味道。充当播报员一角的叙述者深知观众的心理:重要的不是这个宿命式的结局,而是主角们亦步亦趋势不可挡地奔向结局的过程。正如激烈的马赛,选手们向着终点冲刺才是最令人紧张和着迷的段落。结尾处,对人物命运了如指掌的「上帝」默默收起了画外音,留下全篇最精彩的一幕。为此这狂欢后的虚无也更具嘲讽性:你们这些赌徒呵,泾渭分明的输赢一目了然,为何总要他人替你揭晓谜底呢?
还挺揪心的,虽然把结局提早说出来了,但就是勾着人看看怎么完美闭环,真是典范级作品啊
6.0 库神的28岁,小成本、多线索,一人兼数职。28岁之前,他的才华就像那堆钞票,用最大号的旅行箱也塞不住;28岁之后,那箱子摔在了地上,一阵风把那堆钞票吹得老高,至此全世界都看得见。
本片根据里昂努·怀特(Lionel White)的小说《Clean Break》改编的,库布里克担任编剧,并请来著名小说家吉姆·汤普森修改了对白部分。
从这一部开始,库布里克走向了他的封神之路。多线叙事,结构完美。苦心经营,机关算尽,却终究功亏一篑。两百万纸币风中飘扬那个镜头真的无比震撼。这部片子的各种细节还都成为后来劫匪片的借鉴之处,比如那个小丑面具,枪与鲜花。