大丈夫

先国内很多家庭剧还算一线（好歹阵容平台算得上一线）都这样，20集内容拍四五十集，看前几集人物亮相性格展示完了觉得还行，后面就刹不住车了，个性最后都要发展成神经病，看得观众抓狂甚至弃剧才罢休。李小冉王志文结婚前后李爹的反应倒像是古装戏里女儿嫁了杀父仇人，民国戏里资产阶级女儿投身红色革命或者建国初女儿嫁给了日本鬼子，那凄惶的配乐和老泪纵横的样子忒夸张了，闹闹差不多了，情绪都没点转变会觉得这个老头真的智商有问题。
再者这几次粗看了几部家庭剧，敢不敢有一部没有“家长到单位闹”的桥段，看来编剧界是认为戏剧冲突等于肢体冲突，没有打起来不算完事儿。不过这戏还是要比咱们结婚了好，起码吧这次的根本冲突是超大的年龄差加上支线剧情婚外情还有孩子。。。咱们结婚吧那个真是属于没事儿找事儿闹的出的矛盾，特别是杨桃和黄海波分居吵架那真是莫名其妙。。。国剧真的就只能这样拍了吗？还是说现代中国城市家庭的主流氛围就是这样哭爹抢地？。。。。

      戏剧的魅力首先在于矛盾冲突。这部剧第一集就发掘了多重而深刻的矛盾。

       有许多评论在看完全剧后，仍然感动于所谓父爱，将父亲横加阻挠的举动理解为舍不得的情感。且不说这种理解是否属实，即使真是如此，难道一个父亲为了满足自己的情感就对成年子女的生活百般干涉阻挠就是理所当然甚至值得感叹同情的吗？如果真是如此，五四运动所期望的中国人的个性解放，年轻人从旧家庭中的解放，在观念上还没有达致目标。因为，即使我们今天在形式上成为了核心家庭为主的生活单元，但在社会身份、道德评价上，仍然现实地必然地与大家庭联系在一起。如果我们放弃了即使仅仅在婚恋层面上对个人自由的追求，那么其他西风东渐中过来的自由观念更是再也不必提了。

      在反映家庭和个人选择自由这一对矛盾上，这部剧集表现得浓墨重彩。李小冉饰演的女性，正是一个典型的“现代女性”，高等教育，独立自主，个性解放，勇于追求。她身上有许多人并不理解的东西，包括她的父亲，因此造就了这一场婚恋问题的激烈冲突。这种冲突，虽然表现为老少配的婚姻，在于这位父亲确实担心老少配另有原因，女儿另有所图，但实际上仍然是支配与被支配。实际上，旧家庭的父亲就真的毫不关心子女的幸福吗？只是他们理解的幸福是不一样的，就像剧中的父亲一样。他们理解的幸福是自己定义的，从前是要经过一套媒妁之言的仪式程序，门当户对的社会保障；现在是要年龄相当，或者还有其他条件。但无论原因怎样，都是父亲代替子女决定子女的人生事务。而且这种代替名正言顺，在遭到反抗时还备受同情。过去如此，现在在剧集中仍然如此。

      除了父亲真是为女儿的幸福着想之外，还有许多的原因。比如担心他人的评价。顾爸爸在第一集中说，“我们老顾家丢不起这个人！”可见，家族的声誉总是比子女个人的选择更加重要。子女的行为是实现家族美好声誉的工具。人的目的仍然不是人本身，而是其他。

      在第一集中，还潜伏着很多也许是一句话带过的矛盾，并不是剧集要讨论的重点，但不论有意无意，编剧的台词创作都非常敏锐，一次又一次触动了警报。

      比如，顾爸爸质问女儿，百思不得其解，不知道女儿看上了欧阳剑这个“老头子”哪一点。在我看来显而易见的答案，却成为了一个会被大多数人质疑的问题。原因是复杂的，但其中之一是——对知识和知识分子的轻视。按理说，早应该不是如此了。高学历在社会上总是广受欢迎。可学历受欢迎不是因为它有可能代表的智识、理性、社会价值，而是最直接的金钱利益。学历是一个工具性的指标，它可以降低评估人力资源的成本，高学历一般意味着优秀、有各种能力，能适应公司的需要，带来更多的利益。所以，欧阳剑作为大学教授有钱又有社会地位，但可以因为年龄的原因被一票否决，就像否决那些年老的大款一样。而成熟学者的智慧从来没有进入考虑的范围。不管对学者可以举出多少反例，如果不是大多数人放弃了对学者应然形象的良好追求，就不应该忘记这个群体可能拥有的学识和智慧。
     
       让我对这部剧集有所不满的是，它展现的冲突充满用暴力解决的逻辑。看起来这是戏剧夸张，甚至的确是一种生活的真实。但是在叙事过程中，对这种暴力思维缺乏自觉，甚至用“更年期”或者脾气犟来解释，进而使观众在最后对顾爸爸的同情加理解中忽视了这种暴力的性质。在接收顾爸爸的同时，也就潜在地接受了他这种极端的表达方式。顾爸爸在发泄自己愤怒的时候，可以掀桌子摔盘子，殴打上门求亲的人，指着成年女儿的鼻子骂，在小区邻居的围观中骂骂咧咧围追堵截甚至提着菜刀要砍人。从家庭暴力延伸到公共场合的暴力威胁，对家庭对社会都是威胁。家庭中的儿童感到恐惧，而公共安全受到损害，或者成为对公共暴力的教唆。围观者对手持擀面杖围堵汽车的行为兴致勃勃地在旁观看，与当年围看菜市口杀头性质相同。他人的痛苦，自己的热闹。从来没有将自己与他人放在同一个公共领域、一个共同体中思考。这种情况，百年来也同样没有改变。可以看到，我们的社会对暴力的容忍达到什么样的程度。自然，电视剧不是用来说教，但要小心自己的尺度，小心自己潜意识、无意识里对某种不良现象的辩护、引导甚至鼓励。
       

       首先必须声明，俞飞鸿是我的女神，我也只是从头到尾看了晓岩和赵康的剪辑而已。
       我有三个堂弟弟，跟表弟也很投契，很幸运的是，家族长辈从来没有教育我作为大姐要去照顾弟弟们，反而是弟弟们鼓励我，赞许我，照顾我更多一些。而且但凡要好的同学有弟弟，我都会跟她们的弟弟挺投缘，甚至当她们的弟弟到了谈婚论嫁的年龄，她们都主张过要娶我入门。而我曾经爱得很深的男生，比我小三岁。
      从前我也会跟晓岩一样，认为9岁的差距是巨大的。在我们的社会，女生只要比男生大几岁，就会被冠以“姐弟恋”的头衔，仿佛这段恋情就会像唐僧取西经一样，要经历九九八十一磨难。差距9岁？哇，当你年老时，生理上衰退的速度惊人，而你的男人还是年轻力壮貌美如花啊！他会被小姑娘勾走的！他对你的爱会消失的！说得好像如果你比你的男人年轻十岁，当他年老时你就不会年轻力壮貌美如花一样，好像你就不会被小鲜肉追求一样。
      最后一集在机场晓岩跟赵康的对话我印象很深刻，晓岩说赵康的人生还有无限的可能，而她的生活轨迹已经固定，不会有希望和光明，要给他自由。我真是一口老血都要吐出来。二十出头的赵康有未来，三十出头、独自抚养孩子的晓岩就没有？如果反过来，三十出头、独自抚养孩子的男人跟一个二十出头的女人恋爱，这个男人会觉得自己已经一切成定局吗？这个女人会被认为是耽误了前程吗？按我们的电视剧套路，恐怕是才子佳人幸福美满的戏码更多吧。
       再看看邻近的韩国，大龄未婚女性多，于是就顺应潮流出品姐弟恋电视剧，让很多年轻人开始接受姐弟恋，2014年韩国新婚人群里，姐弟恋比例超过了同龄夫妇。人家是这样去面对男女结构失衡的。更不用说西方国家的姐弟恋影视作品了，里面所展现出来的三观根本跟我们不在同一个次元。
      而大龄未婚女性也很多的国内，在影视作品里出现的她们依然是被打压和苛刻要求的对象。年轻的女子被要求对年老的男人从一而终，年长的女人被描写成还年幼男子自由的伟大形象。无论男人是怎样的角色，女人都是最终结果的主要承担者。这些压榨总让我有窒息的感觉，不知道作为个体的我们，到底要有多大的觉悟和勇气，才可以正确地认清自己的价值，昂首挺胸地追求自己的人生。
      在这些社会氛围里长大的我，也曾经觉得比我小三四岁就是我的年下男接受氛围，但不好意思，夺走我初吻的男生就比我小十岁，进入30岁之后，调戏我的都是比我小很多的男生。或者说，太小的他们只是贪玩，对作为大姐姐的我的未来，他们毫无兴趣不想介入，但我也看到了我们这个真实世界里一点微弱的变化。大姐姐根本不是电视剧里渲染的那种人生提前进入尽头、毫无朝气的姿态，而是大多精神经济独立，活得潇洒不羁。年下男幼稚？你以为大叔就是善解人意体贴温柔的代名词？时代脱节代沟巨大？这明明就是吸收新鲜青春活力，学习和追赶时代步伐的绝好机会啊。年老时，他真的离开你怎么办？你已经无力再去找新的归宿？拜托，你以为年老的男人就会一辈子死守着你？只要他离开你就是离开你，跟他比你老还是比你小没有任何关系。如果这样你就会一无所有，那请你在年轻时就努力闪闪发亮，并延续到死。
       来一段肆无忌惮的姐弟恋，抵受舆论压力、积极跟小忠犬沟通维系，这些努力会促使你形成更独立的人格，成为一个更优秀的人，而不是一只会为一段可能无疾而终的爱恋而岌岌可危的惊弓之鸟。正如同性恋是两个人喜欢了，性别刚好一样而已，姐弟恋也是两个人喜欢了，年龄刚好不一样而已。那么两个人既然喜欢了，为什么不活在当下呢？

    吸引我看这部电视剧最主要的原因就是因为对的俞飞鸿的喜爱。相比年轻、漂亮的李小冉，40+的俞飞鸿举手投足间流露出的成熟韵味，无疑更加令人爱慕。
  与美国的MODERN FAMILY的轻松谐趣的家庭氛围不同，中国人的家庭因为各种要面子，所以气氛就比较严肃和无趣。
  
  看完了全剧，很长时间仍然为剧中王慧娟的去世感觉伤心，为顾晓岩到底选择哪个男人而牵挂。但，不得不说，很多剧情还真的是让我很疑惑：
  
  与顾大海差了6岁的欧阳剑，虽费劲周折，但最终还是娶到了小自己20岁的顾晓珺，在自己50多岁的时候还再次当了爹，这辈子活的可真有意思。可顾大海呢？老年丧妻后，二女儿顾晓珺死活不让他续弦，还给她爹冠了一个大大的帽子：妈妈去世才一年，你怎么能再娶，难道你心里没有她了？这是什么逻辑呢？离婚了，可以再娶；当了寡妇鳏夫就只能守节操？

  顾晓岩这个角色，在剧中是从学生>家庭主妇>离婚无助>女企业家的四级跳。从生活一直很优越，到为生计发愁，到重新过上自己掌权的优越生活，一路仍可叫做顺风顺水，至少做家庭主妇没有做成黄脸婆，生孩子没影响体形，离婚没耽误谈恋爱，放下爱情没耽误做一个成功的老板。剧中她的老公在找小三的时候，真该看看剧本，然后找根针扎瞎自己的眼。哈哈~
  这里插一句：顾晓岩做老板后的办公室和《夫妻那些事》里面林君（陈数扮演）的办公室很像，难道是用的同一个场景？对比这两个剧，总结为：做个成熟、漂亮、有才情的女设计师是最佳的生活方向--多金、优雅，真真的是现代女性应该追求的生活。
    剧中的顾晓岩固执、没心眼、勇敢、很闷骚。在知道小自己9岁的赵康是自己妹妹的丈夫与前期生的女儿的前男友后（好绕口的关系啊），其实也没怎么拒绝就含羞的扎入了阳关少年的怀抱。即使和小男友分手，她也留下了会一直爱他的承诺，这句话的致命性我想是个人都会知道吧。那个小男生赵康想必是再也无法爱上任何人了，不过，能遇到顾晓岩这样的女人，漂亮、成熟、懂得放手，还能得到她的心，这真的足够了。当前夫与小男友一起在门外拿着花等待她的选择时，全剧戛然而止。导演就憋着说：你们猜啊，顾晓岩会选择谁？你觉得呢？如果是你，你会选择谁?为了孩子和已经没有感觉的前夫复婚，还是为了自己和心爱的小男友结合？这个话题够讨论上一阵子了。
  对顾晓岩在妈妈去世后的表演，真心的觉得不到位啊，看起来不是把伤心放在了心底，而是对这事不怎么上心……希望这是导演的安排，而不是俞飞鸿的表演不到位。

  整部戏，非常欣赏韩童生的表演，尽管固执的要命，但是大事上不糊涂，该出手时就出手。是一个口贱腹蜜的老爸！江珊也真是个戏骨，把一个大婆的大气、亲情表演的恰到好处。
  推荐该剧给大家，相信可以给大家一个悲欢交替的观影体验。

有一种感觉，就是王志文还在《天道》的剧情里，一直在参啊参，总也参不透自己究竟该怎么活着......
现在人们又把活在当下挂在嘴边，真的可以那样吗？人无远虑，必有近忧！每个人都有自己的当下，如何做出一个决定，真不是那么简单。这里面既有自身的问题，更有你身边所有人或事的原因，不容你不去考虑。你终究不是天国的人，你是一个在现实世界里活生生的普通人。
《天道》里的丁元英，不也是在攒够了俗世间的铜板，才敢隐在闹世中。