1 ) 战火中的芭蕾
惊叹了,曹舒慈受伤了还跳得这么美。如果不是提前知道,很难想象这是伤病上不了台之后演的
“就是特别纯粹的一个人,才能在舞台上和别人不一样。” 白烨林那段确实有点惊讶到了。一下子就想到这句话,感觉确实如此。真的太感慨了,好难得,从未见到过。
剧情很简单,但是第一次听到有用芭蕾的音乐配抗日战争的。别出心裁,但是效果上毫无违和感。天鹅湖中那段儿配乐和拿枪扫射的的紧张范围居然意外得搭。能把抗日战争里带入美的意境,连男主死的时候,就是那种明明知道完蛋了,但是还是笼罩着一层美的感觉
很罕见 能把抗日战争和艺术融合起来的。在白烨林里穿着破旧的红裙子跳芭蕾,和穿着天鹅湖的衣服在光照下,跳不停地闪着切换,配上挥鞭转的每一下,完全把那个紧张的氛围调动起来了。
和辛德勒的名单有异曲同工之处。都是一片全是深暗色调的狼藉里面,女主穿上大红裙子。
鹅儿的安德烈死了,家里所有去参军的男的都死了。日军的妻子难产死了,自己最后也死了,孩子没有爸爸妈妈了。战争之下没有一个人能善终。
这部电影拍的真好。芭蕾舞每一场剧都很美,但演得何尝不是一个个心碎的故事。“我战火中的恋人,和我一去不复返的青春岁月,永远沉睡在了这片土地上”
不过曹舒慈长得真的真漂亮,正面看眼距宽宽的,鼻子高高的,眼睛又很大 像洋娃娃。侧面看又非常精致美。太上镜了,中芭的演员真的很漂亮。事实证明不仅仅有影视明星才上镜,普通人里也有长得非常漂亮的。演技体现的不算多,但是芭蕾功底杠杠的哈哈。
2 ) 不可避免的真实存在
影片中的中国演员基本都是来自于东北,所以在风土人情这一块影片把握非常到位。雪地飞驰的爬犁、大年夜包饺子的热闹场景、东北当地人储存白菜的小仓房,相信都能勾起东北观众的回忆。这些生活细节的特点对于南方观众未必能一下子接受,但是制作一团一队在细节的考究让这部电影的制作经得起考验。
战争始终是残酷的,中国人民抗日战争经历八年之久,这还是从1937年卢沟桥事变算起,如果从1931年九一八事变算起,那与日本的战争进行了就有14年之久。主创选取《战火中的芭蕾》的故事有很深一层的意义,片中这场战斗是真实存在的,是发生在日本宣布战败之后,所以也被称作是黑土地上的最后一战。这场战斗结束了,中国人民也正式在欢庆抗战的胜利,但无可避免的,战争会带来牺牲,那些为抗击侵略者而流血的英雄,值得铭记,这也是影片所要传递的重要信息。
3 ) 《苏日中立条约》:“苏联保证尊重满洲国的领土完整和不可侵犯” 选择性遗忘是正确的行为嘛?
《苏日中立条约》(俄语:Пакт о нейтралитете между СССРи Японией 日本语:にっそちゅうりつじょうやく)是第二次世界大战期间,苏联与日本于1941年4月13日签订的在战争中相互保证中立的条约。又称日苏中立条约、苏日互不侵犯条约、日苏互不侵犯条约。
1941年3—4月,日本外务大臣松冈洋右(日本语:まつおか ようすけ)访欧,企图再次借助德意力量促进日苏关系的改善。前后途经莫斯科,同全联盟共产党(布尔什维克)总书记斯大林(俄语:Сталин)、外交人民委员莫洛托夫(俄语:Молотов)进行会谈,4月12日达成协议,次日正式签订此约。条约共4条,有效期5年,主要内容是:双方保证维护两国间的和平友好关系,相互尊重领土完整和不可侵犯;如缔约一方成为第三者的一国或几国的战争对象时,另一方在整个冲突过程中保持中立。并同意暂不签订有关北库页岛权利转让的附属议定书。。签约同日,双方还发表声明:“苏联保证尊重满洲国(日本语:まんしゅうこく)的领土完整和不可侵犯
,日本保证尊重蒙古人民共和国(俄语:Монго́льская Наро́дная Респу́блика)的领土完整和不可侵犯。这显然是对中国内政的无端干涉,也是对《中苏互不侵犯条约》的严重违背。自此苏联对华援助逐渐减少。
4 ) 为了忘却的纪念
在《战火中的芭蕾》看到了一种战争环境下的暴力美学,勇士们在柴可夫斯基的天鹅湖中完成了枪林弹雨的交锋。优美的舞步也曾一刹那间唤醒了人性的回归,但是稍纵即逝。残酷的年代里,美是如此的脆弱和不堪一击,却又弥足珍贵。战后的人们忍着失去爱人的伤痛,在同一片土地上重建新的和平。一切都恢复了平静,好像什么都没有发生过。战争的残酷和芭蕾的唯美以巨大的反差拷问着观者的心,忘记过去就意味着背叛,不学会遗忘又如何前行?
5 ) 《战火中的芭蕾》:东北战地恋歌
文/田金双
董亚春执导的战争史诗剧《战火中的芭蕾》堪称恢弘大气。董亚春是我喜欢的导演之一,他的作品《冲出亚马逊》、《爱在战火纷飞时》、《周恩来在重庆》大都看过,他的作品述事中有着浓重的抒情风格。
换言之,董亚春的《战火中的芭蕾》就像一部“东北战地恋歌”,或者说一部俄罗斯民歌,抒情中始终弥漫着无法言喻的忧伤。
这部影片的好,无法转述。简要说,它是众多抗战题材作品中比较“另类”的一部,其“另类”亦在于,这部发生在抗日战争时期东北黑土地上的“最后一战”惊心动魄。可以说,一双饱经战乱的“旧舞鞋”就像一个“索引”,引出一个恢弘的爱情和惊心动魄的战争。
我之所以提到“索引”,源于《战火中的芭蕾》于史有依,故事讲述了发生在东北白山黑水中不寻常的一战。1945年9月12日,潜伏在黑龙江边境小镇丛林中的300多名日本军人拒不投降、负隅顽抗,血洗了当地村民,并袭击了苏联红军。最后东北抗联部队和苏联红军一举剿灭了这股日军。由于战斗发生在日本宣布投降以后的第28天,故称为抗日战争中发生在黑土地上的“最后一战”。
影片开场时,鹅儿静静地将一块老怀表放在纪念碑上,迥似《泰坦尼克号》,而在故事推进上则比《黄河绝恋》大气得多。随着故事的推进,时间闪回到几十年前那段非常岁月:影片中的鹅儿是一个单纯的东北大妞,这个东北妞在柳芭大妈的面包房里打工,业余时间学习芭蕾。不经意中,鹅儿救下了受伤的苏联侦察兵安德烈,两人之间产生了一段刻骨铭心的爱情故事。影片中,鹅儿和安德烈的爱情有些朦胧的味道,充满少女的怀想。
印象最深的是,日本天皇宣布无条件投降后,两个幸福的年轻人再次相逢在白桦林中相拥的那场戏:鹅儿穿着白舞鞋静静地跳起俄罗斯名曲《天鹅湖》,安德列目光温柔地静着鹅儿,恍然有种时光倒错之感。山林寂静无声,一片树叶静静地飘落在安德列的脸上,像爱情的小手滑过。在密林的深处,那伙流亡的日军已然竖起了枪口。似乎,一切都蓄势待发。
安德列不动声色地抱着鹅儿飞身上马,马蹄渐去渐远。次日,一场围剿日军的战役在东北密林深处打响,一时之间尸横遍野,无数人在硝烟中倒下,凝成一副悲壮的画面。“噩耗声传来在那个午后,心上人战死在远方沙场,她默默来到那片白桦林,望眼欲穿地每天守在那里……”天空有风吹过,山林寂静无声,身着红衣的鹅儿站在死寂的战场中,紧张地四处张望,寻找着自己的恋人。
不远处,鹅儿的老父亲静静地躺在血泊中,泥土掩没了半个身子。不远处,柳芭大妈也在焦急地寻找着自己的儿子安德烈,这个饱经忧患的大妈怎么也没想到,自己刚刚见到儿子就是生离死别。这种战争背后的沉重远比《喀秋莎》和朴树的《白桦林》忧伤得多。
相比时下常规意义上的抗日影片,《战火中的芭蕾》没有太多的口号,也没有任何说教,其关注的更多人性和战争给普通家庭带来的难以平复的忧伤。可以说,从始至终,影片中都弥漫着强烈的反战情绪。譬如,天皇发布投降昭书时,一个日本兵兴奋地喊“我们可以回家了!”而后却被自己的上司不动声色地杀死。而那个日本随军女人在难产中死去后,遗留下的女儿则被鹅儿的母亲收养。
就整部影片而言,倾诉战争不义之时,并非落入痛斥战争之恶的俗套,更多尺度地张扬了人性之美。而这,正是《战火中的芭蕾》所要表达的人性之美和精神魅力所在。
6 ) 美则美矣,但都是工具人罢了
这部片子是在俄乌交战时期刷到剪辑来看的,当时就被画面中的镜头震撼,不管是在树林中跳舞还是俄军胜利归来安德烈与女主相见的画面,至今仍在我的脑海中作为美的素材保存欣赏着,但看完正片之后,只能说一句:美则美矣,但都是工具人罢了!
很明显,这是一部讲述战争的电影,有点主旋律情节和反战宣传和平的思想意味是肯定无可厚非的,但是就是这种感觉给我太浓烈,让我觉得所有的人物都是流水生产线上的工具人罢了!
唯一让我眼前一亮的人物是女主的爸爸,在电影前期能看出尽管心里恨着日本人,但也畏惧其势力,有着自己安分守己,在战争中苟延残喘只为守护自己家的一亩三分地的小市民心理,这很正常,是麻木,也是人性,不是所有战争人物都应该像抗日神剧里面那样热血沸腾,天天啥也不管,拿个菜刀就要杀鬼子那种的。剧情中当女主的爸爸知道有责任担在身上,国家需要自己冒险的时候尽管犹豫但最后还是做了的时候,这是中华气概,是国家大义,还是能让人内心燃起对战争的些许共情的。
反观女主,看到一个几乎在战争中长大,影片中也交代了不只一个亲人死在战争下的女生,不求她做铿锵玫瑰,但未免真的有点小白花了,有的时候看着看着不免一头问号?有的时候我真的会怀疑她是不是芭比动画和迪士尼电影里面来走错片场的!
最后说一说日本纯美一家和女主妈妈吧,纯美一家人物实在是粗糙到一人一个词就能塑造出的形象:邪恶,无辜,未知。邪恶当然指那个日本军官,无辜是纯美,未知就是那个特征不明只负责怀孕的纯美妈。然后就是女主妈妈,她的儿子被日本人无情杀害,她直接就病倒了,那副对世界瞬间绝望的样子还是让我觉得很动容的,但是!!大结局的时候,邪恶和无知死掉的之后,女主妈直接一个领养纯美这是什么操作,敢情前面病了一阵之后身体好了心也好了?仇人的女儿也能释然领养了,这中间只是因为那个军官死了,纯美真的太可怜了?这好像说得通但其实不通!结合电影之前情节的种种看,女主妈才是个小人物形象最明显的人物风格,一个地地道道的北方农村妇女,这种结局突如其来的大爱精神真的会让我觉得在强行渲染电影主旨和精神!但凡安排女主妈把纯美送到孤儿院或者别人家养,我觉得拔高精神真的就够了!亲自领养仇人女儿大可不必!
ps:以上均为个人对电影看法,如果你有不同看法,自己写影评,不要跟我杠!我读书不多但我顶嘴超快!
抗日,套路
觉得不错
画面很有质感
还行
开端很有俄大片风范,那是尼基塔·米哈尔科夫的功劳;之后就继承了国产电视剧钟爱的抗日神剧+妈妈找儿子狗血剧,这是八一厂的功劳。
7.4
这部电影的画面风格非常美(忽略最后那个枫叶的五毛特效)配上天鹅湖的那段动人的音乐,看一下小曹的那段舞蹈忽略那段狗血的抗战情节,你会享受此片!
这部电影太美,以至于我完全沉浸在其中。尤其是银杏树中的那一段芭蕾,将美、情以及电影的本身完全融合在了一起。
首先史诗和艺术不是装就能装出来的!演技捉急与剧情干瘪是真的要命!其次是我们思考历史,面对战争的态度还是有问题!最后看来看去也就是海报不错。。。
以抗日战争为背景 少女小鹅儿无意中救回了一个负伤的俄罗斯士兵 从此一家人为了保护战争盟友 付出惨痛代价 也萌发出一场跨越国别的爱情 影像风格舒缓但不失力度 节奏快捷又不失强劲 从中国人引爆火车刚烈 日本军官枪杀男孩 毒害中国工人的残暴 惊心动魄战争片氛围 让这场战火中的爱情更显优雅而又珍贵
你们宁可去看小时代也不愿意看她就是因为她身上烙着“八一制片厂”你们说她不好看就是因为她是主旋律但是我还是能感觉出至少导演是真、诚、的、而你们连理解祖国历史苦难的真诚都、没、有!
俄罗斯男主帅帅的
好摄影 好质感 这种片子 你还要求什么
亲情戏仅表现了巧合,爱情戏过程不足太跳跃,战争戏只为收个死旗。
呃…我是去看小曹的,反正吧,镜头没她的时候我都快睡着了…不过每个画面都是壁纸,很美~
下载后跳过了所有和芭蕾无关的部分才看完的,主要也是为了看曹舒慈(她露额头真是比齐刘海双辫造型好看太多),专业架子果然就算穿大棉袄也挡不住!这种片子选择芭蕾也是蛮有趣,因为现在的日本国民对芭蕾也是相当热情的(优衣库不止一次选择芭蕾舞者代言)。可惜啦非得往主旋律上靠拢难免吃力不讨好。
“我战火中的恋人和我一去不返的岁月,永远沉睡在了这片土地上”
黑土地上的最后一战,虽然看着难过,但发人深省。
画面美
除了不喜欢过于主旋律的味道:伟光正。电影整体质量不错,画面也唯美,称得上用心制作,仅此而已。